送别诗词选读（二十一）

故乡的云

201、《赋得月下闻蛩送别》

唐·刘商

物候改秋节，炎凉此夕分。

暗虫声遍草，明月夜无云。

清迥檐外见，凄其篱下闻。

感时兼惜别，羁思自纷纷。

【白话译文】

节气悄然入秋时， 炎凉在此夜交替。

秋虫暗藏草间鸣声遍野， 明月当空夜色无云。

清越虫鸣从檐外传来， 凄切声响在篱下可闻。

感时节变迁又伤别离， 羁旅愁思自然纷涌如云。

【赏析】

《赋得月下闻蛩送别》是唐代诗人刘商的一首五言律诗，以秋夜蛩声（蟋蟀鸣声）为触点，细腻描绘了月下送别的凄清氛围，抒发了时光流逝、离别在即的羁旅愁思。全诗语言清丽，意境幽远。

诗句赏析：

“物候改秋节，炎凉此夕分。”

首联点明时节与送别时刻。“物候改秋节”写自然物候已转入秋季，暗示时光流逝；“炎凉此夕分”既指秋夜寒凉替代夏日炎热，亦隐喻与友人自此一别，冷暖自知。“分”字双关，强调离别与季节转换的双重意味。

“暗虫声遍草，明月夜无云。”

颔联以工笔勾勒秋夜之景：蟋蟀（蛩）暗藏草间，鸣声遍野；明月高悬，夜空无云。“暗虫声”以听觉写幽寂，“明月夜”以视觉写澄澈，二者交织，构建出空灵而凄清的送别环境。虫声之嘈杂反衬夜之宁静，明月之朗照更显别情之孤清。

“清迥檐外见，凄其篱下闻。”

颈联深化景物描写，融情入景。“清迥檐外见”写月光清冷，洒落檐外，境界旷远；“凄其篱下闻”写篱下蛩声凄切，声声入耳。“清迥”与“凄其”既是景语，亦是心语，诗人将离别的凄楚之感投射于月色与虫声之中，物我合一。

“感时兼惜别，羁思自纷纷。”

尾联直抒胸臆，总括全诗：因时节更替而感伤，因友人离别而惜别，羁旅之思纷涌如潮。“感时”呼应首句“物候改”，“惜别”点明诗旨；“自纷纷”以纷纷扬扬之态形容愁思的杂乱与无尽，将无形之情具象化，余韵悠长。

整体特色与艺术成就：

1. 以声衬静，意境幽深：全诗以“蛩声”为核心意象，通过虫鸣的遍野凄切，反衬秋夜之静与人心之孤，继承了唐代诗歌“寓动于静”的传统手法。

2. 双关妙用，含蓄蕴藉：“炎凉此夕分”之“分”既指气候转换，亦指人事离别；“清迥”“凄其”既写景亦写情，语言凝练而内涵丰富。

3. 结构严谨，情景交融：首联起于时节，颔联颈联铺陈景物，尾联收于情思，层层递进，将感时、惜别、羁旅之愁自然融合，浑然一体。

此诗展现了刘商作为中唐诗人对自然节候的敏感和对离愁别绪的深刻体悟，在唐代送别诗中如一幅淡雅的水墨秋夜图，清冷中见深情。

202、《送别》

唐·刘商

灞岸青门有弊庐，昨来闻道半丘墟。

陌头空送长安使，旧里无人可寄书。

【白话译文】

灞陵桥畔青门外曾有陋屋， 昨日听说已半毁成丘墟。

岔路口空自送走长安使， 故里再无友人可托寄书信。

【赏析】

《送别》是唐代诗人刘商的一首七绝，以长安灞岸送别为背景，通过家园荒芜、旧里无人的惨淡景象，抒发了战乱后物是人非的深悲巨痛。全诗语言质朴，情感沉郁。

诗句赏析：

“灞岸青门有弊庐，昨来闻道半丘墟。”

首句点明诗人家园位置：长安灞岸（唐代著名送别之地）的青门（长安东南门）外，曾有一间简陋屋舍（“弊庐”）。

次句陡转：昨日听说，这间屋舍已大半化为丘墟（废墟）。两句以平静语气叙述家园毁弃之事实，但“昨来闻道”四字隐含惊心动魄之感，暗示战乱（如安史之乱）带来的毁灭性破坏。

