怀川诗课 七绝秘籍（二）《怀川诗坛》副刋 2025年第23期（总第35期）

原创

副 刊

主 办：沁阳市诗词学会

沁阳市老干部大学诗词系

顾 问：屈云惠 韩崇凯 张思方

总 编：袁宗一

主 编：陈修江

编 委：袁宗一 张恒峰 陈修江

罗志明 花兴浩 吕法铁

成玉香 刘和平 索廷香

制 作：吕法铁

终 审：袁宗一



前 言

探索诗词奥秘，是诗词爱好者的必修课。此前，市老年大学诗词系一直开设有诗词课堂，有从基础知识讲起，有从宏观角度探讨，学员们多有受益。为加强具体实践性指导，本次袁宗一会长从先贤学者冯振所著《七言绝句作法举隅》开讲，结合布置作生、作业点评等环节，有很强的指导性，且能起到立竿见影的效果。

本“作法举隅”共有56法，袁会长择要讲解，美篇也依课跟进。相信能看到美篇的诗友，一定会受益匪浅。



七绝秘籍（二）

袁宗一

七绝秘籍·第4法

三四句的转折与重复字竟如此重要。

七绝56法之第4法，主要特点是三四两句中必有重复的字词，并且相较于前一法，更强调句式的整齐和主题的连贯性。

第三句和第四句之间必须有一个或几个重复的字词，这是此法的核心特征。重复的字词可以是名词、动词或形容词等，根据诗句的具体内容和需要来选择。重复的字词在三四句中应起到承上启下的作用，使句意更加紧密相连。

在保持重复字词的基础上，要求句式整齐，避免松散和凌乱，使整首诗在形式上更加统一和美观。另外，尽管三四句有重复字词，但整首诗的主题必须连贯，不能因重复而显得突兀或游离主题。

例诗一：

唐.李益的《度破讷沙》

眼见风来沙旋转，经年不省草生时。

莫言塞外无春到，总有春来何处知。

首句“眼见风来沙旋转”：此句直接描绘了沙漠中风沙肆虐的景象，风一来，沙尘便满天飞旋，给人以强烈的视觉冲击。

次句“经年不省草生时”：承接首句，进一步说明沙漠环境的恶劣。由于风沙不断，草木难以生长，诗人甚至多年未曾见过草木生长的场景。这里的“不省”意为未曾见过，表达了诗人对沙漠环境的深刻感受。

第三句“莫言塞外无春到”：此句用否定词“莫言”转折，提出一个看似否定的观点，即不要说塞北没有春天到来。这里的“春”字是三四句中的重复字词之一，为下句的转折和深化做了铺垫。

第四句“总有春来何处知”：承接第三句，进一步说明尽管有春天到来，但由于塞北风沙漫天，人们难以察觉春天的到来。这里的“总有”表达了春天必然到来的事实，而“何处知”则表达了人们难以感知的无奈和困惑。同时，“春”字的重复也加强了句意之间的联系和诗歌的整体感。

整首诗围绕“塞北风光”这一主题展开，从风沙肆虐的景象到对春天的期盼和无奈，主题贯穿始终。尽管三四句中有重复字词和转折关系，但并未破坏主题的连贯性，反而使诗歌更加生动有趣。

例诗二 ：

明.黄荣《牡牛图》

江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。

放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛。

首句“江草青青江水流”描绘了一幅江边青草茂盛、江水悠悠流淌的宁静画面，为全诗定下了清新自然的基调。

次句“卧吹孤笛弄清秋”，诗人卧于江边，吹着孤独的笛子，与清秋时节相映成趣，增添了几分萧瑟与孤寂之感。同时，“孤笛”也暗含了诗人内心的孤独与对世事的感慨。

第三句“放牛莫放南山下”：此句突然转折，从宁静的自然景色转入对放牛地点的警示。诗人告诫人们不要将牛放到南山下去，因为那里隐藏着危险。这里的“南山”作为潜在的复字元素，与下句中的“南山”相呼应，加强了警示的效果。

第四句“昨日南山虎食牛”：揭示了南山下危险的具体内容——有猛虎出没，昨日已经有一头牛被吃掉。这一句不仅回答了第三句的疑问，还通过具体的事件加强了警示的力度。同时，“南山”的再次出现，使得整首诗在结构上更加紧凑和连贯。

