陈葆棣极品写意吉祥图，古法融新，匠心独运！

魏巧云

　　陈葆棣先生，丁丑年生，今世画苑之翘楚也，为中国美术家协会会员，国家一级美术师，兼北京文史研究馆馆员、中央财经大学画院名誉院长，又列王雪涛艺术研究会理事、荣宝斋画院花鸟画研修班导师，身兼数职，皆因其丹青之妙，众所推重也。

先生自幼嗜丹青，束发即爱涂抹，十九岁入室，师事花鸟画大师王雪涛先生，得窥门径。雪涛公之画，灵动洒脱，清新感人，君尽得其传。既长，不满足于一家之法，乃上溯明清，取法陈白阳之纵逸、徐青藤之狂放、八大山人之孤高，又旁参石涛、吴昌硕、齐白石诸家，博采众长，融会贯通。其于写意花鸟之道，深悟继承与发展之理，树“创新不远离传统”之旨，故其画既含古意，又富新机，自成一格。

从事绘事数十载，先生未尝一日辍笔。其治学也，重笔墨功力，临池不辍，笔力日深；讲传统修养，研诗书画论，意趣日高；又勇于探索，不囿旧法，时出新意。承雪涛公小写意之思路，融徐渭情绪化表现之启示，兼收诸家神髓，故其花鸟画面貌万千，多巍然昂扬之态。笔势或婉约如流泉，或泼辣如惊雷，皆富于动感；勾线、点染、泼墨，虽不逾规矩，而笔情墨趣溢于楮素，所谓“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。

先生笔下写意鸡，不泥于形，而求于神；不滞于法，而妙于意。观其笔阵，或浓墨重彩，如雷霆贯日；或淡墨轻烟，似流风拂云。干湿互济，阴阳相协，所谓“墨分五色”者，于斯见之。

其雄鸡之姿，尤为卓绝。其冠也，丹若朱霞，点染以朱砂，艳而不浮，厚而不滞，望之若火焰欲燃，有“一唱天下白”之气概。其羽也，或以焦墨勾之，劲如铁线；或以淡墨晕之，柔若轻云。颈羽如针，疏朗有致；尾羽如刀，斜插云霄。举足则有虎步之威，侧目则含鹰视之锐。 晨曦微露，雄鸡昂首，引吭而歌。其声似穿云裂石，将唤人间之苏醒；其态如临阵将军，欲振三军之锐气。冠与朝暾相映，羽随晨光渐明，墨色与赭石交融，似有紫气东来之感。此非仅画一鸡，实写天地之生机也。 至若母鸡之态，则温婉可亲。其冠略小，色呈绛紫，不似雄鸡之张扬，而有含敛之美。其羽多用湿墨，层层晕染，如棉似絮，望之若有暖意。或低头啄食，喙微张而目专注；或引雏而行，步轻缓而神慈柔。 《吉利图》中，母鸡敛翅而立，数雏绕足，或啄青虫，或戏落英。雏鸡以焦墨点绒毛，圆目如豆，短喙似锥，寥寥数笔，便现天真之趣。母鸡回首顾盼，眼神流眄，似恐雏辈走失，那份慈爱，跃然纸上。此非仅画一禽，实写天伦之乐也。

先生之构图，尤见匠心。不独以鸡为主体，更善以景物衬之，使鸡与境合，情与景偕。

先生画有三境：一形似，二神似，三意境。先生之画，超于形似，臻于神似，而尤重意境。其鸡也，非徒然之禽，实寄寓五德之美。盖鸡有五德：头戴冠，文也；足搏距，武也；敌在前敢斗，勇也；见食相呼，仁也；守夜不失时，信也。陈君深悟此理，故其画鸡，或显文质彬彬之态，或露勇武不屈之姿，或含仁爱共济之情，或表守信不渝之操。

走进先生之花鸟世界，即入其邈邈云天般广浩、幽幽秋水般清寂之心。画境如诗，可观羞草娇花之妩媚，闻莺歌燕舞之欢跃，感梅兰竹菊之品格，赏瑞花珍卉之风神。一点一墨、一花一鸟，皆藏生趣、天趣、情趣、意趣，无不富深邃、率真、飘逸、空灵、流动之生命韵律。观其画者，不仅赏笔墨之妙，更能感品德之馨，此其画之高致也。

昔人论画，谓“画者，文之极也”。陈葆棣先生，不仅精于绘事，更富文人之情怀。其画中鸡，或立于东篱，伴陶潜之菊；或鸣于桑间，随孟郊之诗。于笔墨间见性情，于丹青中寄理想。故其作品，虽写禽鸟，实关世道；虽为小景，意含大观。

先生独潜心于艺，数十年如一日，以笔墨为舟，以传统为舵，在花鸟画之海中探骊得珠。其画鸡之作，既有古法之醇，又有今韵之新，如陈年佳酿，愈品愈香。

余观先生之画，不禁叹曰：昔有韩干画马，神骏千里；今有葆棣画鸡，灵韵万方。其笔底之鸡，已非寻常之禽，实乃天地之精，人文之魂。展卷而观，似闻鸡鸣于耳畔，如见吉兆于眼前。所谓“吉者，福善之事也”，陈君以画鸡传递吉祥，以笔墨歌颂美德，其功岂在丹青之间哉？是为赞。