送别诗词选读（二十三）

故乡的云

221、《送别同用阔字》

唐·权德舆

耿耿离念繁，萧萧凉叶脱。

缁尘素衣敝，风露秋江阔。

想得读书窗，岩花对巾褐。

【白话译文】

离愁耿耿萦绕繁乱， 萧萧凉叶纷纷凋脱。

缁尘染黑素衣破敝， 风露漫卷秋江浩阔。

遥想你读书窗畔， 岩花映照巾褐衣色。

【赏析】

《送别同用阔字》是唐代诗人权德舆的一首五言古诗（节选），以秋景为背景，通过简洁的意象和对比手法，抒发了离别的思念与对友人清贫自守生活的想象。全诗语言凝练，情感含蓄。

诗句赏析：

“耿耿离念繁，萧萧凉叶脱。”

首句直抒胸臆，离别的思念（“离念”）纷繁复杂，萦绕心头（“耿耿”形容心中不安）。

次句以景衬情，萧萧秋风中，枯叶纷纷飘落（“凉叶脱”）。“萧萧”拟声，强化秋意萧瑟，“脱”字写出叶落之果断，暗喻离别之无奈。心绪之“繁”与落叶之“脱”形成对比，更显愁思难解。

“缁尘素衣敝，风露秋江阔。”

第三句由情转写自身境况：尘世污浊（“缁尘”喻世俗之尘），使素衣破旧（“敝”），暗含诗人于宦海中的疲惫与坚守。

第四句拓开视野：秋风白露中，江面辽阔（“秋江阔”）。“阔”字既写江面之宽广，亦喻前程之渺茫与别离之遥远，与前句“缁尘”的压抑形成空间上的对比。

“想得读书窗，岩花对巾褐。”

尾联虚拟想象：料想友人（或自身向往之境）在读书窗下，山花（“岩花”）映对着隐者的头巾与粗衣（“巾褐”代指简朴生活）。“想得”二字由实入虚，从离愁与尘垢中超脱，转入对高洁隐逸生活的憧憬；“岩花对巾褐”画面清幽，色彩淡雅，象征超脱世俗、与自然为伴的理想境界。

整体特色与艺术成就：

1. 意象对比，情感张力：“离念繁”与“凉叶脱”、“缁尘敝衣”与“秋江阔”、“尘世污浊”与“岩花巾褐”，多重对比凸显了现实与理想、离别与坚守的矛盾。

2. 虚实结合，结句升华：从现实离愁（前四句）到虚拟想象（尾联），由苦闷转向超然，尾联以隐逸之景收束，暂得精神慰藉，提升了诗境。

3. 语言简净，内涵深微：用“耿耿”、“萧萧”、“缁尘”、“巾褐”等凝练词眼，在短幅中包蕴世路感慨与人生志向，含蓄而有力。

此诗展现了权德舆作为中唐名臣的另一种情怀：在送别题材中融入对官场尘嚣的厌倦与对山林清境的向往，在秋江阔大之景中寄寓了士人的精神追求。

222、《答太原从军杨员外送别》

唐·马戴

君将海月珮，赠之光我行。

见知言不浅，怀报意非轻。

反照临岐思，中年未达情。

河梁人送别，秋汉雁相鸣。

衰柳摇边吹，寒云冒古城。

西游还献赋，应许托平生。

【白话译文】

君赠海月明珠佩， 照亮我前行路途。

相知之言深如海， 感怀报答意非轻。

夕阳返照临歧路， 中年未诉尽衷情。

河桥众人相送别， 秋空雁阵互鸣应。

衰柳摇曳边塞风， 寒云笼罩古城垣。

若西游归来献赋， 愿将平生托付君。

【赏析】

《答太原从军杨员外送别》是唐代诗人马戴酬答友人赠别之作的一首五言排律。诗中通过回赠珍品、抒写离思、描绘边景及寄托抱负等多个层面，表达了诗人与友人之间的深厚情谊和自身的人生追求。全诗结构严谨，情感深沉。

诗句赏析：

“君将海月珮，赠之光我行。”