整首诗通过描绘江边秋景和南山下的危险场景，表达了诗人对自然美的热爱和对世事的深刻洞察。诗人以放牛为引子，巧妙地融入了对人生安全的警示和对自然法则的敬畏之情。同时，通过复字（或复意象）的运用，使整首诗在形式和内容上都达到了高度的统一和和谐。

仿写一 ：

《七绝.春来》

柳绿桃红映日辉，清风拂面送芳菲。

春来莫道无花赏，总有花开待客归。

首句描绘春景：“柳绿桃红映日辉”，此句以鲜明的色彩描绘了春天的生机勃勃。柳树新绿，桃花嫣红，在日光的照耀下更显辉煌，展现了春天的美丽与活力。

次句渲染春意：“清风拂面送芳菲”，这一句通过清风拂面和芳菲送香的细节，进一步渲染了春天的气息。清风不仅带来了凉爽，还伴随着花草的香气，让人感受到春天的温柔与美好。

第三句转折与否定：“春来莫道无花赏”，此句以“莫道”开头，形成了一种转折和否定的语气。它似乎在告诉人们，不要因为某些原因（如天气、心情等）就认为春天没有花可赏。这种表达方式既引起了读者的注意，又为下句的转折做了铺垫。

第四句肯定与复字：“总有花开待客归”，这一句是整首诗的点睛之笔。它不仅对第三句进行了肯定的回答，还通过复字“花”的运用，加强了诗句的韵律感和内容的连贯性。同时，“总有花开”表达了一种坚定的信念和期待，即无论何时何地，春天总有花开的美景等待着我们去欣赏；“待客归”则增添了一种人情味和温馨感，仿佛这些花儿也在期待着远方客人的归来。

仿写二 ：

《七绝.春色》

昨夜东风入翠微，今朝花落已成堆。

莫言春色无多日，总有春光处处随。

首句描绘春风：“昨夜东风入翠微”，此句以“昨夜”为时间起点，描绘了东风轻轻吹入翠绿色的山林之中的情景。这里的“翠微”既指山林的青翠之色，也暗含了春天的生机与活力。

次句展现春逝：“今朝花落已成堆”，这一句与首句形成鲜明对比，从春风的温柔过渡到春花的凋零。一夜之间，繁花似锦的景象已不复存在，取而代之的是满地的落红。这种强烈的反差，让人不禁感叹春光易逝。

第三句转折与否定：“莫言春色无多日”，此句以“莫言”开头，表示不要轻言放弃或绝望。尽管眼前是花落的景象，但诗人却告诫人们不要因此就认为春色已尽，春天的好日子不多了。这种转折和否定的语气，既是对现实的反思，也是对未来的期许。

第四句肯定与复字：“总有春光处处随”，这一句是整首诗的点睛之笔。它不仅对第三句进行了肯定的回答，还通过复字“春”的运用，加强了诗句的韵律感和内容的连贯性。同时，“总有春光处处随”表达了一种乐观向上的态度，即无论春花如何凋零，春天的气息和美景总会以某种形式存在并伴随着我们。这种信念不仅是对自然的赞美，也是对人生态度的积极肯定。

仿写三 ：

《七绝.客路》

天涯岁月几经游，客路风霜两鬓秋。

莫道前程多险阻，总有希望在前头。

首句回忆旅程：“天涯岁月几经游”，这一句以广阔的时空为背景，回顾了诗人多年来漂泊天涯、历经岁月的旅程。这种回忆既包含了对过往经历的感慨，也暗含了旅途的艰辛与不易。

次句描绘现状：“客路风霜两鬓秋。”这一句具体描绘了诗人作为旅人的现状。长期的客路奔波，让他经历了无数的风霜雨雪，两鬓也因此而斑白。这不仅是对诗人外貌的描写，更是对其内心沧桑感的体现。

第三句转折与否定：“莫道前程多险阻”，此句以“莫道”开头，形成了对前面描述现状的转折和否定。诗人告诫人们（也可能是自我勉励），不要因为眼前的困难和险阻就失去信心和勇气。这种转折和否定的语气，充满了积极向上的力量。

第四句肯定与复意：“总有希望在前头”，这一句是整首诗的点睛之笔。它不仅对第三句进行了肯定的回答，还通过“总有”和“希望”两个词汇的运用，表达了一种坚定不移的信念和期待。虽然诗中没有直接复字，但“希望”这一意象在三四两句中形成了复意，即无论前路如何坎坷，希望总是存在的，它始终在前头指引着我们前行。这种复意的运用，使得诗句在韵律和内容上都更加紧凑有力、主题更加鲜明突出。



