齐福刚新书：《城市记忆》【竖幅画面选登】

平平常常

齐福刚：《城市记忆》封面

齐福刚《城市记忆》封底：

齐福刚作品：

《城市记忆》

　　影像，是一个时代的缩影，照片，是一个年代的记忆。

　　画面中的许多人和事，让我们从那个时代走过的人，感到既熟悉，又亲切。时间，让里面的人物、景物都已不再，而留下的故事耐人寻味。

　　一个画面，代表一种情绪。一次回忆，找回一份寂寥。把沉积40年的胶片拿来扫描，直到观看数码的当前，串起人生的经历，都是故事，都是感叹。

　　在夜深了的时候，翻看旧日的照片。偶尔涌动的激情，却被电视里综艺节目打断。许多东西，都在被时间所改变着，如同这些搁置得发黄了的底片。

还能想起当年举起相机时的情境，还能回顾起那些生活本来的色彩。还有生命中最高贵的“黑、白、灰”，让历史有了沉淀下来的厚重。

　　我喜欢邧义忠的《四季》，那是关于一个小村落的记忆。我也喜欢我自己的《城市记忆》，它是关于我们的生活、生长、生存的记录。

　　面对当年拍摄的这些影像，我会记起东西四路的噪杂，马路牙子上的叫卖；看到电铁列车上曾经熟悉的身影，还有歌舞、录像厅内外诡异灯光。想起风尘仆仆，放下沉重的摄影包，抱起年幼的琳琳那一刻的感动。

那时，抚顺日报刚刚创办“星期刊”，报社的胡工、邹国深专门在星期刊头版为我和郑永争，两个摄美部以外的非编采人员，开辟了“马路牙子系列”专题。从我们拍摄的照片说开去，每期一大篇，让城市的记忆，百姓的生活，社会的焦点，成为新媒体的亮点。甚至让当年的摄美部大为光火，耿耿于怀。

正是我的拍摄，让我与抚顺日报的王强、胡立民、贾涤非、王科杰、胡英才、李允、石丽华、朱虹、郑永争、张薇、姚淙江、杜季亮等，编辑、记者、新闻人成为好友。

至今，相机伴我又走过了半个世纪，拍摄《城市记忆》这个选题也三、四十年，为城市留下记忆的是我，和我的拍摄。这些记忆，这些拍摄，随着时间的流逝，历史的演变，城市的变迁，而弥足珍贵。

照片其实是捕捉到的经验，而相机是当意识想要获得某种东西时的理想手臂。苏珊•桑塔格说，“被夺走过去的人们，不管在家乡或是在外地，似乎成为最热情的拍照者。”

　　面对我心仪的风景，我感觉我确曾在那，或者我应该在那儿。罗兰•巴特说：“对我而言，照片应是可居的，而非可访的。”我表示高度认同。据此，我住在我的照片里，就像我为我博客的命题：《镜头里的世界——不只是摄影，更是一种生活》。不为打动别人，只为自己曾经的付出、投入和感动。