“陌头空送长安使，旧里无人可寄书。”

第三句切入送别场景：诗人在路边（“陌头”）徒然送别长安的使者（“长安使”）。“空”字既写送别之无奈（使者未必能带去消息），亦写诗人自身心愿落空。

结句解释“空送”之由：故乡旧里已无人可托寄书信。“无人”二字力重千钧，既指亲友离散或亡故，亦暗喻整个社会结构的崩坏，将个人离愁升华为时代之恸。

整体特色与艺术成就：

1. 以小见大，折射时代：通过“弊庐半丘墟”、“旧里无人”的细节，映射出战乱后民生凋敝、家园成墟的普遍惨状，赋予送别诗深厚的历史容量。

2. 语言克制，情感内敛：全诗无一声痛哭，却以“闻道”、“空送”、“无人”等冷峻词眼，传递出无可言说的悲凉，符合中国古典诗歌“哀而不伤”的美学追求。

3. 结构紧凑，意脉连贯：从家园毁弃（因），到空送使者（果），再到无人寄书（因），因果回环，层层递进，将个人命运与时代创伤紧密交织。

此诗在唐代送别诗中独具一格：它不写离酒泪眼，而写家园丘墟；不诉别情依依，而叹旧里无人，展现了刘商作为中唐诗人对现实苦难的深刻观照，堪称一首“诗史”型的送别之作。

203、《洛桥送别》

唐·储光羲

河桥送客舟，河水正安流。

远见轻桡动，遥怜故国游。

海禽逢早雁，江月值新秋。

一听南津曲，分明散别愁。

【白话译文】

洛桥畔送客舟远去， 河水平静安然流淌。

遥见轻桨缓缓摇动， 远怜故人他乡漫游。

海鸟偶遇早归雁， 江月恰逢新秋时。

一听南津离歌起， 分明消散别样愁。

【赏析】

《洛桥送别》是唐代诗人储光羲的一首五言律诗，以洛桥送别为场景，通过舒缓的节奏和清丽的意象，抒发了送别友人时的淡淡离愁与秋思。全诗语言流畅，意境开阔。

诗句赏析：

“河桥送客舟，河水正安流。”

首联点明送别地点与环境。诗人在洛河桥畔送别友人登舟，河水平静舒缓地流淌（“安流”）。“安流”二字既写实景，亦暗示诗人努力保持平静的心境，为全诗定下从容而略带忧思的基调。

“远见轻桡动，遥怜故国游。”

颔联由近及远，目送行舟：远处船桨（“轻桡”）划动，舟船渐行渐远；诗人遥想友人此行是前往故国（或指故乡）漫游，心中泛起怜惜之情。“遥怜”二字体现诗人对友人旅途的牵挂，情感含蓄而真挚。

“海禽逢早雁，江月值新秋。”

颈联转而描写秋日江景：海鸟与早归的雁群相逢，江月映照正值新秋时节。“海禽”、“早雁”点明季节转换（秋日雁南飞）， “江月新秋”勾勒出清冷皎洁的夜色。此联景中含情，禽鸟相逢反衬友人别离，新秋江月更添寂寥。

“一听南津曲，分明散别愁。”

尾联以听觉收束：忽闻南津（南面渡口）传来曲声，仿佛瞬间驱散了离愁。“一听”与“分明”呼应，写曲声的感染力；“散别愁”似豁达，实则隐含愁绪难以真正消散的无奈，以乐景写哀，余韵悠长。

