<p class="ql-block">讲师介绍</p><p class="ql-block"> 王雅琴，生于1956年，中国当代著名山水画家，国家一级美术师，从事中国山水画创作与研究40余年，现为陕西省美术家协会会员、陕西省盛唐书画研究院副院长、陕西省长安书画研究院院士。</p> <p class="ql-block"> 2025年9月21日，王雅琴国画山水直播课，今日画陆游诗意图《雨足通南涧，木落见西山》。原诗如下：</p><p class="ql-block"> 《信笔 》</p><p class="ql-block"> 陆游〔宋代〕</p><p class="ql-block">有酒或一醉，无酒终日闲。</p><p class="ql-block">雨足通南涧，木落见西山。</p><p class="ql-block">饭饱出柴门，本散腰脚顽；</p><p class="ql-block">偶然遇野人，笑语欲忘还。</p> <p class="ql-block"> 王老师用炭条在三尺生宣纸上定出画面的大概位置，做到心中有数。</p> <p class="ql-block"> 大狼毫笔浸透，在盘沿上轻刮，提起笔不往下滴水即可，1/3笔锋处蘸上墨，在盘中调一下，先勾勒山石的轮廓线和结构线，此时笔上水分多，行笔速度要快，注意用笔的提按顿挫，捻转抖动，画出高质量的线条，待墨色淡一点就去皴山石。</p> <p class="ql-block"> 笔上水分渐少，行笔速度要慢，笔干锋散就去蘸少量水，跟着皴笔走去皴染，可少量多次反复进行，要把笔上的淡墨全部用在宣纸上，直至笔干墨竭，此时不蘸水，就用这个干笔散锋在画面阴暗面擦擦，这就是一笔墨的勾皴染擦四步曲。</p> <p class="ql-block"> 中国画以线造形，必须使线条既苍劲有力，又柔美飘逸。</p> <p class="ql-block"> 双勾的树木，一定要比单勾的树木墨色淡一点，用中号兼毫笔控制好水分，蘸一笔墨去画树，因为笔上水墨多，此时行笔速度要快，画的线条会形成飞白，造成了苍劲有力的线条。</p> <p class="ql-block"> 两棵树也有疏密对比，但对比不强烈，可以在密的地方再次加树，让密的地方密不透风，疏的地方疏可走马，疏密对比更强烈。</p> <p class="ql-block"> 在画点景的桥时，要注意线条的质量，不要画成直直的一条线，一定要提按顿挫，形成高质量的线条。</p> <p class="ql-block"> 大号狼毫笔控制好水分，蘸一笔墨，在盘中调一下，去画山石，此时行笔速度要快，提按顿挫，捻转抖动形成高质量的线条。先勾勒轮廓线，再勾结构线，然后再去皴。</p> <p class="ql-block"> 笔干锋散就去蘸水皴染，皴染是第二次用水，一定要少量多次蘸水。皴染是一笔墨绘画过程中很重要的一步，不可逾越。</p> <p class="ql-block"> 蘸一笔墨先在近景阴暗面点点，把浓墨用去一些，此时画面已干，画面干后再加笔，是积墨法，越积越厚重。</p> <p class="ql-block"> 待笔上墨色淡一点，再去画中景的画面，以免墨色太重显得突兀。</p> <p class="ql-block"> 皴染可少量多次蘸水，尽量把淡墨都用在宣纸上，使山石的质感更强，有骨有肉的画面很美。</p> <p class="ql-block"> 笔在手中要转动，用笔要灵活，画出高质量的线条，即使是皴染也要转笔，跟着皴笔走。</p> <p class="ql-block"> 淡墨很珍贵，淡墨用好了，画面就会既厚重又干净，画面会很亮。少量多次蘸水皴染，尽量把笔上的淡墨全部用在宣纸上。然后再去蘸水蘸墨，周而复始，循序渐进。</p> <p class="ql-block"> 山石接近水面的部分应该使用虚入实出的笔法，不要画成一条直线，避免石在水上飘。</p> <p class="ql-block"> 近景加笔加的厚重，该亮的地方就更亮，就把后面的景推远了。</p> <p class="ql-block"> 三座小山头有点相似并且一样高，怎么办呢？把左边的山石上种上树，拔高山体，中间山头也往下加树拉低了山头，右边的山头加笔搞成平台，这样就把三座相似的山在一个水平面上的画面破掉了，真是神来之笔！老师说出现问题不要怕，解决问题就行啦。</p> <p class="ql-block"> 水中布石时注意：1.水中布石块面大小的对比，块面对比越丰富越好，石块的方向决定水流的方向。2.画水中布石时，墨色不要太浓。3.画水的跌宕时用笔用点屋漏痕的笔法，让水有动感。</p> <p class="ql-block"> 洗盘子的墨用来点苔，画面已经干了，就是积墨法，积墨是从淡往浓积，层层深入，错位叠加，越积越厚重。点苔的作用：提醒画面，弥补皴笔的不足，纠正败笔。注意苔点的大小聚散。在右边的山石平台上画个亭子。</p> <p class="ql-block"> 趁着笔上淡墨，把笔弄扁画出水纹，用笔要灵活，但要记住远水无波。并用淡淡的墨，画出桥后上游的坡岸。</p> <p class="ql-block">赭石+一点点淡墨，以没骨法画出远山，出现的飞白是自然留下的，并非刻意留出来的，很生动。</p> <p class="ql-block">淡淡的赭石墨染一下小桥、亭子。淡淡的赭石墨刷染山石侧面，不是平涂，要留出来飞白，积墨的地方点染。</p> <p class="ql-block">小号狼毫调浓一点的朱磦，点染树冠，左右两边的丛树也给点颜色，中景山顶上的植被也点染一下。</p> <p class="ql-block"> 吹风机吹干画面，免得点苔点时散墨。大狼毫笔蘸一笔墨，在画面上点出苔点，画出小树，注意对比，注意疏密聚散。山石轮廓线没有画好，此时也可复勾一下。</p> <p class="ql-block">题：雨足通南涧，木落见西山。</p><p class="ql-block">款：雅琴作。</p><p class="ql-block">钤印章。</p> <p class="ql-block">画两只飞鸟，增加画面的灵动感。</p> <p class="ql-block"> 吹风机吹干画面以固色，软布擦一下画面，去掉画面上的颗粒和渣滓。喷水壶均匀地喷湿画面，开始晕染。</p> <p class="ql-block"> 大号兼毫笔调淡淡的赭墨刷染山石，统一色彩。</p> <p class="ql-block"> 再调稍浓一点的赭墨，刷染一下山顶，点染或刷染画面阴暗面。</p> <p class="ql-block"> 用纸巾捏住笔锋下1/3的地方，去掉多余的色墨，把笔弄扁，蘸水烘云。只要笔上的色浓就去蘸水，少量多次，用笔虚入实出，反复进行，直到满纸云烟。</p> <p class="ql-block"> 水的跌宕也稍微给点色，水纹也皴染一下。</p> <p class="ql-block">作品完成图《雨是通南涧，木落见西山》</p>