书法学习

杨成国

书法章法布局八大原则赏析

一、大小粗细组合

大小粗细组合，在书写时，宜将多笔画的字适当放大，线条相应写细，少笔画的字则应缩小字形，加粗线条以使整体章法协调，疏密得当。

写字如做人，讲究的是平衡与呼应。我们在铺纸研墨的同时，想着怎么才能把那些笔画繁复的字写得舒展些；线条却要收得细巧些，又像一位丰腴的舞者轻盈转身。而笔画少的字，反倒压住阵脚，加粗笔道，稳稳地立在纸上，一轻一重，一疏一密，整幅字便有了呼吸，有了节奏。纸上的字不再只是墨迹，而是彼此顾盼的生命。

二、远近的空间感

字与字之间的远近是有规律的，就象人相处有距离感，笔画方向顺势而下的字就写得近一些，笔画方向是逆势相反的，字距就隔远一些。

字与字之间，也讲“分寸”。顺势而下的笔意，如溪流直下，字与字便靠得近些，仿佛耳语相告；若下一字笔势逆势而起，像是迎风转身，那便拉开些距离，留出喘息的空隙。这就像人与人相处，太近则压迫，太远则疏离。假设在写“春风拂柳”四字时，特意让“风”与“拂”紧贴，而“柳”字独居右下，留白如风过后的寂静，反倒更显余韵。

三、方圆组合

方圆搭配是书写的基础，要学会在单字中运用方圆笔法，二者看似对立，实则可通过巧妙组合实现和谐。

方是骨，圆是肉。一个字里，若全是方折，便如铁石冷硬；若一味圆转，又似泥团无力。如写“明”字时，左“日”起笔方峻，如刀刻石，收笔却圆润含蓄；右“月”则顺势流转，末笔微微上挑，似笑未笑。方与圆不是对立，而是相生。就像人，外刚内柔，才是长久之道。

四、夸张字势

夸张字势常用手法有三 : 一曰极扁，二曰极长，三曰交错。

写字不必拘谨。有时把字压得极扁，如磐石卧地；有时又把字拉得极长，似孤鹤冲天。更有甚者，故意让两字交错穿插，一个字的撇穿入另一字的空隙，仿佛老友相拥，不分彼此。这种“不守规矩”的写法，反而让整幅字活了起来。规矩是死的，笔意是活的，敢破，才见真趣。

五、夸大线条的轻重

强化线条对比，使细者极细，粗者极长，以此营造强烈的视觉张力。

我们在写字时，有的字一笔到底，细如游丝，几乎要断，却又绵延不绝；下一个字却猛然重压，墨色如漆，沉甸甸地坠在纸上。轻者如羽，重者如山，对比强烈，却并不突兀。这种张力，像是沉默后的呐喊，平静下的波涛。线条的轻重，不只是技巧，更是情绪的流露。

六、避让穿插

通过字与字之间的穿插组合，能使气息贯通，映带生动。

字与字之间，也需懂得“谦让”。一个字的横画伸出去，另一个字便收起右肩，留出空间；一个字的撇如长鞭甩出，另一个字的点便落在其下，如承接雨露。这种穿插，不是拥挤，而是默契。比如图中的“屋”字，故意让“椽”字缩在“屋”字的撇下，像是躲在屋檐避雨的人，画面顿时有了故事。

七、斜正相生

单字重稳，组合求衡。

单个字要稳，像站桩的武者；可一列字组合起来，却可以微微倾斜，如风中竹林，看似摇晃，实则根深。比如写一行字时，常让前几字端正，后几字略斜，最后一字又回正，如同行走时的步伐，有起有伏，反而更显平衡。正不是呆板，斜也不是失衡，动静之间，自有章法。

八、动静势的组合

动静势的组合，楷行草杂用，动静自然生。

楷书如静坐，草书如奔马。有时在一幅字里混用楷、行、草，如图中的“裴”字端庄稳重，笔笔分明；下边的“将军”二字却连绵飞舞，如风卷残云。两者并列，非但不冲突，反而相映成趣。就像生活，有静读诗书的清晨，也有挥毫泼墨的酣畅，动静交替，才是完整的书写人生。

写字，从来不只是写字。它是呼吸，是节奏，是人与纸墨之间的私语。每一次提笔，都是与自己的对话。

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