云冈石窟

老薛

　　一直以为北京的古迹在全国名列前茅。直到自驾游大同地区，这种执念才被修正。

大同的古迹可用三个字来概括：“老”、“精”和“多”：老指的是古迹大多建于北魏或隋唐，而精则是古建中的壁画、雕塑精美绝伦，多是仅大同地区全国重点文物就有几十处，而木结构建筑又登峰造极……。

一直有个疑问：山西的古迹为何如此之多？我臆断原因有三：首先山西东近太行、北靠长城、西临黄河，易守难攻的地貌为古迹的留存创造了条件；其次是山西南部有长安、郑州、洛阳，开封……一个紧临各朝都城的地方自然富庶；其三：气候与自然条件……。

　　此行的最后一站是云冈石窟，石窟开凿于北魏文成帝（公元460年），历经60余年开凿了石窟的主体，后经历朝历代的不断增补，至今留存5.9万余尊造像。

与云冈石窟相比，洛阳的龙门石窟开凿则晚三十余年，它是北魏孝文帝迁都洛阳后开始修建的（公元493年），后经400余年的不断完善，造像多达40万尊。

两窟相比，龙门石窟的造像更加宏大，站在卢舍那大佛脚下，巨大的体量让人终生难忘。不过云冈石窟的昙耀五窟也很壮观，据传说这五窟的佛像代表着北魏的五位皇帝。

　　▼ 29窟 北魏开国皇帝拓跋圭

　　▼19窟 明元帝拓跋嗣 拓跋圭的儿子

　　▼ 18窟 太武帝拓跋焘 拓跋圭的孙子

　　▼ 17窟 景穆帝拓跋晃 拓跋圭的曾孙

　　▼16窟 文成帝拓跋濬，拓跋圭的玄孙，从他继位始开凿了云冈石窟（因16窟修缮，图取自于网络）

　　云冈石窟的佛像风格粗旷、高鼻梁、大眼睛，好似希腊美男的样子，佛像也色彩较为艳丽，这缘于洞窟不仅有穹顶、平顶、还有前后窟、双窟，这避免了光线的过度照射。

　　▼ 高鼻梁，大眼睛，极具犍陀罗特色

　　▼ 前后窟中的立柱

　　▼ 佛像色彩艳丽

　　▼ 当然，它也有简陋的洞窟，里面的佛像早已风化的没了模样。

　　云冈石窟中的第12窟是个音乐窟，好似在开音乐盛会，除了飞天舞蹈还有各种弹拨乐器，展现了西域及中原琵琶、琴、腰鼓、笛子的演奏的场景。

　　▼ 音乐会中自然少不了指挥

　　还有几尊我不懂但觉得有意思的佛像。

　　告别石窟，脑海中仍充盈着大佛的庄严与灵动。我不知道该怎样去评价北魏先帝拓跋圭，他从草原迁都大同，自此胡汉文化开始相融。但我知道应该感谢当年的那些能工巧匠，是他们怀着恬淡的心态，一刀一刀地凿出这摄人心魄的艺术之美。