游蜀山东坡书院记

医中壶痴

9月6日周六中元节是母亲的忌日，一愰母亲已经离开我们二周年了，和妹妹、妹夫一起来宜兴给母亲上个坟，寄托一下哀思。周日返程时去陶二厂网红打卡地打个卡。

陶二厂的陶美术馆外景确实极具艺术感。建筑外观采用独特的陶砖构造，陶砖颜色为暖棕色，拼接成富有韵律的弧形曲面，造型灵动且富有创意，仿佛是从大地中自然生长而出的艺术雕塑。

建筑旁有一汪池水，水面平静如镜，将建筑的形态清晰地倒映其中，虚实相生，营造出一种静谧又充满诗意的氛围。池边有行人，更添了几分生活气息与对艺术场所的关注感，整体画面既展现出建筑的艺术张力，又有水体映衬带来的柔和美感，尽显陶文化与现代建筑艺术融合的独特魅力。

在这种充满艺术与人文交融氛围的建筑外墙边，那富有张力的倾斜造型，独特又极具视觉冲击力。下方一汪清水，如镜面般将墙面的纹理与色彩映照其中，虚实相映，更添雅致，吸引着无数美女在此留影，一位身着白色衣裙、戴着黑帽的姑娘立于池边，仰头注视着墙面，似在与这陶艺建筑进行艺术的对话，整体画面既展现出建筑的独特艺术美感，又因人物的存在多了份灵动与对艺术的向往感。偷偷按下快门，把这富有魅力的画面定格在我的手机里。

打卡后见时间尚早，我们又驱车来到蜀山脚下的东坡书院。车停书院边的停车场。蜀山如青螺浮于荆溪碧波之上，东坡书院便隐在山麓浓荫间。白墙黛瓦映着粼粼水光，这书院大门是1982年重建时新建的，两方黑漆木质门档上一方白底黑字匾额即刻映入眼帘，其上“东坡书院”四字笔力浑厚、气韵天成，正是近代书法大师舒同的手迹——字体兼融篆隶楷行，既有“铁画银钩”的刚劲，又含“绵里藏针”的温润，与书院古朴雅致的气韵浑然一体，似为这处文脉之地立下沉稳庄重的注脚。

进入书院，一条30余米长的砖砌甬道，甬道东侧为石牛池，池内卧天然太湖石石牛一对。门厅前为长方形泮池，上设青石小拱桥一座，四周饰似荷花栏板及狮子、莲瓣纹柱头，制作十分精巧。跨过泮池，便是第一进建筑，面阔七间，进深七檩，其中正中一间为门厅，设将军门一座。

正屋大门内放置了一块大理石屏风，上面是舒同书写的“东坡书院”四个大字。

穿过庭院，来到“东坡堂”，堂内匾额为清代重修时所题，木质梁柱虽经修补，仍透着宋元旧韵。据堂侧《书院沿革》碑载，书院的第一次修缮在明代正德年间——彼时距建祠已三百余年，原祠因风雨侵蚀倾颓，当地文人募资重修，将“东坡祠”扩为书院，增设讲堂、书斋，供学子诵读，苏轼的诗文与“躬耕田园”的心境，自此成为书院的精神内核。第二次修缮在清代康熙年间，时任宜兴知县宋起凤感佩苏轼“爱民如子”，不仅补修了破损的门窗，还搜集散佚的苏轼手迹，刻碑立于堂前，如今堂内那方“楚颂帖”碑刻，便是彼时所拓。

东坡堂中央塑有苏东坡全身紫砂立像。塑像呈现出苏东坡文人雅士的风采，他身着长袍，手持器物，神态悠然。塑像为中国陶瓷艺术大师徐秀棠所作，秀棠大师曾在东坡学堂读过小学。堂内匾额上书“东坡买田处”，苏东坡当年曾在蜀山脚下买过田。两侧还有对联，背景墙上的画作展现出山水等景致，整体营造出一种浓厚的文化氛围，仿佛在向我们诉说着苏东坡与蜀山这片土地的历史渊源，也体现出后人对这位北宋文学大家的尊崇与缅怀，让人能深切感受到东坡文化的深厚底蕴。