整体特色与艺术成就：

1. 意象清丽，节奏舒缓： “安流”、“轻桡”、“江月”、“新秋”等意象清新明净，与河水般舒缓的节奏相谐，冲淡了离别的沉重感。

2. 空间层次分明：从近处“河桥”到远方“轻桡”，从眼前“海禽早雁”到耳中“南津曲”，画面由实入虚，拓展了诗意空间。

3. 情感含蓄蕴藉：全诗无痛哭涕泣，而以“遥怜”、“散别愁”等语含蓄表达关怀与释然，符合唐代送别诗“哀而不伤”的审美特质。

此诗展现了储光羲作为山水田园派诗人的清雅诗风，在送别题材中注入自然之趣与疏朗气韵，别具一格。

204、《京口送别王四谊》

唐·储光羲

江上枫林秋，江中秋水流。

清晨惜分袂，秋日尚同舟。

落潮洗鱼浦，倾荷枕驿楼。

明年菊花熟，洛东泛觞游。

【白话译文】

江岸枫林正染秋， 江中寒水自东流。

清晨怅然分离去， 还记得秋日同舟游。

退潮洗净渔人岸， 倾颓荷叶倚驿楼。

待得明年菊花盛， 再赴洛东共泛酒舟。

【赏析】

《京口送别王四谊》是唐代诗人储光羲的一首五言古诗，以京口（今镇江）秋日送别为背景，通过江景描绘与旅途想象，抒发了对友人的不舍与重逢的期待。全诗语言清新自然，情感真挚含蓄。

诗句赏析：

“江上枫林秋，江中秋水流。”

开篇以重复句式勾勒秋江全景：江畔枫林染秋色，江中秋水浩荡流。“枫林秋”点明时节，暗含离思（枫叶象征别愁）；“秋水流”既写实景，亦喻时光流逝与别情悠长。重复“江上”、“江中”，强化了空间层次与韵律感。

“清晨惜分袂，秋日尚同舟。”

颔联由景入事：清晨因分别（“分袂”）而惋惜，所幸秋日仍能同舟共渡片刻。“惜”字直抒不舍，“尚”字转出慰藉，凸显诗人珍惜最后相聚时光的复杂心绪。两句形成时间上的紧凑感（清晨别离与秋日暂聚），深化了离别的无奈。

“落潮洗鱼浦，倾荷枕驿楼。”

颈联细写送别地景色：退潮（“落潮”）冲洗着渔浦，倾斜的荷叶倚靠着驿楼。“洗”字生动，写出潮水涤荡的清澈；“枕”字拟人，赋予荷叶慵倦之态。此联以静景烘托离别前的沉寂，暗含人去楼空之怅惘。

“明年菊花熟，洛东泛觞游。”

尾联展望未来：待明年菊花盛开时，愿与您在洛阳东郊泛舟饮酒（“泛觞游”）重聚。以“菊花熟”代指秋日，呼应开篇“枫林秋”，形成时间循环；“泛觞游”想象恣意畅游，冲淡了眼前别愁，以期待之乐反衬当下之别，结得洒脱而余味绵长。

整体特色与艺术成就：

1. 秋景贯穿，情景相生：从“枫林秋”、“秋水流”到“菊花熟”，秋意象一脉相承，既渲染离愁，又象征成熟与重逢的希望。

2. 虚实结合，开阔时空：实写京口江景、鱼浦驿楼，虚写明年洛东之游，由实入虚，拓展了诗意空间，减轻了离别的沉重感。

3. 语言简淡，意蕴深长：储光羲诗风近田园派，此诗用词清浅（如“洗”、“枕”），而“惜分袂”、“尚同舟”等语含蓄蕴藉，尾联展望更显友情之笃。

此诗在送别中少见悲戚，多以自然景致与未来期许冲淡愁绪，展现了盛唐诗人豁达明朗的一面，堪称“以乐景写哀，以期望消愁”的典范。

205、《送别日晚歌》

唐·顾况

日窅窅兮下山，望佳人兮不还。

花落兮屋上， 草生兮阶间。

日日兮春风，芳菲兮欲歇。

老不可兮更少，君何为兮轻别。

【白话译文】

夕阳幽暗沉落山峦，凝望佳人终未归还。

落花纷飞飘满屋檐，野草萋萋长遍阶前。

日日春风吹拂不息，芬芳繁花渐次凋残。

衰老不能重返年少，君为何轻言离别匆匆？

【赏析】

《送别日晚歌》是唐代诗人顾况的一首骚体诗（模仿楚辞体），以日暮春暮为双重背景，通过自然意象的铺陈与直抒胸臆的呼告，抒发了对友人离别的深切怅惘与青春易逝的悲叹。全诗语言古朴，情感浓烈。

