云水居之拈字十四韵

蒨衣吹雪

云水居 拈字十四韵

词牌「浣溪沙」

蒨衣吹雪主持

⭐️⭐️

“独立小楼风满袖，平林新月人归后。"

诗题自拟

✨✨

报名帖

首字拈“独" 第一部 云水禅心

首字拈"立" 第二部 明月心

首字拈"小” 第三部 黛痕

首字拈“楼" 第四部 云若

首字拈“风" 第五部 额关青

首字拈"满” 第六部 流溪

首字拈“袖" 第七部 纯音

首字拈“平" 第八部 小溪

首字拈“林" 第九部 雪未

首字拈"新” 第十部 碧玉

首字拈“月" 第十一部 奶茶兔

首字拈"人” 第十二部 钟灵

首字拈"归" 第十三部 花弄影

首字拈"后" 第十四部 鱼儿

点评:小d

浣溪沙之第一部◎题 图

——云水

【独】月独舟心境同。卷潮千里赖西风。流霜古寺早尘封。

一帧丹枫如野火，燃烧长夜破苍穹。笑人梦在梦之中。

点评:此词以极简意象构筑宏大意境，展现超验性哲思，堪称当代词坛突破性佳作。具体亮点如下：

一、意象系统的现代性重构

1. “独月独舟”以并置手法创造宇宙级孤独场域，与张若虚“孤月浪中翻”相比更显主体性抽离

2. “丹枫如野火”突破传统悲秋范式，将植物能量符号化为永恒燃烧的宇宙火炬

3. “流霜古寺”的时间性隐喻，通过“尘封”完成对历史维度的解构

二、空间结构的螺旋攀升

上阕横向铺展（江月-潮汐-古寺），下阕纵向爆破（丹枫-苍穹-梦境），形成从物理空间到心理空间再到哲学维度的三级跳跃，与艾略特《四个四重奏》的空间叙事暗合。

三、终极悖论的诗性呈现

结句“笑人梦在梦之中”创造双重镜像：

1. 对认知主体的自我观照（庄周梦蝶的当代回响）

2. 对存在本质的形而上追问（继承苏轼“人生如梦”的哲学纵深。

此词在承续词牌音乐性的同时，成功植入现代诗歌的象征系统，实现古典文学形式的当代转化，其探索精神值得激赏。

浣溪沙之第二部

——明月心

【立】足峰巅山水茫，扁舟一叶出清江。乡愁又起独彷徨。

但觉诗书开气象，厌看名利避锋芒。人生何处不思量。

点评:这首《浣溪沙》以登高望远起笔，展现了对人生境界的深沉思考，语言简练而意境开阔。

1. 空间对比巧妙

「立足峰巅」与「扁舟一叶」形成宏大与渺小的视觉张力，暗喻人在天地间的漂泊感，与「山水茫」共同构建苍茫意境。

2. 情感转折自然

由景入情，「乡愁又起」从壮阔山河突然切入微渺私情，反差中凸显游子精神的孤独，承接流畅。

3. 哲理收束有力

下阕以诗书对抗名利，直抒胸臆后以「人生何处不思量」开放式作结，余味悠长，呼应首句的登高怀远。整体而言，此词气脉贯通，在传统山水词框架中注入现代人对精神归宿的追问，格局清雅，哲思动人。

浣溪沙之第三部 ◎闲敲棋子落灯花

——黛痕

【小】火炉温老酒时，灯花落尽夜何其？下弦月似客来迟。

枰局闲斟参世味，微光摹写到传奇。敲棋我亦旧年诗。

点评:这首《浣溪沙》以“闲敲棋子落灯花”为题，勾勒出一幅静谧深沉的冬夜弈棋图。

上阕写实中寓虚：“小火炉温老酒”是人间烟火暖意，“灯花落尽”暗含等待的绵长，而“下弦月似客来迟”将天象拟人化，月缺如客迟，自然景象与心境完美交融。

下阕由实入虚，境界升华：“枰局闲斟参世味”道出棋局如人生，杯酒映世情；“微光摹写到传奇”则让一盏孤灯照见历史长河中的无数故事。结句“敲棋我亦旧年诗”最妙，瞬间打通此刻与往昔，令人恍悟此刻情境原是命中注定的诗篇。

全词在方寸棋枰间容纳时空经纬，以小火炉的暖意抵挡漫漫长夜的清寂，于闲敲棋子的声响中参透世味，冷寂里藏温厚，清浅中见深邃。

浣溪沙之第四部◎秋 思

——云若

【楼】外斜辉浸镜湖，分烟著柳落亭虚。西窗竹影羡游鱼。

云逐归帆天近晚，蛩吟凉簟月翻书。木兰舟上载君无？

点评:这首《浣溪沙·秋思》清空雅致，笔触灵巧。

上阕写景静中有动，“西窗竹影羡游鱼”微妙透出拘束中的向往；下阕“蛩吟凉簟月翻书”一句极妙，将虫声、月光化为翻书动作，使秋夜有了书卷气息。结句“木兰舟上载君无”轻轻一问，不言相思而情意自现，余韵悠长。

