粤藏粤美

老胡

乙巳仲秋，走进广东美术馆（二沙岛馆区），参观《粤藏粤美一一广东省美术馆馆际典藏精品展》。粤藏艺术的魅力扑面而来，这场视觉盛宴让我读懂了多元文化的深邃与美好。 前言（节录） 广东的现当代艺术史，恰似一部与时代脉搏紧密相连的壮阔史诗：二十世纪初，岭南画派以"折衷中西"破局国画困局；抗战时期，版画家们以刀为笔刻绘民族魂魄；新中国成立后，现实主义创作在版、油、雕塑等媒介中流淌着人文温度及社会价值；改革开放以来，沸腾的时代更催生出艺术新生态的万千气象。此次展览，既有关山月、何香凝等粵籍名家的笔墨风骨，亦含齐白石、傅抱石、刘海粟等国内大师的时代经典，更纳喻红、丁乙等当代艺术家的先锋探索，既是对民族美术文脉的重新回顾，更是一场跨越时空的艺术对话，书写成广东省美术馆典藏多元共生的艺术华章。 客从远方来（节录） 二十世纪以来，中国画坛在剧烈的社会变革中迎来了流派纷呈的崭新局面。京津、海上、新金陵、长安、岭南等画派各领风骚。领军人物南来北往，办展、切磋、问学、执教，不同地域的美学理念与创作实践在此过程中深度交流、碰撞融合，共同推动了中国画的现代转型。 本次展览特选部分粤外名家存念之作，辅以各画派名家代表作，旨在通过梳理特定历史时期艺术家在南粤的采风交流活动，以点带面，探讨南北互鉴对各派艺术变革产生的深远影响。 江山如此多娇（李可染）1960年代 暮韵图（李可染）1960年代 秋牧图（李可染）1960年代 万山红遍（李可染）1963年 寿桃（齐白石、齐良迟、齐良巳）1943年 玉兰棉图（陈半丁）1934年 鱼影（吴作人）1979年 春风传鸟语（唐云）1962年（横看） 太湖犊山图（贺天健）1960年 松泉图（周怀民）1962年（横看） 葡萄（朱屺瞻）1984年 丹霞春早（谢稚柳）1963年（横看） 红棉谣（黄永王）2004年（横看） 松树图（刘海粟）1978年 梅花（黄幻吾、关良、钱君嵒、周怀民、苏华、夏伊乔、刘海粟） 秋溪图（亚明、郑乃珖）1960年 松鸟图（钱松嵒）1960年 珠江旭日（钱松嵒）1960年 莲湖春游（赵望云）1956年 野不为怪（石鲁）1972年 赶驴（黄胄）1959年 凝香、艺脉（节录） 本次馆藏精品展旨在更好地呈现我馆的学术定位与研究特色，展览将围绕三大板块一一风骨、回响、交织展开，分别对应何香凝艺术、女性艺术与海外华人艺术三类核心馆藏。 作为本馆立馆之本，何香凝艺术版块遴选了何香凝极具代表性的"虎""松竹梅"及"山水"三种题材的艺术精品，既展示出她不同时期的艺术风格演变，也生动诠释了其刚毅坚韧、高洁独立的人格魅力和精神风范。 虎（何香凝画、沈钧儒题）1953年 虎（何香凝）1930年代 虎（何香凝）1930年代 虎（何香凝）1930年代 岁寒三友（何香凝画、沈钧儒题）1953年 苍松钩翁（何香凝、廖承志）1940年 松梅（何香凝）1962年 星梅（何香凝）约20世纪50一60年代 枫-菊-石（何香凝画、董必武题）1958年 枫林雪景（何香凝）1940年代 仿古山水（何香凝、廖承志）1960年（横看） 溪口驻扁舟（何香凝、廖承志）1961年 　　在传统中国画中，艺术家们寄情诗意山水。二十世纪的中国山水画顺应历史潮流，以一种更合时宜的方式超越了传统诗意山水的既定之路，转变为具有现代性特征的山河新貌。创作主题从传达隐逸理想转向塑造英雄化的自然河山，这种现实转换既是基于新中国如火如荼发展社会建设的背景，亦出自艺术家面临改造中国画的紧迫问题时所作的适时调整。如果说"山水"是历史文脉的延续，那么"山河"所喻示的无疑是一种家国情怀。 本次展览以艺术家个案为切入点，展示以傅抱石、李可染、关山月等为代表的中国近现代艺术家在探索中努力进行变革的艺术历程。他们的作品具有鲜明的时代印记，将不同时期的艺术创作连贯起来，在勾勒出近现代中国山水画的现代转型之路的同时，印证了笔墨当随时代的变革精神。 高士对弈图（傅抱石）1948年 石涛诗意山水（傅抱石）1945年 黄山烟霞（李可染）1954年 返布拉格途中雨景（傅抱石）1957年 林峦雨气图（傅抱石）1952年 江山如此多娇（关山月、傅抱石）1959年 1959年，傅抱石与关山月为人民大会堂合作《江山如此多娇》 万水千山图（李可染） 霜叶红于二月花（李可染）1982年 红梅（关山月）1978年 桃园春色（黎雄才）1988年 德国风景（关良）1984年 秋林野屋图（林风眠）约20世纪50一60年代 枇杷（吴冠中）1975年 浩然之气（赖少其）1981年 风送十里青（赖少其）1983年 天都云吞（赖少其）1981年 人民的风景 纵观20世纪中国美术史，关山月无疑是国画革新的先行者和实践者。新中国成立初期，面对国画创作面临的质疑与挑战，关山月继承恩师高剑父"新国画"的理念，延续1940年代写生实践的探索精神，将新中国的文艺思想融入创作，开创性地重构了国画写生体系，成为引领时代变革的先锋人物。 关山月自1954年起多次赴京，在繁忙工作之余深入各地写生，生动呈现新中国首都的城市风貌，积极回应时代对国画家提出的革新要求。可以说，这批首都写生实践成为关山月开启新中国时期国画革新的重要契机。 北海公园之一（关山月）1954年 北海公园之二（关山月）1954年 北海之冬（关山月）1954年 北海写生（关山月）1954年 北京颐和园之一（关山月）1954年 北京颐和园之二（关山月）1954年 颐和园写生之一（关山月）1954年 首都之冬（关山月）1954年 首都西郊（关山月）1954年 苏联展览馆速写（关山月）1954年 首都碧云寺（关山月）1954年 首都写生（关山月）1954年 红领巾（关山月）1956年 北京少年宫（关山月）1956年 中南美专雪景（关山月）1956年 柳荫下（关山月）1958年 汉水大桥在建设中（关山月）1954年 1958年，关山月（右一）、吉梅文（右四）和中国画系毕业生在武汉钢铁厂。 山区人家（关山月） 醴陵北庙（关山月） 水乡（关山月） 潼河水车（关山月） 潼河古渡（关山月） 南岳山村（关山月） 醴陵松树园（关山月）