词调例析郭庆澄（三）25～36

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词调例析（25）蝶恋花郭庆澄 蝶恋花郭庆澄龙谱蝶恋花又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》。唐教坊曲。《乐章集》、《张子野词》并入“小石调”，《清真集》入“商调”。赵令畤有《商调蝶恋花》，联章作《鼓子词》，咏《会真记》事。双调，六十字，上下片各五句、四仄韵。 蝶恋花 定格冯延巳 萧索清秋珠泪坠。中仄中平平仄仄韵枕簟微凉，展转浑无寐。中仄平平句中仄平平仄韵残酒欲醒中夜起，月明如练天如水。　中仄中平平仄仄韵中平中仄平平仄韵 阶下寒声啼络纬。　中仄中平平仄仄韵庭树金风，悄悄重门闭。　中仄平平句中仄平平仄韵可惜旧欢携手地，思量一夕成憔悴。中仄中平平仄仄韵中平中仄平平仄韵　 一．词调格律1．声韵格律（1）章律（见例词）（2）句律七言：每片共3个，俱为韵脚句。A．上下片各两个相同仄起仄收韵脚句。中仄中平平仄仄（韵） 上片：萧索清秋珠泪坠（第1句），残酒欲醒中夜起（第4句）下片：阶下寒声啼络纬（第1句），可惜旧欢携手地（第4句） B．上下片各1个平起仄收韵脚句： 中平中仄平平仄（韵）上片：月明如练天如水下片：思量一夕成憔悴 四言：每片各1个仄起平收白脚句。中仄平平（句）上片：枕簟微凉（第2句）下片：庭树金风（第2句） 五言：上下片各1个仄起仄收韵脚句。中仄平平仄（韵）上片；展转浑无寐（第3句）下片：悄悄重门闭（第3句） 2．韵格韵式（1）韵格：仄韵格。例词用《词林正韵》第三部：纸尾荠贿(半)寘未霁泰(半)队(半)（2）韵式：一韵到底。 3．句式结构（按词中出现先后顺序分析）七言：四/三萧索清秋珠泪坠阶下寒声啼络纬四言：二/二枕簟微凉庭树金风五言：二/三展转浑无寐悄悄重门闭 二.调式情致 1.宫调：入小石调或商调。小石调：旖旎妩媚。商调：凄怆幽怨。 2.节律（韵律特点）此调以七言韵脚仄收句为主（上下片各三个七言句，皆以仄收韵）。间以一个平和的四言白脚平收句，调节声情；继之刚断而沉稳之五言韵脚仄收，使声情沉稳坚定；片末的两个七言句，再起一层波澜。其中前一个七言句以仄仄收脚，重作逼仄之调，第二个七言句以平仄收脚，略舒气息，以抒其压抑之不尽意。 3．情调（适应主题情感）此调低佪掩抑，适于表达痛苦压抑，幽怨忧郁或奋激疾愤等情感的题材。 三．章法1．篇章结构（1）层次结构双调（二片）每片分二个层次：第一层；起承；第二层；转结。745/77重头。结构下片相同。 （2）内容安排此调适应上景下情法、上昔下今、上起下续等法。例词为上起下续法（具体见“四．例词赏析”）。 2．过片方式根据上片结末内容而定，或以情，以景，以事过片。冯词用上起下续法，以景承转：由思妇“残酒欲醒中夜起”见室外“月明如练天如水”之景而过渡中庭听“阶下寒声啼络纬”之景，引出最后的写景抒情。 四．例词赏析南唐·冯延巳鹊踏枝·萧索清秋萧索清秋珠泪坠，枕簟微凉，展转浑无寐。——秋夜情伤。残酒欲醒中夜起，月明如练天如水。——醉醒徘徊。上片：秋闺独处思远无寐。 阶下寒声啼络纬，庭树金风，悄悄重门闭。——室外所见所闻。可惜旧欢携手地，思量一夕成憔悴。——思忆旧欢。下片：踱步中庭思旧感伤。 五．主题与艺术（一）主题通过描述怨妇怀思旧爱欢愉与痛苦的情景，委婉地表达对家国的忧虑和自己屡遭排挤打击的沉重心情。 （二）艺术 1．情景交融，景中寓情，情发于景。“萧索清秋珠泪坠”前四字景，后三字情，冷景凄情。前四字还象征南唐王朝衰败的时局。“月明如练天如水”，寒冷空旷景色，寄寓心境空寒，希望渺茫。下片的“阶下寒声啼络纬，庭树金风，悄悄重门闭”，衬托主人公心境的凄清与无处倾诉苦闷的心情。 2．假托手法。此词假借闺中怨妇悲苦之情，寄托作者忧心国事，壮志未酬，含蓄隐晦地表达。 3．景物描绘，渲染气氛，烘托主题，推动情思发展。秋夜的冷寂景色，渲染凄凉萧索的环境气氛，奠定了全词的感情基调。并推动情思由独处伤心到饮酒消愁到夜半酒醒更觉凄凉，进而起身中庭踱步，思忆旧欢，终成当下的憔悴收结。 历代作品欣赏◇ 历代作品欣赏◇ 冯延巳（一首） 蝶恋花·谁道闲情抛弃久谁道闲情抛弃久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有。独立小楼风满袖，平林新月人归后。 ◇晏殊（一首） 蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露 槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。——秋晨所见景物（悲凉迷离孤寂）明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。——夜晚所见景象（怅惘怨恨）上片：苑中睹物伤怀。 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。——登楼望远怀人（孤独悲壮）欲寄彩笺無尺素，山长水阔知何处。——无处寄送书信（痛苦绝望）下片：登楼望远，书无由寄的绝望。 简析此词为深秋思念远人之作，是一篇代言体作品。词的上片描写苑中景物，运用移情于景的手法，从拂晓回溯夜间，注入词人的情思，点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望生动地表现出其望眼欲穿的神态，蕴含着愁苦之感。全词情致深婉而又寥阔高远，深婉中见含蓄，广远中有蕴涵，充分表达了离愁别恨的主题。 一．主题通过对闺妇秋日怀念情人的活动描写，表现思妇与情人天各一方的痛苦与音信无由所达的无奈之情。 二．艺术1．移情于景手法。菊愁、兰泣、幕寒、燕飞、树凋、西风、路远、山长、水阔，这一切景物都充满了凄楚、冷漠、荒远的气氛，从而很好地表达了离愁别恨的主题。即，借外物抒写心情、渲染气氛、塑造主人公形象。 2．章法谨严。以时间变化为经线，以空间转移为纬线，层次井然，步步深入。 3．风格疏朗蕴藉。情致深婉而境界寥阔。于深婉中见含蓄，广远中有蕴涵，充分表达了离愁别恨的主题。 ◇柳永（一首）蝶恋花·伫倚危楼风细细伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。 ◇张先（一首） 蝶恋花·移得绿杨栽后院移得绿杨栽后院，学舞宫腰，二月青犹短。不比灞陵多送远。残丝乱絮东西岸。 几叶小眉寒不展。莫唱阳关，真个人肠断。分付与春春细看。条条尽是离人怨。 主题：通过叙写伊人在风尘中横被攀折之苦，移入人家后有所改变而仍有不满一事，塑造出一个浑然一体的动人形象，展示出一段曲折哀惋的特殊情事。 ◇宋祁（一首）蝶恋花·情景 绣幕茫茫罗帐卷。春睡腾腾，困入娇波慢。隐隐枕痕留玉脸。腻云斜溜钗头燕。 远梦无端欢又散。泪落胭脂，界破蜂黄浅。整了翠鬟匀了面。芳心一寸情何限。 简析此为闺情词。词中细腻、生动、传神地描绘了一个闺中少妇春睡方醒的神态和她醒后忆梦的绵绵情思。 ◇欧阳修（二首） 蝶恋花·庭院深深深几许庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。——早晨浓雾弥漫的景象（阴暗深幽）玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。——登楼望远而不见伊人（空旷渺茫）。上片：描写春晨闺中女子孤身独处，而怨恨莫诉的情景。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。——无计留春（无可奈何）泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——悲问落花（无望怅然）下片：描写女子在风狂雨暴黄昏的悲伤情景。 简析一．主题此词写暮春闺怨。表现贵族少归深受禁锢，难以明言的内心隐痛之情。 二．艺术1．意境深远。词中写景写情，景与情又融合无间，浑然天成，构成一个完整的意境。2．层层渲染，层层深入。（1）“三月暮”点季节，“风雨”点气候，“黄昏”点时刻，三层渲染，才逼出‘无计’句来，这是层层渲染。（2） “泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”层深而浑成。因花而有泪，此第一层意；因泪而问花，此第二层意；花竟不语，此第三层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此第四层意。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之痕迹。这是层层深入。3．创造有我之境。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”所谓“有我之境”，便是“以我观物，故物皆著我之色彩”（王国维《人间词话》）。也就是说，花儿含悲不语，反映了词中女子难言的苦痛；乱红飞过秋千，烘托了女子终鲜同情之侣、怅然若失的神态。表现了绵邈的情思，深远的意境。 蝶恋花·画阁归来春又晚画阁归来春又晚。燕子双飞，柳软桃花浅。细雨满天风满院，愁眉敛尽无人见。 独倚阑干心绪乱。芳草芊绵，尚忆江南岸。风月无情人暗换，旧游如梦空肠断。 ◇晏几道（二首）蝶恋花·初捻霜纨生怅望初捻霜纨生怅望。隔叶莺声，似学秦娥唱。午睡醒来慵一饷。双纹翠簟铺寒浪。 雨罢苹风吹碧涨。脉脉荷花，泪脸红相向。斜贴绿云新月上。弯环正是愁眉样。 蝶恋花·醉别西楼醒不记醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。 衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。 ◇苏轼（一首） 蝶恋花·春景（1094年闰4月）花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。——暮春景物变化（衰与兴）枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。——再写景物变化（多与少）。上片：描写残春景物，抒写惜春之情。 墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。——行人途闻墙内欢笑（乐与悲）。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。——自我解嘲（有情与无情）。下片抒写诗人的感伤。 简析一．主题借惜春伤情，抒写诗人远行途中所见所思，寄寓不满现实的悲愤与自慰自勉的达观，也蕴含悲乐相对立又相转化矛盾的人生哲理。 二．艺术1．构思新颖：作者借墙里、墙外、佳人、行人一个无情，一个多情的故事，寄寓个人情怀与人生思考。以“隐”激发读者想象，拓展“显”的意境。2．景物描写含深意。如上片的衰与兴，多与少。表达客观事物的基本规律。下片的多情与无情。既写出情与情的矛盾，也写出情与理的矛盾，并以之寄寓深刻的人生哲理。3．风格鲜明，婉约中见疏朗。写女子活动情景，生动而不流于艳，感情真率而不落于轻佻，寓庄于谐。 ◇贺铸（一首）蝶恋花·改徐冠卿词几许伤春春复暮，杨柳清阴，偏碍游丝度。天际小山桃叶步，白苹花满湔裙处。 竟日微吟长短句，帘影灯昏，心寄胡琴语。数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。 ◇周邦彦（一首）蝶恋花·商调秋思月皎惊乌栖不定。更漏将残，轣辘，牵金井。唤起两眸清炯炯。泪花落枕红绵冷。 执手霜风吹鬓影。去意徊徨，别语愁难听。楼上阑干横斗柄。露寒人远鸡相应。 ◇李清照（二首）蝶恋花其一（1121年）泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长山又断，潇潇微雨闻孤馆。 惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅，好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。 其二·离情（1121年）暖雨清风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。 乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹翦灯花弄。 此词为正宗婉约派词作，尤其是“泪融残粉花钿重”以及“乍试夹衫金缕缝，山枕攲斜，枕损钗头凤”等句乃典型婉约情味。而此词妍婉而不任巧，蕴藉而不攲靡，总是易安词的清新浅易之风致。 ◇朱淑真（一首） 蝶恋花·送春楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮，随春且看归何处？ 绿满山川闻杜宇，便作无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。 简析春天终于又要离去了。任凭垂杨用千万缕柳丝，想把春天留住，可她却停不住匆匆的脚步。那末就让我们随着纷纷飘飞的柳絮，去追妹春的归宿吧。但追寻的结果却仍莫明其踪迹----只见到满眼的山川已恋得碧绿一片，而杜鹃鸟则啼叫得令人发愁。无奈之下，词人只好举起酒杯，默默为春天送行，春却缄口不语，飘然洒下蒙蒙的细雨，似向词人挥泪告别。 ◇近现代·毛泽东（一首） 蝶恋花(·答李淑一）我失骄杨君失柳，杨柳轻飏，直上重霄九。——叙说烈士去处。问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。——天仙为烈士敬酒。上片：叙说烈士英魂所归，表达对烈士牺牲的沉痛和怀念之情。 寂寞嫦娥舒广袖，万里长空，且为忠魂舞。——抒写嫦娥起舞向烈士致敬。忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。——烈士为人间革命成功而无比欣喜之情下片：天上人间对烈士的崇敬之情。 简析主题作品通过对烈士英灵飞天受到天仙的热情接待的描写，歌颂革命先烈生死不渝的革命情怀，寄托毛泽东对夫人杨开慧烈士和亲密战友柳直荀烈士的深切悼念和崇高敬意。 艺术1．构思独特，想象丰富。从烈士的姓氏到飘飞的杨柳之花再到月宫受到吴刚的桂花酒及嫦娥舞蹈的欢迎然后是热泪飞洒大地的宏大场面真正做到了天上、地下任诗人翱翔的局面浪漫的精神、优美的古代神话。2．造景奇妙，意境雄阔。“杨柳轻杨柳轻飏，直上重霄九”，人以拟物，物以拟人，双关巧妙。形象逼真。“我失杨花君失柳”诗人在草写时灵感突发将“杨花”改为了“骄杨”并特别解释说“女子革命而丧其元头焉得不骄”一个“骄”字瞬间让悲哀化作了敬仰。3．拟人，比喻，夸张等修辞手法运用自如恰切。 附：李淑一寄毛泽东主席词菩萨蛮·惊梦兰闺索莫翻身早，夜来能动愁多少。底事太难堪，惊依晓梦残。 征人何处觅，六载无消息。醒忆别伊时，满衫清泪滋。 词调例析（26）鹊桥仙郭庆澄 鹊桥仙 “七夕，织女当渡河，使鹊为桥。”因取以为曲名，以咏牛郎织女相会事。柳永《乐章集》入“歇指调”，元·高拭词注“仙吕调”。较一般所用多三十二字。兹以《淮海词》为准。五十六字，十句，上下片各两仄韵。亦有上下片各四仄韵者。 鹊桥仙定格秦观纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。中平中仄句中平中仄句中仄中平中仄韵金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。中平中仄仄平平句仄中仄读平平中仄韵 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。中平中仄句中平中仄句中仄中平中仄韵两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。中平中仄仄平平句仄中仄读平平中仄韵 一.词调格律1．声韵格律（1）章律（见例词）（2）句律四言：上下片首二句，皆为仄收白脚句。中平中仄（白脚）如：纤云弄巧（上片）飞星传恨（上片）柔情似水（下片）佳期如梦（下片）按：平仄律，此四字句一三字位可平可仄，但，若二个四字句作对偶，句中第三字，平仄最好错开。如上句为平，下句以仄对之；反之，上句若为仄，下句则以平对之。如例词上片：“纤云弄巧，飞星传恨”，上句“弄”为仄，下句“传”为平。下片：“柔情似水，佳期如梦”，上句“似”为仄，下句“如”为平。注意，词调并无规定四字句必对偶，亦无规定第三字平仄必相对。六言：上下片第三句，皆为仄收韵脚句。中仄中平中仄韵银汉迢迢暗度（上片）忍顾鹊桥归路（下片）七言：A．上下片第四句。中平中仄仄平平句（平起平收白脚句）金风玉露一相逢（上片）两情若是久长时（下片）B．上下片第五句（三豆四七字仄收韵脚句）。仄中仄读平平中仄韵（三字豆韵脚句：下片第1句）便胜却、人间无数（上片）又岂在、朝朝暮暮（下片） 2．韵格韵式（1）韵格：仄韵格。例词用《词林正韵》第四部语麌御遇）全词四仄韵句。（2）韵式：一韵到底。 3．句式结构四言：二/二（律式）；六言：二/二/二（律式）；七言：A．四/三（律式）。B．三/四（拗式，三豆四）。 二.调式情致 1.宫调A．歇指调，属林钟商。情调凄怆怨慕。即：悲伤凄凉（怨慕，欲己之不得其亲而深为思慕）。B．仙吕调，古夷则羽的俗名。相当于6=#G，即升G大调，或bA即调性为降A大调。仙吕调，古名夷则羽。前人认为：仙吕调哀婉凄怆。按；两曲调声情相近，歇指调较哀怨而凄凉，仙吕调较悲伤而婉转。 2.声韵节奏A．声韵：此调以仄声为韵，韵位疏。按：各韵句皆须意明声响，犹重词意之联绵相续照应。B．节奏：此调上下片各由二个四言句，一个六言句，二个七言句构成。节奏先以平缓柔婉的四言、六言开篇，继以舒张的七言律句，收以三豆四的七言拗句跌宕波折收结。按：此调上下片末两个七言句，一为前四后三律句，一为前三后四拗句。节奏由舒缓转激切，作词时不可不留意也。 3．情调结合宫调与声韵节奏，此调先谐婉后拗怒，长于表达缠绵而凄切的心绪，也可表达各种哀乐交织的情感。可用于爱情，也可用于友情、贺庆以及时事感慨等题材。 三．章法 1．篇章结构（1）层次结构双调（二片）上片：446/77（3、4三豆四）重头。下片：同上片。 （2）内容安排此调多为上景下情、上昔下今、上起下续等法。秦观此词，上景下情法（上片以景为主，下片以情为主）。 2．过片方式根据上片结末内容而定，或以情，以景，以事过片。例词下片以“柔情似水”抒情承上片结句“胜却人间无数”之情转下抒情。 四．例词赏析秦观鹊桥仙·纤云弄巧纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。——描述七夕相会情景（景“巧”情“恨”美好而凄美）。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。——牛女相会场景（美好温馨，爱情真挚）上片：描绘牛郎织女相聚美好场景。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。——抒情：惜别情景（情长夜短）两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。——议论：揭示爱情的真谛：真爱要经得起分离考验。下片：写无奈惜别之情。 五．