无奈退隐意难平（1182-1202）之治世之才冠古今，反遭诬陷心愁苦

皓月惊鸿

上节我们说到1179年辛弃疾从湖北转运副使调任湖南转运判官的事，湖南成就了他事业上的高峰，也为他的仕途埋下了祸根。湖南一带因为各种原因，武装暴动经常发生，辛弃疾刚到湖南，便碰上一次农民起义。那时他的职务是转运副使，主要负责财赋。旁观者的视角，让辛弃疾对农民起义有了新的理解，他给宋孝宗打了一份报告—《论盗贼札子》，提出了官逼民反的论点，他认为要治盗贼先要治官吏。辛弃疾的报告虽然刺痛了一些官员，却感动了宋孝宗，他亲自给这份报告做了批复，并升辛弃疾为潭州知州兼湖南安抚使，让辛弃疾按照自己的想法处理政务。有最高领导的支持，辛弃疾在湖南大刀阔斧的行动起来。

针对湖南地区治安混乱、盗匪横行的问题，辛弃疾以乡村为单位，挑选壮丁组成武装队伍，平时务农，农闲时进行军事训练。他制定了明确的组织规则和奖惩制度，强化管理，确保队伍能有效执行巡逻、防盗、守境等任务。建立乡社这一举措既缓解了当时湖南的地方治安问题，也体现了辛弃疾 “寓兵于农” 的军事思想，为后续的抗金筹备了基层力量

1180年，为平定湖南盗乱及抵御蛮猺（yao二声）侵扰，为北伐储备力量，辛弃疾奏请朝廷组建飞虎军。得到许可后，辛弃疾立即着手筹备，他以五代十国时马殷在长沙所建营垒故基为地址，开始建造新军营房。同时，派人前往广西，用 5 万贯钱购买战马 500 匹，并奏请朝廷让广西安抚使司每年代买 30 匹战马用于补充军用 。此外，他还招募步兵 2000 人、骑兵 500 人进行训练。 建造营房，购买战马，招募新兵，他运用自己的智慧和谋略，多方筹措资金，夜以继日，废寝忘食地工作。这些举动遭到了朝中投降保守势力的忌惮，枢密院以“聚敛民财”的罪名弹劾他，宋孝宗为此发出御前金字令牌，勒令停止营地建设。辛弃疾将金牌藏起，责令部属必须在一月之内完工。当时秋雨连绵，瓦片无法烧制，他便下令向官舍神祠取瓦，并以每 20 片瓦 100 钱的价格，向长沙城内外居民租赁檐瓦，还调发犯罪僧民到驼嘴山开凿取石赎罪，以此加快工程进度。营地竣工后，辛弃疾上奏章详细陈述了筹建全过程、费用来源，并呈交飞虎营营房图样，最终让反对派无言以对。

尽管辛弃疾顶住重重压力，最终将飞虎军建成，可孝宗皇帝仍对其行事风格及能力有所忌惮，担心他势力做大难以控制，所以在飞虎军组建后不久，便将辛弃疾调往江西担任隆兴知府兼江西安抚使。再次来到江西，旱灾依然严重，百姓无粮可吃，逃荒者络绎不绝，他通过一系列的爱民政策，在几个月内就稳定了当地混乱的局势。自此辛弃疾在江西境内名声大噪。

江西上饶，古称信州，在上饶市城外北部，有一条狭长的无名湖，因其“枕澄湖如宝带”，辛弃疾将它命名为“带湖”。淳熙八年（公元1181年）的秋天，在信州的带湖边，辛弃疾为自己营造了一座庄园，房子即将落成，辛弃疾为他取名为稼轩，表达人生应当勤奋，以种田为先，从此稼轩成为了辛弃疾的别号。为了庆贺稼轩新居落成，他写了一首词：
沁园春·带湖新居将成
三径初成，鹤怨猿惊，稼轩未来。甚云山自许，平生意气；衣冠人笑，抵死尘埃。意倦须还，身闲贵早，岂为莼羹鲈脍哉。秋江上，看惊弦雁避，骇浪船回。东冈更葺茅斋。好都把轩窗临水开。要小舟行钓，先应种柳；疏篱护竹，莫碍观梅。秋菊堪餐，春兰可佩，留待先生手自栽。沉吟久，怕君恩未许，此意徘徊。
在词中，作者满怀欣喜之情对新居作了规划和畅想，末句“沉吟久，怕君恩未许，此意徘徊”抒发归隐之志与壮志难酬的复杂心绪，是其“以词言志”的典型之作。