诗句赏析：

“日窅窅兮下山，望佳人兮不还。”

首句以日暮起兴。“窅窅”（yǎo）形容日落幽远深邃之态，渲染苍茫氛围；“下山”拟人，写太阳缓缓西沉。次句“望佳人兮不还”点明主题：“佳人”指代友人，诗人遥望却不见其归，期盼落空，怅然若失。“兮”字楚辞体式，增强咏叹韵味。

“花落兮屋上，草生兮阶间。”

颔联由天边日暮转向眼前近景：花瓣飘落屋瓦，青草蔓生阶前。花落草长本是自然现象，但“屋上”、“阶间”的特定位置，暗示人居环境的寂寥与荒疏。一“落”一“生”，对照中见时光流逝、物是人非之感。

“日日兮春风，芳菲兮欲歇。”

颈联诗人慨叹春风日日吹拂，而繁花（“芳菲”）却即将凋零殆尽。“日日”写时间推移的不间断，“欲歇”写花事将了的无奈，暗喻青春与欢聚的短暂。句式复沓，强化了春逝的不可挽回。

“老不可兮更少，君何为兮轻别。”

尾联直抒胸臆，将自然之叹与离别之怨合而为一：人老不可重返少年，您为何如此轻易离别？“老不可兮更少”是痛彻的生命觉悟，以此反诘“轻别”，既谴责友人离别之轻率，亦哀悯人生聚散之无常。结句炽烈如呼告，撼人心魄。

整体特色与艺术成就：

1. 楚辞遗风，咏叹深情：多用“兮”字句、香草美人意象（佳人、芳菲）及呼告语，继承屈原《九歌》的缠绵悱恻，情感奔放而苍古。

2. 双重视角，时空交织：日暮（一日之终）与春暮（一季之终）叠加，强化了终结感；“花落”、“草生”的微观变化与“老不可少”的宏观生命规律呼应，拓宽了诗意深度。

3. 语言质朴，力透纸背：无需雕琢，以“屋上”、“阶间”等日常景、“轻别”等口语词，直击人心，在简淡中见沉痛。

此诗展现了顾况作为中唐诗人“逸歌长句，骏发踔厉”的风格，在送别题材中融入了对生命永恒的叩问，在唐代诗坛独树一帜。

206、《李张皇甫阎权等数公并有送别之作见寄因答》

唐·独孤及

洞庭正波蘋叶衰，岂是秦吴远别时。

谢君箧中绮端赠，何以报之长相思。

【白话译文】

洞庭湖波起蘋叶枯衰， 岂是因秦吴遥远别离时？

谢诸君箧中锦绣诗赠， 何以相报唯余长念相思。

【赏析】

《李张皇甫阎权等数公并有送别之作见寄因答》是唐代诗人独孤及的一首酬答友人送别诗的诗作。诗题表明李、张、皇甫、阎、权等多位友人先有送别诗寄赠，诗人以此诗作答。全诗语言简练，情感深挚。

诗句赏析：

“洞庭正波蘋叶衰，岂是秦吴远别时。”

首句以景起兴，描绘眼前萧瑟的秋景：洞庭湖波涛涌动，湖畔的蘋草（一种水生植物）叶片衰枯。“正波”与“叶衰”一动一静，勾勒出苍茫而衰败的秋日湖景。

次句陡然转折：这哪里是秦（陕西一带）吴（江浙一带）之人远别的时候啊！“岂是”二字以反问语气，强烈否定了眼前离别场景的合理性，蕴含着深深的无奈和痛楚。诗人或许认为春秋佳日更适合离别，而这萧瑟的秋景更添离愁，让离别变得格外难堪。

“谢君箧中绮端赠，何以报之长相思。”

后两句由写景转入抒情，直接回应友人的赠诗。

第三句“谢君箧中绮端赠”表达谢意：感谢诸位友人从箱箧（qiè）中取出华美的诗篇（“绮端赠”，比喻文辞优美的诗作）相赠。“箧中”见出珍藏之意，“绮端”极赞诗作之美。

