丹青铸就山河色—观何香凝艺术精品展

杨文兰

几天前去国家大剧院看演出，恰逢大剧院正在举办《国运繁荣渡白头——何香凝艺术精品展》，何香凝先生作为中国近现代史上杰出的革命家与艺术家，其艺术创作与革命生涯始终紧密交织，形成独特的“以画为刃、以丹青明志”的实践精神。其艺术精品展呈现了她从革命呐喊到建设抒怀的艺术轨迹。今年正值中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年，在国家大剧院观看此展，以传承何香凝的革命与爱国精神。 《国运繁荣渡白头》艺术精品展，通过三个核心板块系统呈现了其艺术创作与革命生涯的交织轨迹。展览中的绘画作品与文献资料，不仅展现了从早期日本画风格到新中国建设题材的艺术演进，更凸显了“以画笔为刃”的革命艺术家精神。 何香凝是中国国民党左派的杰出代表、著名政治活动家、女权运动先驱，画坛杰出的美术家、民革主要创始人之一。中国民主革命先驱廖仲恺的夫人。何香凝是共产党人的老战友，是同中国共产党真诚合作的典范。 第一部分：国魂招得睡狮醒—觉醒年代的革命呐喊在20世纪初民族觉醒的洪流中，何香凝以画笔为投枪，将艺术与革命实践紧密结合。她融汇中外艺术之长，以雄浑有力的视觉语言直抒革命胸臆。其笔下的狮虎形象超越了传统文人画的隐喻趣味，成为唤醒民族魂的战斗号角，与画面中充满革命激情的艺术表现相得益彰，彰显出艺术作为思想武器的强大力量。这种将个人艺术追求与民族解放事业紧密结合的创作理念，奠定了中国现代革命美术的重要范式。 《虎》何香凝设色绢本 26cm X 30cm 1910年何香凝美术馆藏题跋：“克强先生正，香凝”。钤印：朱文“香凝”。“克强”即黄兴。黄兴（1874 —1916），中国近代民主革命家，中国第一个资产阶级革命团体“华兴会”的创始人，后加入同盟会、国民党。黄花岗起义、辛亥革命、“二次革命”的军事领导人。1916年10月31日病逝于上海。时年 42岁。遗作编为《黄兴集》。 《菊》何香凝设色绢本 99cm ×31cm 1913年何香凝美术馆藏题跋：“宫崎夫人雅鉴，何香凝绘”。钤印：朱文“不栉书生”，白文“香凝绘事”。“宫崎夫人”即日本友人官崎寅藏夫人。袁世凯窃取辛亥革命成果后，企图通过中国驻日公使馆组织暗杀团，刺杀流亡日本的孙中山。幸得廖仲恺、何香凝和日本友人宫崎寅藏、头山满等襄助，保证了孙中山的安全。在长期交往中，何香凝与日本人民建立了深厚的感情。这幅风格雅致笔法细腻的菊花，已成为中日友好的历史见证。 《狮》何香凝设色绢本 63cm x 49cm 1914年 何香凝美术馆藏题跋：“香凝”。钤印：朱文“何香凝印”，白文“双清度”。1909年，何香凝入东京女子美术学校日本画科学习，师事端管紫川学画花卉、山水。同时在业余时间师从日本帝室画家田中赖章学习动物画。她格外喜欢雄狮、猛虎题材，借以表达对中华民族的觉醒的希冀。“双清楼（馆）”是何香凝与廖仲恺的斋号，取“人月双清”之意。 《马》何香凝设色绢本 111cm X 41cm 1914年何香凝美术馆藏钤印：白文“香凝画记”。何香凝学画动物多从画稿出之，清秀处颇得日本画精髓。 《山水》何香凝设色绢本 110cm ×39cm 1920年代何香凝美术馆藏钤印：白文“香凝四十后作”。1920年底，何香凝回广州定居。她受到广东国画研究会组织者姚粟若等的影响，自觉寻找中日两种绘画之间的结合点，画风开始转变。这幅画在仿古绢上的山水正属这类探索之作，具有鲜明的个人风格。 《月下小景》 何香凝设色纸本 80cm x 38cm 1929年何香凝美术馆藏题跋：“香凝”。