正当辛弃疾为是否归隐犹豫的时候，朝中嫉贤妒能，趁机报复的小人又对他展开了新一轮的攻击。淳熙八年（公元1181年）的冬天，监察御史王蔺，以稼轩庄园过于豪华为由，重新翻出了辛弃疾在湖南的旧账，以“用钱如泥沙，杀人如草芥”的贪酷罪名向宋孝宗狠狠地告了辛弃疾一状。辛弃疾被罢免了所有官职，渡淮南下20年，42岁的辛弃疾被迫过上了隐居的生活。

从年少时的意气风发到中年时的披肝沥胆，辛弃疾把满腔热血都投注到了收复故土和整顿乾坤上。奈何命运弄人，时代并没给他打开施展报复之门，反而让他在泥沼里苦苦挣扎了二十年。如今，是该为无官一身轻而欣喜呢，还是因壮志难酬而郁闷呢？辛弃疾的思想感情是很复杂的，我们打破作品创作的时间顺序，从词作中去探寻他的心路历程。

鹧鸪天·代人赋
晚日寒鸦一片愁。柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间有白头。肠已断，泪难收。相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚阑干不自由。
这首词表面上是代一位妇人表达因思念“心上人”而离肠寸断，泪流难止的痛苦心情，但普遍认为词人是借以抒发自身理想不得实现的苦闷。因为在中国古代诗词中，一直有用香草美人寄托理想的传统。词中的“愁”、“恨”“肠已断，泪难收”何尝不是词人真实情绪的自然流露？

定风波·暮春漫兴
少日春怀似酒浓，插花走马醉千钟。老去逢春如病酒，唯有，茶瓯香篆小帘栊。卷尽残花风未定，休恨，花开元自要春风。试问春归谁得见？飞燕，来时相遇夕阳中。
这首词，抒发感想不急不躁，不愠不火，似无波澜，但我们仍能从字里行间感受到作者的迷茫和惆怅。尤其“花开元自要春风”一句，让人不得不想到，郁郁不得志的辛弃疾这是在嗟叹自己生不逢时，壮志难酬的命运啊。花开需要春风的吹拂，人才需要有培植的土壤。辛弃疾少有凌云之志，满腹文韬武略，却被统治者当作召之即来挥之即去的棋子。如今，又以贪酷的不实之罪贬为庶民。他何曾留恋过浮名浮利，他只想利用自己的才华，拯救他所深爱的国家和民族。他怎么就变成贪官酷吏了呢？

醉花阴·黄花谩说年年好
黄花谩说年年好。也趁秋光老。绿鬓不惊秋，若斗尊前，人好花堪笑。蟠桃结子知多少。家住三山岛。何日跨归鸾，沧海飞尘，人世因缘了。　　　
这是一首蕴含深邃人生思考的词作，词人以丰富的意象和优美的文字，表达了人生无常的感慨和对美好生活的向往。整首词风格深沉，借黄花、秋光、蟠桃、三山岛等意象，对时光、生命及人生归宿进行哲理思索，是辛弃疾内心世界的写照。上阙写秋光易逝，美好时光总是短暂。但绿鬓红颜依旧，花开花落，人生依旧美好。下阕词人运用蟠桃三千年一结果及神仙居处三山岛的传说，表露对仙境的向往。最后“何日跨归鸾，沧海飞尘，人世因缘了”，表达词人想骑鸾鸟归仙境，超脱尘世变迁与因缘束缚，尽显对世俗倦怠以及对宁静永恒境界的渴求。我们或许以为，在逆境中，连辛弃疾这样旷达之人也有产生消极遁世想法的时候。但我个人认为，他确是有血有肉的勇士，他敢于直面惨淡的人生。他只是想为自己伤痕累累的心找一个安放之地。我们应该像辛弃疾一样，正视时光流逝，珍惜当下，过好生命中的每一天，从自然平淡中发掘人生的乐趣。