结句“何以报之长相思”是诗眼：我用什么来报答你们呢？唯有永久的思念。“长相思”三字斩钉截铁，既是诗人对友人情谊的承诺，也是彼此深厚感情的最终归宿。此句化用张衡《四愁诗》“何以报之青玉案”的句式，但以无形而深重的“相思”替代了有形的玉案，情感更为纯粹和浓烈。

整体艺术特色与情感内涵：

1. 以景衬情，反差强烈：首句衰飒的秋景与次句“岂是”的强烈反问形成巨大反差，突出了离别的非时之感与诗人内心的沉痛，艺术效果显著。

2. 化典无形，情深意重：结尾化用古典句式，却以“长相思”代替物质回报，将友情的价值提升到精神永恒的层面，既典雅又真挚动人。

3. 语言凝练，回应巧妙：面对多位友人的赠诗，诗人不逐一回复，而是通过描绘一幅典型的秋别图景和一句“长相思”的誓言，统括了对所有友人的深情，构思巧妙，言简意赅。

这首诗虽短，却完美地完成了酬答的功能，既表达了对友人赠诗的感谢和赞美，更抒发了彼此间坚不可摧的友谊，体现了独孤及诗歌“高古淡雅”的风格和重情重义的品格。

207、《送别荆南张判官》

唐·独孤及

輶车骆马往从谁，梦浦兰台日更迟。

欲识桃花最多处，前程问取武陵儿。

【白话译文】

轻车骏马将去追随何人？ 梦泽兰台时日愈觉迟。

若问桃花最盛处在哪， 前程且问武陵渔郎知。

【赏析】

《送别荆南张判官》是唐代诗人独孤及的一首七绝，以轻快的笔调和浪漫的想象为友人送行，一扫送别诗的悲愁之气，充满对友人前程的美好祝愿。

诗句赏析：

“輶车骆马往从谁，梦浦兰台日更迟。”

首句以问句起笔，询问友人轻车（“輶yóu车”）骏马（“骆马”）将去往何处、追随何人。“往从谁”既点明张判官此行是赴任（判官为节度使属官），又暗含对其新主公的关切。

次句“梦浦兰台日更迟”以典故渲染行程：途经云梦泽（“梦浦”）和兰台（战国楚宫苑，代指荆楚胜地），一路风光旖旎，令人流连，以致日光都仿佛延迟西沉。“日更迟”夸张而浪漫，暗示旅途愉悦、时光沉醉。

“欲识桃花最多处，前程问取武陵儿。”

后两句承上，以桃花源之典寄寓祝福：若想寻得桃花最盛之地（喻指理想之境或前程美景），只需向前途中的武陵人（“武陵儿”）问路即可。此句化用陶渊明《桃花源记》典故，将友人赴任的荆南之地（今湖南湖北一带）与世外桃源相比拟，既切合地理，又寓意深远——祝愿友人此行如入桃源，仕途顺遂，生活美满。

整体特色与艺术成就：

1. 浪漫想象，一反愁绪：全诗无“泪”、“悲”、“愁”字眼，而以“日更迟”、“桃花最多处”等明媚意象，构建出轻松悠远的意境，突破了送别诗的伤感传统。

2. 双典并用，贴切自然：“梦浦兰台”切荆楚地理，“武陵儿”扣桃花源传说，既显文化底蕴，又暗含对友人才华的肯定（兰台亦指秘书省，喻文采）。

3. 语言明快，寄语巧妙：以“问取武陵儿”的俏皮语作结，将沉重仕途转化为寻芳之旅，体现了盛唐诗人豁达乐观的精神风貌。

此诗展现了独孤及作为古文运动先驱的另一种风格：虽重风骨，却不乏清新逸兴，在送别诗中独树一帜，堪称一首“以仙语别”的佳作。

208、《送别驾赴晋陵即舍人叔之兄》

唐·李端

诸宗称叔父，从子亦光辉。

谢脁中书直，王祥别乘归。

江帆冲雨上，海树隔潮微。

南阮贫无酒，唯将泪湿衣。

【白话译文】

宗族皆尊称您为叔父， 侄儿亦蒙受您的光辉。

如谢脁任中书般正直， 似王祥别乘驾荣归。

江帆冲雨逆流而上， 海树隔潮隐约微茫。

我似南阮贫无酒饯行， 唯将泪痕浸湿衣襟。

【赏析】

《送别驾赴晋陵即舍人叔之兄》是唐代诗人李端的一首送别诗，通过宗族亲情、历史典故与即景抒情的融合，表达了对族叔赴任的复杂情感，既有赞誉与惜别，亦含自身落魄的感慨。全诗结构严谨，用典贴切。

