赵俊山老师带我们走进天津博物馆近距离欣赏历代书画珍品

莘

今天，山水班师生走进天津博物馆，在赵俊山老师的讲解下，近距离感悟古代书画的艺术精髓。

清 八大山人河上花图卷纸本墨笔

丁丑(康熙三十六年，1697)

Handscroll of flowers along the river, by Bada Shanren

The 36t year of Kangxi Reign (1697), Qing Dynasty Ink on paper

八大山人(1626-1705)，明宗室宁献王朱权后裔。江西南昌人。顺治五年落发为僧，法名传綮，字刃庵，别号雪个、个山、驴等，59岁前后还俗，并开始以“八大山人”为号。绘画于花鸟、山水，均别开生面，是清代初期杰出画家，画史中与弘仁、髡残、石涛并称为“四僧”。

卷首绘荷花三四茎，疏疏落落。继则繁密成片，荷茎横斜。荷花或含苞或怒放，姿态各异，生机勃勃。后半段绘岩石兰竹，坡石流泉。全卷起伏跌宕，浑然一体，宛若一首华美的乐章。作者以澎湃的激情，纯熟的技法作写意荷花。笔墨交叠，浓淡互破，洇润渗化，清气满纸。荷花用笔清圆，荷茎以中锋写出，笔力内蕴，如绵里裹铁。坡石用秃笔枯墨勾皴，苍润浑厚。

荷花题材在八大山人的传世作品中占较大的比例，可见他对荷花情有独钟。此幅荷花，概括而传神，笔墨纵逸蕴藉相兼，与陈淳、徐渭的写意画法并不雷同，可谓将中国水墨写意技法发挥到极致，堪称八大山人的传世杰作。画幅后画家自题行草书《河上花歌》。款署中“丁丑”为康熙三十六年(1697)，作者时年72岁。

款署:

蕙喦先生属画此卷。自丁丑五月以至六、七、八月，荷叶、荷花落成。戏作《河上花歌》，仅二百余字，呈正。八大山人。

天津博物馆

明 蓝瑛 溪山秋色图卷

绢本设色

万历癸丑(1613)

蓝瑛(1585-1664尚在),字田叔,号婕叟,晚年号石头陀,钱塘(今浙江杭州)人。早年游学于松江一带,与孙克弘、董其昌、陈继儒多有往来并得以观摩古代绘画作品。他遍临诸家,熟悉宋元各家的绘画语汇,形成笔墨松动秀逸,构图层叠,空间感复杂,雅俗共赏的自家风格。除山水外,也擅长花鸟、人物的创作,是晚明时期成就卓越的职业画家,对明末清初的绘画影响很大。

此作是目前所见蓝瑛最早的山水画作品之一。画家早年曾经活动于松江地区,画风明显也受到影响。是图以小青绿染山石,色彩湿润透明,染多皴少,画法及风格与以渲染见长的赵左、沈士充松江一系关系密切。作者自题作于“癸丑”,为万历四十一年(1613),时年29岁。

款署:“癸丑新秋日仿松雪溪山秋色图兼大痴笔法,蓝瑛。”

明 唐寅行书七律四首诗卷

纸本

唐寅(1470-1523),字伯虎,一字子畏,号六如居士、桃花庵主等,吴县(今江苏苏州)人。与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。画史上则与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”。

行书自书《闻太原阁老疏疾还山喜而成咏》《寄王马监》《咏身》《除夕》七律诗四首。前两首均为投赠王鏊之作,盛赞其清廉与勋业。后两首为自况之作,从中可看出唐寅晚年生活之潦倒。此作点画遒劲,骨力内含,结体欹侧取势,圆转姿媚,是其行书典型风格。

款署:“寅稿上。”

明 祝允明 行草书《归田赋》文册

纸本

祝允明(1460-1526),字希哲,号枝山,因右手生有六指,自号枝指生,长洲(今江苏苏州)人。能诗文、工书法,狂草颇受世人赞誉,与唐寅、文徵明、徐祯卿并称为“吴中四才子”。