临江仙·探梅‌‌
老去惜花心已懒，爱梅犹绕江村。一枝先破玉溪春。更无花态度，全有雪精神。 剩向空山餐秀色，为渠著句清新。竹根流水带溪云。醉中浑不记，归路月黄昏。
年老后怜惜百花的心意已淡，独爱梅花仍绕江村寻觅。玉溪边一枝梅花率先报春。毫无寻常花的娇媚之态，唯有冰雪般的高洁精神。空山秀色本已无需多赏，只为它写下清新诗句。竹根下流水映带溪云。醉意朦胧浑然忘却归路，踏月而归已是暮色黄昏。多么美的意境啊！不知是词人陶醉于景了，还是超然于物外了。古人善于托物言志，梅往往被赋予坚韧不拔，高洁傲岸的品格。辛弃疾这首词也不例外。词的上片先表明了词人近来的心境和态度，后写梅在冰雪严寒中的风骨和姿态，咏梅而又咏己，于雪梅中可见人的精神品格；下片写梅傲霜雪只能独守空寒，实际上是说自己处江湖之远无法为朝廷效力，最后归于写景，一种忘情忘怀的境界悄然而出。

水调歌头·醉吟
四座且勿语，听我醉中吟。池塘春草未歇，高树变鸣禽。鸿雁初飞江上，蟋蟀还来床下，时序百年心。谁要卿料理，山水有清音。欢多少，歌长短，酒浅深。而今已不如昔，后定不如今。闲处直须行乐，良夜更教秉烛，高会惜分阴。白发短如许，黄菊倩谁簪。
在某个醉意微醺的夜晚，词人面对自然景物与时光流转发出深沉的咏叹。全词不见沙场点兵的豪迈，却多了几分对生命本质的思考，既有及时行乐的洒脱，又暗含光阴易逝的隐忧。通过细腻的自然观察与深刻的人生感悟，辛弃疾将醉意与清醒、欢愉与惆怅完美融合，展现出一个历经沧桑者特有的智慧与情怀。全词虽短短95字，但意蕴相当丰富。池塘春草依旧，树上的鸟鸣却已不同，鸿雁刚开始在江上飞翔，蟋蟀又来到床下鸣叫，这些自然的信号总是准时到来，从不错过季节的约定。有时候，我们需要静下心来，停下脚步，认真聆听，仔细察觉，大自然赋予我们的宁静远比城市的喧嚣更让人回味和从容。有人总想着替别人安排，却不知山水自有它的节奏和声音。那些最动人的旋律，往往来自无人打扰的自然。欢乐有多少，歌声有长短，酒有浅深，这些都是人生常态。不必因今不如昔而感叹，也不必为将来而忧虑，重要的是珍惜当下。

鹧鸪天·欲上高楼去避愁
欲上高楼去避愁，愁还随我上高楼。经行几处江山改，多少亲朋尽白头。归休去，去归休。不成人总要封侯？浮云出处元无定，得似浮云也自由。
提到写愁，我们自然而然会想到李煜的 “问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”。下面我们把二者进行比较：
表达手法不同:辛弃疾用动作白描手法写愁： 本是想登高“避愁”，愁却与他形影不离，一个 “避” 字将 “愁无处不在、避无可避” 的无奈感写得直白又含蓄，藏着 “明知愁难避，仍想试一试” 的挣扎。李煜用比喻夸张手法写愁：以 “一江春水” 喻愁，将抽象的 “愁” 转化为具象的 “水”—— 有体积（“几多”）、有动态（“向东流”）、有绵延不绝的特质，把 “愁之深、愁之广、愁之无尽” 写得极具冲击力。
愁的本质不同：辛弃疾的愁，是 “愤中带憾”：虽愁绪难解，但仍藏着对家国的牵挂、对理想的执念，基调偏沉郁却有风骨。李煜的愁，是 “悲到绝望”：亡国后失去一切，愁绪里只剩对过往的追悔、对当下的无力，基调偏凄苦且无出路。

浣溪沙.总把平生入醉乡
总把平生入醉乡。大都三万六千场。今古悠悠多少事，莫思量。微有寒些春雨好，更无寻处野花香。年去年来还又笑，燕飞忙。
辛弃疾的《浣溪沙・总把平生入醉乡》是一首 “以醉写愁、以旷藏愤” 的沉郁之作。词人借 “醉酒” 这一常见意象，将壮志难酬的悲愤与人生失意的无奈，藏进浅淡的词句里，读来看似旷达，细品却满是心酸。“总把平生入醉乡”表达了作者想要借酒消愁，忘却人生烦恼的无奈心情。“大都三万六千场”用夸张的手法揭示了人生的短暂与虚无。“今古悠悠多少事，莫思量”劝慰自己不要纠结于过去和未来的事，要活在当下。简言之，这首《浣溪沙》没有辛弃疾豪放词的慷慨激昂，却以 “浅语藏深痛” 的笔触，道尽了英雄失路的悲凉，是他沉郁词风的典型代表。