词炼.2《天净沙》

風雨（顯達）

前言：

今天先讲几个关于《词》的基本概念：

一·词的别名：词的别名很多，最普遍的称呼是“诗余”。

二·一篇词作不能称之为一首词，要称之为一阙词。

三·根据字数多少，将词作分为三类，即小令、中调和长调。一般将58字以内的“词”称之为小令；98字以内的称之为中调；98字以上的称之为长调，也叫慢词。当然这是个大体数字，不是一字不差。

四·分段的词作，每一段要称之为片。两段的词称之为双调，上段叫上片，下段叫下片。不能称之为上段、下段。也可以称之为上阕、下阕。

五·词牌：词牌是指名称。比如：渔歌子、天净沙，都是词牌。

六·词牌不是题目，比如《天净沙·秋韵》，天净沙是词牌，秋韵是题目。

七·词谱：每个词牌都有固定的词谱，就是声（平仄）韵（韵脚）格律。每个词谱都有自己的声韵格律，甚至由于变格而产生多种格律。

今天主题是“马致远体《天净沙》”

一、起源

天净沙本来是元散曲中的著名曲牌，属于北曲越调，其起源与发展与宋金元时期的音乐文学演变密切相关。

1· “北曲”是宋金元时期在北方地区形成的戏曲和散曲音乐体系，与南曲相对。

2· “越调”是北曲的宫调之一。宫调类似于今天的调式，用来限定乐曲的音高和声情色彩。“越调”的声情通常用于表达惆怅、凄怆的情感。

二、 格式与特点：

作为一个曲牌，“天净沙”有固定的格律句式。其标准格式为：六六六、四六（共五句，五韵）。即前三句每句六字，后两句分别为四字和六字，且全部需要押韵。

· 这个曲牌在句式上一个显著的特点是善用叠句和排比，尤其是鼎足对（即三句形成对偶），非常适合铺陈排比，营造意境。

三、马致远的《天净沙》：

在马致远之前，“天净沙”就已经作为一个固定的音乐文学格式存在了。最早的《天净沙》作品可追溯至元初文人元好问（1190-1257）：元好问也有一阙《天净沙·秋思》传世：

“春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红”。

此作已具备该曲牌的基本格式与意象组合特点。而马致远将《天净沙》词作推到巅峰。

“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯”。

马致远《天净沙·秋思》的特色是：

1·意象的极致堆叠：前三句连续用了九个名词（枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马），描绘了九种景物，构成了一幅高度凝练、意境深远的秋日黄昏行旅图。这种“列锦”手法在此达到了巅峰。

2·对比与反衬：“小桥流水人家”的温馨安宁，与“古道西风瘦马”的萧瑟凄苦形成鲜明对比，更加反衬出旅人的孤独和思乡之情。

3·点睛之笔：最后两句“夕阳西下，断肠人在天涯”是画龙点睛之笔，将前文的所有景物都收束为“断肠人”眼中的景象，点明了“秋思”的主题，情感喷薄而出，引起千古共鸣。

四、马致远《天净沙》的历史地位与影响：

1·马致远的《天净沙·秋思》因其极高的艺术成就，被誉为“秋思之祖”（周德清《中原音韵》）。

2·它几乎成为了元散曲的代表作，后人一提到散曲，必然会想到这首小令。

3·它的成功也使得“天净沙”这个原本普通的曲牌名垂青史，后人再使用这个词时，往往首先联想到的就是马致远的这首杰作，而不是曲牌本身。

五、马致远《天净沙·秋思》格式特征

曲（词）谱：

中中仄仄平平，

仄平平仄平平，

仄仄平平去上。

中平中仄，

仄平平仄平平。

枯藤老树昏鸦，

小桥流水人家，

古道西风瘦马。

夕阳西下，

断肠人在天涯。

写作要点：

1·前三句鼎足格。

2·第一、二、五句押平韵。

3·第三、四句叶韵，第三句最好用上声韵。

六、马致远《天净沙》 的写作要点。

《天净沙》因其体式短小、意境深远，而成为了最受欢迎的元曲小令曲牌之一。要写作《天净沙》，需从格律、句法、意象、意境四个方面把握。

1·格律要点（形式基础）

《天净沙》的格律相对固定，共五句二十八字。其基本平仄格式（可适当变通，但需保持音韵和谐）为：

平平仄仄平平 （韵）

仄仄平平仄仄 （韵）

仄仄平平仄仄 （叶上声）

平平仄仄 （叶）

仄平平仄平平 （韵）

2·最核心的格律要求是：第一、二、五句必须押平韵，第三、五句叶韵。（第三句最好叶上声韵）

3· 对仗：前三句通常采用鼎足对，即三句互为对仗。这是《天净沙》最显著的形式特征。例如：

· 枯藤/老树/昏鸦（名词对）

· 小桥/流水/人家（名词对）

· 古道/西风/瘦马（名词对）

4· 结尾：最后两句，第四句多为四字，第五句为六字，收束全篇，点明主旨。

七、句法与修辞要点（核心技巧）

1. 意象并列（列锦法）： 这是《天净沙》的灵魂。前三句完全由名词或名词性短语并列构成，中间不使用任何动词或关联词。这种手法称为“列锦”，如同中国画的“点染”技法，将一个个意象直接铺陈在读者面前，营造出强烈的画面感和空间感。

· 要点：选择的意象必须典型、凝练，且相互之间存在内在的逻辑或情感联系。

2. 情景交融： 全曲的结构通常是“景→情”或“景→人→情”。

· 前景铺垫（写景）：前三句的鼎足对纯粹写景，为情感抒发搭建舞台。

· 后景点情（写人）：后两句（尤其是最后一句）由景及人，直接或间接地引出抒情主人公，并点破情感主旨（如“断肠人在天涯”），使前面所有的景物都瞬间被赋予了情感色彩。