此册行草书《归田赋》《乐志论》及《酒会诗》，为祝允明中期的书法作品,结体清劲丰茂,行笔挥洒自如。与其晚期草书的纵逸奇幻相比,书风虽略显生涩,但却天真自然,别富异趣。

款署:“枝山散客书。”

明 夏昶淇澳清风图卷

纸本墨笔

夏昶(1388-1470),字仲昭,号自在居士、玉峰,昆山(今江苏昆山)人。擅绘墨竹,在师承王绂的基础上又有所创新。

此图开卷水面辽阔,浩渺无垠,碎石苇草露出水面。坡渚上翠竹丛生,枝叶随风摇动。卷末崖壁陡峭,泉水飞流而下,竹叶偃仰舞动。虽以画竹为主,但加以飞泉、山石、坡渚的描绘,诚然是一幅意境优美的山水长卷。全图笔墨遒劲,潇洒自然,墨竹画法师王绂稍有变化。

清 金农 花卉图册

纸本墨笔

乾隆甲戌(1754)

金农(1687-1763),字寿门,号冬心,浙江仁和(今杭州)人。其博学多才,学识在“扬州八怪”诸人中可谓首屈一指。自幼便有诗才,与丁敬、吴西林合称“浙西三高士”,好游历,晚年寓居扬州,卖书画自给。金农五十岁后始作画,并创“漆书”,所用毛笔,如扁平刷子,以浓墨书写,行笔只折不转，兼有楷、隶体势。其画造型奇古,擅用淡墨干笔作花卉小品,尤工画梅。人物画多作罗汉、佛像,线条厚重,笔法老辣,妙在似与不似之间,自有一种古拙庄严之气。金农拓展了文人写意人物画的创作思路,其简约古拙的画风对后世具有重要影响。

此册是金农68岁所作,在画家传世作品中可谓早年。全册共十二开,绘柳树、桃花、玉玲珑、葡萄等,除一开月季淡设色外,其余均墨笔。用笔朴拙沉稳、清新淡雅,辅以独具特点的漆书,奇趣横生,令人玩味。

清恽寿平 山水花卉图册

纸本设色

恽寿平(1633-1690),初名格,字寿平,后以字行,号南田,别号白云外史、瓯香散人等,江苏武进人。初学山水画,后专攻花卉,取各家之长,以色彩塑造形象,创造出形象生动、色调明媚、笔墨简洁、柔美秀雅的没骨花卉新体,从学者甚众,形成“常州派”,对清代花卉发展极具影响。

此册分别绘梅花、萱草、菊花、荷花、桃花、竹石,另有两开山水。花卉画法多样,没骨、勾勒、写意法均在此册中出现,笔法秀逸,设色明洁,格调高雅。墨梅一开特以淡花青染地,更添悠长意蕴。山水两开自题仿董其昌、李成,笔墨灵秀,意境清幽。

清 王翚 云山竞秀图卷

纸本设色

康熙乙未(1715)

王翚(1632-1717),字石谷,号耕烟散人、清晖老人等,江苏常熟人。擅画山水,笔墨功力深厚，长于摹古,富于变化。康熙三十年(1691)曾奉诏绘制《康熙南巡图》。开创“虞山画派”,从学者众多。著有《清晖画跋》。

此图是王翚为清代著名书画鉴藏家安岐三十寿诞所绘。图中峰峦变幻,烟雨吞吐,草木映发。在郁密苍润的气氛中,又极尽楼阁、舟桥、行旅、牧放的描绘之工。如此取境宏富之作,墨彩出众,设色淡雅,笔触灵活多变,堪称王翚晚年之杰作。作者自题作于“乙未”,为康熙五十四年(1715)，时年84岁。

款署:“康熙乙未九秋奉祝麓村先生嵩诞并祈教正。乌目山中人王翚。”

