怀川诗课 七绝秘籍（一）作业点评 《怀川诗坛》副刋 2025年第22期（总第34期）

原创

副 刊

主 办：沁阳市诗词学会

沁阳市老干部大学诗词系

顾 问：屈云惠 韩崇凯 张思方

总 编：袁宗一

主 编：陈修江

编 委：袁宗一 张恒峰 陈修江

罗志明 花兴浩 吕法铁

成玉香 刘和平 索廷香

制 作：吕法铁

终 审：袁宗一



七绝秘籍（一）作业点评

袁宗一

一、

七律·九渡七竹诗

刘和平

竹里风偏山石滑，竹身轻压竹篱笆。

云浮浅岫指尖竹，雨润新簧眼角霞。

一笑同扶凉影照，再逢不问捕渔家。

此心深贮竹林事，竹下均谁半盏茶。



评：此诗妙在“竹”的复沓运用：首联竹为实景，颔联竹为借代，尾联竹为象征，同一字在不同语境中承担不同叙事功能，可见汉字多义性之美的极致运用。以竹为核心意象，通过空间转换与光影交错，构建出清幽超然的隐逸之境。诗中“竹”字七次叠用，却无重复之嫌，反见匠心独运。非七绝，无法纯粹用七绝56法衡量，唯复沓手法相似。





二、

七绝·摘花椒

刘和平

鼻涕常流泪已悲，南山诉说采椒累。

儒家不解隐翁意，却上南山后岭窥。

评：《七绝·摘花椒》一诗以白话笔法勾勒采椒艰辛，并试图融入隐逸之思。但整体表达可进一步凝练升华。

一、语言直白，诗味稍欠。

“鼻涕常流泪已悲”以生理细节入诗，虽真实却失却含蓄之美。诗贵凝练，可借意象婉转传递艰辛，如“椒刺熏眸涕泪催”。

“诉说采椒累”近乎口语，宜化为景语或隐喻。若作“荆丛棘路步难回”，则以物写人，更富诗意。

二、意象单薄，意境未融。

“南山”作为传统隐逸符号（如陶渊明“采菊东篱下”），诗中仅作地理标记，未与隐者情怀深度交织。若以“雾锁南冈采棘艰”渲染环境，则苦累与隐逸自然交融。

“后岭窥”稍显刻意，且“窥”字略含贬义，易生歧解。收束可转向苍茫景语，如“独对空山暮霭沉”，以景结情，余韵更深。

三、立意有冲突，转折稍硬。

前两句写实苦累，后两句忽转儒家与隐翁之辩，逻辑衔接不足。若将“儒家”改为“骚人”或“行人”，可避免概念化对立，更贴合山野语境。

隐翁之意未必需直指“不解”，可借自然意象对照，如“南山偶避尘嚣扰，却见南山曲水隈”，则立意就不会有冲突了。

四、修改建议：

摘花椒

椒刺熏眸涕泪催，荆丛棘路步难回。

南山偶避尘嚣扰，却见南山曲水隈。

附原作:

鼻涕常流泪已悲，南山诉说采椒累。

儒家不解隐翁意，却上南山后岭窥。

三、

春 怨

陈修江

常言春景意难求，未可承情已害羞。

我怨春风来去快，春风怨我不风流。



评：此诗为第2法，以“春怨”为题，以春日情思为线，巧用双关手法构建人与春风的互怨格局，颇具民歌俏皮风味。前两句以世俗“意难求”“已害羞”铺垫春日易逝、人情腼腆的常态，后两句突然翻转：人怨春风匆忙，春怨人不解风情。这种镜像对话突破传统春怨诗的单一抒情，赋予春风人格化的嗔怪，暗含“景因情异”的哲学思辨。全诗语言浅白但构思新颖，“怨”字的回环使用形成复沓韵律，将自然时序与人性情感置于平等互文的关系中，在传统春题材中开拓出鲜活的对话空间。

春风本无知，偏被赋予评判之权；人本多情，反遭自然之物埋怨。这种主客倒置的荒诞感，恰恰深刻揭示出人类永恒困境：心动总迟于花谢，勇气常败给时光。

此诗能在春怨题材中别开生面，以二十八字构建戏剧性对话，将物我关系推向新境，实属绝句中“以拙为巧”的佳作。



四、

讽蜀汉后主刘禅

罗志明

亡国之君押洛阳，受封安乐养肥肠。

醉心歌舞不思蜀，却认东都作故乡。

评：符合第1法。

《讽蜀汉后主刘禅》以犀利的笔触勾勒出刘禅亡国后乐不思蜀的昏聩形象。诗中“养肥肠”“醉心歌舞”等意象辛辣直白，揭露其丧失家国之志的颓靡状态。末句“却认东都作故乡”以反讽手法强化历史悲剧感，暗藏对屈辱苟安者的深刻批判。全诗二十八字凝练如刀，既有史实厚度，又具讽喻锋芒，延续了咏史诗借古鉴今的传统。