诗句赏析：

“诸宗称叔父，从子亦光辉。”

首联点明人物关系与赞誉。这位赴任晋陵的“别驾”（州刺史佐官）是诗人的族叔（“诸宗称叔父”），他的显达也使作为侄子（“从子”）的诗人感到荣耀（“亦光辉”）。开篇即强调宗族纽带，为全诗的亲情基调奠基。

“谢脁中书直，王祥别乘归。”

颔联以典喻人，赞族叔才德与孝行。“谢脁中书直”以南朝诗人谢脁曾任中书郎的典故，喻族叔文采斐然、官职清要；“王祥别乘归”以西晋孝子王祥曾任别驾的典故（《晋书》载王祥任别驾时政绩卓著），既切“别驾”之职，又赞其如王祥般贤德。两句工对，彰显族叔的文才与德行。

“江帆冲雨上，海树隔潮微。”

颈联转写送别场景：江上帆船冲雨而行，渐行渐远；海边树木隔着潮水，依稀微茫。“冲雨”写行程之艰，“隔潮”写距离之远；“上”与“微”的动态对比，强化了别后的疏离感。此联以阔大苍茫之景烘托离情，画面感极强。

“南阮贫无酒，唯将泪湿衣。”

尾联化典自况，抒己之悲。“南阮贫”用《世说新语》典故：阮籍与侄阮咸居道南，家贫而傲（北阮富而俗），诗人以“南阮”自喻，言自己贫寒无酒饯行，只能以泪湿衣送别。结句在谦卑中见深情，既暗含对族叔显达的微妙羡慕，亦流露自身落魄的酸楚。

整体特色与艺术成就：

1. 亲情与仕途的交织：全诗既赞族叔“光辉”，又叹己身“贫无酒”，在送别中折射出唐代士族中不同个体的命运落差，情感层次丰富。

2. 典故精当，虚实相生：谢脁、王祥、南阮之典，或喻才德，或切官职，或状贫寒，均贴切自然，深化了诗歌的文化内涵。

3. 景情转换，收束有力：从颔联的虚写（用典）到颈联的实景（江帆海树），再至尾联的直抒（泪湿衣），章法严谨，尾句的“泪”与首句的“光辉”形成微妙反差，余韵耐人寻味。

此诗展现了李端作为“大历十才子”之一的工稳诗风，在应酬题材中注入了真挚的家族情感与个人身世之叹，堪称一首雅切深沉的送别之作。

209、《湓城赠别》

唐·陈陶

楚岸青枫树，长随送远心。

九江春水阔，三峡暮云深。

气调桓伊笛，才华蔡琰琴。

迢迢嫁湘汉，谁不重黄金。

【白话译文】

楚岸青枫树， 长伴送远心。

九江春水浩荡， 三峡暮云幽深。

笛声有桓伊气韵， 琴艺具蔡琰才情。

远嫁湘汉迢迢路， 世人谁不重黄金。

【赏析】

《湓城赠别》是唐代诗人陈陶的一首赠别诗，通过描绘湓城（今江西九江）的壮阔景色与历史人文意象，赞颂友人的才华并寄托惜别之情。全诗意境宏阔，用典含蓄。

诗句赏析：

“楚岸青枫树，长随送远心。”

首联以景起兴，点明送别地点与心境。湓城古属楚地，江岸青枫郁郁葱葱（“楚岸青枫树”），这青青枫树仿佛也蕴含着送别远行者的依依之情（“长随送远心”）。“长随”二字赋予青枫以人性，使无情之景成为离情的见证，烘托出悠长不舍的氛围。

“九江春水阔，三峡暮云深。”

颔联勾勒宏阔而深沉的远景：九江（指湓城附近长江流域）春水浩渺，辽阔无边；三峡暮云堆积，深邃莫测。“阔”与“深”二字，既写实景之壮丽，又暗喻友人前程之远大与旅途之艰险，同时融入了诗人眺望时的怅惘之情。