首联点明赠别之事。友人（杨员外）将“海月珮”（一种以海中珍贝或玉制成的佩饰，珍贵而高雅）赠予诗人，为诗人的行程（“我行”）增添光彩。此赠既显友情之贵重，亦寓祝福之行路光明。

“见知言不浅，怀报意非轻。”

颔联抒感念之情。“见知”指受到友人的知遇赏识，此言深厚（“言不浅”）；诗人怀抱报答之心，意绪庄重（“意非轻”）。两句体现了君子之交的相互敬重与深情厚谊。

“反照临岐思，中年未达情。”

颈联由赠礼转入抒怀。夕阳返照（“反照”）时分，面临岔路（“临岐”）别离，思绪万千；人到中年，抱负未展（“未达”），别情更显复杂深沉。“中年未达”透露出诗人对自身境遇的感慨，使离别添了份世事沧桑的厚重。

“河梁人送别，秋汉雁相鸣。”

此联描绘送别场景与秋日天象。在河桥（“河梁”，典出李陵《与苏武诗》，代指送别地）边，人们正在送别；秋日的银河（“秋汉”）下，大雁相和鸣叫。雁鸣声声，既点秋时，又喻离群，渲染了凄清氛围。

“衰柳摇边吹，寒云冒古城。”

续写边塞萧瑟之景。衰败的柳枝在边地的秋风中摇曳，寒冷的云气笼罩着古老的城池。“衰柳”、“边吹”、“寒云”、“古城”，意象苍凉，既暗示友人从军太原的边城环境，也烘托了离别之悲。

“西游还献赋，应许托平生。”

结尾联转向自身抱负。诗人言自己西游长安时，还将献赋求仕（“献赋”指汉代司马相如等献赋得官，喻自身追求）；并希望友人（“应许”）能认可并支持自己托付平生的志向。在送别答诗中表明心迹，既是对友人的信任，也是对未来的期许。

整体艺术特色与情感内涵：

1. 结构层层递进：从受赠感念，到临岐抒怀，再到边景渲染，最后以明志作结，章法井然，情感丰富。

2. 意象典型，善于烘托：选取“海月珮”、“河梁”、“秋雁”、“衰柳”、“寒云”、“古城”等意象，有效烘托了离别的场景和氛围。

3. 情感真挚，格调高雅：诗中既有对友情的珍视（“怀报意非轻”），又有中年未达的感慨，更有献赋托志的抱负，展现了诗人真诚而积极的人生态度。

4. 语言凝练，对仗工整：作为排律，中间各联对仗工稳（如“反照”对“中年”，“河梁”对“秋汉”），体现了诗人的语言功力。

这首诗不仅是赠别酬答之作，更融合了身世之慨和人生之志，展现了马戴诗歌“凝练沉郁”的风格，是唐代一首情志兼备的送别诗佳作。

223、《酬杨赡秀才送别》

唐·崔致远

海槎虽定来年回，衣锦还乡愧不才。

暂别芜城当叶落，远寻蓬岛趁花开。

谷莺遥想高飞去，辽豕宁惭再献来。

好把壮心谋后会，广陵风月待衔杯。

【白话译文】

海船虽定来年返， 衣锦还乡愧才疏。

暂别芜城正逢叶落， 远寻蓬岛恰趁花开。

遥想谷莺高飞去， 岂惭辽豕再献拙？

且将壮心谋后会， 广陵风月待共杯。

【赏析】

《酬杨赡秀才送别》是唐代新罗诗人崔致远酬答友人杨赡送别之作的一首七律。诗中既表达了羁旅思乡之情，又抒发了建功立业之志，并寄寓了再会的期望。全诗情感真挚，用典贴切。

诗句赏析：

“海槎虽定来年回，衣锦还乡愧不才。”

首联言归期与抱负。“海槎”指往来中韩的海船，诗人虽定下来年乘船归国（“来年回”），但想到未能功成名就、光耀回乡（“衣锦还乡”），心中深感惭愧（“愧不才”）。此句展现了诗人的谦逊与对功业的渴望。

“暂别芜城当叶落，远寻蓬岛趁花开。”

