自由诗（一四七）

莫谷强

五代至宋水墨画杰出画家（十二）‍封面：刘松年《秋窗读易图》（局部） 题记： 刘松年（约1131年-1218年），自号清波，有“刘清波”之称，又称“暗门刘”，人称“小景山水”，钱塘（今浙江杭州）人。中国南宋画家。 下图：刘松年画像（一） 六一六，人物介绍 刘松年南宋淳熙年间宫廷画院学生，*绍熙年间为画院待诏因敬业而晋升。**他毕生供职画院曾受奖赏赐予金带，是由于宁宗年间一副耕织图被进呈。*** 刘松年善画山水与人物相当有水平，当时南宋画院里被誉为院人中绝品。刘松年师事南宋光宗时画家张敦礼，与李唐马远夏圭称南宋四家为精英。 他所作人物画多描绘历史人物故事，比如有有便桥盟会图九老图等故事。传世作品四景山水图代表他的成就，也是南宋山水画中难得的杰作之一。 *注：淳熙（1174年-1189年）。**注：绍熙（1190年- 1194年）。***注；宁宗（1195年-1224年）。下图：刘松年《秋窗读易图》绢本设色画，现藏于辽宁省博物馆。 松牖秋深窥卦象，烛影夜永守羲经。—— 秋夜读《易》下图：刘松年《秋窗读易图》（局部放大之一） 刘松年画学李唐他的画风墨妙笔精，山水画风格继承董源巨然清丽严谨；每落笔着色妍丽典雅多写茂林修竹，常画西湖以及山明水秀之湖畔胜景。 所作屋宇界画工整题材多园林小景，所画人物神情生动入微而衣褶清劲。他变李唐的斧劈皴为小笔触刮铁皴，作品题材广泛其中有反映社会不平。* 刘松年是位爱国画家拥护抗金大计，他所画的便桥会盟图可见苦心孤诣。希望统治者效唐太宗战胜强敌突厥，还表彰岳飞韩世忠民族英雄之伟绩。** *注：如《风雪运粮图》。**注：如《中兴四将图》。下图：刘松年《秋窗读易图》（局部放大之二） 册页题跋：师弟联珎画出奇，高人读易小窗时。枫丹松绿成乎性，仁智分明各见之。 下图：刘松年《秋窗读易图》（局部放大之三） 六一七，秋窗读易图 秋窗读易图画面以临水书斋为主体，呈现秋日文人在窗前凝神展卷沉思。山石画法融合了斧劈皴与长披麻皴，青绿设色树木夹叶法透出江南韵致。 相较其作品四景山水图的简率风格，此画对湖光水色院落篱墙精雕细刻；既有南宋院体典雅闲适的工致特征，又融入元人萧散笔意和空灵的色泽。 画作承载易经美学思想的刚柔并济，追求虚实相生即实中见虚虚中见实；以气韵生动的留白来展现自然哲思，成为宋代读易图主题的代表作之一。 下图：刘松年《秋窗读易图》（局部放大之四） 秋风飒飒，秋叶瑟瑟。 下图：刘松年《秋窗读易图》（局部放大之五） 这件作品宁静雅逸兼笔墨工致严谨，具有一种被宫廷的富贵气息所充盈。是刘松年细腻典雅画风的杰出代表，这幅画的画面表现的是读书的场景。 他的山水画是把李唐的风格向后拉，就是把李唐刚猛的画风减缓和柔化；某些专家的这种说法颇为形象逼真，马远夏圭则是把李唐的画风向前拉。 在水畔树石掩映之下书斋门窗敞开，主人在窗前展卷沉思书童门外静侍。房屋院落树木篱笆墙都是精工细作，景色清幽主人儒雅童子恭敬尽其态。 下图：刘松年《秋窗读易图》（局部放大之六） 君若秉烛夜读，我学周仓护刀。 下图：刘松年《秋窗读易图》（局部放大之七） 画家将秋天的氛围渲染得恰到好处，一片湖光水色之外远景有山石留住。