讽意有三重：首句“押洛阳”直揭囚徒身份，与“受封安乐”形成权力反讽；次句“养肥肠”以俚俗意象撕破荣华表象，此一重讽。第三句“不思蜀”化用典故，将乐不思蜀的麻木置于歌舞醉心深化，此二重讽。末句“认故乡”完成精神沦丧的终极审判——都城可改，故土可忘，其讽如刀绞肠腑。此三重讽。而“却认”二字以转折之力，戳穿了“受封”的虚伪性，揭示了蜀汉后主刘禅“乐不思蜀”的悲剧本质。





五、

清明叹

云海人

阴阳冷暖哪般匀？唯有清明雨断魂。

世上常夸公道者，却问几人敢较真？

评：绝句意境尚好，但觉逻辑混乱。“冷暖”、“雨断魂”的意象呈现的是“悲”的氛围，似乎与“公道”、“较真”没有关系。另外还要注意韵脚的选用，如第二句“魂”字是十三元韵，而一、四句“匀”和“真”字是十一真韵，不在一个韵部，也就是不押韵。如果加注“新韵”就没问题了！

另一个，第四句应平起，不然的话“问”、“人”和“较”字就都失替了，也就是说在一句中平仄的位置弄颠倒了！





六、

秋雨夜怀

云海人

秋雨敲窗入夜凉，孤灯伴我忆潇湘。

何时共赏阶前叶，却话今秋雨里长。

评：符合第1法。

此诗以秋雨夜为背景，勾勒出孤灯怀远的经典意境。前两句实写秋雨寒窗、孤灯忆旧的凄凉氛围，“敲”字赋予雨拟人化的力度，“凉”字双关气温与心境。后两句以虚笔转折，借“共赏阶前叶”的想象展开对重逢的期盼，末句“却话今秋雨里长”巧妙化用李商隐“却话巴山夜雨时”的时空穿越感，将当下相思与未来共话叠合，使短短四句完成从孤寂到温情的诗意循环。全篇情景交融，转承自然，既有唐风余韵，又见个人巧思。



七、

携手人生

蒋 兵

执手人生风雨路，如宾敬悦渡春秋。

人生纵有多不易，敬悦如宾解苦愁。

评：此诗符合第2法。

以传统婚恋价值观为内核，颂扬相濡以沫的伴侣之情。首句“执手风雨路”化用《诗经》“执子之手”典故，点明共同面对人生困境的主题。次句“如宾敬悦”巧妙融合“相敬如宾”与“两心欢悦”双重含义，暗示尊重与情感并存的关系理想状态。后两句通过“纵有多不易”与“解苦愁”的转折，凸显相互扶持的精神力量。全诗语言平实但意蕴深厚，复沓使用“敬悦如宾”形成回环之美，强化了相守相依的情感主题。

第三句“人生纵有多不易”，“不”字失替，可改为“人生纵有千般险”，既保持原意，又符合平仄。

在表示时间流逝或季节更替时，“度春秋”是正确的写法，而“渡春秋”通常用于空间或过渡的引申义，但在此语境下不标准。



八、

行湖边道上

甄芳杰

天鹅湖里遇天鹅，振翅高飞意为何。

细雨秋风人迹杳，天鹅遇见老天鹅。

评：这首七绝以湖边偶遇天鹅起兴，语言质朴却暗含深意。首句“天鹅湖里遇天鹅”以复沓手法营造相遇之趣，次句“振翅高飞意为何”设问陡生悬念。后两句笔锋转至环境描写，“细雨秋风人迹杳”以寂寥之景作铺垫，尾句“天鹅遇见老天鹅”巧妙呼应开篇，既完成空间闭环，又借“老”字透露出时光流转、生命相遇的哲思。全诗通过天鹅意象的双重解读（实物与象征），在浅白语言中寄寓了关于传承、孤独或宿命相遇的多元想象。

商榷之处：一是设问悬置未答，次句“振翅高飞意为何”抛出疑问，后文却未予回应，转而写景后突兀收束于“遇见老天鹅”，使诗意断裂。

二是结尾寓意模糊。“天鹅遇见老天鹅”似欲表达生命轮回、相遇宿命等哲思，但因前文铺垫不足而显得突兀。

是答第二句所问吗？



九、

秋到山阳

许 明

又值叶黄风渐凉，玉珠映出菊花香。

绿池忽见芙蕖卷，己是秋声近我乡。

评：《秋到山阳》一诗以简练笔触捕捉初秋瞬景，语言清浅而意蕴渐深。可圈点之处，一是意象组合见巧思。四句诗依次呈现“叶黄风凉”“玉珠映菊”“绿池荷卷”“秋声近乡”四个画面，从视觉、嗅觉、听觉多维度勾勒秋色。尤以“玉珠映出菊花香”为妙——露珠本无香，却因缀于菊瓣而似染幽芳，通感手法使无形之香具象可感。二是情感暗线自然深。由“又值”暗含时序轮回之叹，“忽见”流露对夏逝的悄然惊觉，末句“秋声近我乡”将物理距离与心理距离重合，羁旅之思不直言而自现。全诗情感如秋溪暗涌，含蓄中有真味。

