元杂剧活动中心之一—东平府

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　　东平府（今山东东平）是元代杂剧艺术的中心之一，其地位与大都（北京）、平阳（山西临汾）鼎足而立，对元杂剧的形成、传播及题材拓展产生了深远影响。以下从历史背景、文化土壤、代表作家及作品、艺术特色等方面展开论述：

一、历史背景与经济基础

1. 地理位置与交通枢纽

东平地处南北运河咽喉，元代会通河开通后，成为连接大都与江南的水运要冲。马可·波罗曾盛赞东平“商品与制造品十分丰盛”“大河上千帆竞发”。这种交通优势不仅带来商业繁荣，更促进了南北文化的交融，为杂剧艺术的传播提供了便利条件。

2. 政治稳定与经济繁荣

金元之际，严实父子统治东平近半个世纪，推行“开府布政”“养老尊贤”政策，使东平成为“治为诸道第一”的安定之区。元好问曾以“市声浩浩如欲沸”描绘其市井繁华，稳定的社会环境为杂剧创作提供了物质基础。

3. 文化教育与人才聚集

东平府学自金代起便声名远扬，严氏父子广纳流亡文人，如宋子贞、张特立等名士皆汇聚于此，形成“东平一时人才多于他镇”的盛况。府学培养的高文秀、张时起等剧作家，成为元杂剧创作的主力军。

二、杂剧发展的艺术土壤

1. 宫廷礼乐的传承

金代灭亡后，汴京太常乐师多流寓东平。窝阔台汗命衍圣公孔元措将“亡金知礼乐旧人”迁至东平，长期排演宫廷乐舞。这些专业乐工的积累，为杂剧的音乐、表演体系奠定了基础。

2. 民间艺术的滋养

东平民间戏曲传统深厚，勾栏瓦舍遍布城乡。杜仁杰在《庄家不识勾栏》中描绘了当地演出场景：“花碌碌纸榜”高悬，观众“层层叠叠团圆坐”，演员“擂鼓筛锣”表演。这种民间艺术生态为杂剧提供了鲜活的素材与受众基础。

3. 水浒文化的发源地

东平邻近梁山，是宋江起义故事的重要流传地。元代水浒戏中，李逵、宋江等人物多以东平为活动背景，如高文秀的《黑旋风双献功》直接描写东平府衙内与梁山好汉的对抗 。这种地域文化特色使东平成为水浒戏的创作中心。

三、代表作家与作品

1. 高文秀：东平杂剧的旗帜

高文秀是东平最杰出的杂剧作家，现存剧目32种，数量仅次于关汉卿，时称“小汉卿”。其作品题材广泛，代表作《黑旋风双献功》突破传统李逵形象，塑造了粗中有细、智勇双全的英雄，被誉为“元代水浒戏双璧”之一 。历史剧《渑池会》以“四折二楔子”结构突破元杂剧通例，强化了蔺相如的政治智慧与民本思想。

2. 其他东平籍作家

- 张时起：与高文秀同窗，著有《昭君出塞》《霸王垓下别虞姬》等，惜皆失传，贾仲明称其词“雁阵惊寒”。

- 赵良弼：作品《春夜梨花雨》以词藻华丽著称，钟嗣成评其“词甚丽”。

- 顾仲清：创作《陵母伏剑》《荥阳城火烧纪信》，题材多取自楚汉战争，风格“雕鹗冲霄”。

3. 杂剧创作的群体效应

东平形成了以府学为核心的创作群体，杜仁杰、商挺等散曲名家亦参与杂剧创作。他们的作品融合了齐鲁文化的侠义精神与市井趣味，如高文秀的水浒戏既写英雄豪情，又穿插市井俚语，体现了雅俗共赏的艺术追求。

四、艺术特色与历史影响

1. 题材创新：水浒戏的奠基

东平杂剧开创了以梁山好汉为主角的水浒戏传统，现存元代水浒戏中，东平作家作品占半数以上。高文秀的《双献功》、康进之的《李逵负荆》（康进之与东平关系密切）等，通过“替天行道”的主题，反映了元代社会对公平正义的渴望，直接影响了明代小说《水浒传》的成书。

2. 表演形式的突破

东平杂剧在音乐、结构上多有创新。例如《渑池会》采用“四折二楔子”结构，打破元杂剧“四折一楔”的常规；《双献功》通过李逵乔装探监等情节，将喜剧元素融入英雄叙事，增强了戏剧性。此外，东平乐户被征召至大都，推动了北曲南传，促进了南北戏曲的融合。

3. 文化传播与后世延续

元代后期，东平杂剧随运河向南传播，高文秀、徐琰等作家在杭州、扬州等地活动，将北方杂剧与南戏结合，形成“南北合套”的新形式。明清时期，东平的戏曲传统仍在延续，如清代《东平州志》记载当地“俗好俳优，岁时演剧”，至今东平仍保留着山东梆子、豫剧等地方戏种的演出传统。

五、结语

东平府作为元杂剧的核心中心，其兴盛得益于交通便利、文化积淀与地域特色的三重优势。以高文秀为代表的东平作家，不仅以丰富的创作实践推动了杂剧艺术的成熟，更以水浒戏等题材创新，为中国戏曲史留下了独特的印记。尽管元代以后东平的政治经济地位下降，但其杂剧传统仍通过文本流传与民间演出，持续影响着中国戏曲的发展脉络。