明 王谦 冰魂冷蕊图轴

绢本设色

王谦,生卒年不详,约活动于明正统(1436-1449)年间。字牧之,号冰壶道人,钱塘(今浙江杭州)人。擅画梅，继承王冕“繁花”传统,笔法苍古,幽韵动人,有苍龙出岫之势,为明前期画梅名家。

此图以墨笔描绘倒垂老梅,枝干劲健挺拔,梅花双钩而成。淡墨晕染绢地,更衬托出梅花奇丽冷艳的姿色。细枝与花瓣精工细写,草石则写意描绘,二者对应,相得益彰。

款署:“钱塘王谦牧之为伯礼清友写并题。”

明 吕纪 四喜图轴

绢本设色

吕纪(约1439-1505),字廷振,号乐愚。鄞(今浙江宁波)人。弘治年间被征入画院,供奉仁智殿,官至锦衣卫指挥。擅画花鸟,近学边景昭,远宗南宋“院体”风格而略有变化。多以凤凰、仙鹤、孔雀、鸳鸯、雉鸣之类鸣禽为题材，杂以花木草石,俱有生气。亦作水墨写意,笔势劲健奔放。与林良齐名。

图绘禽鸟于雪景山石、瀑流之间。作者所绘禽鸟用笔简括传神,栩栩如生,颇具气势。坡石用斧劈皴,笔墨爽劲。画风受到林良写意花鸟风格的影响。

款署:“吕纪。”

明 吴伟 柳岸闲步图轴

绢本设色

吴伟(1459-1508),字士英,一作世英,更字次翁,号鲁夫,又号小仙,江夏(今湖北武昌)人。少时流寓金陵一带,成化间入宫廷任仁智殿待诏,弘治中授以锦衣卫百户,赐“画状元”印。擅画山水、人物。是戴进之后的“浙派”健将。

画面绘高士柳下临风远望,小童抱琴随后。笔墨酣畅,纵横挥洒。近景坡石用斧劈皴,远山以淡墨渲染,画面构图疏朗。人物衣纹劲挺流畅,神采飘逸。

款署:“小仙。”

明 蒋嵩 芦洲泛艇图轴

绢本设色

蒋嵩,生卒年不详,号三松、徂徕山人,金陵(今江苏南京)人。擅画山水,活跃于十六世纪上半期,为“浙派”后期名家。

远山如黛,江面微微泛波,一叶小舟悠然浮在水面。船夫回头张望,船尾一老者闲适地看书,任凭小舟在水中飘荡。岸上有山石树木,水边有芦苇丛丛,一派秋季的醉人风光。画面层次感极强,布局优美,远山近水、山石、树木、芦苇搭配相得益彰。内容丰富,意境简淡,水墨厚重。山石兼皴带染,笔墨滋润。

款署:“三松。”

明沈周 虎丘送客图轴

纸本设色

成化庚子(1480)张叔诚先生捐献

沈周(1427-1509),字启南,号石田,晚号白石翁,长洲(今江苏苏州)人。擅山水、花鸟。画风老辣苍润,间作细笔,谨密中有疏通醇和之趣。与文徵明、唐寅、仇英合称“明四家”。

成化庚子(1480),沈周同乡友人徐源(时任职于工部都水司)在山东治水三年后短暂回乡,旋即又将返回任上。沈周于虎丘设宴饯别徐源并绘图以赠。徐源治水结束还朝后,又持此图请吴门同乡吴宽题跋。类似画作是明代中期吴门文人生活、交往的艺术再现,在吴门绘画中占一定比例。沈周融汇王蒙、黄公望细密皴法而自出机杼,笔墨细腻秀逸,几无懈怠之笔。构图疏密有致,设色清雅,是其艺术创作盛期的经典作品。作者自题作于“庚子”,为成化十六年(1480),时年54岁。

款署:“水部徐君仲山治泉鲁中者几三年,顷回寻行,因携酒饯别虎丘,水部即席有作,谩倚韵答之。庚子灯夕前三日,沈周识。”

明 谢时臣雅饯图轴

纸本墨笔

嘉靖癸丑(1553)