钤印：白文“何香凝”“香凝四十后作”。画面着力表现皓月如昼、倒影依稀的月夜气氛，衬托画家陶醉于自然美景的宁静心情。 《雪•月•松》何香凝水墨纸本 147cm x 39cm 1920年代何香凝美术馆藏题跋：“雪月交辉意态殊，直教画出岁寒图。栋梁大厦心原在，羞向秦庭作大夫。奉题香凝先生法绘，即请教正，吴江柳亚子”“香凝”。钤印：白文“何香凝”“香凝四十后作”，朱文“柳亚子印”。以深暗的天空背景衬托雪松，这在传统中国画家画雪景时也有用到，但描绘月亮则是结合了日本画的岭南派作风。1922年回广州定居后，何香凝开始受岭南派高剑父、高奇峰画风的影响，材料上多用水墨而少用浓丽的色彩，注重画面气势和意境的描绘。这幅未录创作年代的作品，最早见于1929年柳亚子题签的《何香凝画集-第一辑》，画集中除第一幅《狮》创作时间较早（约1913年）外，其它作品多是何香凝在1929年出国前，为筹集川资而集中制作，题跋中有年款的几幅作品全部是这年5、6月间，作品也当完成于此前不久。柳亚子题诗后两句，大意是将松有独立品格，尽管秦王封其为“五大夫”，它也不愿屈节事秦。这首诗被收在上海人民出版社1985年1月版《磨剑室诗词集》，定为1929年作。 第二部分铁骨冰心正义持—烽火岁月的气节写照在民族存亡之际，何香凝的艺术呈现出更为深邃的精神维度。“铁骨冰心”的自我写照，既是对传统“四君子”高洁品格与文人风骨的继承，更是对革命者坚贞不屈、舍生取义的有力诠释。她通过对松梅等传统意象的重构，将文人画的孤高气节升华为全民抗战的精神图腾。她的艺术创作既保留了文人画的笔墨品格，又赋予其鲜明的斗争性，彰显出艺术在时代巨变中的精神力量。 展厅 《山水》何香凝设色纸本 34cm×76cm 1929年何香凝美术馆藏题跋：“伊人葭水渺孤蓬，秋色苍茫淡复浓。红树青山云乍散，萧然寒意护长松。廖夫人香凝将远适异国，过沪以此画赠别。忆春闲与夫人、树人、若文等同游白马湖，有待到红树青山还来新居长松山房之约。今不可得，而以红树青山白马湖与长松山房绘为一图。展玩之余，深感聚散无常书画缘永。颐渊识于海庐”。“颐渊道长鉴正，十八年秋，香凝写于江西牯岭”。钤印：白文“何香凝”“颐渊”经亨颐（1877-1938），同盟会会员，1920年代末经享颐曾在上海发起“寒之友社”，何香凝、陈树人、于右任等沪杭书画名家皆为社员。陈树人（1884-1948），同盟会会员，与高剑父、高奇峰享有岭南画派“二高一陈”之誉。何香凝和陈树人在艺术与政治的关系上思想接近，都以开放心态接受传统国画的潜移默化。1929年春，何香凝、柳亚子、陈树人及夫人居若文曾赴浙江上虞白马湖，在经宅“长松山房”吟诗作画，相聚甚欢。次年秋，何香凝赴欧前做此图，经亨颐在何香凝的上海寓所 “海庐”题诗并跋。 展厅 《一枝梅讯陇头春》何香凝设色纸本 144cm × 36cm 1920年代何香凝美术馆藏题跋：“一枝梅讯陇头春，点缀风华迥绝尘。莫问孤山林处士，罗浮翠羽倘前身。香凝先生命题。亚子”。钤印：白文“香凝四十后作”“柳亚子印”。柳亚子（1887-1958）原名慰高，字安如，又改名人权，字亚庐，再改名弃疾，号亚子。江苏省吴江县人。同盟会会员、民主革命者、爱国诗人、南社领导人。从20年代起，“何画柳题”几乎成为一种模式。题诗中用到“孤山林处士”，取宋代隐士林和靖“梅妻鹤子”典，借指喜画梅花的何香凝。罗浮，粤中名山，道隐胜地，传晋葛洪在此得仙术。 《春潮带雨晚来急》何香凝水墨浅绛纸本 91cm x 31cm 1930年代何香凝美术馆藏题跋：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟白横”。