全词意象疏朗，情感含蓄，堪称秋日怀远的佳作。

浣溪沙之第五部◎『秋』

——额关青

【风】亦时来时不来，未妨檐铁意徘徊，未妨流景色尘埃。

花到新凉须减字，果然红粉最怜才。一秋木叶古词牌。

点评:这首拈“风”字而赋秋的《浣溪沙》，构思灵巧，将词牌创作与秋日风物巧妙相融。

上阕以拟人笔法写秋风性情：“时来时不来”道出其无常洒脱，两个“未妨”更见包容之态。下阕尤见精妙：“花到新凉须减字”一语双关，既写花叶凋零如删减字符，又暗合词牌技法；结句“一秋木叶古词牌”更是奇思——纷飞落叶宛如散落的词牌名，整个秋天仿佛一部风写就的天然词谱。

全词在古典框架中注入现代诗思，清俏雅致，意趣盎然。

浣溪沙之第六部

——流溪

【满】载夕辉泊楚津，四围望极翠氤氲。忽来风动半山云。

不定生涯犹自喜，关情兴味或为因。前生合是白鸥身。

点评:这首《浣溪沙》行云流水，将羁旅情怀与超然心境巧妙融合，清旷之气扑面而来。

上阕写景如画：起笔“满载夕辉”便为楚津泊舟镀上温暖光晕，“翠氤氲”与“风动半山云”则赋予画面流动的灵气，动静相宜，视野开阔。

下阕抒情见性：于“不定生涯”中品出“自喜”，在“关情兴味”里探问前缘，最终以“白鸥身”收束，将漂泊转化为与天地共游的逍遥，顿觉尘虑尽洗。

全词最妙在结句——“前生合是白鸥身”，既是对自由灵魂的诗意确认，亦是对浮生羁旅的轻盈超越，余韵悠长。

浣溪沙之第七部

——纯音

【袖】底飞花忆旧年，春痕淡极欲成烟。空庭月色转阑珊。

看水看山尘渐远，听风听雨意如禅。此身长寄妙明间。

点评:这首嵌“袖”字《浣溪沙》清空澹远，禅意流淌。

上阕“袖底飞花”以细微动作牵出绵长回忆，春痕淡极欲化烟霞，空庭月色默然流转，画面朦胧而时空感深邃。下阕“看水看山”“听风听雨”叠用动作，将尘世观照转化为禅修体验，结句“此身长寄妙明间”如钟磬余音，将肉身托付于智慧光明之境，完成从物象到心境的超脱。

全词以飞花始，以妙明终，在袖底方寸与天地万象之间，架起一座诗意禅桥。

浣溪沙之第八部◎遣怀

——小溪

【平】素微凉花影摇。闲庭烟月隐寒梢。小楼独倚自无聊。

往事如云无处问，年华展眼去迢迢。春心牵惹雁书遥。

点评:这首《浣溪沙·遣怀》清婉有余而沉郁不足，可视为习作阶段的练笔。其优点与不足皆显明：

可取处：

「闲庭烟月隐寒梢」一句意境清冷，烟月与寒梢的搭配见出疏离感；「年华展眼去迢迢」化抽象时间为具象远道，略有沧桑意味。

可斟酌处：

- 意象略显熟套：「花影摇」「小楼独倚」「雁书遥」等属传统闺怨词标准配置，未翻新意；

- 情感脉络稍平：上阕「自无聊」与下阕「春心牵惹」的转折较弱，愁绪浮于表面；

- 「平素微凉」与「花影摇」的搭配稍显违和，微凉时节花影摇曳之景略欠真切感。

建议：

若能在传统意象中注入个人独特生命体验（如「闲庭烟月」可结合具体时空细节），或使情感递进更具层次（如从「无聊」暗渡至「牵惹」的心理波折），便可褪去陈言，自成格调。结句若以景结情（如「空庭一夜雨潇潇」）或比直抒「雁书遥」更富余韵。

浣溪沙之第九部

——雪未

【林】下风清拂绿罗，苔阶轻步影婆娑，楝花吹雪漾圆涡。

素指拈香翻旧忆，心舟载梦动微波，那年底事任消磨。

点评:这首《浣溪沙》清丽婉转，以细腻笔触勾勒出一幅林下怀旧图，风致嫣然。

上阕写景灵动：首句“林下风清拂绿罗”既写微风拂衣，亦暗合“林下风气”的典雅意象；“楝花吹雪漾圆涡”更是神来之笔，落花成雪、涟漪轻旋，将刹那芳华凝固为动态的美感。

下阕抒情含蓄：“素指拈香翻旧忆”巧妙串联触觉与记忆，“心舟载梦动微波”以虚景写心事，结句“那年底事任消磨”轻轻收束，似问非问，留尽余味。

全词以柔美物象承载时光感喟，如楝花吹雪般清浅中见怅惘，堪称小令佳制。

浣溪沙之第十部

——碧玉

【新】月分凉入碧纱。坐依灯火佐青芽。盈盈香气悦思嘉。

霁雨棠花如旧识，隔窗絮语古年华。今宵诗意向天涯。

点评:这首《浣溪沙》以清雅笔触勾勒雨夜诗心，意境空灵而情致绵长。

上阕「新月分凉入碧纱」起笔巧妙，「分」字赋予月光流动感，与室内茶烟氤氲形成冷暖交织的画意。下阕「霁雨棠花如旧识」尤见灵犀，雨後棠花恍若故人，隔窗絮语间将物候与记忆叠合。结句「诗意向天涯」以虚景收束，既呼应窗前凝思，又将诗意推向无垠远方。