谢时臣(1487-1560尚在),字思忠,号樗仙,吴(今江苏苏州)人。擅绘巨幅山水,气势磅礴,学各家之所长,兼具浙、吴两派的风格。

此图画风受沈周影响,描绘文人生活,是笔墨文雅的“雅化”作品,与惯常所见其更多院体浙派风格、气格雄阔的作品迥然不同。此图是谢时臣为送别老友阳抱先生赴长沙而作,是吴门绘画常见的饯别友人题材,诸多表现文人生活的元素一应俱全,叙事完整,这是吴门画家“利行渗化”的结果。笔墨古朴苍劲,意境清幽。作者自题作于“癸丑”,为嘉靖三十二年(1553),时年67岁。

款署:“时嘉靖三十二载癸丑四月望。”

明 尤求 西园雅集图轴

纸本墨笔

万历癸酉(1573)

尤求,生卒年不详,约活动于明嘉靖(1522-1566)末、万历(1573-1620)初年,字子求,号风丘。长洲(今江苏苏州)人,后移居太仓。长于白描人物,画法学习仇英,风格细秀。

“西园雅集”相传为北宋末年在驸马王诜的别业“西园”举行的一次文人雅集,参加者包括苏轼、苏辙、米芾、黄庭坚、秦观、李公麟等当朝名士,由李公麟绘画成图,米芾作《西园雅集图记》。这次集会后来成为绘画的母题之一,被反复创作,尤为明代苏州地区的职业画家所喜爱。尤求在创作中以庭院为空间,布置五组人物相对独立的活动来表现文人雅集的场景。人物以白描完成,笔法圆润,衣纹线条细劲流畅,行笔均匀,无起伏顿挫变化,画格雅洁。

款署:“万历改元春日,尤求写。”

明 吴彬天香深处图轴

纸本设色

万历丁亥(1587)

吴彬,生卒年不详,约活动于明万历(1573-1620)至天启(1621-1627)间,字文中,号枝隐庵头陀,福建莆田人。曾官中书舍人，历工部主事。擅绘山水,不拘于草古,而能自创门径,也擅画佛像。

绘画采用高远式全景构图,树石、山峦、庭院景致緊密而具空间感。画法细密严谨,尤以山石中细笔长曲的败笔最具特色。全图均以秀逸的细笔完成,特点鲜明,风格新奇。

款署:“天香深处图。万历丁亥菊月壶谷山樵文仲吴彬写。”

明 董其昌 疏林远岫图轴

纸本墨笔

崇祯癸酉(1633)

董共昌(1555-1636),字玄宰,号思白、香光居士,华亭(今上海松江)人。作为书画收藏和鉴赏家,董其昌在追览诸多古代名迹的基础上以五代董源、巨然和元四家为宗,学习和创作书画。他注重以书法入画和笔墨的优雅呈现,其笔下是不求自然空间效果,高度抽象和符合化的山水。他的画风安闲温和、恬淡洒脱,并以生、拙、真、淡的笔墨唑味为尚。绘画理论上董其昌以佛教禅宗的南北派比附绘画,倡导“南北宗”论。董其昌是“松江”派的杰出代表,其绘画实践和理论是中国文人画合规律发展的结果,标志文人山水画的新阶段，对明末以及清代画坛影响深远。

作品以一河两岸式构图布局,山峦、坡石、丛树均用线条勾皴而不以水墨渲染。中锋用笔舒级,笔力圆厚重拙。虽画房舍,但不着一人,不具空间感,作品呈现出萧散、空灵的境界。此图是董其昌为共同年至交袁可立而作，作于“癸酉”,即为崇祯六年(1633),时年79岁。