八、意象与意境要点（审美追求）

1. 意象选择： 意象是构建意境的基本单元。选择意象时需考虑：

· 统一性：所有意象应服务于同一个主题和情感基调。写秋思就用“枯藤、西风、落日”，写闲适就用“青山、绿水、黄花”。

· 层次感：意象之间最好能形成远近、大小、动静的对比。如“小桥流水”是近景、静景，“夕阳西下”是远景、动态，使画面更丰富。

2. 意境营造： 《天净沙》的终极目标是营造一个深远、含蓄的意境。

· 含蓄蕴藉：情感不直白宣泄，而是通过意象的组合让读者自己体会。

· 言有尽而意无穷：曲虽短，但留下的想象空间要巨大。读完“断肠人在天涯”，读者的思绪会随着那个游子飘向远方。

九、创作步骤建议

1. 定主题与情感：先明确你想表达什么？是羁旅之愁、田园之乐，还是离别之思？

2. 罗列意象：根据主题，大量罗列相关的典型意象。例如写“春喜”：可列出“莺啼、柳絮、桃花、春雨、纸鸢、秋千”等。

3. 筛选与组合：从中选出最精炼、最具代表性的3组（9个）意象，按照鼎足对的要求进行排列组合，注意平仄和韵律。

4. 构思结句：思考如何用最后两句点题，将前面的景象收拢到人的情感上。这句要精辟，有力，能画龙点睛。

5. 反复吟诵修改：写完后大声朗读，检查音韵是否流畅，意象是否和谐，情感是否自然到位。

附：马致远简介
马致远（约1250年－约1321年至1324年），号东篱，是中国元代著名的杂剧家、散曲家，与关汉卿、白朴、郑光祖并称为“元曲四大家”。他的作品在当时和后世都享有极高的声誉，被誉为“曲状元”。著有杂剧《汉宫秋》：全名《破幽梦孤雁汉宫秋》，内容是昭君出塞。

主要生平与背景

马致远是大都（今北京）人。他年轻时曾热衷于功名，有“佐国心，拿云手”的抱负，但仕途并不顺利，只做过江浙行省的小官。大约在五十岁时，他看透了官场的黑暗与腐败，选择了归隐山林，过上了“酒中仙、尘外客、林间友”的闲适生活。

这种从追求到幻灭，最终归隐的心路历程，深深地影响了他的创作，使他的作品常常流露出一种怀才不遇的愤懑、对现实的失望以及超然物外的道家情怀。


写作故事《枯藤上的墨痕》
至元二十八年的秋天，大都城外的芦花荡白得刺眼。五十三岁的马致远牵着一匹瘦马，踩着沙沙作响的落叶，走进了城南的迎晖客栈。

“东篱先生回来了？”店小二接过缰绳，“您那《汉宫秋》的剧本，教坊司催了三回呢。”

马致远摆摆手，径自走向二楼雅间。案头堆着泛黄的宣纸，墨迹从元初洇到至元，就像他二十年来在杂剧里写的那些梦——昭君出塞的琵琶声断在雁门关外，岳阳楼下的神仙度不走人间愁。

黄昏时分，秋风撞开了支摘窗。一卷《乐府新声》被吹得哗哗作响，停在天净沙曲牌那页。纸角处有酒渍晕开的枯叶纹，让他想起昨日在荒郊见到的老树。

突然抓起砚台，墨汁溅上青衫袖口也不顾。笔锋在纸上刮出沙沙声：

“枯藤老树昏鸦”

笔尖突然顿住。窗外真传来乌鸦啼叫，混着驼铃叮当。推开窗望去，西域商队的骆驼正踏碎夕阳，鬈发胡儿唱着异域的歌谣，让他想起年轻时在江南见过的采莲曲，也是这般婉转，却带着水汽氤氲的温柔。

“小桥流水人家”

墨迹未干，楼梯响起脚步声。进来的不是送酒的伙计，而是个满身风尘的南人书生。

“晚生自钱塘来，受关汉卿先生所托...”书生从怀里掏出信笺，“关先生说您把汉宫秋写得太悲，盼您添个团圆结局。”

马致远望着信纸上的泪痕——那分明是杭城梅雨浸染的霉斑。忽然笑出声来：“汉卿自己写窦娥血溅白练，倒嫌我的昭君悲苦？”说罢将信纸凑近烛火，看青烟裹着文字升腾成云。

书生告辞时留下个布包。解开是泛黄的《梨园曲谱》，扉页有幼童涂鸦：歪斜的桥梁下，墨点洒成流水，旁边写着“爹爹归家时教我唱曲”。

马致远的手指在“家”字上摩挲良久。忽然夺门而出，沿着荒草掩埋的官道狂奔，直到看见那座残破的石桥。桥下干涸的河床裂开蛛网纹，却有个牧童正用苇杆引着蚂蚁渡河。

暮色四合时回到客栈，案上纸页被晚风吹得簌簌作响。他添上最后两句，笔锋突然变得沉滞，墨汁在“天涯”二字上聚成浓重的云：

“古道西风瘦马 夕阳西下 断肠人在天涯”

最后一笔落下时，屋顶传来雨打瓦当的声响。这场迟来的秋雨卷着塞外黄沙，把宣纸上的墨痕晕染成迷离的江山万里。

多年后，大都城里的歌女犹在唱这支小令。有个盲眼琴师总在尾声添段琵琶泛音，说是某夜雨停后，曾听见东篱先生对着窗外喃喃：“原来断肠人看的夕阳，与汉宫里的是同一个太阳。”

而最初那页手稿始终浸着雨渍，像永远干不了的泪痕，在“人家”与“天涯”之间，洇出一脉看不见的江河。

图片提供：香炉山人