主题与艺术（一）主题：借牛郎织女悲欢离合的神话故事，讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情。（二）艺术：1．立意高远。“两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮”。 2．情景交融：词中优美的形象与深沉的感情相得益彰。全词哀乐交织，融抒情与议论于一炉，融天上人间为一体。3．写景语言明丽，画面优美；抒情真挚深沉，婉约蕴藉；议论自由流畅，通俗易懂。 历代作品欣赏◇张先（一首）鹊桥仙星桥火树，长安一夜，开遍红莲万蕊。绮罗能借月中春，风露细、天清似水。 重城闭月，青楼夸乐，人在银潢影里。画屏期约近收灯，归步急、双鸳欲起。 ◇欧阳修（二首）鹊桥仙月波清霁，烟容明淡，灵汉旧期还至。鹊迎桥路接天津，映夹岸、星榆点缀。 云屏未卷，仙鸡催晓，肠断去年情味。多应天意不教长，恁恐把、欢娱容易。 蕙香囊/鹊桥仙北宋·欧阳修身作琵琶，调全宫羽，佳人自然用意。宝檀槽在雪胸前，倚香脐、横枕琼臂。 组带金钩，背垂红绶，纤指转弦韵细。愿伊只恁拨梁州，且多时、得在怀里。 ◇周邦彦（一首）鹊桥仙·歇指浮花浪蕊，人间无数，开遍朱朱白白。瑶池一朵玉芙蓉，秋露洗、丹砂真色。 晚凉拜月，六铢衣动，应被姮娥认得。翩然欲上广寒宫，横玉度、一声天碧。 ◇苏轼（二首）鹊桥仙·七夕送陈令举（1074年7月7日） 缑山仙子，高情云渺，不学痴牛騃女。——抒情：赞王子乔超远的仙心（抑牛女，扬王子乔）。凤箫声断月明中，举手谢、时人欲去。——叙事：王子乔超然归仙。上片：借这则神话故事，开解友人。称颂一种超尘拔俗、不为柔情羁縻的飘逸旷放襟怀，以的离思别苦。 客槎曾犯，银河波浪，尚带天风海雨。——与友人同游（有缘相会）。相逢一醉是前缘，风雨散、飘然何处。——赠别友人（深情豁达）。下片：写作者与友人聚合与分离。 简析一．内容此作调咏名本意，是为送别友人陈令举而作。全词在立意上一反旧调，不写男女离恨，而咏朋友情意，别有一番新味。具体层次分析见上。 二．主题词调取“鹊桥仙”本意——聚会离别，以赠别友人陈令举。表达朋友间之真挚情意，寄托超乎尘垢的逸怀浩气。 三．艺术1．立意高迥。不写出男女离恨，专表朋友情意。2．用事入而能出。既上紧扣七夕之事典，又别出自己情怀。即“用事不泥于事”。3．格调清新。以飘逸超旷之清朗，取代缠绵悱恻之悲调。 鹊桥仙·七夕和苏坚（1090年7月7日）乘槎归去，成都何在，万里江沱汉漾。与君各赋一篇诗，留织女、鸳鸯机上。 还将旧曲，重赓新韵，须信吾侪天放。人生何处不儿嬉，看乞巧、朱楼彩舫。 ◇谢薖（一首）鹊桥仙·月胧星淡月胧星淡，南飞乌鹊，暗数秋期天上。——写景：七夕天上景象与传说。锦楼不到野人家，但门外、清流叠嶂。——写景：词人七夕佳节中情景。上片：天上美好情景。 一杯相属，佳人何在，不见绕梁清唱。——抒情：失侣之创痛。人间平地亦崎岖，叹银汉、何曾风浪。——抒情：人间不如天上，自己不如牛女。下片：抒发人间不平，世路艰险之慨。 简析一．内容此词为咏七夕之作，而全篇并无叙说什么男女伤别、儿女恩爱，而以天上、人间之对比，描述人间不平，抒写世路艰险。此乃有感于北宋王朝末期衰败局势而发出的慨叹。具体层次分析见上。 二．主题：记述七夕触景生情，怀人之伤。表达对人间不平国家衰败的怨愤之情。 三．艺术1．意境奇妙：眼前景、心内情，仙凡恋、男女爱巧妙揉合。2．章法严谨：上景下情。起承转合，流畅无间。 ◇陆游1125年—1210年（三首）鹊桥仙其一·华灯纵博华灯纵博，雕鞍驰射，谁记当年豪举。酒徒一一取封侯，独去作、江边渔父。 轻舟八尺，低篷三扇，占断蘋洲烟雨。镜湖元自属闲人，又何必、君恩赐与。 其二·一竿风月一竿风月，一蓑烟雨，家在钓台西住。卖鱼生怕近城门，况肯到、红尘深处。 潮生理棹，潮平系缆，潮落浩歌归去。时人错把比严光，我自是、无名渔父 其三·夜闻杜鹃茅檐人静，蓬窗灯暗，春晚连江风雨。林莺巢燕总无声，但月夜、常啼杜宇。 催成清泪，惊残孤梦，又拣深枝飞去。故山犹自不堪听，况半世、飘然羁旅。 ◇范成大（一首）鹊桥仙·七夕 双星良夜，耕慵织懒，应被群仙相妒。娟娟月姊满眉颦，更无奈、风姨吹雨。 相逢草草，争如休见，重搅别离心绪。新欢不抵旧愁多，倒添了、新愁归去。 ◇辛弃疾（一首）鹊桥仙·己酉山行书所见（1189年） 松冈避暑，茅檐避雨，闲去闲来几度。醉扶怪石看飞泉，又却是、前回醒处。 东家娶妇，西家归女，灯火门前笑语。酿成千顷稻花香，夜夜费、一天风露。 ◇宋末元初·刘辰翁（二首） 鹊桥仙·自寿二首 其一轻风澹月，年年去路，谁识小年初度。桥边曾弄碧莲花，悄不记、人间今古。 吹箫江上，沾衣微露，依约凌波曾步。寒机何意待人归，但寂历、小窗斜雨。 其二天香吹下，烟霏成路，飒飒神光暗度。桥边犹记泛槎人，看赤岸、苔痕如古。 长空皓月，小风斜露，寂寞江头独步。人间何处得飘然，归梦入、梨花春雨。 词调例析（27）踏莎行郭庆澄 踏莎行双调小令。又名《柳长春》、《喜朝天》、《踏雪行》等。《张子野词》入“中吕宫”。金词注“中吕调”。五十八字，十句。上下片各三仄韵。四言双起，例用对偶。又有《转调踏莎行》，六十六字，上下片各四仄韵。此调常用以描景抒情，多为愁别。《转调踏莎行》词谱附后。 例词踏莎行格一晏殊 小径红稀，芳郊绿遍，中仄平平句中平中仄韵高台树色阴阴见。中平中仄平平仄韵春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。中平中仄仄平平句中平中仄平平仄韵 翠叶藏莺，朱帘隔燕， 中仄平平句中平中仄韵炉香静逐游丝转。中平中仄平平仄韵一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。中平中仄仄平平句中平中仄平平仄韵 一.词调格律1．声韵格律（1）章律（见例词）（2）句律四言：上下片首各二个，例用对仗。A．仄起平收白脚句。中仄平平句小径红稀（上片）翠叶藏莺（下片）B．平起仄收韵脚句。中平中仄（韵）。芳郊绿遍（上片）朱帘隔燕（下片）七言：上下片各第3、4、5句。A．平起仄收韵脚句（上下片第3、5句）。中平中仄平平仄（韵），高台树色阴阴见（上片第3句）濛濛乱扑行人面（上片第5句）炉香静逐游丝转（下片第3句）斜阳却照深深院（下片第5句）B．平起平收白脚句（上下片第4句）。 中平中仄仄平平（句）春风不解禁杨花（上片第4句）一场愁梦酒醒时（下片第4句） 2．韵格韵式（1）韵格：仄韵格。例词用《词林正韵》第七部阮(半)旱潸铣愿(半)翰谏霰（2）韵式：一韵到底。 3．句式结构四言：二/二（律式）；七言：四/三（律式）。 二.调式情致 1.宫调中吕宫：高亢苍凉。中吕调：声情悲壮。上两调皆宜于抒发奔放或悲戚，跌宕起伏的情感。2.声韵节奏A．声韵：此调以仄声为韵，十句六韵，韵位适中。B．节奏：此调由四言句发生，七字句收结，节奏整齐平和舒展。而以仄入韵，间以平声白脚句，沉重中间入轻快之韵律。 3．情调结合宫调与声韵节奏，此调音节流丽谐婉，宜于表达缠绵温婉或幽怨悲壮等不同思想感情。适于写景抒情，托物言志；念远思人，宴别酬赠等多种题材。 三．章法1．篇章结构（1）层次结构双调（二片）每片分二个层次：第一层；起承；第二层；转结。447/77重头。下片同。 （2）内容安排此调多用情景法与上起下续法。例词为由外而内的上起下续法（具体见“四．例词赏析”）。 2．过片方式 此调适应以景过片，以情过片，以事过片等方式。晏殊此词以“翠叶藏莺，朱帘隔燕”院内之景承上片“濛濛乱扑行人面”郊外之景过片转写少妇春时日暮伤愁情景。 四．例词赏析晏殊踏莎行·其五 小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。——芳郊春暮景色（清丽。移步换景。静中见动，事物进程）。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。——郊行杨花扑面（迷蒙，和微带怨嗔）。上片：郊外景象。 翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。——院内景象（景过片。静寂）。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。——酒醒日暮情景。（伤愁难遣）。下片：院内情景。按：此调上下片第四句为转折句。例词第四句由前三句写景转入抒情。 五．主题与艺术一．主题此词通过描述暮春所见景物引发的情思，表达对情人远隔的怅惘与思念之情。二．艺术1．景中寓情。如：上片“（杨花）濛濛乱扑行人面”，二字为情语；“斜阳却照深深院”。“乱扑”、“却照”虽为情语，而自然融入景语之中，不着痕迹。2．写景流丽。写景重其精神，不重其形迹。3．委婉含蓄。表现男女相思往往若隐若现，曲折往复，清隽婉约，不一语道破。既不追求镂金错采的雕饰，也少秾艳的脂粉气。 附：格二转调踏莎行转调踏莎行，六十六字，上下片各四仄韵。 转调踏莎行曾觌翠幄成阴，谁家帘幕。仄仄平平句平平中仄韵绮罗香拥处、觥筹错。中平平仄仄读中平仄韵清和将近，奈春寒更薄。平平中仄句仄平平中仄韵高歌看簌簌梁尘落。平平仄仄仄平平仄韵 好景良辰，人生行乐。仄仄平平句平平中仄韵金杯无奈是、苦相虐。中平平仄仄读中平仄韵残红飞尽，袅垂杨轻弱。平平中仄句仄平平中仄韵来岁断不负莺花约。平仄仄仄仄平平仄韵 历代作品赏析◇晏殊（五首）踏莎行其一 细草愁烟，幽花怯露，凭栏总是销魂处。日高深院静无人，时时海燕双飞去。 带缓罗衣，香残蕙炷，天长不禁迢迢路。垂杨只解惹春风，何曾系得行人住。 其二祖席离歌，长亭别宴，香尘已隔犹回面。——送别场面（不舍）。居人匹马映林嘶，行人去棹依波转。——双方忍别情景（缠绵）。上片：分别情景。 画阁魂销，高楼目断，斜阳只送平波远。——登楼极望（伤愁怅惘）。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。——别后思量（愁恨不尽）。下片：思念行者。 “其二”简析一．内容此词上片开始写送别场面，然后分别从居者、行者两方面写离情；下片单从居者方面写思念（具体分析见上）。 二．主题词作通过描写饯别相送及别后怀思情景，表达词人与所别之人的深挚感情。 三．艺术1．融情于景，情境如画。勾勒出一幅春江送别图。2．语言含蓄婉转、平易而意旨深曲。此词写饯别相送及别后的怀思，均情景逼真，含蕴无尽。 其三碧海无波，瑶台有路。思量便合双飞去。当时轻别意中人，山长水远知何处。 绮席凝尘，香闺掩雾。红笺小字凭谁附。高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。 其四绿树归莺，雕梁别燕。春光一去如流电。当歌对酒莫沈吟，人生有限情无限。 弱袂萦春，修蛾写怨。秦筝宝柱频移雁。尊中绿醑意中人，花朝月夜长相见。 其五（见例词） ◇欧阳修（一首）踏莎行•候馆梅残候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 简析此词是抒写离情的佳作。在写游子思乡之中，联想闺中人相忆念情景，一时写两地相思之情，甚为巧妙。上片写马上征人。以景为主，融情于景；下片写闺中思妇。以抒情为主，情寓景中。构成了清丽缠绵的意境。此词体现欧词深婉风格，是其代表作之一。 ◇苏轼（一首）踏莎行·山秀芙蓉（1084年9月）山秀芙蓉，溪明罨画，真游洞穴沧波下。临风慨想斩蛟灵。长桥千载犹横跨。 解佩投簪，求田问舍，黄鸡白酒渔樵社。元龙非复少时豪，耳根洗尽功名话。 ◇晏几道（四首）踏莎行其一 柳上烟归，池南雪尽，东风渐有繁华信。花开花谢蝶应知，春来春去莺能问。 梦意犹疑，心期欲近，云笺字字萦方寸。宿妆曾比杏腮红，忆人细把香英认。 其二宿雨收尘，朝霞破暝，风光暗许花期定。玉人呵手试妆时，粉香帘幕阴阴静。 斜雁朱弦，孤鸾绿镜，伤春误了寻芳信。去年今日杏墙西，啼莺唤得闲愁醒。 其三绿径穿花，红楼压水，寻芳误到蓬莱地。玉颜人是蕊珠仙，相逢展尽双蛾翠。 梦草闲眠，流觞浅醉，一春总见瀛洲事。别来双燕又西飞，无端不寄相思字。 其四雪尽寒轻，月斜烟重，清欢犹记前时共。迎风朱户背灯开，拂檐花影侵帘动。 绣枕双鸳，香苞翠凤，从来往事都如梦。伤心最是醉归时，眼前少个人人送。 ◇黄庭坚（二首）踏莎行其一（1097年）画鼓催春，蛮歌走饷。雨前一焙谁争长。低株摘尽到高株，株株别是闽溪样。 碾破春风，香凝午帐。银瓶雪滚翻成浪。今宵无睡酒醒时，摩围影在秋江上。 其二（1100年）临水夭桃，倚墙繁李。长杨风掉青骢尾。尊中有酒且酬春，更寻何处无愁地。 明日重来，落花如绮。芭蕉渐展山公启。欲笺心事寄天公，教人长对花前醉。 ◇秦观（一首） 踏莎行·雾失楼台（1097年3月）雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。——心幻迷乱景象（虚写。失落。因情造景景为情设）。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。——羁旅郴州客馆情景（实写。悲凉）。上片：写谪居寂寞凄冷环境，表达孤旅之悲。 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。——友人相慰勾起心中痛伤（翻慰成悲）。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？——自问郴江（情寄于景）。下片：抒发心中的忧愤之情。 简析一．内容秦观此词抒写客次旅舍的感慨。上片写谪居中寂寞凄冷的环境，开头三句，缘情写景，劈面推开一幅凄楚迷茫、黯然销魂的画面，后二句连用“孤馆”“春寒”“杜鹃”“斜阳”等引人感发、令人生悲伤心景物于一境，融情于景；下片由叙实开始，写远方友人殷勤致意、安慰。全词以委婉曲折的笔法，虚实相间，互为生发，抒写失意之人凄苦、哀怨的心情，流露出词人对现实政治的不满。具体层次分析见上。 二．主题抒写词人失意凄苦哀怨的心情，流露不满现实的心绪。 三．艺术1．缘情造景，景为情设。 为寄托内心不被人理解的幽怨，企图以归隐抚慰伤痛而造设之景：“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。”2．虚实相生，委婉曲折。虚写：“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。”实写：“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”3．拟人手法。与郴江对话：“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？” ◇贺铸（二首） 踏莎行·山秀芙蓉山秀芙蓉，溪明罨画。真游洞穴沧波下。临风慨想斩蛟灵。长桥千载犹横跨。 解佩投簪，求田问舍。黄鸡白酒渔樵社。元龙非复少时豪，耳根洗尽功名话。 按：贺铸此词主题是抒发作者致仕后落寞失志的情怀。 踏莎行·惜馀春 急雨收春，斜风约水。浮红涨绿鱼文起。年年游子惜馀春，春归不解招游子。 留恨城隅，关情纸尾。阑干长对西曛倚。鸳鸯俱是白头时，江南渭北三千里。 前人评解此词咏秋荷，于红衣脱尽，芳心含苦时，迎潮带雨，依依人语，自有一种幽情盘结其间，令人魂断。前人谓贺铸“戏为长短句，皆雍容妙丽，极幽闲思怨之情。”以此词观之，可谓知言。又，此词全篇咏写荷花，借物言情。词中以荷花自况，以荷花的清亮绝俗不免凋零清苦，寄托个人身世的感喟，抒写怀才不遇的苦闷。 ◇毛滂（八首选四）！踏莎行其一·陈兴宗夜集，俾爱姬出幕 天质婵娟，妆光荡漾，御酥做出花模样。夭桃繁杏本妖妍，文鸳彩凤能偎傍。 艾绿浓香，鹅黄新酿，缘云清切歌声上。夜寒不近绣芙蓉，醉中祗觉春相向。 其二·会宗园初见梅花映竹幽妍，临池娟靓，芳苞先暖香初娠。南枝微弄雪精神，东君早寄春音信。 奔月仙标，乘烟远韵，玉台粉点和酥凝。从来清瘦可禁寒，为谁早把霞衣褪。 其三·蜡梅粟玉玲珑，雍酥浮动。芳跗染得胭脂重。风前兰麝作香寒，枝头烟雪和春冻。 蜂翅初开，蜜房香弄。佳人寒睡愁和梦。鹅黄衫子茜罗裙，风流不与江梅共。 其八·中秋玩月碧树阴圆，绿阶露满，金波潋滟堆瑶盏。行云会事不飞来，长空一片琉璃浅。 玉燕钗寒，藕丝袖冷，只应未倚阑干遍。随人全不似婵娟，桂花影里年年见。 ◇周紫芝（二首）踏莎行·情似游丝情似游丝，人如飞絮，泪珠阁定空相觑。一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。 雁过斜阳，草迷烟渚，如今已是愁无数。明朝且做莫思量，如何过得今宵去！ 前人评解此词抒写离情别绪。上片写离别时的情景。情似游丝，泪眼相觑。一溪烟柳，难系兰舟。写尽了离别况味。下片写别后相思之苦。愁绪无数，无法排遣。全词凄迷哀婉，愁思无限。 踏莎行·谢人寄梅花鹊报寒枝，鱼传尺素。晴香暗与风微度。故人还寄陇头梅，凭谁为作梅花赋。 柳外朱桥，竹边深坞。何时却向君家去。便须倩月与徘徊，无人留得花常住。 ◇吕本中（一首）踏莎行·雪似梅花雪似梅花，梅花似雪。似和不似都奇绝。恼人风味阿谁知？请君问取南楼月。 记得去年，探梅时节。老来旧事无人说。为谁醉倒为谁醒？到今犹恨轻离别。 ◇时人莽原（一首）踏莎行•伏暑午眠急雨惊觉得“壳”字为韵风起除烦，雨来涤浊，堪宜入梦消寥寞。忽然蝉噪醒慵眠，果然天道难提握。 龟健无毛，蜗孱有壳，遇寒柔水坚成雹。不求万物总清明，但求许我糊涂觉。 词调例析（28）钗头凤郭庆澄 龙谱钗头凤又名《折红英》、《撷芳词》、《清商怨》、《惜分钗》。六十字，上下片各十句，七仄韵，两叠韵，两部递换。声情凄紧。 钗头凤定格陆游 红酥手，黄滕酒。满城春色宫墙柳。平平仄韵平平仄韵仄平平仄平平仄韵东风恶，欢情薄。平平仄换韵平平仄韵一怀愁绪，几年离索。中平平仄句仄平平仄韵错，错，错！ 仄韵仄叠仄叠 春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。　　平平仄韵平平仄韵仄平平仄平平仄韵桃花落，　闲池阁。平平仄换韵平平仄韵山盟虽在，锦书难托。中平平仄句仄平平仄韵莫，莫，莫！ 仄韵仄叠仄叠 一.词调格律1．声韵格律全词七仄韵，二叠韵。两仄韵部递换。（1）章律：前三句第一个仄韵部；后七句第二个仄韵部。全见例词（2）句律三言：平平仄红酥手等（第一个仄声韵部，上下片第1、2句）。东风恶等（换第二个仄韵部，上下片第4、5句）。 七言：仄平平仄平平仄满城春色宫墙柳等（第一个仄声韵部：上下片第3句）。 四言：①中平平仄（白脚句）。一怀愁绪等（上下片第6句）②仄平平仄（第二个仄韵部韵脚句）。几年离索等（上下片第7句）。 一言（叠）：仄，仄，仄（第二个仄韵部叠韵句）。错，错，错等（上下片第8、9、10句）。 2．韵格韵式（1）韵格两仄韵部递换格。例词用韵：第一个仄韵用第十二部（上声有；去声宥）：手、酒、柳（上片）；旧、瘦、透（下片）第二个仄韵用第十六部（入声觉、药）：恶，薄、索、错（上片）；落、阁、托、莫（下片）（2）韵式A1，A2，A3（第一个仄韵部）；B1，B2，B3，B4+两叠（第二个仄韵部）。3．句式结构三言：一/二；二/一。四言：二/二七言：四/三一言（叠）：一/一/一 二.调式情致 1.宫调钦谱龙谱皆无注。2.声韵节奏A．声韵：此调以仄声为韵，上下片各仅一句白脚，韵位繁密，声情凄紧。B．节奏：此调多短句，少长句：上下片各有四个三言句，二个四言句，三个一言句等九个短句；仅一个七言句。节奏紧张急促。 3．