山石用朗线勾轮廓然后施以斧劈皴，杂树用夹叶法都是典型的南宋风度。 细读之下秋窗读易图呈现出的风貌：树的弯曲用笔偏方折远山仅画一角，虽然在画面的总体感觉上是湿润的，长披麻皴的运用具有江南柔美风骚。 刘松年的作品突破了时代风格形象，其典雅秀丽预示元代山水画的走向。总体而言此图较之四景山水图优雅，也就是说闲适之气则胜之略逊硬朗。 下图：刘松年《秋窗读易图》（局部放大之八） 《秋窗读易图》以笔法精致著称，此画左方石壁有“刘松年”隐款，并钤有项元汴等明清藏家鉴藏印。 下图：刘松年《秋窗读易图》（局部放大之九） 立秋仪式感：读书！下图：刘松年《秋窗读易图》 六一八，中兴四将图 这幅画为南宋宫廷画家刘松年作品，中兴四将以南宋初宋金对峙为背景。此画约绘于嘉泰四年绢本人物设色，*描绘刘光世韩世忠张俊岳飞 4 将领。 四将比例精准画卷用传统立像形式，衣纹线条劲健流畅面部刻画呈差异。岳飞头戴朝天幞头 3 人圆领缺胯袍，而融合契丹女真元素的为侍从服饰。 此画的军事格局反映南宋中兴时期，刘光世张俊二人功过史学界存争议。明代俞贞木题跋及项元汴清宫藏印，画幅的原配榜题被清代乾隆帝重题。 *注：嘉泰四年（1204年）。下图：刘松年《中兴四将图》现藏故宫博物院。 画幅中间乾隆题诗：会稽栖后小康称，尝胆无心事中兴。万里长城谁自坏，一江天堑竟奚凭。操戈致恨同而异，折鼎终缘负且乘。千载霅溪传面貌，云台合并凛威棱。 下图：下图：刘松年《中兴四将图》（局部之一～刘鄜王光世） 此画卷所绘南宋将领诸像姿态自然，人物比例准确衣饰线描劲健而流艳；人物刻画或威武庄重或深沉或平静，极力描绘了不同形象各具个性特点。 作为陪衬侍者们的年龄和相貌各异，他们表情恭谨而机敏有军士的身姿。此卷确是南宋人物肖像画中的佳作，同时具有现实主义的历史史料价值。 张、岳像之间上部有清乾隆题的诗，拖尾部有明人俞贞木所题长跋陈辞。还有项元汴项德新父子钤印十馀方，及乾隆八玺钤全又嘉庆与宣统印玺。 下图：下图：刘松年《中兴四将图》（局部之二～韩蕲王世忠） 中兴四将图具有重要历史文献价值，提供南宋初期最关键军事统帅形体。在古代在摄影技术还没有发明之前，绘画是记录人物真实面貌方式之一。 虽然画作可能带有一定的理想熏陶，但基本依据了历史记载可信度很高。也是后世了解他们容貌的视觉档案，及服饰仪态的最直观最珍贵的材料。 画作标题中兴二字体现了爱国思想，在朝野上下弥漫着恢复中原的期望；反映了南宋初期的一种民族的情绪，对那个时代“抗金救国”精神的表彰。 下图：下图：刘松年《中兴四将图》（局部之三～张循王俊）褒贬与争议的焦点：画中四位将领的历史评价本身就不一。尤其是张俊，后期依附秦桧、参与陷害岳飞，在后世声名狼藉。因此，将他与岳飞、韩世忠并列，使得这幅画在后世看来带有一种历史的讽刺与复杂性。它既是对功绩的肯定，也无意中记录了政治联盟的复杂性以及英雄的悲剧命运。 怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。—— 岳飞《满江红·写怀》 下图：刘松年《中兴四将图》（局部之四～岳鄂王飞） 明人俞贞木所题长跋：……… 呜呼！中兴四将，岳、韩井称，而张、刘亦与焉。