颔联写离别与征程。诗人与友人暂别于芜城（扬州别称），正值落叶纷飞的秋季（“当叶落”）；自己将远赴蓬莱仙境般的唐都长安（“蓬岛”），趁春花盛开时寻求机遇（“趁花开”）。一“落”一“开”，暗含诗人对未来的乐观憧憬。

“谷莺遥想高飞去，辽豕宁惭再献来。”

颈联以典明志。“谷莺高飞”喻指友人（杨赡秀才）如谷中莺鸟一飞冲天，前程远大；“辽豕”典出《后汉书·朱浮传》“辽东白豕”，喻浅陋之人（诗人自谦），但诗人“宁惭再献”，表明愿不断努力、再次进献才华的决心。两句既赞友人，又励己志。

“好把壮心谋后会，广陵风月待衔杯。”

· 赏析：尾联寄望重逢。诗人劝友人且将壮心留待日后相会（“后会”）时再谋，约定将来在广陵（扬州）共赏风月、畅饮欢聚（“待衔杯”）。结句以轻松语收束，冲淡离愁，充满对再会的期待。

整体特色与艺术成就：

1. 双线交织，情志合一：诗中既有“海槎归乡”的羁旅之思，又有“远寻蓬岛”的功业之志；既赞友人“谷莺高飞”，又励自身“辽豕再献”，情感层次丰富。

2. 用典自然，谦抑得体：“衣锦还乡”、“辽豕”等典，既显文化底蕴，又切合诗人外邦士子身份，谦逊中见昂扬之志。

3. 时空呼应，结句开阔：从“叶落”秋别到“花开”春征，从“遥想”前程到“后会”畅饮，时空跨度大，尾联“广陵风月”更拓出诗境，余韵悠长。

此诗展现了崔致远作为东亚汉诗大家的功力：在酬答送别中融入了个人身世、功业追求与友谊承诺，语言工丽而情感深挚，堪称一首“异域乡愁与盛唐气象交融”的佳作。

224、《通化门外送别》

唐·张九龄

屡别容华改，长愁意绪微。

义将私爱隔，情与故人归。

薄宦无时赏，劳生有事机。

离魂今夕梦，先绕旧林飞。

【白话译文】

屡次别离容颜渐改， 长年愁苦意绪渐微。

道义将私情隔断， 心绪仍随故人归。

官卑职小无暇赏景， 劳碌生涯多事机。

离魂今夜梦中， 先绕旧日园林飞。

【赏析】

《通化门外送别》是唐代名相张九龄的一首五言律诗，以通化门（长安城门）送别为背景，通过简洁而深沉的语言，抒发了宦海浮沉中的离别之愁与思乡之情。全诗情感内敛，意境苍凉。

诗句赏析：

“屡别容华改，长愁意绪微。”

首联总写离别之痛与岁月之叹。诗人因频繁离别（“屡别”），容颜渐老（“容华改”）；长久愁绪缠绕，心绪已变得微弱（“意绪微”）。“改”与“微”二字，凝练写出外在容貌与内在心力的双重耗损，奠定全诗沉郁基调。

“义将私爱隔，情与故人归。”

颔联剖白矛盾心境：因公义（“义”，指宦途责任）不得不与私心所爱（“私爱”，指亲友故交）分隔；但情感（“情”）仍追随故人而归去。“隔”与“归”的对比，深刻揭示了仕宦身不由己的无奈与深情之难断。

“薄宦无时赏，劳生有事机。”

颈联由情转论身世：官职卑微（“薄宦”），无暇欣赏生活之美；劳碌人生（“劳生”），总被世事机缘（“事机”）驱使。两句既写自身宦途困顿，亦暗含对时代纷扰的厌倦，平添一份沧桑感。

“离魂今夕梦，先绕旧林飞。”

尾联以梦寄情：今夜离魂入梦，必先绕旧日山林（“旧林”，喻故乡或归隐之地）飞翔。“今夕梦”呼应“长愁”，写思念之切；“先绕旧林飞”以魂梦归乡的意象，含蓄表达对归隐的渴望，结得凄婉而悠远。