七绝秘籍·第5法

如何通过今昔对比构建情感深度与意境广度？

七绝56法中的第5法，专注于通过今昔对比来构建诗歌的情感深度与意境广度。这种方法巧妙地利用时间的流逝作为背景，通过对比过去与现在的不同情境，来表达诗人的感慨、怀念或是对生命无常的领悟。

首二句的时间定位：首二句通常使用“去岁”或“去年”等词语明确指出过去的时间点，描绘出那个时间点下的具体场景或情感状态。这样的设定为读者建立了一个清晰的时间背景，便于后续进行对比。

三句的转折：第三句往往以“今年”、“今日”等词语开头，标志着时间的转换，将读者的注意力从过去拉回到现在。这里的转折不仅是时间上的，更是情感与情境的转换，为末句的对比与感慨埋下伏笔。

相复之字的意义：首二句与末二句之间，必须存在相复之字，即两个句子中重复出现的某个或某些关键词。这些相复之字不仅是语言上的呼应，更是情感与意境的纽带，它们将过去与现在紧密地联系在一起，使读者在对比中感受到时间的流逝与情感的变迁。

呼应的效果：通过相复之字的巧妙运用，诗人能够在有限的篇幅内构建出深远的意境与丰富的情感层次。读者在阅读过程中，会不自觉地跟随诗人的笔触，在过去与现在之间穿梭，体验那种物是人非、时过境迁的感慨。

情感的表达：今昔对比不仅仅是对时间流逝的客观描述，更是诗人内心情感的真实流露。通过对比过去的美好与现在的沧桑，诗人可以表达出对往昔的怀念、对现实的无奈、对生命无常的感慨等多种复杂情感。

意境的构建：在对比的过程中，诗人还会借助生动的意象与细腻的语言来构建诗歌的意境。这些意象往往与时间、自然、人生等主题紧密相关，通过它们的相互映衬与交织，形成一幅幅生动而富有深意的画面，让读者在品味诗歌的同时，也能感受到其中蕴含的哲理与美感。

例诗一：

宋·杨万里

《中秋前二夕钓雪舟中静坐》

去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。

今年老矣差无病，后夜中秋有月无。

首二句：“去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。”诗人以“去岁”二字开篇，明确指出了对比的起点——去年的中秋节。那时，诗人正病体初愈，虽然身体虚弱，但仍因爱那轮明月而勉强支撑着观赏。这里的“爱他明月”与“强支吾”形成了鲜明的对比，既表现了诗人对明月的深情，也透露出他当时的无奈与坚韧。

末二句：“今年老矣差无病，后夜中秋有月无。”时间跳转到今年，诗人以“今年”二字与“去岁”相呼应，展开了今昔之间的对比。与去年不同，今年诗人虽然年岁已高，但身体却相对康健，少了病痛的折磨。然而，当面对即将到来的中秋之夜时，诗人却发出了“后夜中秋有月无”的疑问，表达了他对能否再次欣赏到明月的不确定与忧虑。这种不确定与忧虑，实际上也是诗人对生命无常、时光易逝的深刻感悟。

此诗中，我们可以将“中秋”视为一个隐性的相复之字，因为它不仅出现在首二句中，也隐含在末二句对中秋之夜的期待与忧虑之中。此外，“病”与“无”二字虽未直接重复，但它们在各自的语境中均承载了诗人对生命状态的深刻反思与感慨，形成了一种内在的情感呼应。

通过今昔对比，诗人不仅展现了自己身体状态的变化，更深刻地表达了对生命、时间以及自然美景的复杂情感。从去年的“强支吾”到今年的“差无病”，诗人经历了从无奈到庆幸的情感转变；而面对即将到来的中秋之夜，他又从期待转为了忧虑与不确定。这种情感的起伏变化，正是诗人内心世界的真实写照。

诗人以中秋之月为线索，将过去与现在、健康与疾病、期待与忧虑等元素巧妙地融合在一起，构建了一个既具体又抽象的意境空间。在这个空间里，读者可以感受到诗人对生命的珍视、对时间的感慨以及对自然美景的无限向往。

例诗二 ：

宋李遘《送春呈袁祖州》

去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。

今日春归倍惆怅，相逢不是去年人。

首二句：“去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。”诗人以“去年”二字开篇，设定了对比的起点。去年春天结束时，诗人在宜春这个地方，醉酒之中送别春风，泪水湿透了衣襟。这里的“春尽”与“醉送东风”形成了强烈的画面感，透露出诗人对春天逝去的不舍与哀伤。