情调结合声韵、节奏，此调音节拗怒，声情凄切，宜表达情急调苦、哀怨愁恨的情绪。适于感旧伤今、念远怀人、即事抒情等题材。 三．章法1．篇章结构（1）层次结构双调（二片）每片分二个层次：第一层；起承；第二层；转结。337/3344111重头。下片同。（2）内容安排此调多为上景下情法、上昔下今、上起下续法。例词为上昔下今法（具体见“四．例词赏析”）。 2．过片方式以景过片，以情过片，以事过片等方式皆适应。例词以“春如旧，人空瘦”承上片结句“错，错，错”之抒情过片进一步抒写重逢之痛苦深恨之情。 四．例词赏析陆游钗头凤·红酥手红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。——写景起：回忆往昔与唐氏偕游沈园时的美好情景（场景描写）。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错！错！错！——抒情转结：抒写词人被迫与唐氏离异后的痛苦心情（直接抒情）。上片：回忆往事悲喜（昔日相偕的美好与分离的苦痛）。 春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。——抒情过片：写沈园重逢时唐氏的形貌（形态描写表现内心情感）。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！——写景抒情转结：写词人与唐氏重逢情景（“桃花落”，照应“东风恶”）。下片：抒发当下痛苦（进一步抒写夫妻被迫离异的巨大哀痛）。 五．主题与艺术（一）主题此词写陆游的爱情悲剧，表达无力维系美好爱情的痛疚，对破坏美好婚姻势力的谴责。（二）艺术1，细节描写：表现人物丰富的内心世界。2．对比手法：今昔园内景物对比，人的形心情对比。3．词调与用韵的选择：第二个仄韵部用入声为韵。入声气息短促低沉。以欹侧短促的入声字押韵，最适于寄寓奇拗不平的感慨，令人激动不已。陆游此词极其悲愤抑郁，用入声转结，深谙用韵之道。 附：钦谱《钗头凤》格五 双调六十字，前后段各十句，三仄韵、四平韵、两叠韵。 钗头凤宋·唐婉世情薄，　人情恶。仄平仄仄韵平平仄韵雨送黄昏花易落。仄仄平平平仄仄韵晓风乾，泪痕残。　仄平平平韵仄平平韵欲笺心事，独语斜阑。仄平平仄句仄仄平平韵难！难！难！　平韵平叠平叠 人成各，今非昨。　平平仄仄韵平平仄韵病魂尝似秋千索。仄平平仄平平仄韵角声寒，　夜阑珊。仄平平平韵仄平平韵怕人寻问，咽泪妆欢。仄平平仄句仄仄平平韵瞒！瞒！瞒！　平韵平叠平叠 历代作品欣赏◇南宋·唐婉（一首）钗头凤·世情薄（格律见上“附”）世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风乾，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难！难！难！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒！瞒！瞒！ ◇南宋·曾觌 清商怨/钗头凤 华灯闹，银蟾照，万家罗幕香风透。金尊侧，花颜色。醉里人人，向人情极。惜，惜，惜。春寒峭，腰肢小，鬓云斜亸蛾儿袅。清宵寂，香闺隔。好梦难寻，雨踪云迹。忆，忆，忆。 ◇宋·程垓折红英/撷芳词桃花暖，杨花乱。可怜朱户春强半。长记忆，探芳日。笑凭郎肩，殢红偎碧。惜，惜，惜。春宵短，离肠断。泪痕长向东风满。凭青翼，问消息。花谢春归，几时来得。忆，忆，忆。 ◇明·张綖 钗头凤·别武昌（一作宋秦观词）（嘉靖十四年至十五年）临丹壑，凭高阁。闲吹玉笛招黄鹤。空江暮。重回顾。一洲烟草，满川云树。住，住，住。江风作，波涛恶。汀兰寂寞岸花落。长亭路，尘如雾。青山虽好，朱颜难驻。去，去，去。，◇明末·商景兰钗头凤·春游东风厚，花如剖。满园芳气长堤柳。莺身弱，浮云薄。韶光易老，春容零落。莫，莫，莫。梅空瘦，情难究。菌兰未放香先透。眞珠箔，秋千索。沉沉亭院，相思难托。错，错，错。 ◇明末清初·陆求可钗头凤·夏愁珠帘箔，金跳脱。避风台上罗衫薄。炉香烬，园花陨。一同冷落，梦魂难近。恨，恨，恨。思绰约，增离索。象床绣枕浑如昨。人瘦损，衣宽褪。花晨月夕，泪珠偷抆。闷，闷，闷。 ◇明末清初·梁清标钗头凤·闺怨 帘栊悄，流苏小。薰笼斜倚香还袅。欢方嫩，愁来顿。纤腰非旧，湘裙争寸。褪，褪，褪。钗轻掉，梅如笑。银缸生晕灯花爆。春将近，鸿无信。天涯人远，金钱难问。恨，恨，恨。 词调例析（29）渔家傲郭庆澄 渔家傲 北宋流行歌曲。又名《吴门柳》。有用以作“十二月鼓子词”者。《清真集》入“般涉调”。双调，六十二字，全词十句，上下片各五句五仄韵。按此调始自晏殊，因词有“神仙一曲渔家傲”句，取以为名。 渔家傲定格范仲淹塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。中仄中平平仄仄韵中平中仄平平仄韵四面边声连角起。中仄中平平仄仄韵千嶂里，长烟落日孤城闭。平中仄韵中平中仄平平仄韵 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计， 中仄中平平仄仄韵中平中仄平平仄韵羌管悠悠霜满地。中仄中平平仄仄韵人不寐，将军白发征夫泪。平中仄韵中平中仄平平仄韵 一.词调格律1．声韵格律（1）章律（全见例词）此调章律由两个首句仄起仄收入韵的七言仄韵“折腰体”绝句于第三句后插入一个仄收入韵的三言句构成。附：七言首句仄起仄收入韵“折腰”绝句格律：仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。按：所有句子第、1、3字皆可平可仄。第5字皆必平。变化为《渔家傲》格律：中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。平中仄，中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。（2）句律七言：①上下片第1、3句（仄起仄收入韵句）。中仄中平平仄仄（韵）塞下秋来风景异（上片第1句）四面边声连角起（上片第3句）（下片略）②上下片第2、5句（平起仄收入韵句）。中平中仄平平仄（韵）衡阳雁去无留意（上片第2句）长烟落日孤城闭（上片第5句）（下片略）三言：上片下片第四句（仄收入韵句）平中仄（韵）千嶂里（上片第4句）（下片略） 3．句式结构七言：四/三三言：二/一。或一/二。 2．韵格韵式（1）韵格仄韵格。例词用《词林正韵》第三部纸尾荠贿(半)寘未霁泰(半)队(半)全词上下片各五句五仄韵。（2）韵式一韵到底。 二.调式情致 1.宫调般涉调：周德清《中原音韵》归纳其特点为“拾掇抗堑”。此调节奏于平稳中有顿挫；声情凄婉与苍劲疏野兼具。适于表达缠绵悱恻或激昂愤慨之情。 2.声韵节奏（1）声韵《渔家傲》以仄声为韵，句句押韵，韵位密集，显示着情绪的紧张迫切。（2）节奏此调以七言为主节奏，于酣畅舒展的七言句中，间入顿挫跌宕的三言句，表现出兀傲劲厉的气势。 3．情调结合宫调与声韵节奏，此调声韵沉稳激切，节奏舒展，可用以表达兀傲凄壮的襟怀，也可用于舒放爽朗之情。 三．章法1．篇章结构（1）层次结构双调（二片）每片分二个层次：第一层（第1、2句）；起承；第二层（第3、4、5 句）；转结。77/737重头。下片同。 章法重难点：第3句的“转”：须承第1、2句意（主要是第2句），而转引出其后的三言句、七言句意。一般，承前句跳跃较大，后引其后句衔接较紧。如例词上片第2句“衡阳雁去无留意”，以南归大雁的径去不留，反映出边地的荒凉，用虚笔，泛写边塞秋色。第3句“四面边声连角起”则用写实的笔法具体展示边塞战时特有的声响气象，形成浓厚的悲凉气氛，引出其后两句描写边关地理形势与所见的肃杀之气的战地景象（“孤城闭”三字还隐隐透露出宋朝不利的军事形势，为下片的抒情蓄势）。 （2）内容安排此调多为上景下情法、上昔下今、上起下续法。例词为上景下情法（具体见“四．例词赏析”）。 2．过片方式：以景过片，以情过片，以事过片等方式皆适应。例词以“浊酒一杯家万里”悲凉之情承上片结“千嶂里，长烟落日孤城闭”孤寂凄清之景转下抒情。 四．例词赏析范仲淹渔家傲•秋思（1040年） 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。——边塞秋日气象（肃杀空寥）。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。——关城傍晚景象（凄凉孤寂）。上片：描述塞下秋景（空寂苍凉）。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。——将军伤愁（感伤凄怆）羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。——将士思乡（悲怆苍凉）下片：抒写愁怀（感伤悲壮）。 五．主题与艺术（一）主题作品通过对将士们的艰苦生活场景的描写，流露词人内心交织着的对边关不安而乡关万里的怅恨与抵御外患、报国立功的壮志复杂情怀。 （二）艺术1．景中有情（上片苍凉的景，凄凉的情）；情中有景（下片悲壮的情，凄寒的景）。2．以景物营造意境：通过景物描写，气氛渲染，形象生动表现作者的亲历场景，真实地表达作者自己和戍边将士们的内心感情；营造出一个苍凉开阔的意境。 3．直抒胸臆和借景抒情相结合。既委婉而又痛快在抒发作者壮志未酬的感慨和对忧思家国的情怀。 历代作品欣赏◇晏殊（一首）渔家傲•画鼓声中昏又晓画鼓声中昏又晓，时光只解催人老。——游湖行乐。求得浅欢风日好。齐揭调，神仙一曲渔家傲。——与众人尽乐。上片：游湖情景，与众人尽乐。 绿水悠悠天杳杳，浮生岂得长年少。——感叹人生苦短。莫惜醉来开口笑。须信道，人间万事何时了。——直面人间多忧烦的现实。下片：感悟及时行乐才是解脱人间忧烦之道。 简析一．内容《渔家傲·画鼓声中昏又晓》写的是作者晏殊游湖的所见所思。上片写作者游湖行乐所见情景，昏晨交替，光阴匆促，应潇洒地面对人生，享受生活；下片抒写如何对待人生：天高水长、少年短暂，应潇洒地摆脱人事纷扰，及时行乐。（具体层次分析见上） 二．主题全词通过游湖时所见所闻所感，倾泄时光易逝、青春难驻，须及时行乐的人生感喟。 三．艺术1．叙事写景抒情议论相结合。2．以事寓理，以景寓情。3．情思脉络清晰，情景照应严密。如：“浮生”句承“时光”而来，“开口笑”与“神仙一曲”相应。 ◇张先（一首）渔家傲·和程公辟赠别（1056年春） 巴子城头青草暮，巴山重叠相逢处。燕子占巢花脱树。杯且举，瞿塘水阔舟难渡。 天外吴门清霅路，君家正在吴门住。赠我柳枝情几许。春满缕，为君将入江南去。 ◇欧阳修（二首）渔家傲•近日门前溪水涨近日门前溪水涨，郎船几度偷相访。——情郎驾船暗访（相爱情深）。船小难开红斗帐。无计向，合欢影里空惆怅。——无计欢合（对影神伤）。上片：叙写情郎借机暗访心上人情景。 愿妾身为红菡萏，年年生在秋江上。——女子痴想（己化莲花郎化浪）。重愿郎为花底浪。无隔障，随风逐雨长来往。——祈愿终身相守。下片：抒写有情人相爱之情。 简析一．内容欧阳修此词即景取譬，托物寓情，以莲塘秋江为背景，歌咏水乡女子对爱情的追求与向往。具体层次分析见上。 二．主题词作以莲塘秋江为背景描述有情人相会的情景，歌咏水乡女子对爱情的追求与向往。 三．艺术：1．即景取譬，托物寓情，融写景、抒情、比兴于一体。如：“近日门前溪水涨”既是起兴，交代背景，又是暗喻。涨满的溪水，既是双方会面的便利条件，也似乎象征着双方涨满的情愫。再如：“红菡萏”和“花底浪 ”来比喻情人间亲密相依的关系，比得奇巧妙合，堪称作者一大创造。2．语言鲜活，亲切流畅。 渔家傲·花底忽闻敲两桨花底忽闻敲两桨。逡巡女伴来寻访。酒盏旋将荷叶当。莲舟荡。时时盏里生红浪。花气酒香清厮酿。花腮酒面红相向。醉倚绿阴眠一饷。惊起望。船头阁在沙滩上。 前人评解；欧阳修以《渔家傲》词调共作六首采莲词，此词为其中之一。花底敲桨，荷叶当盏，花影人面，醉倚绿阴，风格清新婉丽，又巧用俗语，化俚为雅，妙趣盎然。此词以清新可爱而又富有生活情趣的语言，描写一群采莲姑娘荡舟采莲时喝酒逗乐的情景，塑造出活泼、大胆、清纯的水乡姑娘形象，给人以耳目一新的艺术享受。 ◇王安石（二首）渔家傲·灯火已收正月半灯火已收正月半，山南山北花撩乱。闻说洊亭新水漫。骑款段，穿云入坞寻游伴。却拂僧床褰素幔，千岩万壑春风满。一弄松声悲急管。吹梦断，西看窗日犹嫌短。 简评：此词是作者退隐之后定林院生活的一个剪影式写照。现代学者刘乃昌:全篇纪游，借入山寻春的生活片段，体现隐居钟山的情怀，即事写景，全以白描手法勾勒，物象清幽，气韵萧散，在充满脂腻粉香的北宋前期词坛上，这首词的题材及其“瘦削雅素”(刘熙载《艺概》评王安石词语)的艺术风格，都使人有耳目一新之感。 渔家傲·平岸小桥千嶂抱平岸小桥千嶂抱，柔蓝一水萦花草。茅屋数间窗窈窕。尘不到，时时自有春风扫。午枕觉来闻语鸟，欹眠似听朝鸡早。忽忆故人今总老。贪梦好，茫然忘了邯郸道。 ◇苏轼（三首）渔家傲·赠曹光州（1082年） 些小白须何用染。几人得见星星点。作郡浮光虽似箭。君莫厌，也应胜我三年贬。我欲自嗟还不敢，向来三郡宁非忝。婚嫁事稀年冉冉。知有渐，千钧重担从头减。 渔家傲·金陵赏心亭送王胜之龙图。（1084年） 千古龙蟠并虎踞。从公一吊兴亡处。渺渺斜风吹细雨。芳草渡，江南父老留公住。公驾飞车凌彩雾。红鸾骖乘青鸾驭。却讶此洲名白鹭。非吾侣，翩然欲下还飞去。 渔家傲·送台守江郎中（1091年） 送客归来灯火尽。西楼淡月凉生晕。明日潮来无定准。潮来稳，舟横渡口重城近。江水似知孤客恨。南风为解佳人愠。莫学时流轻久困。频寄问，钱塘江上须忠信。 ◇黄庭坚（二首）渔家傲· 江宁江口阻风，戏效宝宁勇禅师作古渔家傲。王环中云：庐山中人颇欲得之。试思索，始记四篇。 其一万水千山来此土。本提心印传梁武。对朕者谁浑不顾。成死语，江头暗折长芦渡。面壁九年看二祖，一花五叶亲分付。只履提归葱岭去。君知否，分明忘却来时路。 其二三十年来无孔窍，几回得眼还迷照。一见桃花参学了。呈法要，无弦琴上单于调。摘叶寻枝虚半老，拈花特地重年少。今后水云人欲晓。非玄妙，灵云合破桃花笑。 ◇周邦彦（二首）渔家傲·几日轻阴寒测测几日轻阴寒测测，东风急处花成积。醉踏阳春怀故国。归未得。黄鹂久住如相识。赖有蛾眉能暖客。长歌屡劝金杯侧。歌罢月痕来照席。贪欢适。帘前重露成涓滴。 渔家傲· 般涉灰暖香融销永昼，蒲萄架上春藤秀。曲角栏干群雀斗。清明后，风梳万缕亭前柳。日照钗梁光欲溜，循阶竹粉沾衣袖。拂拂面红新著酒。沈吟久。昨宵正是来时候。 ◇贺铸（二首）吴门柳/渔家傲 其一 吴门柳（1109年） 窈窕盘门西转路，残阳映带青山暮。最是长杨攀折苦。堪怜许，清霜剪断和烟缕。春水归期端不负，依依照影临南浦。留取木兰舟少住。无风雨，黄昏月上潮平去。 其二 游仙咏 啸度万松千步岭，钱湖门外非尘境。见底碧漪如眼净。岚光映，镜屏百曲新磨莹。好月为人重破瞑，云头艳艳开金饼。传语桂娥应耐静。堪乘兴，尊前听我游仙咏。 ◇陈克 渔家傲·宝瑟尘生郎去后宝瑟尘生郎去后，绿窗闲却春风手。浅色宫罗新染就。晴时后，裁缝细意花枝斗。象尺熏炉移永昼，粉香浥浥蔷薇透。晚景看来常似旧。沈吟久，个侬争得知人瘦。 短评：陈克此词写闺情，甚为清新婉美，是此调难得之佳作。 名家作品欣赏◇李清照（二首）渔家傲·雪里已知春信至雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎。当庭际，玉人浴出新妆洗。造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沈绿蚁。莫辞醉，此花不与群花比。 简评李清照此作为咏梅之词。上片写寒梅初放情景，下片抒写爱梅之情。 名家点评杨恩成《读〈渔家傲〉》：李清照认为，词不仅要“主情致”，而且要表现出“妍丽丰逸”的“富贵态”。这首咏梅词，可以说充分地体现了她的这种主张。她从一个贵妇人的立场、情趣出发，体物言情，无不带着一种优裕、高雅的情趣，既贴切地描绘出“庭际”梅花的状貌，又把自己高雅、悠娴的志趣，倾注入梅花，不即不离、情景相因，托兴深远。同时，作者又用“雪”、“月”作背景，成功地映衬出梅花的高洁与孤傲的品格。形神俱似，体物超妙。 刘瑜《李清照词欣赏》：李清照该首词也是有寄托的，作者在于通过咏梅花讴歌自己美好幸福的婚姻爱情。“造化可能偏有意，故教明月玲珑地”，造化偏偏让明月分辉，花月相照，花好月圆。这使得自然联想到赵明诚李清照那神妙离奇的婚姻故事……真是天做良缘，花月相照，花好月圆，婚姻幸福美满。故夫妇两人共同举杯，为明诚得一才华横溢、梅花一般高雅芳洁的词女而干杯，为自己美好幸福的爱情拼得一醉。显然，此词李清照以高格独迥、孤标逸韵、冰清玉洁的梅花自喻。 渔家傲·天接云涛连晓雾天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！ 简评《渔家傲·天接云涛连晓雾》是宋代女词人李清照的作品。此词气势磅礴、音调豪迈，是婉约派词宗李清照的另类作品，具有明显的豪放派风格，是李词中仅见的浪漫主义名篇。词作写梦中海天溟蒙的景象及与天帝的问答，隐寓对社会现实的不满与失望，对理想境界的追求和向往。作者把真实的生活感受融入梦境，以浪漫主义的艺术构思，梦游的方式，奇妙的设想，倾述隐衷，寄托情思。全词打破了上片写景下片抒情或情景交错的惯常格局，以故事性情节为主干，以人神对话为内容，实现了梦幻与生活、历史与现实的有机结合，用典巧妙，景象壮阔，气势磅礴，音调豪迈，充分显示了作者性情中豪放不羁的一面。 ◇朱服渔家傲·春词小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里。恋树湿花飞不起，愁无比，和春付与东流水。九十光阴能有几？金龟解尽留无计。寄语东阳沽酒市，拼一醉，而今乐事他年泪。 简析《渔家傲·小雨纤纤风细细》此词题为“春词”，风格俊丽，是作者的得意之作。词作即景抒怀，描绘了风雨凄迷、杨柳笼雾的暮春景色，抒写了人生短暂，留春不住，不如及时行乐的愁郁情怀。上片写景，景中含情；下片写伤春惜时，满怀愁怨。全词用语清丽，虚实结合，寓情于景，意境悲凉，言有尽而意无穷，尽显词人深厚的艺术功力。词作袭用传统作词章法：上片写景，下片写情。结句“而今乐事他年泪”，一意化两，示遣愁不尽，无限感伤。作者亦自以“而今”句为得意之笔。 名家点评清·况周颐《蕙风词话》：白石词：“少年事情老来悲。”宋朱服句：“而今乐事他年泪。”二语合参，可悟一意化两之法。 唐圭璋《唐宋词简释》：此首亦上景下情作法。起两句，写雨中杨柳。“恋树”三句，写花落水流，皆令人生愁之景象。下片，写浮生若梦，惟有极时行乐。“而今乐事他年泪”句，一意化两，感伤无限。 ◇陆游（一首）渔家傲·寄仲高东望山阴何处是？往来一万三千里。写得家书空满纸。流清泪，书回已是明年事。寄语红桥桥下水，扁舟何日寻兄弟？行遍天涯真老矣。愁无寐，鬓丝几缕茶烟里。 简析《渔家傲·寄仲高》是宋代爱国诗人、词人陆游的作品。上片着重表现蜀地与家乡山阴的两地阻隔，下片抒写衰老的心理和磋蛇的悲慨，以及对往日兄弟之情的追怀。全词情致细密，语言清丽，用委婉的笔调，深沉的感慨，借乡愁来表达作者遭受朝廷内外投降势力排挤打击的满腔悲愤情绪。 名家点评邹志方《陆游诗词选》全词采用双线交错法，感情真切、强烈而动人心魄。 魏国英《毛泽东圈注史传诗文集成（诗词卷）》：此词是陆游寄赠从兄之作，词中怀念故乡亲人，感情浓烈，情真意切，“行遍天涯真老矣”，令人可叹。 ◇张元干（一首）渔家傲·题玄真子图钓笠披云青嶂绕，绿蓑细雨春江渺。白鸟飞来风满棹。收纶了，渔童拍手樵青笑。明月太虚同一照，浮家泛宅忘昏晓。醉眼冷看城市闹。烟波老，谁能惹得闲烦恼。 简析宋词人张元干为了给玄真子图题词而创作了这首词。词的上片主要写景，由景入情，下片着重抒情，融情入景。全词艺术构思新颖，自辟蹊径，不落陈套描绘一位不求功名利禄，流连山水的渔翁形象，既道出玄真子的心事，又借以表达出词人自己的真情。 名家点评南宋文学家罗大经《鹤林玉露》卷二:语意尤飘逸。仲宗年逾四十即挂冠，后因作词送胡澹庵(铨)贬新州，忤秦桧，亦得罪。其标志如此，宜其能道玄真子心事。 明代戏曲理论家沈际飞《草堂诗余正集》:洒然出尘。 词调例析（30）苏幕遮郭庆澄 苏幕遮 西域舞曲。“苏幕遮”，波斯语的译音，原义为披在肩上的头巾。慧琳《一切经音义》卷四十：“‘苏幕遮’，西戎胡语也，正云‘飒麿遮’。此戏本出西龟兹国，至今犹有此曲，此国浑脱、大面、拨头之类也。或作兽面，或象鬼神，假作种种面具形状。或以泥水沾洒行人，或持羂索搭钩，捉人为戏。每年七月初，公行此戏，七日乃停。土俗相传云，常以此法攘厌，驱趁罗刹恶鬼食啖人民之灾也。”《张说之文集》卷十有《苏摩遮》诗五首，皆七言绝句，说之于诗题下注云：“泼寒胡戏所歌，其和声云亿岁乐。”《词谱》谓宋词家所用，盖因旧曲另度新声。《清真集》入“般涉调”。双调，六十二字，全篇十四句，上下片各七句，四仄韵。按：此词仅此一体。 苏幕遮定格范仲淹碧云天，黄叶地。仄平平句平仄仄韵秋色连波，波上寒烟翠。中仄平平句中仄平平仄韵山映斜阳天接水， 中仄平平平仄仄韵芳草无情，更在斜阳外。中仄平平句中仄平平仄韵 黯乡魂，追旅思。仄平平句平仄仄韵夜夜除非，好梦留人睡。中仄平平句中仄平平仄韵 明月楼高休独倚，中仄平平平仄仄韵酒入愁肠，化作相思泪。中仄平平句中仄平平仄韵 一.词调格律1．声韵格律（1）章律（见例词）（2）句律三言（上下片第1、2句）：①仄平平（白脚句）碧云天（上片第1句）②平仄仄（韵脚句）黄叶地（上片第2句）下片略。 四言（上下片第3、6句）：中仄平平（白脚句）秋色连波（上片第3句）芳草无情（上片第6句）下片略。 五言（上下片第4、7句）：中仄平平仄（韵脚句）好梦留人睡（上片第4句）更在斜阳外（上片第7句）下片略 七言（上下片第5句）：中仄平平平仄仄（韵）山映斜阳天接水（上片第5句）下片略 以上各言平仄皆合律式：平仄交替。 2．韵格韵式（1）韵格：仄韵格。例词用《词林正韵》第三部纸尾荠贿(半)寘未霁泰(半)队(半)全词八仄韵，上片下片各七句四仄韵。（2）韵式：一韵到底。 3．句式结构三言：二/一或一/二（律式）四言：二/二（律式）五言：二/三（律式）七言：四/三（律式） 二.调式情致 1.宫调般涉调。周德清《中原音韵》归纳其特点为“拾掇抗堑”。此调节奏于平稳中有顿挫；声情凄婉与苍劲疏野兼具。适于表达缠绵悱恻或激昂愤慨之情。 2.声韵节奏此调节奏活跃。声韵沉郁。（1）声韵此调以仄声为韵，韵位适中，声情沉抑舒张兼具；以律式声调构句，声调和谐。（2）节奏此调各言皆为律式，节奏平和；调多短句，于短句中，间入一七言长句以调和，节奏轻快而舒放。 3．情调（适应主题情感）结合宫调与声韵节奏，此调情调或沉郁苍劲，或活泼清雅。适于写景抒情、登临寄慨、送行酬赠、咏物言志多种题材。 三．章法1．篇章结构（1）层次结构双调（二片）每片分二个层次：第一层；起承；第二层；转结。3345/745重头。下片同。 （2）内容安排此调多为上景下情法、上昔下今、上起下续法。例词为上景下情法（具体见“四．例词赏析”）。 2．过片方式以景过片，以情过片，以事过片等方式皆适应。范词以“黯乡魂，追旅思”思乡之情承上片结“芳草无情，更在斜阳外”迷茫渺远之景过片转以下抒情。 四．例词赏析范仲淹苏幕遮·碧云天碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。——天地之景（秋色全景）。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。——山水之景（由实入虚）。上片：深秋景色（秾丽阔远）。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。——羁旅乡思（直接抒情）。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。——借酒消愁（情景交融）。下片：抒发怀乡之情（悲怆沉郁）。 五．主题与艺术（一）主题词作通过对客旅所见之秋色，抒写羁旅难遣的愁绪与凄怆的思乡情怀。 （二）艺术1．情景浑融：秾丽之景、深挚之情、阔远之境相融一体。 2．情调清奇：此调突破闺阁庭院离愁别恨的柔弱纤靡情调，别开低回宛转而又沉雄清刚气象。 历代作品欣赏◇梅尧臣（一首） 苏幕遮·草露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。——雨后江岸景色（草色之美。春意盎然）。独有庾郎年最少，窣地春袍，嫩色宜相照。——少年英姿焕发（人与物相映衬）。上片：春色美好，少年得意情景。 接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。——表达归思（情景结合）。落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老。——残春迟暮（草色之衰。暗寓伤春之意）。下片：抒写宦游少年春尽思归情怀。 简析一．内容分析见上。 二．主题全词通过上下片的对照，抒发作者惜草、惜春的情怀，寄寓了个人的身世的感慨。 三．艺术1．形象（春草形象，少年形象）鲜明突出，意境深远含蓄。2．意新语工，造境幽美。妙用拟人手法，委婉地描绘了春草的形象和特色。“露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋”生机勃勃的景色，象征少年得意。3．巧妙化用。“接长亭，迷远道”。化用李白《菩萨蛮》“何处是归程？长亭连短亭”句意，隐喻厌倦宦海浮沉情绪。“落尽梨花春又了”，化用李贺《河南府试十二月乐词·三月》诗句：“曲水飘香去不归，梨花落尽成秋苑。”以自然界春色的匆匆归去，暗示自己仕途上的春天正在消逝。4．上下对照呼应，既结构严谨，又突出情感变化。 ◇苏轼（一首）苏幕遮·咏选仙图（1091年）暑笼晴，风解愠。雨后馀清，暗袭衣裾润。一局选仙逃暑困。笑指尊前、谁向青霄近。 整金盆，轮玉笋。凤驾鸾车，谁敢争先进。重五休言升最紧。纵有碧油，到了输堂印。 ◇周邦彦（一首） 苏幕遮·燎沉香燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。——晨晴景象（当下所闻。清新活泼）。叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。——晴荷形象（当下所见。绰约多姿）。上片：描写盛夏晨景。 故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。——久客思归（当下所思。直抒胸臆）。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。——梦游荷塘（梦中所为。由实入虚）。下片：下片抒思乡之情。 简析一．内容分析见上。二．主题词作通过描写欣赏雨后荷花的情景，寄托思念故乡的情怀。三．艺术1．线索一贯。此词通过回忆、想象、联想，以荷花贯穿，既细致传神地写景状物，又颇有诗意地表现思乡之情。2．白描手法，融景入情，不着痕迹。这首词的极妙之处当在“叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举”三句所写荷花的神态。3．语言自然明丽，淡雅素洁。4．词境活泼清远。 ◇周紫芝（二首）苏幕遮其一水傍边，山尽处。唤取云来，共我山头住。分得一江风共雨。满院芙蓉，更听红妆舞。 趁霜晴，闲独步。那里烟村，有个梅花树。小径斜穿来又去。醉后知他，有甚青云路。 其二老相邀，山作伴。千里西来，始识庐山面。爱酒扬雄浑不管。天与邻翁，来慰穷愁眼。 似惊鸿，吹又散。画舸横江，望断江南岸。地角天涯无近远。一阕清歌，且放梨花满。 ◇宋·无名氏（一首）鬓云松令·般涉·送傅国华奉使三韩鬓云松，眉叶聚。一阕离歌，不为行人驻。檀板停时君看取。数尺鲛绡，半是梨花雨。 鹭飞遥，天尺五。凤阁鸾坡，看即飞腾去。今夜长亭临别处。断梗飞云，尽是伤情绪。 ◇宋末元初·赵必𤩪（一首）苏幕遮·钱塘避暑忆旧用美成韵远迎风，回避暑。人似荷花，笑隔荷花语。无限情云并意雨。惊散鸳鸯，兰棹波心举。 约重游，轻别去。断桥风月，梦断飘蓬旅。旧日秋娘犹在否。雁足不来，声断衡阳浦。 ◇元末明初·刘基（二首）苏幕遮·白云山白云山，红叶树，阅尽兴亡、一似朝还暮。多事夕阳芳草渡，潮落潮生，还送人来去。 阮公途，杨子路，九折羊肠，曾把车轮误。记得寒芜嘶马处，翠管银筝，夜夜歌楼曙。 苏幕遮·雨潇潇雨潇潇，风袅袅，柔梦相牵，不觉春窗晓。雁到衡阳回去了，镜里离莺，独对琴台老。 楚天长，秦树杳，山蹙愁眉，江学回肠绕。满地苍烟连碧草，弱水三千，人隔蓬莱岛。 ◇明末清初·宋琬（一首）苏幕遮·过广陵赵都宪故居，怀友沂中翰，泫然而作竹西亭，歌吹地。廿四桥头，曾系青丝骑。座上秋娘兼季次。侠客名姝，夜夜春风醉。 孝廉船，丞相第。弦管凄凉，苔老朱门闭。燕子新从王谢例。太息回车，无限羊昙泪。 ◇清·朱彝尊（一首）苏幕遮·别王千之朔云垂，霜雁过。上苑秋深，一带寒烟锁。数尽归期犹未果。无事长安，空把征衫涴。 折黄花，倾白堕。又是骊歌，送客旗亭左。我泪别君君别我。莫洒临岐，留作相思可。 ◇清·万树（一首）苏幕遮·离情彩分鸾，丝绝藕。且尽今宵，且尽今宵酒。门外驴驹声早骤。恼煞长亭，恼煞长亭柳。 倚秦筝，扶楚袖，有个人儿，有个人儿瘦。相约相思须应口。春暮归来，春暮归来否。 ◇清·蒋士铨（一首）苏幕遮·大明湖泛月画船游，明月路。古历亭虚，面面朱阑护。百顷明湖三万户。如此良宵，一点渔灯度。 棹开时，香过处。说道周遭，荷叶青无数。却被芦花全隔住。泛遍湖湾，不见些儿露。 ◇清·黄景仁（一首）苏幕遮·雪初晴，雪初晴，帘正捲。未试春灯，先把春衣浣。第一番风须放软。怯怯春魂，万一惊他转。 饮厌厌，歌缓缓。猛地思量，春近家乡远。细粟柳芽枝上满。待尔抽长，把我离愁绾。 ◇清·吴藻（一首）苏幕遮·曲栏干曲栏干，深院宇，依旧春来，依旧春又去。一片残红无著处，绿遍天涯，绿遍天涯树。 柳絮飞，萍叶聚，梅子黄时，梅子黄时雨。小令翻香词太絮，句句愁人，句句愁人处。 ◇清·纳兰性德（一首）苏幕遮·枕函香枕函香，花径漏。依约相逢，絮语黄昏后。时节薄寒人病酒，刬地梨花，彻夜东风瘦。 掩银屏，垂翠袖。何处吹箫，脉脉情微逗。肠断月明红豆蔻，月似当时，人似当时否？ ◇现当代·俞平伯（一首）苏幕遮·新月碧天沈，红日丽。银样镰弯，时样眉弯翠。终古问谁猜此谜。才捲帘衣，一剪西方媚。 未辉光，先旖旎。青姊迟来，我侑长星醉。秋永尘寰添一例。约袖盈盈，下拜团圆你。 词调例析（31）青玉案郭庆澄 龙谱靑玉案 汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之靑玉案”。因取以为调名。六十七字，前后片各六句、五仄韵（第四句不用韵）。亦有第五句不用韵者郭按：龙谱为钦谱的第一格。 例词青玉案定格贺铸淩波不过横塘路，但目送、芳尘去。中平中仄平平仄韵仄中仄读平平仄韵锦瑟年华谁与度？ 仄仄平平平仄仄韵月楼花院，绮窗朱户。惟有春知处。中平平仄句中平中仄韵中仄平平仄韵 碧云冉冉蘅皋暮，彩笔空题断肠句。中平中仄平平仄韵中仄平平仄平仄韵试问閒愁知几许？ 仄仄平平平仄仄韵一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。中平平仄句中平中仄韵中仄平平仄韵 一.词调格律1．声韵格律（1）章律（见例词）（2）句律七言：①中平中仄平平仄（韵脚句。上下片第1句）淩波不过横塘路（上片）碧云冉冉蘅皋暮（下片）②中仄平平仄平仄（韵脚句。下片第2句）彩笔空题断肠句③仄仄平平平仄仄（韵脚句。上下片第3句）锦瑟年华谁与度（上片）试问閒愁知几许（下片） 六言： 仄中仄读平平仄（韵脚句。上片第2句）但目送、芳尘去 五言：中仄平平仄（韵脚句。上下片第6句）惟有春知处（上片）梅子黄时雨（下片） 四言：①中平平仄（白脚句。上下片第4句）月楼花院（上片）一川烟草（下片）②中平中仄（韵脚句。上下片第5句）绮窗朱户（上片）满城风絮（下片） 2．韵格韵式（1）韵格：仄韵格。例词用《词林正韵》第四部语麌御遇全词十仄韵，上下片各六句五韵。（2）韵式：一韵到底。 3．句式结构七言：四/三（律式）六言：三、三（拗式：三豆三）四言：二/二（律式）五言：二/三（律式） 二.调式情致 1.宫调按：龙谱：无标注宫调。钦谱：青玉案汉张衡诗“何以报之青玉案”，调名取此。《中原音韵》注“双调”。《太和正音谱》注“高平调”。蒋氏《九宫谱目》入“中吕引子”。韩淲词有“苏公堤上西湖路”句，名《西湖路》。钦谱收十三调格。（1）双调双调属商声七调之一。调式特点：“健捷激袅”。（元·燕南芝庵《唱论》）即：节奏明快有力，旋律线条干脆利落；音调高亢激越中蕴含婉转曲折。能同时表现激昂与哀婉的情调。适于表达“慷慨悲凉”、“豪放缠绵”等复杂情绪的题材。（2）高平调调式特点：“条拗湉漾”。（元·燕南芝庵《唱论》）即：旋律婉转悠长，绵延起伏。适于表达情感细腻，怅惘感伤情绪。（3）中吕引子引子，是戏曲和曲艺中一段简短的开场音乐或唱段，用于引出主要的表演内容。中吕调声情悲壮。 2.声韵节奏A．声韵：此调以仄声为韵，上下片各六句五韵，韵位密集。B．节奏：此调以七言句平缓起，接其后的四言句渐趋急促。从词调来讲，《青玉案》十分别致，它原是双调，上下片相同，只上片第二句变成三字一断的豆句，跌宕生姿。下片无此断豆，而连用三个七字排句，内容可并列而排，亦可递进变幻，随词意择用。而排句之语势，一气而下，直至逼出煞拍警策句来。 3．情调结合宫调与声韵节奏，此调适宜表达低佪掩抑、哽咽幽怨感情。亦可用于婉曲而放旷（不纯为豪放）情怀。可以写景抒情，咏物言志、登临怀古、思人寄远等多种题材。 三．章法1．篇章结构（1）层次结构双调（二片）每片分二个层次：第一层；起承；第二层；转结。上片：76（3、3）/7445下片：77/7445 （2）内容安排此调多为上景下情法、上昔下今、上起下续法。例词为上起下续法（具体见“四．例词赏析”）。 2．过片方式以景过片，以情过片，以事过片等方式皆适应。例词为以“碧云冉冉蘅皋暮”词人久久伫立直至暮色四合的情景过片，转入抒情：思慕佳人而不得的惆怅愁思。 四．例词赏析贺铸青玉案 横塘路凌波不过横塘路，但目送芳尘去。——美人路过飘然而去（倾慕）。锦瑟年华谁与度？月楼花院，绮窗朱户，惟有春知处。——想象美人所处情景（思恋）。 上片：路遇佳人眷慕而不知所往的怅惘情景。 碧云冉冉蘅皋暮，彩笔空题断肠句。——春日迟暮美人不来（惆怅）。试问闲愁知几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——抒写无处不在，挥之不去的“闲愁”（郁闷）。下片：因思慕而生愁思（暗示自己幽居寂寞积郁难抒的情绪）。 五．主题与艺术（一）主题词作通过对暮春偶遇佳丽生出爱恋的描写，抒发作者所感到的“闲愁”，含蓄地流露自己沉沦下僚、怀才不遇的感慨。 （二）艺术 1．虚实结合。（1）虚写相思之情，实抒词人郁郁不得志的愁绪，含蓄地流露出其沉沦下僚、怀才不遇的感慨。（2）实写“偶遇”情景：“凌波不过横塘路，但目送芳尘去。”虚写美人所处情景：“月楼花院，绮窗朱户” 2．立意新奇，想象丰富。以“美人”喻品格高洁，才能出众，引出对美好理想的追求，寄托自己怀才不遇，极为新奇。把抽象的“闲愁”想象成“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”极尽其妙。 3．妙用排句。下片开头“碧云冉冉蘅皋暮，彩笔空题断肠句。试问闲愁知几许？”三个七言句，为递进（层递）关系的排句，一气而下，逼出“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”这个警策之名句。 历代作品欣赏说明：《青玉案》钦谱录一十三格。以下作品不一一注明其所用之格。 ◇苏轼（一首） 青玉案（一作姚述尧词）和贺方回韵送伯固归吴中（1093年3月）三年枕上吴中路，遣黄犬、随君去。若到松江呼小渡。莫惊鸥鹭，四桥尽是，老子经行处。 辋川图上看春暮，常记高人右丞句。作个归期天已许。春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。 ◇黄庭坚（一首） 青玉案·烟中一线来时路烟中一线来时路，极目送，归鸿去。第四阳关云不度。山胡新啭，子规言语，正在人愁处。 忧能损性休朝暮，忆我当年醉诗句。渡水穿云心已许。暮年光景，小轩南浦，同卷西山雨。/◇北宋·晁补之（二首） 青玉案·感旧（1110年）十年不向都门道，信匹马、羞重到。玉府骖鸾犹年少。宫花头上，御炉烟底，常日朝回早。霞觞翻手群仙笑，恨尘士人间易春老。白发愁占彤庭杳。红墙天阻，碧濠烟锁，细雨迷芳草。 青玉案·伤娉娉（1101年） 彩云易散琉璃脆，念往事、心将碎。只合人间十三岁。百花开尽，丁香独自，结恨春风里。小园幽槛经行地，恨春草佳名谩抛弃。簇蝶罗裙休将施。香残烛烬，微风触幔，髣髴娇嚬是。 ◇北宋·毛滂（四首）青玉案其一·新凉芙蕖花上濛濛雨，又冷落、池塘暮。何处风来摇碧户。卷帘凝望，淡烟疏柳，翡翠穿花去。玉京人去无由驻，恁独坐、凭阑处。试问绿窗秋到否。可人今夜，新凉一枕，无计相分付。 其二·竹间戏作玉婴初有排云分，向晚色、娟娟静。秋入风枝清不尽。月和粉露，徘徊孤映，独夜扶疏影。子猷风调全相称，是彼此、无凡韵。玉勒前头花柳近。水边石上，冷依烟雨，时有幽人问。 其三·戏赠醉妓 玉人为我殷勤醉，向醉里、添姿媚。偏著冠儿钗欲坠。桃花气暖，露浓烟重，不自禁春意。绿榆阴下东行水，渐渐近、凄凉地。明月侵床愁不睡。眉儿吃皱，为谁无语，阁住阳关泪。 其四·今宵月好来同看今宵月好来同看，月未落、人还散。把手留连帘儿畔。含羞和恨转娇盼。任花映春风面。相思不用宽金钏，也不用、多情似玉燕。问取婵娟学长远。不必清光夜夜见。但莫负、团圆愿。、 ◇北宋末·周紫芝（二首）青玉案·凌歊台怀姑溪老人李端叔 青鞋忍踏江沙路，恨人已、骑鲸去。笔底骅骝谁与度。西州重到，可怜不见，华屋生存处。秋江渺渺高台暮，满壁栖鸦醉时句。飞上金鸾人漫许。清歌低唱，小蛮犹在，空湿梨花雨。 青玉案·梅花落尽人谁管梅花落尽人谁管？暗凄断、伤春眼。雪后平芜春尚浅。一簪华发，满襟离恨，羞做东风伴。斗花小斛兰芽短，犹是当时旧庭院。拟把新愁凭酒遣。春衫重看，酒痕犹在，忍放金杯满。 ◇宋·张元干（二首）青玉案·生朝（1150年）（二首）其一花王独占春风远，看百卉、芳菲遍。五福长随今日宴。粉光生艳，宝香飘雾，方响流苏颤。寿祺堂上修篁畔，乳燕双双贺新院。玉斝明年何处劝。旌幢满路，貂蝉宜面，归觐黄金殿。 其二银潢露洗冰轮皎，谪仙下、蓬莱岛。帘捲横山珠翠绕。生朝香雾，玳筵丝管，长醉壶天晓。金銮夜锁麻新草，入辅明光拜元老。看取明年人总道。中兴贤相，太平时世，分外风光好。 ◇北宋末·赵长卿（三首）青玉案·春暮天涯目断江南路，见芳草，迷风絮。绿暗花梢春几许。