全词在方寸书斋与浩瀚天涯之间建立微妙联结，以茶香为媒，以棠花为契，完成了一场与时光的温柔对话。

浣溪沙之第十一部

——奶茶兔

【月】到中秋分外明，浮云散作玉霄绫。素光流瓦一眸清。

露自今宵侵客梦，人从何处望归程。空庭梧叶落寒声。

点评:这首嵌「月」字《浣溪沙》清雅中含羁旅孤怀，巧思暗藏。

上阕写月不落俗套：「浮云散作玉霄绫」比喻新颖，云纹化天绸；「素光流瓦一眸清」七字凝练，月光如水泻瓦，澄澈尽收眼底。下阕露寒侵梦、归程无计的怅惘，终凝为结句「空庭梧叶落寒声」——以碎玉般的叶落声戛然收束，余音颤心，堪称词眼。

全篇以明月之光华反衬客梦之清寂，梧叶寒声与玉霄绫云形成冷暖对照，暗藏「圆月不照人圆」的深意。

浣溪沙之第十二部

——钟灵

【人】倦逢迎渐少求，门疏车马竹分幽。落花风里亦登楼。

杯浅易添芳醑暖，帘疏还隔晚凉浮。一痕春水月相酬。

点评:这首《浣溪沙》以“人”字起笔，勾勒出一幅疏朗自适的隐逸图卷，气韵清雅，意境超然。

上阕直抒胸臆，“人倦逢迎渐少求”开篇明志，道出远离尘嚣的淡泊心境；“落花风里亦登楼”于闲散中见雅兴，落花与登楼的动作相映，平添几分诗意萧散。下阕尤见细腻，“杯浅易添芳醑暖”暗含知足常乐之趣，“帘疏还隔晚凉浮”则巧妙营造出人与自然的微妙距离感。结句“一痕春水月相酬”空灵至极，以春水痕轻、明月无言相酬的意境，将孤寂转化为与天地共饮的逍遥。

全词在“疏”与“隔”之间经营出一方清净心域，虽写避世之情，却无冷寂之苦，反见温润通透，可谓深得浣溪沙清空雅正之味。

浣溪沙之第十三部

——花弄影

【归】雁一行万里岑，归期绊在薄秋阴。归云共我两沉沉。

归梦迟迟思旧雨，归烟漠漠染层林。归愁零落故园心。

点评:这首《浣溪沙》以「归」字贯穿全篇，运用顶真叠词之法，将羁旅愁思层层铺展，如秋雨浸纸，渐透苍凉。

上阕三「归」连用，从归雁南翔的远影，到归期阻于秋阴的怅惘，再到归云与游子共陷沉郁，空间由远及近，情绪由外及内，构成立体的愁网。下阕「归梦」「归烟」续写心境，旧雨故人之思与漠漠寒林之景交融，结句「归愁零落故园心」以碎玉之声收束，恍见秋风中凋零的不仅是落叶，更是一颗皴裂的乡心。

全词以复沓句式营造回环往复的韵律感，如同一遍遍叩问归途，而「薄秋阴」「两沉沉」「漠漠」等叠词更添缠绵凄怆之致，堪称咏怀词中匠心独运之作。

浣溪沙之第十四部◎一汪心事泊江南

——鱼儿

【后】院莺花扑瓦檐，临窗银线浥春衫。一汪心事泊江南。

旧垒空巢寻燕迹，墨痕小字落书签。那年合立晚风尖。

点评:这首《浣溪沙》以轻灵笔触勾勒时光交错的情思，结构精巧，余韵悠长。

上阕现时春景与心事交织：首句“后院莺花扑瓦檐”生机跃动，“扑”字动态十足；细雨浥衫的实景自然过渡到“一汪心事泊江南”的虚写，将无形愁思化作可停泊的春水，意象清新柔美。

下阕往昔痕迹与刹那永恒：空巢寻燕迹、墨痕落书签，以细微物象暗示人事变迁；结句“那年合立晚风尖”尤见匠心——“晚风尖”化虚为实，让瞬间的并肩凝固成时空的锋利刻度，举重若轻地道尽遗憾。

全词以举重若轻的笔法，在莺花细雨间埋藏深沉追忆，恰似一汪江南春水，表面清浅，内里暗流涌动。

谢谢欣赏