末二句：“今日春归倍惆怅，相逢不是去年人。”时间跳转至今年，诗人用“今日”二字与“去年”形成鲜明对比。今年的春天再次来临，但诗人却感到更加惆怅。原因在于，尽管春日依旧，但与他相逢的人已不再是去年之人。这种物是人非的感慨，深化了诗人对时间流逝、人事变迁的无奈与忧伤。

在这首诗中，相复之字的运用主要体现在对“春”这一意象的反复吟咏上。首句“去年春尽在宜春”与末句“今日春归倍惆怅”均提及“春”，但其所蕴含的情感色彩却大相径庭。首句的“春尽”透露出的是对春天逝去的惋惜，而末句的“春归”则是在春天再次来临时，因人事已非而倍增的惆怅。这种通过相同意象在不同情境下的反复出现，不仅增强了诗歌的韵律美，也加深了读者对诗人情感变化的理解与共鸣。

诗人通过今昔对比，将自己对春天的深情厚谊以及对人事变迁的无奈与忧伤淋漓尽致地表达了出来。从去年的“泪满巾”到今年的“倍惆怅”，可以看出诗人情感上的层层递进与深化。

诗中“宜春”的地点设定、“醉送东风”的场景描绘以及“相逢不是去年人”的感慨，共同构建了一个充满诗意与情感的意境空间。在这个空间里，春天成为了时间的见证者，而诗人的情感则随着春天的来去而起伏变化，展现了一种独特的生命体验与审美追求。

仿写例诗一 ：

《七绝. 忆旧游》

昔年携手步花前，笑语盈盈映日边。

今日重来花已落，空余孤影忆当年。

首二句：“昔年携手步花前，笑语盈盈映日边。” 这里以“昔年”开篇，设定了对比的起点。诗人回忆起与友人或伴侣在花前携手漫步的情景，那时笑语盈盈，阳光映照下显得格外温馨美好。

末二句：“今日重来花已落，空余孤影忆当年。” 时间跳转到“今日”，与“昔年”形成对比。诗人再次来到这个地方，却发现花儿已经凋落，只剩下自己孤独的身影。这种物是人非的变化，让诗人不禁回忆起当年的美好时光，心中充满了惆怅与怀念。

虽然本诗中没有直接使用完全相同的字词作为相复之字，但“花”这一意象在首二句与末二句中均有出现，起到了类似的作用。花的盛衰变化，不仅代表了时间的流逝，也寓意了情感的变迁，从而达到了呼应的效果。

通过今昔对比，诗人成功地表达了对过去美好时光的怀念与对现实孤独处境的感慨。同时，诗中描绘的花前漫步、笑语盈盈与花落人孤、孤影忆当年的画面，构建了一个充满诗意与情感的意境空间，让读者能够深刻感受到诗人内心的情感波动与生命体验。

仿写例诗二 ：

《七绝.忆故知》

去岁江南烟雨时，柳丝轻拂绿波池。

今年塞北秋风起，独对寒云忆故知。

首二句：“去岁江南烟雨时，柳丝轻拂绿波池。”这两句诗将读者带入了一个充满诗意的江南春日场景。烟雨蒙蒙，柳丝轻舞，绿波荡漾，构成了一幅温馨而美丽的画面。这里的“去岁”明确指出了时间背景，为后文的对比埋下了伏笔。

末二句：“今年塞北秋风起，独对寒云忆故知。”时间跳转到今年，地点也由江南转至塞北。秋风萧瑟，寒云密布，与首二句的江南春景形成了强烈的反差。诗人独自面对这凄凉的景象，不禁回忆起往昔的故人，表达了对过去美好时光的怀念和对当前孤独现状的感慨。

虽然本诗在字面上并未直接重复某个词语作为相复之字，但“时”与“起”在各自的语境中均承载了时间流转的意味，形成了内在的呼应。同时，“江南”与“塞北”作为地域的对比，也隐含了诗人对往昔生活环境的怀念与对当前环境的无奈接受，这种情感上的呼应同样符合第5法的精髓。

本诗通过今昔对比的手法，不仅展现了时间的流逝与地域的变迁，更深刻地表达了诗人对过往生活的怀念与对当前境遇的感慨。从江南的烟雨蒙蒙到塞北的秋风萧瑟，从与故人共度的美好时光到如今的孤独无依，诗人的情感在诗中得到了充分的展现与深化。同时，诗中的意象如“烟雨”、“柳丝”、“绿波池”、“秋风”、“寒云”等也共同构建了一个既具体又抽象的意境空间，使读者在品味诗歌的同时也能感受到其中蕴含的哲理与美感。