款习:“年家表伯应司农上疏归省尊人大司马节年兄赠以持画,癸酉十月之望桂冠神武庭闹,得在朝思意气归圣主似颁灵力杖,仙郎耐着老菜衣,董其。

明 赵宧光 篆书七言二句轴

纸本

张叔诚捐献

赵宧光(1559-1625),字凡夫,号广平,寒山长,江苏太仓璜泾人。明代后期著名的书法家、篆刻家、藏书家。其书法上溯秦汉,融篆、隶、草书,创“草篆”。

此作以草篆书唐王维《积雨辋川庄作》中的诗句,结体新颖,笔势瘦劲,笔法圆转有力,别具风趣。

款署:“赵宦光书。”

明 陈洪绶 花蝶图轴

绢本设色

陈洪绶(1598-1652),字章侯,号老莲,浙江诸暨人。早年曾随蓝瑛学画,明末曾入内府临摹历代帝王图像,得以观摩历代绘画。入清后一度剃发为僧,后以卖画为生,曾参与版画创作。陈洪绶以人物画见长,花鸟画也有较高的成就,风格上工致与写意兼有,画格高雅清奇。

枯树老枝杈伢而上,姿态遒劲,用笔圆浑古朴;盛开的桃花和竹叶以细笔双钩绘就,笔力圆劲;飞舞的蝴蝶描摹生动写实。这种以枯枝古木为中心的构图是陈洪绶常用的模式。

款署:“老迟洪绶。”

清 王铎 行书蒋若椰招饮太平庵诗轴

绫本

崇祯壬午(1642)

王铎(1592-1652),字觉斯,号十樵,孟津(今河南孟津)人。其书法功力深湛,诸体悉备,楷书师法钟繇、颜真卿,书风苍郁庄重;行草书融合王羲之、王献之、米芾等，结体、章法以奇险取胜,用笔沉着痛快,富于变化,书风雄强豪放。

此作行笔酣畅,笔力雄健。点画变化丰富,线条虚实互应。结体奇险,章法错落,整体感强。书风劲健洒脱，纵横郁勃。作者自题作于“壬午”,为崇祯十五年(1642),时年51岁。

款署:“蒋若椰招饮,太平庵水亭作,壬午冬雪中,微庵陈老词坛正。王铎。”

清 傅山 草书《读传镫》诗轴

绫本

傅山(1607-1684),初名鼎臣,字青竹,改字青主,又有真山、浊翁、石人等别名,山西太原人,明亡为道士,法名真山。明末清初思想家、书画家。

此作为傅山草书的典型代表,用笔圆转而略具金石意味,笔画潇洒灵动,单字结构似乎各具特色,颇为散乱，实则完美地构成一个有机的整体,通篇只见灵动之气,毫无雷同之感,实是作者匠心独运之作。

款署:“读传镫。真山。”

清 王鉴仿北苑山水图轴

绢本墨笔

张叔诚先生捐献

王鉴(1598-1677),字圆照,号湘碧,自称染香庵主,江苏太仓人。王世贞曾孙。明末官廉州知府,故有“王廉州”之称,入清后不仕。擅画山水,笔法圆浑,墨色浓润,摹古功力深厚。其山水画对清代正统派绘画影响较大。画史中将其与王时敏、王翚、王原祁合称“四王”,加上吴历、恽寿平称“清初六家”。

此图以圆浑湿润的笔墨皴擦点染,由近景坡石林屋逐渐向上延伸的视线,构置出山高林复深的静谧景色。王鉴对五代、宋元山水画家的认识、摹写更多是透过董其昌来完成的。与董氏相比,他的山水造型更为准确生动,笔墨更加肯定质实。

款署:“雨坐半塘精舍漫仿北苑笔意。王鉴。”

清 吴历为唐半园作山水图轴

纸本设色

张叔诚先生捐献

吴历(1632-1718),字渔山,号墨井道人,江苏常熟人。少时学诗于钱谦益,学画于王时敏、王鉴。康熙二十一年(1682)入天主教。擅画山水、竹石。著有《墨井诗钞》《墨井画跋》等。

此图是吴历为清代书画家、藏书家唐宇昭所绘山水。唐宇昭(1602-1672),字孔明,号半园,江苏武进(今常州)人。画面构图紧实,以干笔焦墨层层皴擦积染,笔墨精细,风格浑朴厚重。