整体特色与艺术成就：

1. 语言简净，内涵深微：用“改”、“微”、“隔”、“归”等字眼，在短幅中包蕴岁月之叹、情义之争、宦海之倦，力透纸背。

2. 对仗工稳，思想沉郁：中二联严格对仗，“义”对“情”、“薄宦”对“劳生”，形式整饬而内容沉重，折射出盛唐士人荣耀背后的精神困境。

3. 结句空灵，余韵苍凉：以“离魂梦绕旧林”收束，虚实相生，将现实离愁升华为对精神归宿的追寻，展现了张九龄诗歌“清淡中见深隽”的风格。

此诗不仅是送别之作，更是诗人对自身命运的沉思：在“义”与“私爱”、“薄宦”与“劳生”的撕扯中，唯有“旧林”之梦可暂慰离魂，堪称一首“宦途别恨与乡关之思交织”的经典。

225、《答王卿送别》

唐·韦应物

去马嘶春草，归人立夕阳。

元知数日别，要使两情伤。

【白话译文】

离去的马儿嘶鸣于春草， 归人独立在夕阳余晖中。

早知短短数日别离， 仍教两心同感伤悲。

【赏析】

《答王卿送别》是唐代诗人韦应物的一首五言绝句，以极简的笔触勾勒送别瞬间，语言平淡而情感深挚。

诗句赏析：

“去马嘶春草，归人立夕阳。”

首句写离去者：马儿嘶鸣着，踏向春草萋萋的远方。“嘶春草”三字，以马鸣打破寂静，春草之茂盛反衬离别之孤寂，动静结合。

次句写送行者：送别之人（诗人自己）伫立夕阳中，凝望远方。“立夕阳”勾勒出孤独静止的身影，夕阳之温暖与别情之冷寂形成反差，无限怅惘尽在不言中。

“元知数日别，要使两情伤。”

后两句直抒胸臆：原本知道这只是短暂的分别（“数日别”），却仍使双方心情伤悲（“两情伤”）。“元知”（原知）与“要使”（却使）转折，突出离愁之不可控，即便小别亦足伤人。平淡语中见深情，展现了人类共通的离别心理。

整体特色与艺术成就：

1. 意象对比，意境鲜明：“去马”之动与“归人”之静、“春草”之生与“夕阳”之暮，形成时空与情感的双重张力。

2. 语言极简，情感浓缩：全诗仅20字，无一生僻字，却通过“嘶”、“立”、“伤”等动词、形容词，将视觉、听觉与心理感受融为一体，堪称“减一字不得”。

3. 以小见大，普世共鸣：不写长别痛哭，而写“数日别”之“伤”，揭示离愁本质与人性微澜，极易引发共鸣。

此诗体现了韦应物作为山水田园派诗人的典型风格：以淡语写浓情，在短小篇幅中寄寓深远，是一首“看似寻常最奇崛”的送别精品。

226、《送别》

唐·许浑

溪边杨柳色参差，攀折年年赠别离。

一片风帆望已极， 三湘烟水返何时。

多缘去棹将愁远，犹倚危楼欲下迟。

莫殢酒杯闲过日，碧云深处是佳期。

【白话译文】

溪边杨柳色深浅不一， 年年攀折赠别离。

一片风帆望至极远， 三湘烟水何时返归？

多因离舟载愁远去， 仍倚高楼迟迟难下。

莫滞酒杯虚度时日， 碧云深处自有佳期。

【赏析】

《送别》是唐代诗人许浑的一首七言律诗，以溪柳风帆为意象，抒写了年年送别的无奈与对重逢的渺茫期盼。全诗语言婉丽，情感缠绵。

诗句赏析：

“溪边杨柳色参差，攀折年年赠别离。”

首联以溪边杨柳起兴：柳色深浅不一（“参差”），年年被人攀折以赠离别。“年年”二字点明别离之频繁，暗含诗人对离愁的厌倦与无奈。柳虽无情，却成为离别的象征，平添伤感。

“一片风帆望已极，三湘烟水返何时。”