然飞之功烈伟矣，世忠亦与之埒，至若俊与光世，功烈不逮远甚，而亦并列者，盖当时之制，使然欤？然飞死于奸桧之手，世忠几不免，而俊、光世皆享富贵以终，天道之不可凭也如此！然飞虽死，而忠义之气至今凛然，俊、光世虽生，而碌碌无足称焉。则士之生于世，固在立德立功，而非但期于长生已也。观是图者，可以兴矣。永乐纪元之三载，岁在乙酉秋八月既望，吴郡俞贞木书于有竹居。 下图：刘松年《中兴四将图》（局部） 俞贞木的题跋与刘松年的画作本身，已成为一个不可分割的整体，共同构成了《中兴四将图》深厚的文化和历史内涵。 下图：民族英雄岳飞雕像 六一九，溪亭客话图 刘松年的山水画笔墨清丽细润严谨，溪亭客话图描绘了文人相会之佳景。临水建亭整幅画面内容的重心偏右，内有文士相对叙话亭外有松荫竹影。 松下水边一具山石用李唐的斧劈皴，较李唐万壑松风图石法更含蓄深沉。松树的枝干虬曲多节风骨高拔奇崛野梅拂水蒲草临风跨清溪远岫横云。 他画的松树瘦挺清瞿极见自家风姿，竹子用双勾笔法溪亭界画工谨精细。有别于李唐的画法尤显含蓄与蕴藉，透露出刘松年山水景物的江南秀质。 下图：刘松年《溪亭客话图》‌绢本，浅设色，纵119.8厘米，横58.5 厘米。现藏于中国台北故宫博物院。 由于刘松年笔墨结构的严密与细致、所以此图也是一幅宋人家居真实场景的再现。在屏风前设方桌椅凳、厅堂多对称，书房卧室则不对称。此幅的布置显然近后一种。 下图：刘松年《溪亭客话图》‌（局部之一） 溪亭客话图近景为松竹掩映的潭水，中景为临水亭榭山风穿堂轻轻地吹；亭内有两位文士对坐品鉴鼎彝古琴，童子端坐聆听远景是山峦隐现云辉。 案几上陈设古物‌构图‌采用边角之景，右下磐石与左上远岫形成对角情景。细节反映了宋元时期文人审美风尚，溪流如银线穿引其间表现出了幽静。 留白处暗合了虚室生白的道家思想，山石用侧锋小斧劈皴松针细笔形象。人物的衣纹取铁线描以此工写交融，绢底泛古光石青水墨形成清润荡漾。 下图：刘松年《溪亭客话图》‌（局部之二） 刘松年作为“南宋四家”之一，其画作代表了南宋宫廷绘画的最高水平。该图通过文人雅集场景，展现了南宋时期江南园林的审美趣味和士人精神追求。 ‌ 下图：刘松年《溪亭客话图》‌（局部之三） 六二〇，四景山水图 四景山水是刘松年创作的一组作品，分别绘有当时杭州春夏秋冬四时景。结合界画技法精心勾描庭院与台榭，画以人物活动为中心 4 段均无款印。 全卷书风精巧季节的渲染十分得体，整个画面彩绘清润笔墨劲健而苍逸。春景画堤边庄院桃李争妍嫩柳成荫，远山迷朦不清杂树小草充满了生机。 堤头两个牵马侍者向小桥走近距离，给人心情舒展的审美感受盎然春意，阶下童仆正在忙于清理担具和杂物，像是随从主人刚刚倦游归来的样子。 下图：刘松年《四景山水图卷》绢本设色画，现收藏于北京故宫博物院。 桃李争妍，嫩柳成荫。 下图：刘松年《四景山水图卷》（春） 夏景湖边之水阁凉庭庭前点缀湖石，水阁悄然伸向湖中以木桩梁架扶持。很像西湖十景中白堤上的平湖秋月，主人端坐中庭纳凉观景有侍者伫立。 秋景画的是繁花朱紫斑烂老树经霜，小桥曲经通幽庭院环绕以树石围墙。庭中窗明几净一老者独坐侍童煮茶，此闲情逸趣与外部湖山隔墙而相望。 冬景是湖边四合庭院高松挺拔苍绝，远山近石以及地面屋顶都铺满积雪。