小桃寂寞，海棠零乱，飞尽胭脂雨。子规声里山城暮，月挂西南梦回处。满抱离愁推不去。双眉百皱，寸肠千缕，若事凭鳞羽。 青玉案·社日客居去年社日东风里，向三径、开桃李。脆管危弦随意起。绿阴红影，暖香繁蕊，伴我醺醺醉。今年社日空垂泪，客舍看花甚情意。江上危楼愁独倚。欲将心事，巧凭来燕，说与人憔悴。 青玉案·压波觞客结堂雄占云烟表，万象争呈巧。老木参天溪四绕。乱山横秀，一湖澄照。天付阴晴好。夜空唤客清樽倒，明月飞来上林杪。凉满九霄风露浩。酒慵起舞，一声清啸。平压波声小。 ◇陆游（一首） 青玉案·与朱景参会北岭西风挟雨声翻浪。恰洗尽、黄茅瘴。老惯人间齐得丧。千岩高卧，五湖归棹，替却凌烟像。故人小驻平戎帐，白羽腰间气何壮。我老渔樵君将相。小槽红酒，晚香丹荔，记取蛮江上。 ◇辛弃疾（一首） 青玉案·元夕 东风夜放花千树，更吹落，星如雨。——灯火辉煌的街景。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。——歌舞腾欢的景象。上片：元宵观灯的盛况（交代背景，渲染气氛。欢乐）。 蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。——丽人游欢（却非我爱）。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。——觅得心上人（惊喜）下片：描写寻觅意中人的情形，表达觅得佳人之喜（爱慕情深）。 简析一．内容分析见上。 二．主题词作通过描绘元夜热闹景象，寄寓词人对美好理想的不懈追求与壮志难酬的悲愤之情。 三．艺术1．构思新颖，曲折含蓄。用“美人”象征美好理想与高洁品格。委婉地表现思想情怀。2．语言工巧，想象丰富。把火树写成与挂着的灯彩，把“星雨”写成飞动的烟火。 前人评述此词极力渲染元宵节观灯的盛况。先写灯火辉煌、歌舞腾欢的热闹场面。花千树，星如雨，玉壶转，鱼龙舞。满城张灯结彩，盛况空前。接着即写游人车马彻夜游赏的欢乐景象。观灯的人有的乘坐香车宝马而来，也有头插蛾儿、雪柳的女子结伴而来。在倾城狂欢之中，词人却置意于观灯之夜，与意中人密约会晤，久望不至，猛见那人却在“灯火阑珊处”。结尾四句，借“那人”的孤高自赏，表明作者不肯同流合污的高洁品格。全词构思新颖，语言工巧，曲折含蓄，余味不尽。 王国维《人间词话》：古今成大事业、大学问者，必经过三种境界：“昨夜西风凋玉树，独上高楼，望尽天涯路。”此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”此第二境也。“众里寻他千百度，回头蓦见，那人正在，灯火阑珊处。”此第三境也。此等语皆非大词人不能道，然遽以此意解释诸词，恐晏、欧诸公所不许也。 历代作品欣赏◇南宋·黄公度（一首）青玉案公之初登第也，赵丞相鼎延见款密，别后以书来往。秦益公闻而憾之。及泉幕任满，始以故事召赴行在，公虽知非当路意，而迫于君命，不敢俟驾，故寓意此词。道过分水岭，复题诗云：谁知不作多时别。又题崇安驿诗云：睡美生憎晓色催。皆此意也。既而罢归，离临安有词云：湖上送残春，已负别时归约。则公之去就，盖蚤定矣。 邻鸡不管离怀苦，又还是、催人去。回首高城音信阻。霜桥月馆，水村烟市，总是思君处。裛残别袖燕支雨，谩留得、愁千缕。欲倩归鸿分付与。鸿飞不住，倚阑无语，独立长天暮。 前人评述清·陈廷焯对黄公度之词推崇备至，称之曰：“气和音雅，得味外味，人品既高，词理亦胜。《宋六十一家词选》中载其小令数篇，洵风雅之正声，温、韦之真脉也。”（《白雨斋词语》卷一）所谓“风雅正声”，主要是指此兴和寄托；所谓“温、韦真脉”，主要是指词情婉约，格调闲雅。此词体现了这个艺术特点。此词是作者在离开泉州幕府，召赴临安时所作。当时在主战派赵鼎主和派秦桧的斗争中，词人是站在赵鼎一边的，因此受到秦桧的忌恨。他本不愿在政治斗争中讨生活，但因“迫于君命，不敢俟驾”，只好硬着头皮到临安这个是非之地去。可是内心仍然充满矛盾，因此在词的一开头就写道：“邻鸡不管离怀苦，又还是、催人去”。词人此日赴京，一大早雄鸡就不住地啼鸣，似乎在赶他上路。他感到十分讨厌，心里怨责着：“鸡啊，你太不理解我心中的痛苦了！”表面是怨鸡，可鸡对人并无怨隙，又凭什么指责它呢？这其实是指鸡怨狗，骨子里是对“君命”或秦桧发出一种委婉的怨恨。这里用的是比兴之义，即所谓“风雅正声”也。 清人张惠言在《词选》的序中说，词是“缘情造端，兴于微言，以相感动，极命风谣里巷、男女哀乐，以道贤人君子幽约怨悱不能自言之情，低徊要眇以喻其致。盖诗之比兴，变风之义，骚人之歌，则近之矣。”读了这首《青玉案》，不是正可得出这样的印象吗？ ◇南宋·张孝祥（一首）青玉案·饯别刘恭父（1167年6月） 红尘冉冉长安路，看风度、凝然去。唱彻阳关留不住。甘棠庭院，芰荷香渚，尽是相思处。龟鱼从此谁为主，好记江湖断肠句。万斛离愁休更诉。洞庭烟棹，楚楼风露，去作为霖雨。 ◇南宋·王质（二首）青玉案·木樨 中央自有仙风度，散入千林去。万点秋芳洒飞露。舜裳赭色，尧眉黄彩，化作花无数。层层翠葆鸾旗舞，吹下天香遍瑶宇。万岁千秋奉明主。桂华月苑，蕊珠宝殿，长听黄金缕。 青玉案·池亭 浮萍不碍鱼行路，细数鱼来去。静倚溪阴深觅句。碧鲜清润，影摇香度，易觉阑干暮。凫雏深傍蘋根住，浴罢红衣褪残缕。一寸江湖无可付。渚兰汀草，卧烟欹雨，荒了垂纶处。 ◇宋末元初·刘辰翁（二首）青玉案微晴渡观桃，非复前日弥望之盛，独可十数树耳。盖以此间人摘实之苦，自伐去也。归涂悄然念之，作此以示同行。 其一稠塘旧是花千树，曾泛入、溪深误。前渡刘郎重唤渡。漫山寂寂，年时花下，往往无寻处。一年一度相思苦，恨不抛人过江去。及至来时春未暮。兔葵燕麦，冷风斜雨，长恨稠塘路。 其二·用辛稼轩元夕韵 雪消未尽残梅树，又风送、黄昏雨。长记小红楼畔路。杵歌串串，鼓声叠叠，预赏元宵舞。天涯客鬓愁成缕，海上传柑梦中去。今夜上元何处度。乱山茅屋，寒炉败壁，渔火青荧处 ◇宋末元初·张炎（一首）青玉案·闲居 万红梅里幽深处，甚杖履、来何暮。草带湘香穿水树。尘留不住，云留却住。壶内藏今古。独清懒入终南去，有忙事、修花谱。骑省不须重作赋。园中成趣，琴中得趣。酒醒听风雨。 ◇金末元初·元好问（一首）青玉案·落红吹满沙头路。落红吹满沙头路，似总为、春将去。花落花开春几度。多情惟有，画梁双燕，知道春归处。镜中冉冉韶华暮，欲写幽怀恨无句。九十花期能几许。一卮芳酒，一襟清泪，寂寞西窗雨。 简评这首暮春词原用贺铸《青玉案》词原韵，但婉转曲折的笔调，幽怨难言的情怀，都非贺词所能比较。因而可套用况周颐的话来说：“有难状之情，令人低徊欲绝”（《蕙风词话》）。 词调例析（32）祝英台近郭庆澄 龙谱祝英台近又名《月底修箫谱》。始见《东坡乐府》。元高栻词入“越调”，殆是唐宋以来民间流传歌曲。毛先舒《填词名解》卷二引《宁波府志》：“东晋，越有梁山伯、祝英台尝同学，祝先归，梁后访之，乃知祝为女，欲娶之，然祝已先许马氏之子。梁忽忽成疾，后为鄞令，且死，遗言葬清道山下。明年，祝适马氏，过其地而风涛大作，舟不能进。祝乃造冢，哭之哀恸。其地忽裂，祝投而死之。今吴中有花蝴蝶，盖橘蠹所化，童儿亦呼梁山伯、祝英台云。”此调宛转凄抑，犹可想见旧曲遗音。七十七字，前片三仄韵，后片四仄韵。忌用入声部韵。 钦谱 祝英台近元·高拭词注“越调”。辛弃疾词有“宝钗分，桃叶渡”句，名《宝钗分》。张辑词有“趁月底重箫谱”句，名《月底修箫谱》。韩淲词有“燕莺语，溪岸点点飞锦”句，名《燕莺语》，又有“却又在他乡寒食”句，名《寒食词》。按：钦谱录八格。“历代作品欣赏”的引作作品，不唯定格。不一一说明所用调格，请自行与钦谱对照。 例词 祝英台近定格辛弃疾 宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。仄平平句平仄仄句平仄仄平仄韵怕上层楼，十日九风雨。中仄平平句中仄仄平仄韵断肠片片飞红，都无人管，中平中仄平平句中平中仄句倩谁唤、流莺声住？仄中仄读中平平仄韵 鬓边觑，试把花卜归期，才簪又重数。仄平仄韵中中平仄平平句中平仄平仄韵罗帐灯昏，哽咽梦中语： 中仄平平句中中仄平仄韵是他春带愁来，春归何处？ 中平中仄平平句中平中仄句却不解、带将愁去？仄中仄读中平平仄韵 一．词调格律1．声韵格律（1）章律（见例词）（2）句律三言：上片第1、2句：仄平平（白脚句）平仄仄（白脚句）下片第1句：仄平仄（韵脚句） 四言：上、下片第4句：中仄平平（白脚句）上、下片第7句：中平中仄（白脚句） 五言：上片第3句：平仄仄平仄（韵脚句）上片第5句：中仄仄平仄（韵脚句） 下片第3句：中平仄平仄（韵脚）下片第5句：中中仄平仄（韵脚） 六言：上、下片第6句：中平中仄平平（白脚句）下片第2句：中中平仄平平（白脚句）以上皆为律式句。 七言句上、下片第8句：仄中仄、中平平仄（三豆四拗式韵脚句）此七言为拗式句。 2．韵格韵式（1）韵格：仄韵格。例词用《词林正韵》第七部：阮(半)旱潸铣愿(半)翰谏霰（2）韵式：一韵到底。 3．句式结构（按词中出现先后顺序分析）三言一/二挂轻帆（苏轼《祝英台近·挂轻帆》）或二/一宝钗分（辛弃疾《祝英台近·宝钗分》） 四言二/二怕上层楼（辛弃疾《祝英台近·宝钗分》） 五言：二/三烟柳暗南浦（辛弃疾《祝英台近·宝钗分》） 六言二/二/二断肠片片飞红 七言：三、四倩谁唤、流莺声住（辛弃疾《祝英台近·宝钗分》） 二.调式情致 1.宫调越调。越调，陶写冷笑。（元·燕南芝庵《唱论》）陶写冷笑，指诙谐幽默以怡悦情性，消愁解闷。并以带讽刺意味的腔调来抒发和排遣情感。声容情调：悲怆激越、惆怅感伤。旋律节奏：节奏时而舒缓时而紧促，变化丰富。越调擅长表达内心复杂、深沉、需要排解的情感。适于深闺怨妇、游子思乡的咏叹；英雄末路的悲愤抒发。 2.节律（韵律特点）此调几乎囊括了词调的主要句式：三、四、五、六、七言（三豆四拗式）。节奏多变是其主要特点。此调上片由二个三言句起拍，情显急促。接五言句沉稳济之，再续之四言柔婉六言之娇美，四言委婉后突以七言三字豆四字之急抑收拍。过片用一个三言句紧接以柔美六言句，节奏由紧趋缓，后续如上片第三句以下节奏收拍。 3．情调（适应主题情感）此调低佪掩抑，怨郁而刚毅，刚柔相济。节奏急缓参差，起伏顿挫。适宜表达抑塞幽咽或坦然磊落的情调。宜于写景抒情、登临兴叹、感旧伤今、念远怀人、即事抒情等题材。 三．章法1．篇章结构（1）层次结构双调（二片）换头。上片335/45/647（3、4）起-承-转结下片365/45/647（4、4）起-承-转结 （2）内容安排此调多为上景下情、上起下续法。例词为上起下续法：上片写分别时情景，写别后闺中人问卜求会不得的情景。（详见下例词赏识） 2．过片方式根据上片结末内容而定，或以情，以景，以事过片。例词以“鬓边觑”别后少妇的百无聊赖的神态承上片的“倩谁唤、流莺声住？”孤寂凄苦的诉说过片转下叙事抒情。 四．例词赏析辛弃疾祝英台近晚春（1181年） 宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。——追忆送别场景（渲染气氛。迷潆）。怕上层楼，十日九风雨。——送别后的忧心（痛苦）断肠片片飞红，都无人管，倩谁唤、流莺声住？——送别后的孤寂（凄苦）。上片：描绘别离情景，抒写伤离恨别之情。 鬓边觑，试把花卜归期，才簪又重数。——少妇数花卜归期（期望）。罗帐灯昏，哽咽梦中语。——少妇伤心梦呓（无望）。是他春带愁来，春归何处？却不解、带将愁去？——少妇怨责（寄望）。下片：写别后闺中人问卜求相聚而不得的情景（寄托志不能酬之恨）。 五．主题与艺术（一）主题词作通过春日送别，别后闺情的描写，委婉地表达作者对国事的关切与忧虑的情怀。（二）艺术1．曲折笔法。全词情意多作转折，愈转愈缠绵，愈转愈凄恻。上片“断肠”三句，一波三折。从“飞红”到“啼莺”，从惜春到怀人，层层推进。下片由“占卜”到“梦呓”，动作跳跃，由实转虚，表现出痴情人为春愁所苦、无可奈何的心态。一片怨语痴情全在转折之中，充分显示了婉约词绸缪宛转的艺术风格。2．章法严密，意转情连。上片忆写送别情景，下片写少妇别后生活情景，是两意。以春归人未归之“怨”绾合成为一个整体。3．妙用白描手法，精准地描写人物的动作，充分表现人物的心情。如：“鬓边觑”，这一个“觑”的眼神，细腻密致地刻画出少妇娇懒慵倦的细微动态和百无聊赖的神情，表现出孤寂时思念情人的特定心理状态。接下来二句：“试把花卜归期，才簪又重数。”写闺中少妇想通过数花瓣卜归期来抚慰不安心理描写，固执地“才簪又重数”：一瓣一瓣数过了，戴上去，又拔下来，再一瓣一瓣地从头重数这种单调的反复动作表现少妇深深的盼归念远之情，读来令人觉心酸。 历代作品欣赏◇苏轼（一首） 祝英台近·挂轻帆（1073年） 挂轻帆，飞急桨，还过钓台路。——归程轻快（愉快）。酒病无聊，攲枕听鸣橹。——饮酒消愁（愁深）。断肠簇簇云山，重重烟树，回首望、孤城何处。——醉中愁生（苦闷）上片：归途情景（愁郁） 间离阻，谁念萦损襄王，何曾梦云雨。——梦寻慰藉（无奈）旧恨前欢，心事两无据。——欢恨不存（不舍）要知欲见无由，痴心犹自，倩人道、一声传语。——寄信传情（痴情）下片：挂念所视察乡村的民生（愁苦） 一.主题：词作通过描述视察归途所见所思，表达作者对多艰的民生关切之情。二.艺术1．反衬法。乐景悲情。以“挂轻帆，飞急桨，还过钓台路”明快的景，反衬“酒病无聊”“孤城何在”哀伤的情。2．构思巧妙，想象丰富。把人世现实与梦幻理想融为一体。现实人世是“断肠簇簇云山，重重烟树，回首望、孤城”“旧恨前欢，心事两无据”，梦幻理想是“萦损襄王……梦云雨” ◇张元干（一首）祝英台近 枕霞红，钗燕坠。花露殢云髻。粉淡香残，犹带宿酲睡。画檐红日三竿，慵窥鸾鉴，长是倚、春风无力。又经岁，玉腕条脱轻松，羞郎见憔悴。何事秋来，容易又分袂。可堪疏雨梧桐，空阶络纬，背人处、偷弹珠泪。 ◇高观国（一首） 祝英台近·荷花 拥红妆，翻翠盖，花影暗南浦。波面澄霞，兰艇采香去。有人水溅红裙，相招晚醉，正月上、凉生风露。两凝伫，别后歌断云闲，娇姿黯无语。魂梦西风，端的此心苦。遥想芳脸轻颦，凌波微步，镇输与、沙边鸥鹭。 ◇辛弃疾（二首）祝英台近·晚春宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、啼莺声住？鬓边觑，试把花卜归期，才簪又重数。罗帐灯昏，哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解、带将愁去。 祝英台近·水纵横代对，意甚美矣。翌日，为赋此词褒之也。水纵横，山远近。拄杖占千顷。老眼羞将，水底看山影。度教水动山摇，吾生堪笑，似此个、青山无定。一瓢饮，人问翁爱飞泉，来寻个中静。绕屋声喧，怎做静中境。我眠君且归休，维摩方丈，待天女、散花时问。 ◇陈亮（一首） 祝英台近·六月十一日送叶正则如江陵（1190年6月11日） 驾扁舟，冲剧暑，千里江上去。夜宿晨兴，一一旧时路。百年忘了旬头，被人鑚破，故纸里、是争雄处。怎生诉？欲待细与分疏，其如有凭据。包裹生鱼，活底怎遭遇。相逢樽酒何时，征衫容易，君去也、自家须住。 ◇史达祖（三首）祝英台近·柳枝愁柳枝愁，桃叶恨，前事怕重记。红药开时，新梦又溱洧。此情老去须休，春风多事。便老去、越难回避。阻幽会。应念偷剪酴醾，柔条暗萦系。节物移人，春暮更憔悴。可堪竹院题诗，藓阶听雨，寸心外、安愁无地。 祝英台近·蔷薇 绾流苏，垂锦绶。烟外红尘逗。莫倚莓墙，花气酽如酒。便愁醺醉青虬，蜿蜿无力，戏穿碎、一屏新绣。谩怀旧。如今姚魏俱无，风标较消瘦。露点摇香，前度剪花手。见郎和笑拖裙，匆匆欲去，蓦忽地、罥留芳袖。 祝英台近·落花深落花深，芳草暗，春到断肠处。金勒骄风，欲过大堤去。翠楼葛岭西边，恰如曾约，画阑映、一枝琼树。正凝伫。芳意欺月矜春，浑欲便偷许。多少莺声，不敢寄愁与。谢郎日日西湖，如今归后，几时见、倚帘吹絮。 ◇吴文英（三首） 祝英台近·春日客龟溪游废园 采幽香，巡古苑，竹冷翠微路。斗草溪根，沙印小莲步。自怜两鬓清霜，一年寒食，又身在、云山深处。昼闲度，因甚天也悭春，轻阴便成雨。绿暗长亭，归梦趁风絮。有情花影阑干，莺声门径，解留我、霎时凝伫。 祝英台近·除夜立春翦红情，裁绿意，花信上钗股。残日东风，不放岁华去。有人添烛西窗，不眠侵晓，笑声转、新年莺语。旧尊俎，玉纤曾擘黄柑，柔香系幽素。归梦湖边，还迷镜中路。可怜千点吴霜，寒销不尽，又相对、落梅如雨。 ◇褚生（一首）祝英台近·倚危栏倚危栏，斜日暮。蓦蓦甚情绪。稚柳娇黄，全未禁风雨。春江万里云涛，扁舟飞渡。那更听、塞鸿无数。叹离阻，有恨落天涯，谁念孤旅。满目风尘，冉冉如飞雾。是何人惹悉来，那人何处。怎知道、愁来不去。 ◇张炎（四首）祝英台近·带飘飘带飘飘，衣楚楚。空谷饮甘露。一转花风，萧艾遽如许。细看息影云根，淡然诗思，曾□被、生香轻误。此中趣。能消几笔幽奇，羞掩众芳谱。薜老苔荒，山鬼竟无语。梦游忘了江南，故人何处，听一片、潇湘夜雨。 祝英台近·与周草窗话旧水痕深，花信足，寂寞汉南树。转首青阴，芳事顿如许。不知多少消魂，夜来风雨。犹梦到、断红流处。最无据。长年息影空山，愁入庾郎句。玉老田荒，心事已迟暮。几回听得啼鹃，不如归去。终不似、旧时鹦鹉。 祝英台近·余老矣，赋此为猿鹤问及春游，卜夜饮，人醉万花醒。转眼年华，白发半垂领。与鸥同一清波，风苹月树，又何事、浮踪不定。静中省，便须门掩柴桑，黄卷伴孤隐。一粟生涯，乐事在瓢饮。爱闲休说山深，有梅花处，更添个、暗香疏影。 祝英台近·耕云占宽闲，锄浩渺。船舣水村悄。非雾非烟，生气覆瑶草。蒙茸数亩春阴，梦魂落寞，知踏碎、梨花多少。听孤啸，山浅种玉人归，缥缈度晴峭。鹤下芝田，五色散微照。笑他隔浦谁家，半江疏雨，空吟断、一犁清晓。 祝英台近·寄陈直卿路重寻，门半掩、苔老旧时树。采药云深，童子更无语。怪他流水迢迢，湖天日暮，想只在、芦花多处。谩延伫，姓名题上芭蕉，凉夜未风雨。赋了秋声，还赋断肠句。几回独立长桥，扁舟欲唤，待招取、白鸥归去。 ◇蒋捷（一首）祝英台近·柳边楼柳边楼，花下馆。低卷绣帘半。帘外天丝，扰扰似情乱。知他蛾绿纤眉，鹅黄小袖。在何处、闲游闲玩。最堪叹，筝面一寸尘深，玉柱网斜雁。谱字红蔫，翦烛记同看。几回传语东风，将愁吹去，怎奈向、东风不管。 ◇宋·佚名（一首）祝英台近·惜多才惜多才，怜薄命，无计可留汝。揉碎花笺，忍写断肠句。道旁杨柳依依，千丝万缕，抵不住、一分愁绪。如何诉。便教缘尽今生，此身已轻许。捉月盟言，不是梦中语。后回君若重来，不相忘处，把杯酒、浇奴坟土。 ◇赵长卿（一首）祝英台近·记临歧记临歧，销黯处。离恨惨歌舞。恰是江梅，开遍小春暮。断肠一曲金衣，两行玉箸，酒阑後、欲行难去。恶情绪，因念锦幄香奁，别来负情素。冷落深闺，知解怨人否。料应宝瑟慵弹，露华懒傅，对鸾镜、终朝凝伫。 历代作品欣赏 ◇韩淲（一首）祝英台·燕莺语海棠开，春已半，桃李又如许。一朵梨花，院落阑干雨。不禁中酒情怀，爱间懊恼，都忘却、旧题诗处。燕莺语，溪岸点点飞绵，杨柳无重数。带得愁来，莫恁空休去。断肠芳草天涯，行云荏苒，和好梦、有谁分付。 ◇张辑（二首）祝英台近·竹间棋竹间棋，池上字。风日共清美。谁道春深，湘绿涨沙觜。更添杨柳无情，恨烟颦雨，却不把、扁舟偷系。去千里。明日知几重山，后朝几重水。对酒相思、急似且留醉。奈何琴剑匆匆，而今心事，在月夜、杜鹃声里。 祝英台近·客西湖客西湖，听夜雨。更向别离处。小小船窗，香雪照尊俎。断肠一曲秋风，行云不语。总写入、征鸿无数。认眉妩。唤醒岩壑风流，丹砂有奇趣。羞杀秦郎，淮海谩千古。要看自作新词，双鸾飞舞。趁月底、重修箫谱。 ◇戴复古（一首）祝英台近·别李择之诸丈后途中寄此泛杭川，临尘水。几日共游戏。歌笑开怀，酒醒又还醉。奈何一旦分携，连宵风雨，剪不断、客愁千里。水云际，遥望一片飞鸿，苦是失群地。满眼春风，管甚闲桃李。此行归老家山，相逢难又，但一味、相思而已。 ◇李彭老（二首）祝英台近·杏花初杏花初，梅花过，时节又春半。帘影飞梭，轻阴小庭院。旧时月底秋千，吟香醉玉，曾细听、歌珠一串。忍重见，描金小字题情，生绡合欢扇。老了刘郎，天远玉箫伴。几番莺外斜阳，阑干倚遍，恨杨柳、遮愁不断。 祝英台近·载轻寒载轻寒，低鸣橹。十里杏花雨。露草迷烟，萦绿过前浦。青青陌上垂杨，绾丝摇佩，渐遮断、旧曾吟处。听莺语，吹笙人远天长，谁翻水西谱。浅黛凝愁，远岫带眉妩。画阑闲倚多时，不成春醉，趁几点、白鸥归去。 ◇王嵎（一首）祝英台近·柳烟浓柳烟浓，花露重，合是醉时候。楼倚花梢，长记小垂手。谁教钗燕轻分，镜鸾慵舞，是孤负、几番春昼。自别后，闻道花底花前，多是两眉皱。又说新来，比似旧时瘦。须知两意长存，相逢终有。莫谩被、春光僝僽。 词调例析（33）满江红郭庆澄 满江红《乐章集》、《清真集》入“仙吕调”。宋以来作者多以柳永词为准。九十三字，上片八句，四仄韵；下片十句，五仄韵。一般例用入声韵。声情激越，宜抒豪壮情感和恢张襟抱。亦可酌增衬字。姜夔改作平韵，附著于后，则情调俱变。又，上下片两组七字句，多用对仗。按：《满江红》又名《上江红》、《念良游》、《伤春曲》。词调平仄韵两体，仄韵体十三格，平韵体只姜夔一格。“作品欣赏”所引，不一一注明词格。 龙谱满江红定格柳永　暮雨初收，长川静、征帆夜落。中仄平平句平中仄读中平中仄韵临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。平仄仄读仄平平仄句仄平中仄韵几许渔人飞短艇，尽将灯火归村落。中仄中平平仄仄句中平中仄平平仄韵遣行客、当此念回程，伤漂泊。中中中读中仄仄平平句平平仄韵 桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。中中仄句平仄仄韵平仄仄句平平仄韵绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。仄平平中仄句仄平平仄韵游宦区区成底事，平生况有云泉约。中仄中平平仄仄句中平中仄平平仄韵归去来、一曲仲宣吟，从军乐。中中中读中仄仄平平句平平仄韵 按：龙谱《满江红》词调录用三格。上为定格（格一），格二、格三见后附录。 一.词调格律1．声韵格律（1）章律（见例词）（2）句律 四言①中仄平平（平收白脚句）暮雨初收（上片第1句）②仄平中仄（仄收韵脚句）苇风萧索（上片第4句）③仄平平仄（仄收韵脚句）鹭飞鱼跃（下片第6句） 五言仄平平中仄（仄收。多作一字领四。白脚句）绕严陵滩畔（下片第5句） 七言①平中仄读中平中仄（三豆四，仄收韵脚句）长川静、征帆夜落（上片第2句）②平仄仄读仄平平仄（三豆四，仄收白脚句） 临岛屿、蓼烟疏淡（上片第3句）③中仄中平平仄仄（仄收白脚句） 几许渔人飞短艇（上片第5句）游宦区区成底事（下片第7句）④中平中仄平平仄（仄收韵脚句）尽将灯火归村落（上片第6句）平生况有云泉约（下片第8句） 按：③④七言两句多作对仗。如：张先《满江红·初春》：“过雨小桃红未透，舞烟新柳青犹弱”、“晴鸽试铃风力软，雏莺弄舌春寒薄”。岳飞〈满江红·写怀〉：“三十功名尘与土，八千里路云和月”、“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”。 八言中中中读中仄仄平平（三豆四平收白脚句）遣行客、当此念回程（上片第7句）归去来、一曲仲宣吟（下片第9句） 三言①平平仄（仄收韵脚句）伤漂泊（上片第8句）山如削（下片第4句）从军乐（下片第10句）②中中仄（仄收白脚句）桐江好（下片第1句）③平仄仄（仄收韵脚句）烟漠漠（下片第2句）④平仄仄（仄收白脚句）波似染（下片第3句） 按：下片开头四个三字句，一二，三四各自对仗，也可一三；二四隔句对仗。如：一二；三四各自对仗：脸儿美，鞋儿窄。玉纤嫩，酥胸白。（秦观〈满江红·姝丽〉声一唤，肠千结。闽岭外，江南陌。（康与之《满江红·杜鹃》） 一三；二四隔句对仗：光直下，蛟龙穴。声直上，蟾蜍窟（史达祖〈满江红·中秋夜潮〉）官里事，何时毕。风雨外，无多日。（苏轼《满江红·东武会流杯亭》） 又按：词的对仗较诗的对仗为宽，可不避同字，不论平仄。 2．韵格韵式（1）韵格：仄韵格。例词用《词林正韵》第十六部（入声）觉药全词九仄韵，上四韵，下片五韵。（2）韵式：一韵到底。 3．句式结构三言一/二（律式句）伤漂泊二/一（律式句）桐江好 四言二/二（律式句）苇风萧索 五言一/四（领字格。例词为一领二个四言句）绕严陵滩畔 七言①三/四（拗式句）临岛屿、蓼烟疏淡②四/三（律式句）几许渔人飞短艇 八言三/五（三豆五。拗句）遣行客、当此念回程 二.调式情致 1.宫调仙吕调仙吕调，又名中吕羽，夷则羽的俗名。曲调哀婉凄怆，声情悲壮。 2.声韵节奏A．声韵：此调以仄声为韵，上下片共十八句九韵，韵位适中。白脚句全调仅上片第一、第七句，下片第九句三个平收之外，上下片各二个白脚句也为仄收。B．节奏此调上片以四言句平缓起，接其后两个三豆四七言句，节奏顿跌，又复用四言句以平缓节奏。此为第一层。第二层，连续用二个律式七言句以舒展从容节奏，然后转入第三层的压抑的三豆五的八言句，收以急切的三言句。下片，节奏又起变化：过片连用四个三言句与一字领二个四言句等六个语意连贯，节奏急促的短句一气呵成，强化提顿，然后以平缓的四言句，收结第一层。第二层，如上片，连用二个七言句，以舒缓从容的节奏，然后转入第三层的压抑，短叹长吁的三豆五的八言句，最后收以急切的三言句。 按：此格下片第五句五言，多用上一下四句式（也为一字领其后二个四言句），也有按五言律式的。如：苏轼的《满江红·正月十三日，雪中送文安国还朝》：“何辞更一醉”便不用上一下四句式。 3．情调结合宫调与声韵节奏，此调一般用入声韵。全词句脚，十八句仅三个平声，余十五个句脚皆为仄收，音节拗怒，声情激越。宜抒豪壮情感和恢张襟抱。可以写景抒情，思人念远、咏物言志、登临怀古等多种题材。 按：《满江红》，北宋自柳永作此调以来，填制此调者，大多走激烈豪放一路，然亦有以此调抒写儿女私情者，如柔丽派词人周邦彦作《满江红·仙吕》创柔美温婉一格。 三．章法1．篇章结构（1）层次结构双调（二片）每片分三个层次：第一层，起承；第二层，转；第三层结。上片：47（3、4）7（3、4）4/77/8（3、5）3下片：33337（3、4）4/77/8（3、5）3 （2）内容安排此调多为上景下情法、上昔下今、上起下续法。例词为上起下续法（具体见“四．例词赏析”）。 2．过片方式此调过片方式多样，以景过片，以情过片，以事过片等皆适应。例词以“桐江好，烟漠漠”之景色承上片“伤漂泊”之情过片描述“漂泊”的具体内涵。 四．例词赏析满江红其一（1035年）北宋 · 柳永暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。——暮泊周围环境（凄清）几许渔人飞短艇，尽將灯火归村落。——渔归情景（欢快）遣行客、当此念回程，伤漂泊。——触景自伤（凄凉）上片，写孤舟夜泊所见所思，寄托漂泊无依伤悲之情。 桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。——早行所见美好山水（欣悦）。游宦区区成底事，平生况有云泉约。——厌倦游宦（厌怨）归去来、一曲仲宣吟，从军乐。——渴望归隐（决绝）。下片：描述早行所见所思，表达对归隐生活向往之情。 五．主题与艺术（一）主题词作通过对桐江夜泊与早行所见景象，抒发词人对游宦生涯的厌倦和对归隐生活的向往之情。 （二）艺术1．抑扬有致。如，上片从泊舟之初的平静，到“蓼烟疏淡，苇风萧索”的凄清，再到渔家夜归的欢乐，又到“行客……念归程”的失落悲哀。下片的早行所见江山佳好的欣喜到感慨“游宦区区成底事”的厌怨，最后归于“归去来”的决绝。2．情景兼融，脉络多变而清晰。3．委婉曲折，感情愈演愈烈，荡气回肠。如：以乐景写哀，江山美好，鱼鸟自由，渔人团聚，而词人一年到头都是四海为家，宦游成羁旅，于是“游宦区区成底事”之叹自然从肺腑流出，词人得出的结论是不值得，不如及早归隐，享受大自然和家庭的天伦之乐。 历代作品欣赏◇张先（一首）满江红·初春 飘尽寒梅，笑粉蝶、游蜂未觉。——春讯。渐迤逦、水明山秀，暖生帘幕。 ——春回。过雨小桃红未透，舞烟新柳青犹弱。——春娇。记画桥，深处水边亭，曾偷约。——春约。上片：回忆从前青春约会情景。 多少恨，今犹昨；愁和闷，都忘却。——忆昔。拚从前烂醉，被花迷着。——恋美。晴鸽试铃风力软，雏莺弄舌春寒薄。——欢好。但只愁，锦绣闹妆时，东风恶。——恨今。下片：别后相思之情。 简析一．内容层次（见上）二．主题词作通过描述青春约会的描写，表达对昔日恋人深切的怀念之情。三．艺术1．比兴手法上片前半多用兴，下片后半多用比。最后还以“东风恶”来比邪恶势力摧残美好爱情，使词自有传统的含蓄之美。2．情节安排巧妙词作在抒情回忆中展现一个悲剧性的爱情故事。词作时序错综，情节曲折，充分表现了情感波澜的起伏。 ◇苏轼（三首）满江红·寄鄂州朱使君寿昌（1082年6月） 江汉西来，高楼下、蒲萄深碧。犹自带、岷峨云浪，锦江春色。——登楼遥望景象（深恋）。君是南山遗爱守，我为剑外思归客。——赞友叹己（真诚）对此间、风物岂无情，殷勤说。——诉说内心（深情）。 上片：望江兴叹，怀念友人。 江表传，君休读。狂处士，真堪惜。空洲对鹦鹉，苇花萧瑟。——悼惜祢衡（愤激）不独笑、书生争底事，曹公黄祖俱飘忽。——感慨世事（讥讽）愿使君、还赋谪仙诗，追黄鹤。——勉友立言（激励）。下片：怀古勉友勉己。 按：此词以《词林正韵》论有几处出韵，不足为训。 简析创作背景这首词当作于宋神宗元丰四年（1081）苏轼谪居黄州时期，或与《南乡子·黄州临皋亭作》作于同时同地。这是苏轼写给友人朱寿昌的，当时朱寿昌知鄂州（今湖北武昌）一．内容层次（见上）二．主题词作通过思乡怀古的抒写，表达豁然面对不平的世态，执着追求永恒的人生价值的情怀。 三．艺术1．词作形散而神不散，大开大合，境界豪放，议论纵横，显示出豪迈雄放的风格和严密的章法结构的统一。2．即景怀古，借当地的历史遗迹来评人述事，能使眼中景、意中事、胸中情相互契合。3．选材得当。作品选用内涵丰富、饶有意趣的历史掌故来写怀，藏情于事，耐人寻味。 满江红·正月十三日。雪中送文安国还朝（1076年1月13日）天岂无情，天也解、多情留客。春向暖、朝来底事，尚飘轻雪。君过春来纡组绶，我应归去耽泉石（一作老去寻泉石）。恐异时、杯酒忽（一作复）相思，云山隔。浮世事，俱难必。人纵健、头应白。何辞更一醉，此欢难觅。欲向（一作“不用向“）佳人诉离恨，泪珠先已凝双睫。但莫遣、新燕却来时，音书绝。 满江红·东武会流杯亭。上巳日作。城南有坡。土色如丹。其下有堤。壅邞淇水入城（1076年3月3日）·格六东武南城，新堤固、涟漪初溢。隐隐遍、长林高阜，卧红堆碧。枝上残花吹尽也，与君试向江头觅。问向前、犹有几多春，三之一。官里事，何时毕。风雨外，无多日。相将泛曲水，满城争出。君不见、兰亭修禊事，当时座上皆豪逸。到如今、修竹满山阴，空陈迹。 ◇黄裳（一首）满江红·东湖观莲 绿盖纷纷，多少个、云霄仙子。应是有，瑶池盛会，靓妆临水。无奈轻盈风信急，瑞香乱翟红相倚。谁共吟、此景竹林人，桃溪士。时雨过，明珠细。朝雾染，香腮腻。轻舟破幽径，烦襟都洗。每一朵须寻华池景，寿觞边偶得龟千岁。乘兴泻、云液落新荷，休辞醉。 按：黄裳词为第一格，其下片第七、八两个七言句各添一衬字为八言句：第七句添“每”字，第八句添“偶”字。 ◇秦观（一首）满江红·姝丽（1079年）越艳风流，占天上、人间第一。须信道、绝尘标致，倾城颜色。翠绾垂螺双髻小，柳柔花媚娇无力。笑从来、到处只闻名，今相识。脸儿美，鞋儿窄。玉纤嫩，酥胸白。自觉愁肠搅乱，坐中狂客。金缕和杯曾有分，宝钗落枕知何日。谩从今、一点在心头，空成忆。 按：秦观此调为第一格，下片第五句五言添一衬字“搅”为六言句。 ◇贺铸（一首）念良游/满江红·山绕平湖山绕平湖，寒飙飏、六霙纷泊。清镜晓、倚岩琪树，绕云珠阁。窈窕纱窗搴翠幕，尊前皓齿歌梅落。信醉乡、绝境待名流，供行乐。时易久，今犹昨。欢莫再，情何薄。幸扁舟不系，会寻佳约。想见徘徊华表下，个身似是辽东鹤。访旧游、人与物俱非，空城郭。 历代作品欣赏 ◇周邦彦（一首）满江红·仙吕 昼日移阴，揽衣起、春帷睡足。临宝鉴，绿云撩乱，未忺妆束。蝶粉蜂黄都褪了，枕痕一线红生肉。背画栏、脉脉悄无言，寻棋局。重会面，犹未卜。无限事，萦心曲。想秦筝依旧，尚鸣金屋。芳草连天迷远望，宝香熏被成孤宿。最苦是、蝴蝶满园飞，无人扑。 简介此词写一个闺中女子伤春怀人的愁绪。全词用代言体写成，辞藻富艳，色彩秾丽，刻画精细，并多处化用前人诗、词、文成句，却又毫无板滞堆砌之感，而是脉络清晰，跌宕多姿，叙事言情极有层次。作为苏东坡的后辈的柔丽派词人周邦彦，就偏用此调来抒写儿女私情。邦彦的集子里这首唯一的《满江红》词，以柔婉细腻的笔触，写千回百转的相思，特别是对女性的动态与心态的描摹，达到了维妙维肖的程度。它的风格情调，既与苏、辛一派的豪壮激越迥然异趣，也与柳永同词调、同题材作品中那种直露和俚俗的写法大相径庭。南宋以后用《满江红》来写柔情者，大都不同程度地受了周邦彦这首词的影响。因此我们可以说，这首词是众多的《满江红》中的一种创格。 ◇赵鼎（一首）满江红·丁未九月南渡，泊舟仪真江口作 惨结秋阴，西风送、霏霏雨湿。凄望眼、征鸿几字，暮投沙碛。试问乡关何处是，水云浩荡迷南北。但一抹、寒青有无中，遥山色。天涯路，江上客。肠欲断，头应白。空搔首兴叹，暮年离拆。须信道消忧除是酒，奈酒行有尽情无极。便挽取、长江入尊罍，浇胸臆。 ◇张元干（一首）满江红·自豫章阻风吴城山作（1120年2月） 春水迷天，桃花浪、几番风恶。云乍起、远山遮尽，晚风还作。绿卷芳洲生杜若，数帆带雨烟中落。傍向来、沙觜共停桡，伤飘泊。寒犹在，衾偏薄。肠欲断，愁难著。倚篷窗无寐，引杯孤酌。寒食清明都过却，最怜轻负年时约。想小楼、终日望归舟，人如削。 ◇岳飞（二首） 满江红·怒发冲冠 怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。——凭栏兴叹三十功名尘与土，八千里路云和月。——回思征途。莫等闲，白了少年头，空悲切。——发愤战斗。 上片：抒写壮志难酬的激愤之情。 靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？驾长车，踏破贺兰山缺。——誓伐金土。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。——扫尽强虏。待从头，收拾旧山河，朝天阙。—完成收复大业。下片：抒发收复河山的雄心壮志。 满江红·其二·登黄鹤楼有感（1134年9月）遥望中原，荒烟外、许多城郭。想当年、花遮柳护，凤楼龙阁。万岁山前珠翠绕，蓬壶殿里笙歌作。到而今、铁骑满郊畿，风尘恶。兵安在，膏锋锷。民安在，填沟壑。叹江山如故，千村寥落。何日请缨提锐旅，一鞭直渡清河洛。却归来、再续汉阳游，骑黄鹤。 ◇康与之（一首）满江红·杜鹃 恼杀行人，东风里、为谁啼血。正青春未老，流莺方歇。蝴蝶枕前颠倒梦，杏花枝上朦胧月。问天涯、何事苦关情，思离别。声一唤，肠千结。闽岭外，江南陌。正长堤杨柳，翠条堪折。镇日叮咛千百遍，只将一句频频说。道不如归去不如归，伤情切。 ◇南宋·高观国（一首）满江红·击碎空明击碎空明，沧浪晚、棹歌飞入。西山外、紫霞吹断，赤尘无迹。飞上冰轮凉世界，唤回天籁清肌骨。看骊珠、影堕冷光斜，蛟龙窟。长啸外，纶巾侧。轻露下，纤絺湿。听洞箫声在，卧虬阴北。千万江妃留醉梦，二三沙鸟惊吟魄。任天河、落尽玉杯空，东方白。 ◇程垓（一首）满江红·葺屋为舟葺屋为舟，身便是、烟波钓客。况人间元似，泛家浮宅。秋晚雨声篷背稳，夜深月影窗棂白。有满船诗酒满船书，随意索。也不怕，云涛隔。也不怕，风帆侧。但独醒还睡，自歌还拍。卧后从教鳅鳝舞，醉来一任乾坤窄。恐有时、撑向大江头，占风色。 ◇张孝祥（一首）满江红·咏雨 斗帐高眠，寒窗静、潇潇雨意。南楼近、更移三鼓，漏传一水。点点不离杨柳外，声声只在芭蕉里。也不管、滴破故乡心，愁人耳。无似有，游丝细。聚复散，真珠碎。天应分付与，别离滋味。破我一床蝴蝶梦，输他双枕鸳鸯睡。向此际、别有好思量，人千里。 ◇辛弃疾（三首）满江红·中秋寄远（1169年） 快上西楼，怕天教、浮云遮月。但唤取、玉纤横笛，一声吹裂。谁做冰壶凉世界，最怜玉斧修时节。问嫦娥、孤处有愁无，应华发。云液满，琼杯滑。长袖舞，清歌咽。叹十常八九，欲磨还缺。但愿长圆如此夜，人情未必看承别。把从前、离恨总包藏，归时说。 满江红·敲碎离愁（1180年）敲碎离愁，纱窗外，风摇翠竹。人去后，吹箫声断，倚楼人独。满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿，但试把一纸寄来书，从头读。相思字，空盈幅，相思意，何时足。滴罗襟点点，泪珠盈掬。芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目，最苦是，立尽月黄昏，栏干曲。 简介此词从语气看似出于女性之作，可能是作者设想情人怀念自己之作。前人述评范开《稼轩词序》说辛词也有“清而丽，婉而妩媚”一类的作品，这首写闺的词，正是其中之一。刘克庄《辛稼集序》说辛词“其秾纤绵密者，亦不在小晏、秦郎之下 ”。然而又完全全是这样，辛氏性格豪放，笔力超迈，所写的艳情词，仍多哀而不伤，不像秦观、晏几道同类词作那样纤细、凄婉。两种风格，难论高下。 满江红·山居即事（1196年）几个轻鸥，来点破、一泓澄绿。更何处、一双鸂鶒，故来争浴。细读离骚还痛饮，饱看修竹何妨肉。有飞泉、日日供明珠，三千斛。春雨满，秧新谷。闲日永，眠黄犊。看云连麦陇，雪堆蚕簇。若要足时今足矣，以为未足何时足。被野老、相扶入东园，枇杷熟。 ◇刘过（一首）满江红·寿（1206年）霜树啼鸦，梅欲放、小春清晓。庆初度、佩环风外，笑声云表。一柱独擎梁栋重，十年整顿乾坤了。种春风、桃李满人间，知多少。功甚大，心常小。居廊庙，思耕钓。奈华夷休戚，系王颦笑。盟府山河书带砺，成周师何须周召。看貂蝉、绿鬓本天人，真难老。 ◇史达祖（一首）满江红·中秋夜潮 万水归阴，故潮信、盈虚因月。偏只到、凉秋半破，斗成双绝。有物揩磨金镜净，何人拿攫银河决。想子胥、今夜见嫦娥，沈冤雪。光直下，蛟龙穴。声直上，蟾蜍窟。对望中天地，洞然如刷。激气已能驱粉黛，举杯便可吞吴越。待明朝、说似与儿曹，心应折。 简评史达祖本来是一位“婉约派”的词人。前人所以盛赞他，主要是因为他具有婉丽细腻的词风。其实，他的词风并不局限于“婉约”一路。如此词，就抒发了他胸中不常被人看见的豪气激情，在风格上也显得沉郁顿挫、激昂慷慨， ◇南宋·刘克庄满江红·夜雨凉甚，忽动从戎之兴 金甲雕戈，记当日、辕门初立。磨盾鼻、一挥千纸，龙蛇犹湿。铁马晓嘶营壁冷，楼船夜渡风涛急。有谁怜、猿臂故将军，无功级。平戎策，从军什。零落尽，慵收拾。把茶经香传，时时温习。生怕客谈榆塞事，且教儿诵花间集。叹臣之壮也不如人，今何及。 简评此词为南宋后期爱国词人刘克庄代表作之一。艺术上颇具特色。上片写过去，正面着笔，风格豪迈雄健；下片写今日，纯用反笔。风格掩抑沉郁。运用强制的对比手法，极富感染力。 ◇金末元初·元好问（一首）满江红#嵩山中作 天上飞鸟，问谁遣、东生西没。明镜里、朝为青鬓，暮为华发。弱水蓬莱三万里，梦魂不到金银阙。更几人、能有谢家山，飞仙骨。山鸟弄，林花发。玉杯冷，秋云滑。彭殇共一醉，不争毫末。鞭石何年沧海过，三山只是尊中物。暂放教、老子据胡床，邀明月。 ◇元·萨都剌（一首）满江红·金陵怀古 六代豪华，春去也、更无消息。空怅望，山川形胜，已非畴昔。王谢堂前双燕子，乌衣巷口曾相识。听夜深、寂寞打孤城，春潮急。思往事，愁如织。怀故国，空陈迹。但荒烟衰草，乱鸦斜日。玉树歌残秋露冷，胭脂井坏寒螀泣。到如今、只有蒋山青，秦淮碧！ 简析一．内容词作通过山川风物依旧而六朝繁华不再的对比，抒发繁华易逝、贵贱无常怀古感慨。二．艺术 1．善于化用前人的诗句和典故，点化自然，不着痕迹。如：“王谢堂前双燕子，乌衣巷口曾相识”，融入己意，化入词中，自然贴切，与整首词意境融合，浑然一体。“已夜深”三句同样在化用之中抒发自己情感，并强化怀古色彩。“玉树歌残秋露冷”两句运用陈后主一盛一衰的典故，与整首词物是人非、往事已休、抚今追昔的感慨意脉相通。2．融情于景，构成深沉苍凉的意境。作者有时直抒胸臆，如“思往事，愁如织”一句，而更多的是在将情感巧妙地熔铸于景物的描写之中。如“已夜深，寂寞打孤城，春潮急”一句，写寂寞的金陵古城，在夜空下被长江的春潮拍击着的景象，寄寓作者孤寂惆怅而又焦灼的情绪。词的下片，作者寄托情思于荒凉的意象之中，情与景的融合构成了词作低徊婉转的意境。 附录《满江红》格二变格苏轼江汉西来　高楼下　葡萄深碧　　　中仄平平句平中仄读中平中仄韵犹自带　岷峨雪浪　锦江春色平仄仄读仄平平仄句仄平中仄韵君是南山遗爱守　我为剑外思归客 中仄中平平仄仄句中平中仄平平仄韵对此间　风物岂无情　殷勤说中中中读中仄仄平平句平平仄韵江表传　君休读　狂处士　真堪惜　　中中仄句平仄仄韵平仄仄句平平仄韵空洲对鹦鹉　苇花萧瑟平平仄平仄句仄平平仄韵不独笑书生争底事　曹公黄祖俱飘忽　仄中仄中平平仄仄句中平中仄平平仄韵愿使君　还赋谪仙诗　追黄鹤中中中读中仄仄平平句平平仄韵 搜韵君按：此格据原书例词附注补录。 格三平韵格姜夔仙姥来时　正一望　千顷翠澜　　　平仄平平句中仄仄读平仄仄平韵旌旗共　乱云俱下　依约前山平中仄读仄平平仄句中仄平平韵命驾群龙金作轭　相从诸娣玉为冠 中仄平平平仄仄句中平平仄仄平平韵向夜深　风定悄无人　闻佩环仄中平读中仄仄平平句平仄平韵神奇处　君试看奠淮右　阻江南　　平中仄句平仄平韵中中仄句仄平平韵遣六丁雷电　别守东关仄仄平平仄句中仄平平韵却笑英雄无好手一篙春水走曹瞒　中仄中平平仄仄句中平平仄仄平平韵又怎知　人在小红楼　帘影间仄中平读中仄仄平平句平仄平韵 词调例析（34）天香郭庆澄 天香《法苑珠林》云：“天童子天香甚香。”调名本此。此调以贺铸《东山乐府》为准。九十六字，十八句。前片十句四仄韵，后片八句六仄韵。 天香定格贺铸　烟络横林，山沉远照，逦迤黄昏钟鼓。中仄平平句平平仄仄句仄仄平平平仄韵烛映帘栊，蛩催机杼，共惹清秋风露。仄仄平平句平平中仄句仄仄平平平仄韵不眠思妇，齐应和、几声砧杵。仄平平仄句平仄仄读仄平平仄韵惊动天涯倦客，骎骎岁华行暮。平仄平平仄仄句平平仄平平仄韵 当年酒狂自负。谓东君、以春相付。平平仄平仄仄韵仄平平读仄平平仄韵流浪征骖北道，客樯南浦。平仄平平仄仄句仄平平仄韵幽恨无人晤语。平仄平平仄仄韵赖明月、曾知旧游处。好伴云来，还将梦去。仄平仄读平平仄平仄韵仄仄平平句平平仄仄韵 一．词调格律 1．篇章结构双调（二片）此调上下片皆合乎“起、承、转、合”结构。 上片：十句。四仄韵。第8句，七言，三豆四句法。分四层：446/446/47（3、4）/66下片：八句，六仄韵。第2句，七言，三豆四句法。第7句，八言，三豆五句法。分四层：67（3、4）/64/6/8（3、5）44 2．声韵格律具体见例词。 3．句式结构四言：二/二 六言：二/二/二偶见非律句三/三 “生香远带风峭”“北枝瘦南枝小。”（吴文英《天香·蜡梅》）七言：三/四（非律句）八言：三/五（非律句） 二.调式情致 1.宫调：无注。2.声韵节奏（1）声韵：四言、六言多为平仄交替，声调较柔婉。以仄为韵，调势和缓凝重。（2）节奏：此律以偶字句为主，节奏齐整平和。中间入二个七言三豆四，一个八言三豆五句，于平稳中显拗怒迫切。 3．情调（适应主题情感）情调和缓凝重，适于表达温柔缠绵情感或低沉苦闷的情志。可用于写景、咏物和叙事等题材。 三．章法1．章法：情景法、今昔法、上起下续法等。2．过片方式：根据上片结末内容而定，或以情，以景，以事过片。贺词以事过片：“当年酒狂自负”，承上“惊动天涯倦客”，以“谓东君、以春相付”承上“骎骎岁华行暮”形成对比，然后，引出下文的叙事抒情。 四．例词赏析 贺铸天香·伴云来 烟络横林，山沉远照，逦迤黄昏钟鼓。——野暮见闻（悲凉）。烛映帘栊，蛩催机杼，共惹清秋风露。——舍夜见闻（悲愁）。不眠思妇，齐应和、几声砧杵。——思妇夜砧（悲人）。惊动天涯倦客，駸駸岁华行暮。——闻砧惊心（悲己）。上片：抒写旅途黄昏和旅邸深夜情景。 当年酒狂自负，谓东君、以春相付。——青春幻想（理想）。流浪征骖北道，客樯南浦。——漂泊蹉跎（失望）。幽恨无人晤语。——孤独寂寞（悲伤）。赖明月、曾知旧游处。好伴云来，还将梦去。——托月寄望（渴望）。下片：抒写流落征途，前程无望的失落。 五．主题与艺术（一）主题：词作通过抒写游宦羁旅、悲秋怀人的情景，表达天涯倦客的漂泊之恨和怀旧之情。表现作者仕途不得志的苦闷、伤感与无奈。（二）艺术1．融情入景。“烟络横林，山沉远照，逦迤黄昏钟鼓。”诗句中的“络”“沉”“逦迤”都是将主观情感融入客观物象的典型例子。特别是“络”字，融入的情感真是妙不可言：络，既形象地描写了暮烟缠绕层林的景象，又隐含人被羁旅的悲伤落寞情绪所笼罩心境。若换为“锁”字，也说得通，但其表达的情意就弱了。2．对比手法。从时间方面看，当年与如今对比；从形象方面看，“狂生”与“倦宦”对比；从心情方面看，“自负”与“幽恨”对比。3．健笔柔情。属辞峭拔，风格与一般婉约词的软语旖旎大异其趣。贺铸出身为一弓刀武侠，因此即便是写情词也不免时而露出几分英气。清陈廷焯评曰：“方回词，儿女、英雄兼而有之。”如：明明是自己旅中怀念情人，却说是：“不眠思妇，齐应和、几声砧杵。惊动天涯倦客，駸駸岁华行暮。”明明思念之情绵绵，渴望长相陪伴，却说成：“赖明月曾知旧游处。好伴云来，还将梦去。”全词内含神韵，格调沉郁，真挚动人，被称为“横空盘硬功夫语”。张炎《词源》曰：“一曲之中，安能句句高妙？只要拍搭衬副得去，于好发挥笔力处，极要用工，不可轻易放过，读之使人击节可也。”此篇以景语起，以情语结，经意之笔即在这一头一尾。起三句以炼字胜，已自登高；末三句以炼意胜，更造其极。 历代作品欣赏◇南宋·王易简（一首） 天香·烟峤收痕烟峤收痕，云沙拥沫，孤槎万里春聚。——龙涎香的来历（难得）蜡杵冰尘，水妍花片，带得海山风露。——龙涎香植物外形形象（晶莹）纤痕透晓，银镂小，初浮一缕。——描摹龙涎香成品形象（奇香）重剪纱窗暗烛，深垂绣帘微雨。——主人公对龙涎香珍爱。上片：描绘龙涎香的形象与主人公对它的珍爱情景。 余香恼人最苦。染罗衣，少年情绪。——龙涎香对少年情绪的感染（动情）。漫省佩珠曾解，蕙羞兰妬。——喜爱龙涎香（深情）。好是芳钿翠妩。奈素被浓熏梦无据。——龙涎香透灵魂（深爱）。待剪秋云，殷勤寄与。——拟寄龙涎香与友人（友情）。下片：描写人对龙涎香的感受。 简析一．内容分析（见上）二．主题这首咏物词描写了龙涎香浓郁芳香的特点和它的实用价值，表达作者对龙涎香喜爱之情。三．艺术1．多角度地描写事物的特征。2．直接描写和间接描写结合起来，烘托龙涎香的浓郁芳香。 ◇王观（一首） 天香·霜瓦鸳鸯霜瓦鸳鸯，风帘翡翠，今年早是寒少。矮钉明窗，侧开朱户，断莫乱教人到。重阴未解，云共雪、商量不了。青帐垂毡要密，红炉收围宜小。呵梅弄妆试巧。绣罗衣、瑞云芝草。伴我语时同语，笑时同笑。已被金尊劝倒。又唱个、新词故相恼。尽道穷冬，元来恁好。 ◇毛滂（一首） 天香·宴钱塘太守内翰张公作进止详华，文章尔雅，金銮恩异群彦。尘断银台，天低鳌禁，最是玉皇香案。燕公视草，星斗动、昭回云汉。对罢宵分，又是金莲，烛引归院。年来偃藩江畔。赖湖山、慰公心眼。碧瓦千家，少借裤襦馀暖。黄气珠庭渐满。望红日、长安殊不远。缓辔端门，青春未晚。 ◇赵以夫（一首） 天香·牡丹蜀锦移芳，巫云散彩，天孙翦取相寄。金屋看承，玉台凝盼，尚忆旧家风味。生香绝艳，说不尽、天然富贵。脸嫩浑疑看损，肌柔只愁吹起。花神为谁著意。把韶华、总归姝丽。可是老来心事，不成春思。却羡宫袍仙子。调曲曲清平似翻水。笑嘱东风，殷勤劝醉。 ◇宋末元初·刘埙（一首） 天香·韵赋牡丹 雨秀风明，烟柔雾滑，魏家初试娇紫。翠羽低云，檀心晕粉，独冠洛京新谱。沈香醉墨，曾赋与、昭阳仙侣。尘世几经朝暮，花神岂知今古。愁听流莺自语，叹唐宫、草青如许。空有天边皓月，见霓裳舞。更后百年人换，又谁记、今番看花处。流水夕阳，断魂钟鼓。 ◇吴文英（一首） 天香·蜡梅蟫叶黏霜，蝇苞缀冻，生香远带风峭。——状物起：腊梅之花与香。岭上寒多，溪头月冷，北枝瘦南枝小。——景承：腊梅生存艰难。玉奴有姊，先占立、墙阴春早。——情景转：腊梅早开。初试宫黄澹薄，偷分寿阳纤巧。——景结：腊梅美好形象。上片：描绘蜡梅的性状，表现词人对蜡梅花喜爱之情。 银烛泪深未晓。酒钟悭、贮愁多少。——以情过片：别姬悲愁。记得短亭归马，暮衙蜂闹。豆蔻钗梁恨袅。——场景承（逆笔）：回忆别时情景。但怅望、天涯岁华老。——情转。自叹年事已老，浪迹天涯之伤痛。远信难封，吴云雁杳。——情结。音信难通。下片：回忆与苏姬相处的美好与别后的思念。 简析一．内容（见上）二．主题词作通过描写腊梅形象，以及描述与苏姬离别的情形，表达喜爱苏姬的深情。三．艺术：1．章法井然。上片写蜡梅，下片忆姬，意脉相连。2．结构严谨。前有铺垫后有照应。上片写蜡梅，以“玉奴”“寿阳”“姊”等女性形象，为蜡梅塑造了柔美之姿，为下片“忆姬”作好铺垫。下片写忆姬，又处处与蜡梅相连，如“银烛”“酒钟”“蜂闹”“信难封”等，均暗藏“蜡”字。采用过片则变的方法。3．善于炼字。如“黏霜”“缀冻”“风峭”以“黏”“缀”“绡”等动词、形容词写天寒季节，以“瘦”“小”等形容词描写蜡梅初落与刚开的形象，以“玉奴有姊”“初试宫黄”“偷分寿阳”等典故活用及拟人手法修饰蜡梅的阴柔之美，为下片忆姬作了张本。故宋人张炎说：“梦窗善于炼字面，字面亦词中之起眼处，不可不留意也。”（《词源》） 词调例析（35）声声慢郭庆澄 声声慢调名由来：声声慢，最早见于北宋晁补之笔下，词名《胜胜慢》（平声韵），其题序云“家妓荣奴既出有感”，说明是为他的家妓荣奴离去所作的曲词。晁补之词名《胜胜慢》，可见此曲较之一般的慢曲还要曼声缠绵。后至蒋捷作此词都用“声”字收韵，故名《声声慢》。龙谱声声慢 历来作者多用平韵格，而《漱玉词》所用仄韵格最为世所传诵，因即据以为准。九十七字，前段九句五仄韵，后段八句五仄韵。例用入声部韵。按：钦谱共收十四格。平韵八格，仄韵六格。李词为第十三格。钦谱注：蒋氏《九宫谱》注“仙吕调”。晁补之词名《胜胜慢》。吴文英词有“人在小楼”句，名《人在楼上》。此调有平韵、仄韵两体，平韵者以晁补之、吴文英、王沂孙词为正体，仄韵者以高观国词为正体。平韵正体附后 声声慢定格李清照 ①寻寻觅觅 ②冷冷清清③凄凄惨惨戚戚平平仄仄韵仄仄平平句平平仄仄仄仄韵 ④乍暖还寒时候⑤最难将息仄仄平平平仄句仄平平仄韵⑥三杯两盏淡酒 ⑦怎敌他、晚来风急 平仄仄仄平仄句仄仄平读仄平平仄韵 ⑧雁过也⑨正伤心、却是旧时相识仄仄仄句仄平平读仄仄仄平平仄韵 ①满地黄花堆积 ②憔悴损、如今有谁堪摘仄仄平平平仄韵平仄仄读平平仄平平仄韵 ③守着窗儿④独自怎生得黑仄仄平平句仄仄仄平仄仄韵⑤梧桐更兼细雨⑥到黄昏、点点滴滴平平仄平仄仄句仄平平读仄仄仄仄韵 ⑦这次第⑧怎一个愁字了得仄仄仄句仄仄仄平仄仄仄韵按：下片末七字句，龙谱为前三后四句式，钦谱作三豆四句式。 一.词调格律1．声韵格律（1）章律（见例词）（2）句律三言仄仄仄（白脚句）雁过也（下片⑧）四言A．平平仄仄（韵脚句）寻寻觅觅（上片①）B．仄平平仄（韵脚甸）最难将息（上片⑤）C．仄仄平平（白脚句）冷冷清清（上片②）守着窗儿（下片第4句）六言A．平平仄仄仄仄（韵脚句）凄凄惨惨戚戚（上片③）B．仄仄平平平仄（韵脚句）满地黄花堆积（下片①）C．仄仄仄平仄仄（韵脚句）独自怎生得黑（下片④）D．仄仄平平平仄（白脚句）乍暖还寒时候（上片④）E．平仄仄仄平仄（白脚句）三杯两盏淡酒（上片⑥）F．平平仄平仄仄（白脚句）三杯两盏淡酒（下片⑥）七言A．仄仄平读仄平平仄（韵脚句）怎敌他、晚来风急（上片⑦）B．仄平平读仄仄仄仄（韵脚句）到黄昏、点点滴滴（下片⑥。）C．仄仄仄平仄仄仄（韵脚句） 怎一个愁字了得（下片⑧）八言A．仄平平读仄仄仄平平仄韵正伤心、却是旧时相识（上片⑨） 2．韵格韵式（1）韵格：仄韵格。例词用《词林正韵》第十七部（入声部）质陌锡职缉全词十仄韵，上下片各五韵。（2）韵式：一韵到底。 3．句式结构三言一/二或二/一（律式）这次第禁漏促（高观国《声声慢》）四言二/二（律式）寻寻觅觅最难将息……六言二/二/二（律式）凄凄惨惨戚戚乍暖还寒时候……七言三/四（拗式）怎一个愁字了得到黄昏、点点滴滴九言三/六（拗式）正伤心、却是旧时相识。 二.调式情致 1.宫调仄韵格钦谱、龙谱皆无标注。2.声韵节奏（1）声韵：四言、六言多为平仄交替，声调较柔婉。以仄为韵，调势和缓凝重。（2）节奏：此律以偶字句为主，节奏齐整平和。中间入二个七言三豆四句式，一个八言三豆五句式，于平稳中显拗怒迫切。 3．情调（适应主题情感）情调和缓凝重，适于表达温柔缠绵情感或低沉苦闷的情志。可用于写景、咏物和叙事等题材。 三．章法1．篇章结构（1）层次结构双调（二片）每片分二个层次：第一层；起承；第二层；转结。上片：76（3、3）/7445下片：77/7445（2）内容安排此调多为上景下情法、上昔下今、上起下续法。例词为一气贯注之上起下续法：由一日之晨至黄昏，由室内至庭院一路写来（具体见“四．例词赏析”）。2．过片方式：根据上片结末内容而定，或以情，以景，以事过片。 此词以景过片。“满地黄花堆积”，是庭院中景，承上片末“雁过也，正伤心，却是旧时相识”由室内闻雁声而走到庭院上寻找到天上过雁，转写院中看花。也即，移步换景而以愁情贯之。 四．例词赏析李清照声声慢·寻寻觅觅寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。——写人物活动起：寻觅往昔欢爱无着（身孤）。乍暖还寒时候，最难将息。——情承：无法调理精神（神伤）。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！——人物行为转：酒难浇愁（愁重）。雁过也，正伤心，却是旧时相。——情结：认雁伤情（心伤）。上片：抒写词人秋日室中的活动，表现其孤寂落寞的心情。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？——触景伤情过片：见菊伤怀（菊盛人损）守着窗儿，独自怎生得黑！——情承：独守孤窗（无聊难捱）梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。——景转：雨打梧桐（景物添悲）这次第，怎一个愁字了得！——情结：诉说悲愁（愁重难遣）。下片：抒写词人秋日庭院的活动，表达词人愁苦难遣的心情。 五．主题与艺术（一）主题词作通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发词人因国破家亡、天涯沦落而产生的孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪。（二）艺术 1．气脉贯通。此词全词以一个“愁”一气贯注，通过晨起寻觅，饮酒浇愁，到闻雁伤心，步出闺室，庭院看菊，孤窗听雨等场景的抒写，层层推进，如泣如诉地将愁情推向高潮。 2．用词独特精到。开头连下十四个叠字，形象地抒写了词人孤独的心情；3。照应紧密。“最难将息”句与上文“寻寻觅觅”句相呼应，“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急”，与上文“乍暖还寒”相应。全词一字一泪，风格深沉凝重、哀婉凄苦，极富艺术感染力；它既是词人内心深处万千愁苦的反映，亦是时代与个人命运交织的悲歌。此词以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀，不能列入婉约体。 附：钦谱《声声慢》平韵正体声声慢 蒋氏《九宫谱》注“仙吕调”。晁补之词名《胜胜慢》。吴文英词有“人在小楼”句，名《人在楼上》。此调有平韵、仄韵两体，平韵者以晁补之、吴文英、王沂孙词为正体，仄韵者以高观国词为正体。声声慢双调九十九字，前段九句四平韵，后段八句四平韵 晁补之朱门深掩，摆荡春风，无情镇欲轻飞。　中中中中句中中中中句中中中仄平平韵断肠如雪撩乱，去点人衣。　仄中平中平仄句仄仄平平韵朝来半和细雨，向谁家、东馆西池。　中中中平中仄句仄中平读中仄平平韵算未肯、似桃含红蕊，留待郎归。仄仄仄读仄平平平仄句中仄平平韵还记章台往事，中中中平中仄句别后纵、青青似旧时垂。中中中读平中中仄平平韵灞岸行人多少，竞折柔枝。　仄仄中平平仄句仄仄平平韵而今恨啼露叶，镇香街、抛掷因谁。　　中中中平仄仄句仄平平读中仄平平韵又争可、妒郎誇春草，步步相随。仄平仄读仄平平平仄句仄仄平平韵 历代作品欣赏晁补之（一首） 胜胜慢·朱门深掩 朱门深掩，摆荡春风，无情镇欲轻飞。——柳絮飞离（不舍）断肠如雪，撩乱去点人衣。——柳絮伤悲（怜惜）朝来半和细雨，向谁家、东馆西池。——柳絮何往（挂念）算未肯、似桃含红蕊，留待郎。——柳絮恋我（思念）上片：描述想象柳絮飘飞的情景。 还记章台往事，别后纵青青，似旧时垂。——想象别后青柳的样子。灞岸行人多少，竟折柔支。——担心折柳（忧愁）而今恨啼露叶，镇香街、抛掷因谁。——嗔怪青柳。又争可、妒郎夸春草，步步相随。——青柳失妒。下片：别后对爱妓的思念情景。 简析一．内容分析（见上）二．主题借叙写柳絮的缠绵，表达对家妓荣奴命运的担忧与不舍之情。三．艺术1．拟人、比喻与悬想艺术手法。 2．情注景中。字字句句都在写柳絮，却丝丝缕缕都在写离人。3．格调清新蕴藉，柔丽绵邈。 ◇蒋捷（一首）声声慢·秋声黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。——总起：秋声遍地（暮夜凄凉）。豆雨声来，中间夹带风声。——雨声风声（忧烦）。疏疏二十五点，丽谯门、不锁更声。——更声（难耐）。故人远，问谁摇玉佩，檐底铃。——珮声铃声（怀人）。上片：暮夜秋声。 彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声。——角声笳声（忧国。拂旦凄寒）闪烁邻灯，灯前尚有砧。——砧声（忧人）知他诉愁到晓，碎哝哝、多少蛩声。——人声蛩声（悯人）。诉未了，把一半、分与雁声。——雁声（祈愿）。下片：黎明秋声。按：蒋捷此词依钦谱有出律处。 简析一．内容分析（见上）二．主题通过描述深秋时节，凭窗聆听连绵不断的秋声的情景，表达词人心中对家国破碎的悲凉与对故人深切的思念之情。三．艺术1．以情串景。全词以“凄凉”之情，贯串十种秋声，词情层层递进，结构严谨。2．融景入情。“雨声”“夹带风声”、“问谁摇玉佩，檐底铃声”；“彩角吹月堕”“诉愁”“碎哝哝”“蛩声”等等都是作者心中之情所生出秋声。