颔联由柳及舟：一片风帆渐行渐远，直至望断（“望已极”）；友人前往三湘（湖南一带）烟水茫茫之地，何时能归？（“返何时”）“望已极”写目力之穷与思念之切，“返何时”以问句结，更显归期渺茫。

“多缘去棹将愁远，犹倚危楼欲下迟。”

颈联写心理与动作：只因离舟（“去棹”）将愁绪带往远方，诗人仍倚靠高楼（“危楼”），迟迟不忍下楼。“将愁远”写愁随舟去，实则愁更浓；“欲下迟”以动作写留恋，刻画送别后的怅惘孤寂。

“莫殢酒杯闲过日，碧云深处是佳期。”

· 赏析：尾联强作宽慰：莫要沉溺酒杯（“莫殢 tì 酒杯”）虚度时日，或许碧云深处（喻远方或仙境）便是重逢之期（“佳期”）。“莫殢”是自劝亦劝人，表面豁达，实则含苦涩；“碧云深处”虚幻缥缈，反透出重逢无望的悲凉，结得含蓄深远。

整体特色与艺术成就：

1. 意象优美，情景交融：“溪柳”、“风帆”、“烟水”、“危楼”、“碧云”等意象空灵朦胧，共同构建离愁氛围。

2. 对仗工稳，虚实相生：中二联对仗精工，“一片”对“三湘”、“多缘”对“犹倚”，实景与虚情交织。

3. 情感细腻，余韵悠长：从“年年赠别”的疲惫，到“望极”、“问归”的迫切，再到“倚楼迟下”的彷徨，终以“碧云佳期”的自欺收束，层层递进，耐人寻味。

此诗展现了许浑作为晚唐诗人“清丽感伤”的风格：在工整的律诗中注入绵密愁思，于绝望处寄予微茫希望，堪称一首“美丽而哀愁”的送别之作。

227、《关中送别》

唐·薛能

一行千里外，几事寸心间。

才子贫堪叹，男儿别是闲。

黄河淹华岳，白日照潼关。

若值乡人问，终军贱不还。

【白话译文】

一行远去千里之外， 诸事萦绕寸心之间。

才子贫寒堪叹惋， 男儿别离视若等闲。

黄河水漫华山峰， 白日照耀潼关险。

若遇乡人问起我， 终军卑贱不得还。

【赏析】

《关中送别》是唐代诗人薛能的一首五言律诗，以关中（今陕西中部）为背景，通过简洁的语言和对比手法，抒发了送别才子友人时的感慨与自身不得志的怅惘。全诗情感复杂，既有对友人的同情，也有对现实的无奈。

诗句赏析：

“一行千里外，几事寸心间。”

首联总写离别与牵挂。友人一行将远赴千里之外，而诗人心中却堆积着许多心事（“几事寸心间”）。“千里外”与“寸心间”形成空间与内心的强烈对比，凸显了离别之远和牵挂之深。

“才子贫堪叹，男儿别是闲。”

颔联聚焦友人身世与离别之态。才子却陷于贫困（“贫堪叹”），令人叹息；男儿面对离别竟显得如此从容（“别是闲”）。“闲”字表面写友人离别时的洒脱，实则暗含诗人对其怀才不遇却故作豁达的复杂心绪，平添悲凉。

“黄河淹华岳，白日照潼关。”

颈联陡转笔锋，描绘关中壮阔景象：黄河水势浩大，仿佛淹没华山（“淹华岳”）；白日朗照，潼关巍然屹立。此联气象雄浑，以山河之永恒与壮丽，反衬人之渺小与离别的短暂，同时暗喻时代动荡（黄河“淹”岳或有喻指）与个人坚守（日照潼关）。

“若值乡人问，终军贱不还。”

尾联化典自况：若遇乡人问起我，就说我如终军一般“贱不还”。终军是西汉少年志士，曾请缨报国，这里反用其意，言自己地位卑微（“贱”），功业未成无颜回乡。“不还”二字，既写漂泊之痛，亦含功名未就的羞惭，结得沉郁悲慨。

