<p class="ql-block">《双调 水仙子-秋》</p><p class="ql-block"> 崔世来</p><p class="ql-block"> 素秋雨霁霓虹现，曲径石阶苔藓见，涧水潺湲牛归，炊烟弥漫鸡鸣犬吠。沽酒已酣醉，向晚日西沉，月下银辉。</p> <p class="ql-block">评《双调·水仙子-秋》（元人风格视角）</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">此曲深得元人“本色”之味，全合水仙子调的闲逸风骨，可从三端见之：</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">1. 题材贴“俗”，取境皆日常：元曲善写市井、田园的平凡景致，不喜雕镂高远。此曲“曲径石阶苔藓”“涧水潺湲牛归”“鸡鸣犬吠”，皆为乡野秋晚的寻常光景，无半点虚浮辞藻，恰如马致远《天净沙·秋思》以“枯藤老树昏鸦”堆垒日常，以俗景显真意，是元人“以俗为雅”的典型笔法。</p><p class="ql-block">2. 语言尚“白”，白描见淡趣：元曲忌浓艳、尚直白，多以口语化笔墨勾连画面。“沽酒已酣醉”“向晚日西沉”，语如家常，无雕琢痕；“素秋雨霁霓虹现”“月下银辉”亦简净，仅以“素”“银”点色，不铺陈、不渲染，恰似张可久田园曲的“浅语含深味”，让秋晚的疏淡与闲适自然溢出，暗合元人“本色当行”的语言追求。</p><p class="ql-block">3. 意境求“闲”，融情于时序：元人写秋多避悲戚，常寄闲逸之怀，此曲尤是。从“雨霁霓虹”的初晴，到“日西沉”的向晚，再到“月下银辉”的入夜，时序流转间，以“沽酒酣醉”串起闲情，无强烈抒情，却将乡居的恬淡藏于景中——这正是元曲“景中含情，不脱烟火”的意境特质，如关汉卿写市井闲趣般，于寻常时序里见出生活之乐。</p> <p class="ql-block">《秋日》古体</p><p class="ql-block"> 崔世来</p><p class="ql-block">素灵迎秋霡霖霁，</p><p class="ql-block">稻粱黍稷田壠兮。</p><p class="ql-block">山岳神秀枫叶云，</p><p class="ql-block">金菊绽放香飘溢。</p> <p class="ql-block">以唐人风格点评《秋日》</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">此诗深得唐古写景之妙，四句铺陈秋意，如唐人笔底“诗中有画”，质朴而见气象。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">1. 意象取法唐人“写实”：首句“素灵迎秋霡霖霁”以“霡霖霁”（雨停）点秋之始，暗合唐人写节令重“物候”的习惯；“稻粱黍稷田壠兮”列田间作物，如杜甫、储光羲田园诗般贴近平实，见秋日丰收之态，无虚浮之语。</p><p class="ql-block">2. 取景承唐人“雄浑”：“山岳神秀枫叶云”一句，取“山岳”“枫叶”“云”等开阔意象，唐人写秋山多重“神秀”（如孟浩然“江山留胜迹”），此句不囿于小景，显秋日山川的疏朗气象，避免局促。</p><p class="ql-block">3. 结句循唐人“传味”：末句“金菊绽放香飘溢”，以“香飘溢”写菊之神韵，如元稹“不是花中偏爱菊”般，不只绘形，更传秋之清味，收束全诗时留余韵，符合唐诗意尽于句、味在言外的特点。</p><p class="ql-block">4. 语言合唐古“自然”：全诗无生僻典，“兮”字用得浅淡（如李白古体中虚词的疏朗感），不刻意雕琢，如唐人写秋诗的“清水出芙蓉”，以直白语造秋日清和之境。</p>