显得茫茫一片桥头一老翁骑驴张伞，无妨踏雪寻梅为了获得寻诗的秘诀。 下图：刘松年《四景山水图卷》（夏） 老树经霜，朱紫斑烂。 下图：刘松年《四景山水图卷》（秋） 这幅画布置设色典雅精严笔苍墨润，通过对不同季节描写感受不同意蕴。构图方面这四幅画都非常注意对比，使黑白、动静、疏密、虚实呈佳韵。* 刘松年画中既有属李思训青绿体系，也有董源、巨然作淡墨轻岚的笔意。他能融会贯通继承和发展大师笔法，甚至比李唐的用笔更为秀润与精细。 画中屋字台榭的界画用笔工细耕耘，与墨色的结合来获得了别致的风韵。山石作斧劈皴下笔均直条子线皴擦，转折随处可见曲折的外沿形态如云。** *注：这种手法的应用表现出了刘松年的独特用心。**注：用隐约迷离的淡墨使其显得苍茫飘逸，圆润秀媚。下图：刘松年《四景山水图卷》（冬） 此图卷后面附有李东阳的题跋：刘松年画考之小说，平生不满十幅，人亦难得。此图四幅作写数年乃成。今观笔力细密，用心精巧，可谓画中之圣者。 下图：刘松年《四景山水图卷》（局部之一） 《四景山水图》以他擅长的山清水秀的江南风光，展示幽居于山野别墅中的士大夫们的安适与清闲。画分为春、夏、秋、冬四景，四季景物分明：春景明丽，夏景妩媚，秋景宜人，冬景温馨。寄寓着对这种终年安享闲逸生活的向往。笔精墨妙，构图曲折，情趣盎然。—— 中国当代画家～冯骥才 下图：刘松年《四景山水图卷》（春夏秋冬四景拼图） 春夏秋冬，四季轮回。 2018年8月4日，由故宫博物院和中国邮政集团公司、中华全国集邮联合会共同主办的《四景山水图》特种邮票首发式暨“2018集邮周”启动仪式在故宫建福宫花园举行。 结束语： 刘松年的艺术成就可以概括为：在院体画的严格法度中，注入了诗意的情怀和细腻的生活观察。他既代表了南宋宫廷审美的最高标准，又将山水画引向了更抒情、更精致的方向。 下图：刘松年《耕织图》（织图全景） 他不仅是李唐画风的优秀继承者，更是马远、夏圭艺术风格的先驱者和引导者。他的作品，是连接北宋雄浑画风与南宋空灵画风之间不可或缺的桥梁，在中国绘画史上占有极其重要的地位。他的画作，如同精致的诗篇，永远定格了南宋江南的繁华与优雅。 下图：刘松年《耕织图》（卷上之一） 诗云： 绢本深处犁刃正切开春雾蓑衣人弯腰的弧度与秧苗保持相同的谦卑 下图：刘松年《耕织图》（卷上之二） 鉙机声从院墻渗出木梭穿过晨昏的间隙把蚕丝编成星斗又用星斗补缀破晓 下图：刘松年《耕织图》（卷上之三） 溪流浸染靛青捣衣砧上飘起云朵而炊烟突然凝滞—官靴踏过田垄的契书 下图：刘松年《耕织图》（卷下之一） 金箔在宫绢起舞时稻穗正低垂于南风所有俯向土地的脊背都成了无声的注脚 下图：刘松年《耕织图》（卷下之二） 落日碾过稻浪绢丝裂出细小的呻吟那些未被描摹的指纹在墨色里长出稗草的坚韧—— 当代·怦然《读～刘松年〈耕织图〉》 下图：刘松年《耕织图》（卷下之三） 耕织图起源于南宋时期，刘松年曾作《耕织图》，同时代的作品农耕二十一图并纺织二十四图，有木刻流传。 下图：刘松年《耕织图》（卷下之四） 图片选自网络，特致谢！下图：刘松年《松泉图》 背景音乐：宁静自由古风～莫思量下图：刘松年《山水中堂》 谢谢阅读！刘松年《西园雅集图》（局部）