款署:“诗画寄怀半园先生,墨井道人。”

清 王原祁 仿大痴山水图轴

纸本墨笔

王原祁(1642-1715),字茂京,号麓台,江苏太仓人,王时敏孙。康熙九年(1670)进士,官至户部侍郎。康熙四十四年(1705)奉旨与孙岳颁等编《佩文斋书画谱》。擅画山水,继承家法,画学元四家,尤以黄公望为宗,笔墨精良,长于绘画理论。开创“娄东画派”,对清代山水画影响深远。

王原祁受祖父王时敏的影响,在元四家中更推崇黄公望。此图仿黄公望笔法绘山水,多用干笔焦墨,层层皴擦,笔端沉着厚重如“金刚杵”。未署年款,据笔墨画风看应为70岁左右作品。

款署:“益老年世翁兄,文章政事之余,旁及艺事,笔墨一道示从家学得之,相随都门,论心得为契合。今将制锦南行矣,写此奉赠请正。娄东王原祁。”

清 郑簠 隶书唐诗轴

纸本

康熙戊辰(1688)

郑簠(1622-1693),字汝器,号谷口,江苏上元(今南京)人。擅隶书,工篆刻。早年师明末宋珏,后改学汉碑,尤得力于《曹全碑》,其隶书有飘逸奇宕的新意,世人谓之“草隶”。

此书录唐韦庄《对酒》一首,横画多重顿,而收笔处用笔放纵,出锋既保持了《曹全碑》的特点,又融入草书笔法,形成疏宕纵逸、顿挫飞扬的独特风格,是郑簠“草隶”的代表作。作者自题作于“戊辰”,为康熙二十七年(1688),时年67岁。

款署:“唐韦庄《对酒》一首,戊辰腊望后书,谷口郑簠。”

清 八大山人 古木栖岩图页

纸本墨笔

八大山人(1626-1705),明宗室宁献王朱权后裔。江西南昌人。顺治五年落发为僧,法名传綮,字刃庵,别号雪个、个山、驴等,中年后号八大山人。他长于花鸟、山水,均别开生面,是清初杰出画家。

图绘古木三株,枝叶萧疏,造型奇特,岩石以干笔勾勒皴擦,圆叶施以点厾法,变化丰富,墨韵天成。画面笔墨雄健凝练,意境荒率冷逸。

款署:“八大山人。”

清 高岑 天印樵歌图轴

绢本设色

高岑,生卒年不详,主要活动于清康熙(1662-1722)年间,字蔚生,杭州人,寓居金陵(今江苏省南京市)。擅画山水,画风出入宋元,为“金陵八家”之一。

天印山位于南京南郊,是“金陵八景”之一。历代不少文人骚客寻踪访迹,吟咏图画不尽。此图中所绘天印山突兀挺拔,岩石嶙峋,山泉泻流,松柏林立,树丛茂盛,古老的定林寺禅房隐约可见。天穹暮色苍茫,烟霭弥漫。

款署:“天印樵歌。石城高岑画。”

清 陈卓 天官赐福图轴

绢本设色

陈卓(1634-1709尚在),字中立,北京人,寓居南京。兼擅山水、人物、花卉,用笔严谨深沉,精密劲挺。

道教奉天、地、水三神,亦叫三官,天官即其中之一。其名为上元一品赐福天官,每逢正月十五日,即下人间,校定人之罪福,故称“天官赐福”。此图以工笔重彩的画法将“天官赐福”这一民间表达吉祥寓意的常见题材表现出来。图中天官头戴如意翅丞相帽,五绺长髯,身穿红袍,腰扎玉带,坐在树下俯身看着玩耍的孩童,眼神中流露出长辈的关切之情。全图线条爽劲流畅,设色工整浓艳。风格受南宋院体绘画影响,尤其是对于孩童的描绘,颇具苏汉臣之风韵。

款署:“陈卓画。”

