<p class="ql-block">一笑三语：斜势、斜提、斜竖——200聊临写《圣教序》之“挹”字</p><p class="ql-block"> 家人们早上好！我是清和堂主人范云峰。在书法的浩瀚海洋中，《圣教序》宛如一颗璀璨的明珠，散发着独特的魅力。今天，三语就来和大家深入聊聊临写《圣教序》里的“挹”字。</p> <p class="ql-block"> 然，“挹”字在《圣教序》里有着独特的韵味和书写要点。首先，从整体布局来看，呈现左窄右宽、左轻右重的核心格局。左边的“扌”提手旁要写得紧凑，为右边复杂的“邑”部留出充足空间，这种布局使得整个字主次分明，和谐统一。同时，左右两部分并非完全对齐，常有细微的错落，但笔意相连，形成一个有机的整体，这便是书法中奇妙的错位与呼应关系。</p><p class="ql-block"> 接着看左侧“扌”的写法。写横时，可露锋或藏锋起笔，向右上斜势行笔，收笔可略顿或轻提，这一斜势为整个偏旁奠定了灵动的基调。竖钩在横的偏右位置起笔，中锋下行，劲挺有力，至末端稍驻笔后向左上快速钩出，钩要短小锋利，此竖是“扌”的主心骨，决定了整个偏旁的高度。提画从竖钩的中下部起笔，向右上斜提出锋，锋尖直指右边部首的第一笔的起笔处，形成左右呼应的笔势，仿佛在字里行间搭建起一座无形的桥梁。</p><p class="ql-block"> 再瞧右侧“邑”部。上部的“口”，斜竖短细，位置在左边提手横右下起笔。随后的“横折横”起笔承接提手旁提画的笔势，位置稍高。第一个“横折”要写出上小下大的感觉，转折处向内收敛，横画短，折后的竖画也短，且向左下斜，整个“口”左低右高，呈明显的倾斜态势，显得精神抖擞。下部“巴”的“横折横”则上大下小，第二个横折的横画要写长、写舒展，作为右侧的主笔，决定了字的宽度。折笔后向下行的竖画要向内收缩，与上部形成对比。下部的竖弯钩（或简化为一个弯收）要有弧度，整体走向向左下，与左边的“扌”产生呼应。最后的竖画需中锋用力，垂直向下或略向左下取势，稳健出锋收笔，稳住整个字的重心。</p><p class="ql-block"> 在临写过程中，还有两个关键技巧。一是笔断意连，注意笔画之间虽有时断开，但气势连贯，下一笔的起笔要呼应上一笔的收笔，让整字气韵流动。二是轻重变化，行书讲究节奏感，“扌”部用笔可稍轻快，“邑”部用笔可略沉着重，尤其是主笔长横和最后一竖，通过轻重变化展现书法的韵律之美。</p><p class="ql-block"> 且，《圣教序》是集王字，每个字都极尽变化。我们一定要对照原帖反复观察，看王羲之是如何处理这些细节的，比如两个“横折”的角度、大小、方圆等微妙差异。最后，为方便大家记忆，我总结了临写口诀：提手旁，相对窄，竖钩偏右提画扬。 右边邑，分上下，上小下大记心上。 上口斜，左低右高有姿态。 下巴展，长横做主竖内收。 左右呼应成一体，笔意连贯字方活。希望大家在临写“挹”字时，能领悟其中的奥秘，不断提升书法技艺。 </p><p class="ql-block">范云峰乙巳七月二十九北京早安！</p>