七绝秘籍·第33法

构建特殊的第三句，形成与尾句的递进关系，瞬间提升意境

这是一种特定的七言绝句作诗方法。第三句中使用表示“记忆”的字眼，如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等。第四句则描述第三句中所提及的记忆内容或所忆之事。

这种方法通过第三句的“记忆”字眼，巧妙地引出第四句所回忆的内容，使得整首诗在结构上呈现出一种由“记忆”到“回忆内容”的递进关系。第三句和第四句之间在内容上紧密相连，共同构成了一个完整的回忆场景或故事。

强调一下，这种方法需要确保第三句和第四句之间在内容上具有紧密的联系和逻辑性。同时，也需要注意诗歌的整体意境和韵律美感，使得整首诗既符合作诗规则又富有艺术感染力。

我们来看例诗。

例诗一 ：

宋欧阳修的《过中渡》

得归还自欲淹留，中渡桥边柳拂头。

记得来时桥上过，断冰残雪满河流。

“得归还自欲淹留，中渡桥边柳拂头”，这两句描述了诗人归乡途中的情景。诗人归乡后，心中充满了喜悦和感慨，以至于想要在中渡桥边多停留一会儿。桥边的柳树随风轻拂，仿佛在欢迎诗人的归来。这两句通过描绘自然景物和诗人的内心感受，为全诗奠定了基调。

记得来时桥上过，断冰残雪满河流。第三句中的“记得”是表示“记忆”的字眼，属于。诗人回忆起当初来时的情景，那时桥上的冰还没有完全融化，残雪仍然覆盖着河流。这一景象与现在桥边柳树轻拂、春意盎然的情景形成了鲜明的对比，深刻表达了诗人对时光流逝的感慨和对过去岁月的怀念。诗人的情感在诗歌中得到了逐步的递进和升华，增强了诗歌的感染力。

例诗二：

明.归有光的《初发白河》

胡风刮地起黄沙，三月长安不见花。

却忆故乡风景好，樱桃初熟正还家。

这首诗描述了诗人在离开长安、初发白河时的所见所感。前两句“胡风刮地起黄沙，三月长安不见花”描绘了北方边地的荒凉景象，胡风强劲，黄沙漫天，即便是在本应春暖花开的三月，长安城中也难以见到花朵。这种景象与诗人内心的感受相呼应，表达了他对边地环境的不适应和对家乡的思念。

后两句“却忆故乡风景好，樱桃初熟正还家”则通过回忆来引出诗人的思乡之情。第三句中的“却忆”是表示“记忆”的字眼，诗人回忆起故乡的美好风景，特别是在樱桃初熟时节的温馨场景，这更加激发了他对家乡的思念和归心似箭的心情。第四句则进一步描绘了诗人归乡的情景，樱桃初熟，正是回家的时候，这既是对前面回忆的延续，也是对诗人归乡心情的生动写照。

通过第三句的“却忆”引出对故乡的回忆，与第四句所描述的故乡情景形成呼应，增强了诗歌的感染力。诗人巧妙地运用对比手法，将边地的荒凉与故乡的美好进行对比，突出了他对家乡的思念之情。

仿写：

《七绝·秋夜有怀》

霜风入户乱翻书，冷月窥窗影自疏。

记得春深同听雨，芭蕉叶上夜如初。

注：第三句"记得春深同听雨"通过"记得"引出对往事的回忆，第四句"芭蕉叶上夜如初"则具体描绘记忆中春夜听雨的场景。这种由记忆触发到具象再现的结构，形成情感的自然流动，末句"夜如初"三字既呼应眼前秋夜，又暗含物是人非之感。

秋夜有怀

西风渐紧叩窗棂，孤影摇灯数雁声。

犹记长亭分别夜，一弯残月照离程。

注：第三句“犹记长亭分别夜”以“犹记”引出旧事，第四句“一弯残月照离程”则具体勾勒当年离别场景。今夕秋夜雁声与昔日残月离程相映，时空交错间，更显怀思之深。末句“照离程”三字，既实写当年月色，亦暗喻人生长路，余味悠长。



作 业

在七绝56法第4法、第5法和第33法中任选一法，作中秋或有关秋意的诗1一2首。