清 石涛巢湖图轴

纸本设色

康熙乙亥(1695)周叔弢先生捐献

石涛(1642-1707),本名朱若极,明宗室后裔,广西全州人。明亡后出家为僧,法名原济,字石涛,号苦瓜和尚。擅画山水及花果兰竹,主张面向自然“搜尽奇峰打草稿”。绘画不拘成法,创作自由酣畅,力矫当时摹古之风。所画山水构图新奇,笔墨雄健,气势豪壮沉郁,风格独特。

清康熙三十四年(1695),石涛应工部尚书李天馥、合肥太守张纯修(见阳)之邀从扬州至合肥聚游,其间三人诗画唱和,相交默契。盘桓时日后,石涛婉拒了李、张二人的盛情挽留,踏上了返回扬州的归途。途中,舟行巢湖受风阻,虽无奈“十里五里一泊舟”,却也因此得以尽观巢湖的浩淼风光。石涛感巢湖之壮美与渔家“爱诗不爱钱”的雅好创作此图。作者以洗练凝重遒劲之手法,刻画出风中巢湖,雾中庙楼的独特之景。画面构图新颖,意境苍茫,色墨润泽雅致。以行、草、隶等各种书体题写多段诗文,记述了此行的前情后因,归程中的逸事以及由此引发的人生感悟,诗、书、画、印俱佳。石涛所作山水不拘成法,笔墨构图自由酣畅,此图是其传世山水画名作。作者自题作于“乙亥”,为康熙三十四年(1695),时年54岁。

款署:“乙亥夏月合肥李容斋相国与太守张见易两先生相招予,以昔时芝麓先生稻香楼施予为挂笠处。予情懒不能受,相谢而归。过巢湖阻风五七日作此。今与张见易先生存之，以记予生平游览之一云。清湘瞎尊者原济。”

清 华喦 二老谈道图轴

绢本设色

华喦(1682-1756),字秋岳,号新罗山人,福建上杭人,客居浙江杭州。康熙、雍正(1662-1735)年间开始频繁往返扬州、杭州售画。华喦是一位全才的画家,人物、山水、花鸟、草虫皆能而别具风神。

华喦的人物画喜作游冶山林和文人雅士的悠闲生活的题材。此图纯以墨笔画出,线条简略,且多淡笔,除老树、坡石外不作背景,很好地体现了静谧、悠远的画面气氛。

款署:“南阳山中樵者喦写。”

清 郑燮 行书怀素自叙轴

纸本

郑燮(1693-1765),字克柔,号板桥,江苏兴化人。工诗、词,擅书、画。书法隶、楷参半,自称“六分半书”,别具新意。

此作或楷或隶,或行或草,错落其间,机趣盎然。笔法中侧、方圆、曲直、粗细无不毕备,而又妙在以“画法行之”。其章法正斜疏密,错落自然,用“乱石铺街”,“雨夹雪”来形容可谓形象而生动。板桥的生花之笔奇秀雄逸,正是他狂放不羁的个性流露,使他的书法具有“真气、真意、真趣”。

款署:“板桥道人郑燮。”

清 郑燮 行书怀素自叙轴

纸本

郑燮(1693-1765),字克柔,号板桥,江苏兴化人。工诗、词,擅书、画。书法隶、楷参半,自称“六分半书”,别具新意。

此作或楷或隶,或行或草,错落其间,机趣盎然。笔法中侧、方圆、曲直、粗细无不毕备,而又妙在以“画法行之”。其章法正斜疏密,错落自然,用“乱石铺街”,“雨夹雪”来形容可谓形象而生动。板桥的生花之笔奇秀雄逸,正是他狂放不羁的个性流露,使他的书法具有“真气、真意、真趣”。

款署:“板桥道人郑燮。”

清 余省 寒林宿禽图轴

纸本墨笔

乾隆己卯(1759)