整体特色与艺术成就：

1. 语言简净，内涵深微：用“千里外”、“寸心间”、“贫堪叹”、“别是闲”等平淡语，包蕴时空张力、身世之悲与离愁，力透纸背。

2. 对比强烈，情感跌宕：才子之贫与男儿之闲、黄河华岳之宏与个人之渺、乡人之问与贱而不还，多重对比深化了命运的荒诞感。

3. 结典翻新，沉郁顿挫：尾联反用终军请缨之典，以“贱不还”自嘲，将送别之愁升华为寒士失志之悲，展现了晚唐诗风的灰暗色调。

此诗不仅是送别之作，更是诗人对才士困顿命运的集体悲叹：在壮阔河山与冷酷现实的夹缝中，“男儿别是闲”的洒脱背后，尽是“贱不还”的无奈，堪称一首“以小见大”的乱世浮生录。

228、《送别》

唐·杨凭

江岸梅花雪不如，看君驿驭向南徐。

相闻不必因来雁，云里飞輧落素书。

【白话译文】

江畔梅花胜雪晶莹， 看你驾驿马向南徐。

相逢不必凭借鸿雁， 云中自会落素绢书。

【赏析】

《送别》是唐代诗人杨凭的一首七言绝句，以江岸梅花和驿骑南行为意象，通过浪漫的想象表达了与友人别后的联系方式，情感清新而超脱。全诗语言明快，构思新颖。

诗句赏析：

“江岸梅花雪不如，看君驿驭向南徐。”

首句以江岸梅花起兴，形容梅花洁白胜雪（“雪不如”），既点明送别的冬季时令，又以梅花之高洁暗喻友情纯真。

次句点明送别事件：看着您（“君”）驾着驿马（“驿驭”）向南方徐州（“南徐”）而去。“看”字隐含目送之态，平静中见依依别情。

“相闻不必因来雁，云里飞輧落素书。”

后两句翻出新意：今后互通音讯不必依赖鸿雁传书（“来雁”），只因您会乘着飞车（“飞輧”，輧音píng，有帷盖的车）从云中抛下书信（“素书”）给我。“云里飞輧”想象友人如仙人般乘云驾车，浪漫奇幻；“落素书”则将传统雁书变为天降帛书，既显友情之超凡，亦冲淡了离愁。

整体特色与艺术成就：

1. 意象清丽，比喻新颖：以“梅花胜雪”喻纯洁友情，以“云里飞輧”代驿骑行旅，化平凡为神奇，想象力丰富。

2. 反用典故，乐观超脱：一反鸿雁传书的传统模式，以“不必因来雁”否定旧典，转而用“飞輧落书”的仙幻想象，使离别少了伤感，多了飘逸。

3. 语言简净，结句轻灵：全诗无沉重语，以“看”、“相闻”、“落”等轻快动词，营造出空灵意境，结句“云里飞輧”更如神话场景，余韵悠长。

此诗在唐代送别诗中独具一格：它不诉离愁，而写梅之高洁；不盼雁书，而望云中飞车，展现了诗人豁达开朗的胸襟与浪漫主义情怀，堪称一首“以仙语写别情”的佳作。

229、《送别钱起》

唐·戴叔伦

阳关多古调，无奈醉中闻。

归梦吴山远，离情楚水分。

孤舟经暮雨，征路入秋云。

后夜同明月，山窗定忆君。

【白话译文】

阳关曲多古调悲音， 无奈醉中听更伤神。

归梦遥隔吴山远， 离情似楚水二分。

孤舟经暮雨萧瑟， 征路入秋云氤氲。

深夜共对明月时， 山窗下定当忆君。

【赏析】

《送别钱起》是唐代诗人戴叔伦的一首五言律诗，以阳关古调、归梦孤舟等意象，抒发了送别友人钱起时的深重离愁与别后相思。全诗语言凝练，意境苍茫。

诗句赏析：

“阳关多古调，无奈醉中闻。”

首联以阳关曲起兴。阳关（自古送别之地）古调（指《阳关三叠》等送别曲）本就哀婉，诗人却于醉中听闻，更添无奈与凄楚。“醉中闻”暗示借酒浇愁而愁更浓，奠定了全诗感伤基调。

