篆书有三要：圆，瘦，参差

玉香堂主

王澍《论书剩语》论篆书的审美原则说：“篆书有三要：一曰圆，二曰瘦，三曰参差。圆乃劲，瘦乃腴，参差乃整齐。三者失其一，奴书耳。”其中“圆”是首要的。唐孙过庭在《书谱》中说：“篆尚婉而通”，也强调了篆书婉转圆能的审美特色。

王澍在《竹云题跋》中说：“余常说篆法有三要：一曰圆，二曰瘦，三曰参差。”言恭达先生以多年的篆书实践和书学思考对“三要”进行了阐释。

“圆是指圆劲，决非圆俗”。孙过庭曾说：“篆尚婉而通”，其义简洁而深邃，既阐述了篆书线条圆转之形状，通畅之气韵，又强调了其中锋用笔所表现出的线条形态，即饱满、圆转、通畅。

刘熙载认为孙过庭的观点不够辩证，补充道：“余谓此须婉而愈劲，通而愈节，乃可。不然，恐涉于描字。”即篆书要“婉而通”，但一味的婉转则会出现“流滑”；如果用笔节制不当，则会出现方折笔，露出锋芒而非劲健。因此，在书写过程中要辩证对待“婉”和“通”，“婉”中要加以劲健，“通”而又要以涩行加以节制。这正是言恭达先生所强调的“圆劲”之意。

篆书要写出线条的力度与节奏。具体说来，就是笔要压实，要迟涩运笔，不能太快；篆书笔画线条粗细较为均匀，但还是要在起、收笔处有一定的提按，尤其是在圆转处，写出线条的骨力。

“瘦”不是说要把线条写细。而是指笔画线条的清瘦，刘熙载所言“篆之所尚，莫过于筋”，清瘦就是要写出线条的筋力。篆书线条的粗细虽然比较均匀，但还是写出轻重的变化，要在用笔的起、行、收三个环节上，体现出提按的变化。而不是从头到尾一成不变，写成一木棍。篆书线条的形质或圆润匀称，或散逸率意，或凝练雄浑，或古朴厚重，都应有“清瘦”之意，要有精神，有韵致，有气势。篆书“清瘦”的内质在于其线条要有刚劲力遒的质感，即“有筋力”。

“参差是指整齐中点画挪让，决非错落怪态”，强调了篆书字势上应有变化。篆书，尤其是小篆，是秩序感极强、整齐划一的书体，形体结构简明、规正、协调，笔势匀圆整齐，但整齐之中还要有变化，在“大齐”中有点画挪让，以求得篆书虽静而生动的审美效果。诚如刘熙载所言“篆书要如龙腾凤翥，观昌黎歌《石鼓》可知。或但取整齐而无变化，则椠人优为之矣。”

篆书要圆、瘦、参差，虽有“三者失其一，奴书耳”之说，但具体运用中关键在于“度”的把握。