余省(1692-1767),字曾三,号鲁亭,江苏常熟人。曾受业于蒋廷锡。乾隆时供奉内廷,擅花鸟、虫鱼、翎毛,间参用西法,赋色妍丽。

此图绘月夜、枯木和寒鸦。这个题材在传统中国画中并不少见,大多表现出一种凄凉萧瑟的情感。而在此作中,乌鸦造型丰满圆润,月光皎洁明亮,反而给观者一种温馨恬静之感。结合左上的题诗来看,作者应是在描绘一幅游子归家的画面。此作画风有别于余省常见的艳丽风格,有很强的文人气息。作者自题作于“己卯”,为乾隆二十四年(1759),时年68岁。

款署:“己卯夏仲,余省写。”

清 吴昌硕 截临石鼓文篆书轴

纸本

吴昌硕(1844-1927),名俊卿,字昌硕,号缶庐,后以字行,浙江安吉人。工诗文,精金石,擅书画。书法以篆书成就最高,于石鼓文最精熟,貌拙气酣,参差灵动。对近现代书坛影响极大。

石鼓文为我国现存最早的刻石文字之一,因其刻石外形似鼓而得名。发现于唐初,共十只,分别刻有籀文(大篆)四言诗一首,记述秦国君游猎之事,因此也称“猎碣”。石鼓文的艺术成就很高,在书法史上具有承前启后的重要地位,结体方正匀整,舒展大方,线条饱满圆润,笔意浓厚,充满古朴雄浑之美。

吴昌硕对石鼓文喜爱极深,数十年深入钻研,临池不辍,并能将其它书体笔法之精华融入其中,创造出具有鲜明个性风格的作品。此轴字形稍长,线条厚重,行笔、转折果断遒劲,为其临写石鼓文成熟期的作品。

款署:“澹闲仁兄大人鉴。吴俊卿。”

清 弘仁 松溪石壁图轴

纸本设色

顺治丙申(1656)

弘仁(1610-1664),俗姓江,名韬,字六奇,明亡后出家为僧,字渐江,安徽歙县人。工诗擅画,画以宋元各家入手,尤推崇倪瓒。山水笔法清刚简逸,线条方折尖峭,风格冷峻,自成面貌。新安画派的奠基人,与髡残、八大山人、石涛并称“清初四僧”。著有《画偈》等。

弘仁作为遗民画家,对新朝持不合作态度。他多用尖峭细劲的干笔焦墨绘山水,通过笔下方折、呈几何形层层叠压堆积的山石,清峻冷逸的山水格调,传达苦涩、孤寂、愤懑的遗民情怀和高洁的情操。此图山石用细笔勾廓,略以干笔淡墨横扫质面,沉寂冷峻,具有较强的视觉冲击力,个人风格鲜明。作者自题作于“丙申”,为顺治十三年(1656),时年47岁。

款署:“渐江学人画寄伯行居士。”

清 查士标 青山卜居图轴

纸本固笔

查士标(1615-1697),字二瞻,号梅壑散人,安徽休宁人,流出江苏扬州。工诗文、书画,书法师承董其昌,风格俊逸萧散。擅画山水,初师倪瓒,后参以宋元诸家及董其昌等人画法,并受弘仁影响,绘画风格多变。若有《种书堂遗稿。

仿倪云林笔法墨笔绘疏树、孤亭、远山,干笔淡墨勾皴,布局疏朗清旷,意境空幽寂静。笔墨、图式均极富的味,引人遐思。

款署:“仿倪云林画法,查士标。”

清顾鹤庆山水图册

纸本设色

顺鹤庆(1766·1834尚在),字子余,号弢,晚号乳山逸曳,丹花(今江苏镇江)人。性湖俩落拓,嗜酒,以持文名于时,为“京江七子"之一。曾入京馆裕亲王、庄亲王府,得以观摩名逐，书画留进,一时名噪京师。工山水,尤画柳,时有“张松顾柳”之臂。著弢成集》。

此册构图饱满,造型精整,笔用苍劲，用色沉佛,表现出京江画派“洛围浓重”的绘画特点

敬署:“顾鹤庆画井剧。”