“气调桓伊笛，才华蔡琰琴。”

颈联以古喻今，赞友人才华与气度。“气调桓伊笛”用东晋桓伊善笛之典（《世说新语》载其笛声“辄唤奈何”，情感丰沛），喻友人气韵高雅；“才华蔡琰琴”以汉末才女蔡文姬精于琴艺喻友人才华出众。两句以音乐为喻，高度肯定友人的艺术修养与内在品格。

“迢迢嫁湘汉，谁不重黄金。”

尾联寓祝福于感慨：友人如女子远嫁湘汉（泛指湖南湖北一带），路途迢迢，世人谁不看重黄金（喻指友人的才华与价值终将得到赏识）？“迢迢嫁湘汉”以“远嫁”喻友人赴任，含蓄巧妙；“谁不重黄金”既是对友人才能的坚信，亦暗含对世道识才的期待。

整体特色与艺术成就：

1. 情景交融，境界雄浑：诗中“青枫”、“春水”、“暮云”等意象既构建了湓城地理风貌，又承载了离别的深情与对前途的想象，空间感与情感张力并存。

2. 用典贴切，赞誉不俗：桓伊笛、蔡琰琴之典，避开了俗套的功名比喻，以艺术才华喻友人品格，雅致而新颖。

3. 结句双关，意蕴深长：“黄金”既指世俗价值的认可，亦暗喻友人如金之贵，在感慨中寄寓勉励，耐人寻味。

此诗展现了陈陶作为晚唐诗人对盛唐气象的追慕：语言凝练，格局开阔，在赠别诗中融入了历史厚度与人文关怀，是一首兼具风骨与情韵的佳作。

210、《送别萧二》

唐·陈翊

橘花香覆白蘋洲，江引轻帆入远游。

千里云天风雨夕，忆君不敢再登楼。

【白话译文】

橘花芬芳掩映白蘋洲， 江流牵引轻帆向远游。

千里云层低垂风雨夜， 思念君时不敢独登楼。

【赏析】

《送别萧二》是唐代诗人陈翊的一首七绝，以江南春景为背景，通过视觉、嗅觉与想象的交织，抒发了送别友人后的深切思念与孤寂之情。全诗语言清丽，意境悠远，

诗句赏析：

“橘花香覆白蘋洲，江引轻帆入远游。”

首句以馥郁的嗅觉意象开篇：橘花盛开，香气覆盖了长满白蘋的沙洲（“白蘋洲”常指送别之地）。“香覆”二字既写花气之浓烈，又暗喻离情之弥漫。

次句由静转动：江水牵引着轻舟，载友人驶向远方。“引”字拟人，赋予江水温情，却反衬出别离的无奈；“轻帆”与“远游”对比，凸显行程之遥远与漂泊感。

“千里云天风雨夕，忆君不敢再登楼。”

第三句腾空想象，虚拟友人旅途之境：千里之外，云天下风雨交加的黄昏（“风雨夕”）。“千里”写空间之遥，“风雨夕”写环境之凄苦，透出对友人前路的担忧。

结句折回自身：因思念太切，诗人不敢再登高楼（恐眺望更添愁绪）。“不敢”二字力重千钧，写尽相思的刻骨与脆弱，较之“终日登楼”更显深情苦痛。

整体特色与艺术成就：

1. 感官联动，虚实相生：首句“橘花香”（嗅觉）与“白蘋洲”（视觉）结合，次句“轻帆”（视觉）与“远游”（想象）呼应，第三句“云天风雨”（虚拟之景）与结句“不敢登楼”（实情）对照，多层次渲染离思。

2. 以乐景衬哀情：橘花芬芳、白蘋洲静美，本是江南佳景，却用于送别，反增“以乐景写哀”的伤感张力。

3. 结句奇崛，直击人心：“不敢再登楼”以反常心理写常情，将思念转化为一种畏惧回避的痛感，深刻细腻，堪称神来之笔。

此诗短小精悍，借江南春色写别后孤怀，展现了唐代绝句“含蓄蕴藉而情致深婉”的艺术魅力，在送别诗中别具一格。