微瑕之处：“玉珠”喻露虽雅，但与后文“芙蕖”稍显意象跳脱；末句“己”字当为“已”之笔误。





十、

秋葵咏

成玉香

谁道秋临萧瑟茫，吾言胜景竞芬芳，

虽无蜂蝶丛中戏，却见秋葵绽蕊扬。

评：《秋葵咏》一诗以反诘起笔，以“虽无…却见”转折，借秋葵之态咏赞秋日生机，语言明快，立意新颖。我觉得从手法与内涵两方面看，有以下两点值得学习。

一是反衬手法凸显秋之活力。开篇以“谁道萧瑟”否定传统悲秋基调，用“胜景芬芳”确立积极视角。后两句以“无蜂蝶”的常理缺憾铺垫，转而以“秋葵绽蕊”的强烈视觉形象打破沉寂，形成欲扬先抑的效果。这种对比既突显秋葵的孤傲之美，亦重塑了秋日的生命叙事。

二是托物言志见精神境界。诗人借秋葵“无蜂蝶仍自绽”的特性，隐喻一种不依附外在欣赏、自在绽放的生命态度。其中“竞”字暗含争时奋进之志，“扬”字则赋予花朵昂扬姿态，物象与人格高度统一，有刘禹锡“我言秋月胜春朝”的豁达胸襟。





十一、

放 飞

庚有

风筝翩舞戏云天，挚手倾心一线连。

儿女成才须纵目，雄鹰振翅傲苍天。

评： 《放飞》一诗以风筝喻子女成长，意象传统而寄托深远，语言明快且层次清晰。它的优点：

一、双线结构巧妙呼应。前两句写实景：“风筝戏云”状其高远，“挚手一线”绘其牵绊，画面灵动温馨；后两句转入隐喻：“纵目”呼应放线之态，“雄鹰”暗合风筝之形。全诗由实入虚，将放风筝这一日常场景升华为父母放手子女成长的哲理表达，自然浑成。

二、意象择取见深意。“一线连”既写实指风筝线，亦象征亲情羁绊；“须纵目”暗含父母虽不舍却主动放手的豁达；“傲苍天”则寄托对子女搏击长空的期许。传统风筝意象在此获得新解，突破“漂泊无依”的旧范式，赋予昂扬向上的时代精神。

微瑕之处：“戏云天”与“傲苍天”略有意象重复，末句如果更侧重“自主翱翔”之意，或可深化主题。





十二、

秋 思

张恒峰

南飞䧹字动离愁，黄叶凋零叩北楼。

独立西风向南国，却看雁字泪盈眸。

评：此诗仿1法，回环相复“雁字”，因为雁南飞是游子乡愁的缘由，是全诗的核心具象。四句用“却”转折。

这首七言绝句以秋日意象织就离愁，语言凝练而意境深远。首句“南飞雁字”直点秋思主题，雁阵南迁的自然现象与“动离愁”形成情感共振，瞬间唤醒游子乡愁。次句“黄叶凋零”强化萧瑟氛围，“叩北楼”拟人化手法赋予景物情感张力，暗喻漂泊者心绪被秋色敲击。

转句“独立西风”塑造孤寂人像，“向南国”凝望动作延伸空间距离感，尾句“却看雁字”回环呼应首句，而“泪盈眸”以特写式收束，使无形的愁绪具象为盈眶热泪。全篇通过雁阵、黄叶、西风等典型秋意元素叠加，构建起时空交织的愁思网络，在“北楼-南国”的地理张力中，将羁旅之思升华到无言落泪的境界。





十三、

七绝·望（新韵）

吕法铁

阅兵阵里列东风，威震长空耀帝京。

何日东风得命令，狂飙直捣破敌营！

评：《七绝·望》以九三阅兵为背景，之所以用“东风”回环反复，加强气势，是因为“东风”一词双关，既指实地阅兵之导弹阵列，也暗喻时势待发之威。前二句铺陈军容之盛，“耀帝京”三字气象恢宏；后二句陡转急问，“狂飙直捣”如雷霆迸发；以“何日”设问，将阅兵式“展示”转化为全民对“行动”的迫切期待。全篇如出膛炮弹，既有慑人之形，更有破空之声。短章能载重望，微吟可震心弦，诚为时代强音之凝华。

不足的是语言过于直白，削弱了诗意之美，“列”东风，不如改为“聚”东风，“得命令”改为“闻敕令”或“催战鼓”。

修改建议：

望（新韵）

阅兵阵里聚东风，威震长空耀帝京。

何日东风催战鼓，狂飙直捣破敌营！





说 明

诗友们作业积极性很高，大都作两首以上，有的一气作了五六首，这种精神值得发扬！由于精力有限，这里点评时每人点评一首，最多两首。由于水平低劣，见解浅陋，敬请谅解！