入院第一眼，便是庭院中那二株金银桂花树，可惜已经不是当年所植。书院始建于北宋，并非苏轼亲建，却因他对宜兴的深情而生。苏轼一生九至宜兴，最早可追溯至嘉祐年间，他随父苏洵赴京，途经宜兴便为“玉潭金濑”的景致倾倒；后来贬谪途中、闲居之时，又八次踏足这片土地，或买田于蜀山南麓，欲作“归老之计”，或与好友邵民瞻、蒋之奇泛舟荆溪，写下“买田阳羡吾将老，从初只为溪山好”的诗句。彼时蜀山多窑火，苏轼常流连于陶坊与溪畔，百姓感其风雅，待他仙逝后，便在其常驻足的蜀山之麓建祠，这便是书院的雏形。

穿过东坡堂便到了讲堂，大堂的堂匾上上书“似蜀堂”三个大字。当年郭沫若先生曾在此讲堂讲过学，据馆内老照片记载，1962年秋，文学家郭沫若慕名而来，彼时书院虽历经岁月风霜，却仍透着书卷气。他在东坡堂前的银杏树下驻足良久，而后登上讲堂，面对满座学子与文人，从苏轼“九至宜兴”的逸事讲起，畅谈其“一蓑烟雨任平生”的豁达胸襟，还即兴点评了苏轼在宜兴所作的《阳羡帖》，称其“字如其人，既有文人的风骨，又有田园的温情”。那场讲学，让古老书院重现热闹，也让苏轼与宜兴的故事，在新时代有了更鲜活的传承。

讲堂左侧是书房，墙上挂着东坡先生的拓片画像。书房正中放置了一张大书桌，坐在太师椅上，拿起毛笔模仿先生在书桌前写字的样子。

讲堂右侧厢房为文物博览室，展示了许多名人墨迹和书院的旧物，如那块“东坡买田处”匾额。

讲堂后面有个小橘园，为苏东坡写著名“楚颂帖”的意境：“吾来阳羡，船入荆溪，意思豁然，如惬平生之欲。逝将归老，殆是前缘。……阳羡在洞庭上，柑橘栽至易得。暇当买一小园，种柑橘三百本。屈原作《橘颂》，吾园落成，当作一亭，名之曰楚颂。”

橘园内还有一口古井，叫东坡井，为先生当年亲手挖掘，意蕴“山麓凿井必有泉，饮水思蜀见故里。”如今井水依然清澈，粼粼波光似乎在诉说先生与这片土地的深厚情谊。

登上来青轩，凭栏远眺，荆溪如练，蜀山苍苍。近年来书院仍在进行小规模维护，2020年曾对东坡堂的屋顶进行翻修，沿用传统瓦片与工艺，只为留住这份“原汁原味”。如今的书院，既是文物古迹，也是文人雅士凭吊东坡的场所——每年重阳，总有学子在此诵读《阳羡帖》，陶工们也会带着新制的紫砂器，来此沾染“坡仙”的文气。

来青轩后面有一小庭院，园丁讲东坡先生一直想在自己的小园里能种植些橘子，现在我们在庭院里种了几株橘子树，也算圆了先生的梦想。

返回至东坡堂后行至碑廊小园，数十方石碑记载着书院的沉浮。其中一方民国年间的石碑字迹模糊，却清晰记录了第三次修缮的背景：清末民初，书院因战火受损，当地乡绅联合文人于1921年重修，复建了损毁的“墨妙亭”，亭内供奉苏轼当年在宜兴所用的砚台。而最醒目的，是2002年的重修碑记——这是书院历史上规模最大的一次修缮，不仅按宋代形制恢复了“来青轩”“此君亭”等建筑，还增设了“苏轼与宜兴”陈列馆，用图文与实物，串联起他九次来宜的足迹：从初遇时的惊艳，到买田阳羡的期许，再到晚年“雪泥鸿爪”的慨叹，每一次相逢，都藏着他对这片土地最深的眷恋。

离院时，夕阳斜照，舒同手书的门档在余晖中更显厚重，银杏叶在光影中摇曳。忽然明白，苏轼九次来宜，留下的不仅是诗句与足迹，更是一种“心安之处即吾乡”的豁达；郭沫若的讲学，让书院的文脉与时代共鸣；而书院数度修缮，修的不仅是砖瓦梁柱，更是对一段千年情缘的守护。千载之后，当我们踏入院中，仍能透过斑驳的碑刻、古朴的建筑，触摸到苏轼与宜兴的深情，感受到文脉传承的力量，这便是“一院承千载”的真意。