3．巧用修辞。拟人：“豆雨声来，中间夹带风声”、“诉未了，把一半、分与雁声”。移就：“疏疏二十五点，丽谯门、不锁更声”，将可用于具体物的“锁”移用到不可“锁”的“声音”上。这些修辞手法的运用，使其抽象的事物形象化，具体化，更重要的是人情化。更好地互表达作者的思想感情。 ◇辛弃疾（一首）声声慢·嘲红木犀余儿时尝入京师禁中凝碧池，因书当时所见。开元盛日，天上栽花，月殿桂影重重。十里芬芳，一枝金粟玲珑。管弦凝碧池上，记当时、风月愁侬。翠华远，但江南草木，烟锁深宫。只为天姿冷澹，被西风酝酿，彻骨香浓。枉学丹蕉，叶底偷染妖红。道人取次装束，是自家、香底家风。又怕是，为凄凉、长在醉中。 按：辛弃疾此词依钦谱多有出律处。简析《声声慢·嘲红木犀》是南宋词人辛弃疾创作的一首词。上片追忆儿时所见北宋旧宫中高大的桂树，芬芳香浓。这里曾经歌舞升平，而今徽、钦二帝北入绝域，江南草木锁于深宫。下片写红木犀虽然改变了颜色，却仍然没有脱离木犀的气息，所谓自家“家风”，寄寓词人深刻的民族观念。结尾两句为木犀解嘲，兼以自嘲。词人将千古兴亡、百年悲欢都在咏红木犀中呈现出来，其中蕴藏的是深沉的家国之痛。全词借花喻人，以小见大，在今昔对照中寄托黍离之悲，词意凄婉，含蓄幽深。 ◇张炎（一首）声声慢·别四明诸友归杭山风古道，海国轻车，相逢只在东瀛。淡泊秋光，恰似此日游情。休嗟鬓丝断雪，喜闲身、重渡西泠。又溯远，趁回潮拍岸，断浦扬舲。莫向长亭折柳，正纷纷落叶，同是飘零。旧隐新招，知住第几层云。疏篱尚存晋菊，想依然、认得渊明。待去也，最愁人、犹恋故人。按：张炎此词依钦谱有出律处。简析 《声声慢·别四明诸友归杭》是宋末元初词人张炎创作的一首词。此词不仅是写依依离别之情，又是在离情之中又蕴含对离后归乡的断想。 词的上片描述离别之情，先回忆以往的四明之游，其后又悬揣他即将开始的返杭之行。 词的下片写返乡之情也用此法。先描写眼前的别离，接着又描写返杭后的情景。全篇章法整饰，结构匀称，写离情，而情在景中，情景交炼，言外之意别具一格，所谓“悬揣”，即为“悬想”手法，也即是以虚笔写不是眼前而是想象中的人事景物等的表现手法。 词调例析（36）念奴娇郭庆澄 念奴娇(百字令、酹江月、大江东去、壶中天、湘月)念奴娇又名《百字令》、《酹江月》、《大江东去》、《壶中天》、《湘月》。元稹《连昌宫词》自注：“念奴，天宝中名倡，善歌。每岁楼下酺宴，累日之后，万众喧隘，严安之、韦黄裳辈辟易不能禁，众乐为之罢奏。玄宗遣高力士大呼于楼上曰：‘欲遣念奴唱歌，邠二十五郎吹小管逐，看人能听否？’未尝不悄然奉诏。”（见《元氏长庆集》卷二十四）王灼《碧鸡漫志》卷五又引《开元天宝遗事》：“念奴每执板当席，声出朝霞之上。”曲名本此。宋曲入“大石调”，复转入“道调宫”，又转入“高宫大石调”。（钦谱加注：“双调”。元高拭词注“大石调，又大吕调）此调音节高抗，英雄豪杰之士多喜用之。俞文豹《吹剑录》称：“学士（苏轼）词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱《大江东去》。”亦其音节有然也。兹以《东坡乐府》为准，“凭高远眺”一阕为定格，“大江东去”为变格。一百字，上下片各十句，四仄韵。其用以抒写豪壮感情者，宜用入声韵部。另有变格二、三（平韵格），附著于后。 念奴娇定格苏轼凭高眺远，见长空万里，云无留迹。中平中仄句仄平中中仄句中平平仄韵桂魄飞来光射处，冷浸一天秋碧。中仄中平平仄仄句中仄中平平仄韵玉宇琼楼，乘鸾来去，人在清凉国。中仄平平句中平中仄句中仄平平仄韵江山如画，望中烟树历历。中平中仄句仄平平仄中仄韵我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客。中仄中仄平平句中平中仄句中仄平平仄韵起舞徘徊风露下，今夕不知何夕。中仄中平平仄仄句中仄中平平仄韵便欲乘风，翻然归去，何用骑鹏翼。中仄平平句中平中仄句中仄平平仄韵水晶宫里，一声吹断横笛。中平平仄句仄平平仄平仄韵 一．词调格律1．声韵格律（1）章律（具体见例词）（2）句律①韵脚句除上下片两结为拗外，余为律式。上片结拗：仄平平仄中仄（韵）望中烟树历历下片结拗：仄平平仄平仄（韵）一声吹断横笛按：两结第六字，上片可平可仄（若如苏词为仄，此句为拗式），下片必为平。②白脚句为律式，而多仄收：上片五个仄收，一个平收。下片四个仄收，二个平收。2．韵格韵式（1）韵格：仄韵格。例词用《词林正韵》第十七部（入声）：质陌锡职缉味。（2）韵式：一韵到底。3．句式结构四言：二/二（律式）五言：（1）二/三（律式）（2）一/四、四（一字领二个四言句。拗式排句）六言：二/二/二（律式）七言：四/三（律式）由上可知：此调以律句式为主，唯上片第2句间入一领四的句式。 二.调式情致 1.宫调宋曲入“大石调”，复转入“道调宫”，又转入“高宫大石调”。此调音节高抗，英雄豪杰之士多喜用之。（1）大石调大石调“风流蕴藉”（燕南芝庵《唱论》）。意为：飘逸潇洒、风雅含蓄。此调式实际演奏：洪亮高亢雄浑，节奏方正。宜于表达豪迈慷慨、悲壮苍凉的情绪。适于抒写边塞、英雄抒怀；也可用于宫廷宴飨的庄严乐章。 （2）道调宫 飘逸清幽（燕南芝庵《唱论》）。即声情飘逸、清幽、玄远，旋律舒缓平和。带有道教音乐的超脱感。适合表现恬淡、隐逸出世之情。（3）高宫大石调大石调，高宫大石调是以A为宫音系统的B商调式。比“正宫大石调”，声调更高亢。以上在演奏时，三调转换，以适应词调内容的声情变化。2.声韵节奏（1）声韵：此调以仄声为韵。以入声为韵，声音低平短促，声韵高亢拗怒。故此调声韵沉抑。①韵位先疏后密，疏密交错。音韵具体音位设置如下（上下片同）：句，句，韵。句，韵。句，句，韵。句，韵。②句末所用声调，全词只有上片第六句，下片第一句、第六句为平收外，余者皆为仄声收。以入声为韵，声音低平短促。故此调声韵沉抑。二结句末偶字位皆仄。（2）节奏此调以律句节奏为主，故显铿锵整齐。而全词四言、五言、六言、七言俱备，显长短急缓交错，跌宕起伏。3．情调（适应主题情感）结合宫调与声韵节奏，此调音调高抗，声情激壮，故特别宜于表达悲喜交加情绪、慷慨激昂情调。 三．章法1．篇章结构（1）层次结构双调（二片），换头。上片：454/76/445/46（共49字）下片：645/76/445/46（共51字）按：上片下片头三句字数不同。下片第1句比上片第1句多二字，第2句比上片第2句少1字，下片第3句比上片第3句多1字。余同。（2）内容安排此调多为上景下情、上昔下今、上起下续、上幻下真或上真下幻等章法。例词为上景下情法（具体见“四．例词赏析”）。2．过片方式以景过片，以情过片，以事过片等方式皆适应。例词以“我醉拍手狂歌”之情承上片“江山如画，望中烟树历历”之景过片，引出下片的情感抒发。 四．例词赏析创作背景：此词是为元丰五年（1082）中秋，苏轼贬谪黄州期间所写。凭高眺远，见长空万里，云无留迹。——登楼所见天色（辽阔）桂魄飞来，光射处，冷浸一天秋碧。——天上月色（清净）。玉宇琼楼，乘鸾来去，人在清凉国。——天宫景象（自由）。江山如画，望中烟树历历。——仙女眼中人间景象（美好）。上片：写天国月色迷人，天宫美好的景象。我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客。——词人邀月同欢（反衬孤独）。起舞徘徊风露下，今夕不知何夕？——良宵起舞（寄望解愁）。便欲乘风，翻然归去，何用骑鹏翼。——想象飞上天宫（追求理想）。水晶宫里，一声吹断横笛。——尽情享受天上的快乐（反衬愁苦）。下片：抒写归天意愿，流露出词人对美好自由境界的向往与追求。 五．主题与艺术 （一）主题词作通过描写天上美好的生活环境与生活情景，抒发心中在政治上失意的苦闷，表现对自由纯净的理想社会的追求。 （二）艺术1．想象丰富，虚实结合。全词描绘月宫世界，真切动人，似实似虚；词中既有实景，又有想象，意境恢弘广。2．清新豪迈。即使写的是愁苦烦闷之情，但作者以其独有的豪迈飘逸的笔调挥洒，显示出一种清空的境界。 附录：《念奴娇》变格格二（变格）苏轼双调一百字，前片九句四仄韵，后片十句四仄韵。大江东去，浪淘尽、千古风流人物。 仄平平仄句仄平仄读平仄平平平仄韵故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。 仄仄平平句平仄仄读平仄平平仄仄韵乱石穿空，惊涛拍岸，捲起千堆雪。仄仄平平句平平仄仄句中仄平平仄韵江山如画，一时多少豪杰。平平平仄句仄中平仄平仄韵遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。 中仄中仄平平句仄平平仄仄句平平平仄韵羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。 仄仄平平句平仄仄读中仄平平平仄韵故国神游，多情应笑我，早生华发。仄仄平平句中平中仄仄句仄平平仄韵人间如梦，一樽还酹江月。中平平仄句仄平平仄平仄韵 按：此词前片第二句三字，第三句六字，后片第二句五字，第三句四字，前后片第四句俱四字，第五句俱九字，与前词（苏轼《念奴娇·凭高眺远》）异。宋元人如此填者甚少，故以前词作谱。《容斋随笔》（南宋洪迈）载此词云：“大江东去，浪声沈、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国孙吴赤壁。乱石崩云，惊涛掠岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。　遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑处、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应是、笑我生华发。人间如梦，一尊还酹江月。”《词综》（清代朱彝尊、汪森编词总集）云：“他本‘浪声沈’作‘浪淘尽’，与调未协。‘孙吴’作‘周郎’，犯下‘公瑾’。‘崩云’作‘穿空’，‘掠岸’作‘拍岸’，又‘多情应是、笑我生华发’作‘多情应笑我，早生华发’，益非。而‘小乔初嫁’宜绝句，以‘了’字属下句乃合。” 按《容斋》洪迈，南渡词家，去苏轼不远，又本黄鲁直手书，必非讹托。《词综》所论，最为谛当，但此词传诵已久，采之以备一体。格三 平韵格念奴娇·洞庭波冷 叶梦得洞庭波冷，望冰轮初转，沧海沈沈。仄平平仄句仄平平平仄句平仄平平韵万顷孤光云阵卷，长笛吹破层阴。仄仄平平平仄仄句平仄平仄平平韵汹涌三江，银涛无际，遥带五湖深。仄仄平平句平平平仄句平仄仄平平韵酒阑歌罢，至今鼍怒龙吟。仄平平仄句仄平平仄平平韵回首江海平生，漂流容易散，佳期难寻。平仄平仄平平句平平平仄仄句平仄平平韵缥缈高城风露爽，独倚危槛重临。仄仄平平平仄仄句仄仄平仄平平韵醉倒清尊，姮娥应笑，犹有向来心。仄仄平平句平平平仄句平仄仄平平韵广寒宫殿，为予聊借琼林。仄平平仄句仄平平仄平平韵 历代作品欣赏 ◇苏轼（一首）念奴娇·赤壁怀古（1082年7月）（钦谱、龙谱格二） 大江东去，浪淘尽、千古风流人物。——总起：描述赤壁的雄壮气势及英雄人物历史。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。——承上：引出赤壁产生的英雄周郎。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。——转下：眼前雄奇的景象，触发对英雄人物的追忆。江山如画，一时多少豪杰。——收结：抒发怀古之情——仰慕古时英雄。 上片：描述游赤壁所见所感。描写赤壁的壮美景象，寄寓对英雄人物的仰慕之情。（寓情于景，情景交融。）遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。——承转：回应“人道是三国周郎赤壁”，概括描写英雄人物形象。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。——具体描写周郎儒雅气度与高超军事才能。故国神游，多情应笑我，早生华发。——转回当下，发出自身感慨（比不上周瑜三十四岁于赤壁大破曹军自己希望建立大功业，却至老未能实现）。人间如梦，一樽还酹江月。——收结：慨叹人生的无奈，豁达待之。下片：抒写怀古伤怀之情。简析创作背景：苏轼此词为宋神宗元丰五年（公元1082年）苏轼因“乌台诗案”被贬谪居黄州所写。其时，作者四十五岁，被贬已两年余，借游览山水以纾解抑郁心情。当游于城外赤壁（鼻）矶时，目睹壮丽风景，引发作者追忆当年三国时期周瑜之倜傥风流，不由发出年华易逝，功业难成之感慨。简析一．内容分析（见上）二．主题词作通过对月夜江上壮美景色的描绘，借对古代战场的凭吊和对风流人物才略、气度、功业的追念，曲折地表达了作者壮志难酬、老大无成的忧懑之情，同时表现作者参透历史与人生的哲思。三．艺术1．笔调雄浑苍凉，大气磅礴，昂扬郁勃。描写赤壁景色，意象雄奇，气氛苍凉。 2．景、情、理融为一体，并巧妙地融合感奋和感伤双重色彩。3．选材合理，词作中的景物人物都极具典型性。4．照应勾连，结构谨严。5．烘托和映衬艺术手法的运用别出心裁。这首词中作者要塑造的人物形象是周瑜，却从“千古风流人物”说起，由此引出赤壁之战时的“多少豪杰”，最后才集中为周瑜一人，突出了周瑜在作者心中的重要地位。 按：词中有两种映衬：一是实景和虚景相互映衬；二是周瑜的“雄姿英发”和作者的“早生华发”相互映衬。以此引发对自己“老而无成”的慨叹，极其合理自然。 ◇黄庭坚（一首）念奴娇·断虹霁雨八月十七日，同诸生步自永安城楼，过张宽夫园待月。偶有名酒，因以金荷酌众客。客有孙彦立，善吹笛。援笔作乐府长短句，文不加点。断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿。桂影扶疏，谁便道，今夕清辉不足？万里青天，姮娥何处，驾此一轮玉。寒光零乱，为谁偏照醽醁？ 年少从我追游，晚凉幽径，绕张园森木。共倒金荷，家万里，难得尊前相属。老子平生，江南江北，最爱临风笛。孙郎微笑，坐来声喷霜竹。 ◇叶梦得（一首）念奴娇·中秋宴客，有怀壬午岁吴江长桥洞庭波冷，望冰轮初转，沧海沈沈。万顷孤光云阵卷，长笛吹破层阴。汹涌三江，银涛无际，遥带五湖深。酒阑歌罢，至今鼍怒龙吟。回首江海平生，漂流容易散，佳期难寻。缥缈高城风露爽，独倚危槛重临。醉倒清尊，姮娥应笑，犹有向来心。广寒宫殿，为予聊借琼林。 ◇李清照（一首）念奴娇·萧条庭院萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高烟敛，更看今日晴未？简介：《念奴娇·春情》此词为春闺独处怀人之作，上片由春闲引发对远人的思念，下片通过抒写春寒之日的凄清，反映作者百无聊赖的心情。这首词叙事条理清晰，层次井然，全篇融情入景，浑然天成，是一首别具一格的闺怨词。 ◇姜夔（一首）念奴娇·闹红一舸余客武陵。湖北宪治在焉：古城野水，乔木参天。余与二三友，日荡舟其间。薄2荷花而饮，意象幽闲，不类人境。秋水且涸。荷叶出地寻丈，因列坐其下，上不见日。清风徐来，绿云自动。间于疏处，窥见游人画船，亦一乐也。朅来吴兴。数得相羊荷花中，又夜泛西湖，光景奇绝。故以此句写之。闹红一舸，记来时，尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容消酒，更洒菇蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。日暮，青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去？只恐舞衣寒易落，愁人西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。 ◇张孝祥（一首）念奴娇·泛洞庭洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。应念岭海经年，孤光自照，肝肺皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕！ ◇辛弃疾（一首）念奴娇·书东流村壁野棠花落，又匆匆过了，清明时节。刬地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾经别。楼空人去，旧游飞燕能说。闻道绮陌东头，行人曾见，帘底纤纤月。旧恨春江流不断，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问：近来多少华发？简评：《念奴娇·书东流村壁》是辛弃疾书写自己爱情的词作。此首艳情之作写得缠绵婉曲，哀而不伤，用健笔写柔情，堪称杰作。 ◇吴渊（一首）念奴娇·我来牛渚我来牛渚，聊登眺、客里襟怀如豁。谁著危亭当此处，占断古今愁绝。江势鲸奔，山形虎踞，天险非人设。向来舟舰，曾扫百万胡羯。追念照水然犀，男儿当似此，英碓豪杰。岁月匆匆留不住，鬓已星星堪镊。云暗江天，烟昏淮地，是断魂时节。栏干捶碎，酒狂忠愤俱发。 ◇文天祥（一首）念奴娇·驿中别友人水天空阔，恨东风，不借世间英物。蜀鸟吴花残照里，忍见荒城颓壁。铜雀春情，金人秋泪，此恨凭谁雪？堂堂剑气，斗牛空认奇杰。 那信江海余生，南行万里，属扁舟齐发。正为鸥盟留醉眼，细看涛生云灭。睨柱吞嬴，回旗走懿，千古冲冠发。伴人无寐，秦淮应是孤月。 简析：《念奴娇·驿中别友人》是宋末政治家、文学家，爱国诗人文天祥的诗词作品。作者在潮州战败被俘，解往元都燕京，同行难友邓郯到南京时病了，不能继续上路，在驿站写了这首词和他作别。词中充满了对抗战失败的悲愤，同时对难友表示惜别。 ◇陈亮（一首）念奴娇·登多景楼危楼还望，叹此意、今古几人曾会？鬼设神施，浑认作、天限南疆北界。一水横陈，连岗三面，做出争雄势。六朝何事，只成门户私计！因笑王谢诸人，登高怀远，也学英雄涕。凭却长江，管不到，河洛腥膻无际。正好长驱，不须反顾，寻取中流誓。小儿破贼，势成宁问强对。 ◇戴复古（一首）大江西上曲/念奴娇 大江西去，郁孤台八境，人间图画。地涌千峰摇翠浪，两派玉虹如泻。弹压江山，品题风月，四海今王谢。风流人物，如公一世雄也。一片忧国丹心，弹丝吹笛，未必能陶写。西北风尘方澒洞，宰相闲归绿野。月斧争鸣，风斤运巧，不用修亭榭。紫枢黄阁，要公整顿天下。 ◇萨都剌念奴娇·登石头城次东坡韵石头城上，望天低吴楚，眼空无物。指点六朝形胜地，惟有青山如壁。蔽日旌旗，连云樯橹，白骨纷如雪。一江南北，消磨多少豪杰。寂寞避暑离宫，东风辇路，芳草年年发。落日无人松径里，鬼火高低明灭。歌舞尊前，繁华镜里，暗换青青发。伤心千古，秦淮一片明月!简析 此词步苏轼《赤壁怀古》词韵，是一首登临怀古词。主要描写石头城的荒凉残败，借助对"六朝形胜"及其历史遗迹的吟咏，抒发了作者吊古伤怀的情感。同时指出，是由于战争，才破坏了石头城昔日的繁华。全词抚今追昔，格调苍凉，以一组富有悲剧意味的景象，写出风云易逝，青山常在的感慨。 ◇毛泽东（一首） 念奴娇·昆仑横空出世，莽昆仑，阅尽人间春色。飞起玉龙三百万，搅得周天寒彻。夏日消溶，江河横溢，人或为鱼鳖。千秋功罪，谁人曾与评说? 而今我谓昆仑:不要这高，不要这多雪。安得倚天抽宝剑，把汝裁为三截?一截遗欧，一截赠美，一截还东国。太平世界，环球同此凉热。 美篇制作：林伟平背景音乐：西江月～古筝独奏曲

词调例析 郭庆澄（三）25～36

☆～linWeiping

词调例析郭庆澄（三）25～36