“归梦吴山远，离情楚水分。”

颔联写别后思念。友人归乡之梦远隔吴山（江南一带），而离愁如楚水（长江中下游）分流，无尽无休。“归梦远”写空间阻隔，“离情分”喻情感割裂，虚实相生，愁思深重。

“孤舟经暮雨，征路入秋云。”

颈联想象友人旅途：孤舟冒暮雨前行，征路伸向秋云深处。“孤舟”“暮雨”“秋云”意象凄冷，烘托出行程之孤寂艰险；“经”“入”二字动态十足，暗含诗人目送与牵挂。

“后夜同明月，山窗定忆君。”

尾联寄望未来：此后深夜，你我虽隔两地，却可同望明月；而我于山窗之下，必定思念着您。“同明月”化用谢庄《月赋》“隔千里兮共明月”，写异地同心之慰；“定忆君”直抒胸臆，结得真挚而悠远。

整体特色与艺术成就：

1. 意象典型，情景交融：阳关、孤舟、暮雨、秋云、明月等意象密集，共同构建萧瑟离境，情寓景中。

2. 对仗工稳，虚实相生：中二联严格对仗，“归梦”对“离情”、“孤舟”对“征路”，工整中见流宕；前实后虚，拓展了诗意空间。

3. 结句空灵，余韵绵长：以“同明月”、“忆君”收束，暂得宽慰，却更显相思不绝，符合中国古典诗歌“哀而不伤”的审美特质。

此诗展现了戴叔伦作为大历诗人的婉丽深婉风格：在工整的律法中注入绵密愁思，于凄清夜景中寄托永恒友情，堪称一首“深衷浅貌，短语长情”的送别佳作。

230、《鲁山送别》

唐·皇甫冉

凄凄游子若飘蓬，明月清樽只暂同。

南望千山如黛色，愁君客路在其中。

【白话译文】

游子凄然如飘转飞蓬， 明月清酒只是暂相同。

南望千山似黛色绵延， 愁你客途正在此山中。

【赏析】

《鲁山送别》是唐代诗人皇甫冉的一首七言绝句，以鲁山为背景，通过比喻、对比等手法，简洁而深刻地表达了送别游子时的离愁与牵挂。全诗语言凝练，情感真挚。

诗句赏析：

“凄凄游子若飘蓬，明月清樽只暂同。”

首句以“飘蓬”比喻远行的友人（“游子”），形容其如飞蓬般漂泊无定、身世浮沉，“凄凄”二字强化了离别的悲凉氛围。

次句笔锋一转，写眼前饯别场景：明月清辉下，共举酒杯（“清樽”），但这相聚只是暂时的（“只暂同”）。“明月”象征纯洁友情，“暂同”则透露出欢聚的短暂与珍贵，乐景中暗含哀情。

“南望千山如黛色，愁君客路在其中。”

后两句由实入虚，想象友人前程。诗人南望友人将行的方向，但见千山绵延，青黑如黛（“如黛色”），景色壮阔却迷茫；随即心生愁绪：只因想到你（“君”）的旅途正穿行于这重重山水之中。“愁”字直抒胸臆，千山万水之遥与客路艰辛之虑尽在其中，结句余韵悠长。

整体艺术特色：

1. 比喻贴切，意象鲜明：以“飘蓬”喻游子，生动写出其漂泊无依；以“黛色”绘远山，既具色彩感又显苍茫，画面感极强。

2. 虚实结合，情感深化：从眼前饯别（明月清樽）的实景，到远方千山客路的虚拟想象，拓宽了诗意空间，愁思也随之蔓延。

3. 语言简净，重心突出：全诗仅28字，无一生僻字，却通过“凄凄”、“暂同”、“愁”等词，将离别的凄楚、聚短的无奈、前程的忧思层层递进，凝练而有力。

此诗展现了皇甫冉作为大历诗人的典型风格：善以简淡语言写深婉情思，在短小篇幅中融入了对友人生存状态的深切关怀，是一首“言短意长”的送别佳作。