棉村居士画于法京”。钤印：朱文“香凝”“何氏香凝”。这幅画最早收录于《何香凝画集•第一辑》。“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。是宋徽宗给画院学生出的考题。何香凝也许无意作答卷，但身处异国的孤独或可通过描绘故国山河的方式得以缓解。 《松 •菊》何香凝设色纸本 172cm x 273cm 1931年何香凝美术馆藏钤印：朱文“亚子”，白文“双清馆” “香凝四十后作”。此画充分体现了何香凝的绘画才能。柳亚子的诗“慨当以慷，读之使人感发兴起”，其书法更是逸宕不群、疏落闲雅，该作“三绝”兼具。1920年代末何香凝悲愤去国，以画为业，柳亚子长歌当哭，历述数年来的积郁忧愤，以松、菊借指何香凝的精神节操，与其互相勉励，为承担祖国民族的命运坚持斗争。 《为谁来补破河山》何香凝水墨纸本 132cm x 55cm 1934年何香凝美术馆藏题跋：“为谁来补破河山，腕底烟云未等闲。收拾雄心归淡泊，时时曳杖款荆关。香凝先生首唱亚子续题”。“一九三四年合作于申江。双清楼主”。钤印：朱文“双清楼主”，白文“何香凝印”。柳亚子诗中“荆关”指的是画史上著名的五代山水画家荆浩、关全，二人以描绘北方雄奇峻伟的峰峦叠嶂见长。廖承志在《我的母亲和她的画》一文中提到此诗，认为“这明明是同南京决绝的一首诗”。此画作于“申江”，即指上海。 《青山瀑布》何香凝、王一亭水墨浅设色纸本 165cm x 82cm 1934年何香凝美术馆藏题跋：“能为青山助，不是界青山。出山有何意，声流大地间。一亭写人物、松，香凝写瀑布、山，于右任力记”。“香凝写瀑布。一九三四年于上海”钤印：朱文“右任”“何香凝”“双清楼主”。王一亭（1867-1938），名震，别属白龙山人，信佛，法名觉器，浙江吴兴人。在近代上海商业界、宗教界、艺术界都颇具影响。工书画，花鸟、人物、佛像俱佳。 《菊》何香凝设色纸本 102cm×33cm 1934年何香凝美术馆藏题跋：“天地苍茫厄万华，孤芳耿耿照尘沙。此花从未随风坠，独殿荒园斗晚葩。二十三年秋末，香凝画，颐渊题”。“香凝”钤印：白文“颐渊居士”“香凝”。何香凝此幅菊花虽仍是勾花点叶的手法，但笔线短促，肯定而果敢；与经享颐富于金石味的隶书放在一起，显得和谐凝重 观展 《虎》何香凝设色纸本 147cm X 61cm 1934年何香凝美术馆藏题跋：“二十三年六月在白马湖作此，祝经夫人康健。何香凝识于双清楼”。钤印：白文“何香凝”“香凝五十后作”。1934年夏，何香凝、柳亚子等聚首于浙江上虞白马湖经享颐家，吟诗作画，何香凝为经享颐夫人作此虎图。廖、经两家感情深厚并结儿女之亲。 观展 《松 •鹰 •蜂》何香凝、张聿光合画柳亚子题款设色纸本 131cm x 64cm 1930年代何香凝美术馆藏题跋：“振羽长松畔，英姿飒爽来。似闻蜂有毒，微物漫相猜。香凝夫人画松，聿光兄出鹰蜂，亚子题”。钤印：朱文“何香凝印”。张聿光也是“寒之友社”的成员。其画风天真自然，吸收西画的造型技巧，画中的鹰注重体积感和羽毛蓬松的质感，雄视群蜂的动态十分逼肖。 展厅 《松•竹 •梅》何香凝、经亨颐、陈树人合画，于右任题款设色纸本 143cm x 47.4cm 1936年何香凝美术馆藏题跋：“紫金山上中山墓，扫墓来时岁已寒。万物昭苏雷启蛰，画图留作后人看。松奇梅古竹潇酒，经酒陈诗廖哭声。润色江山一枝笔，无聊来写此时情。十七年一月作于南京。二十五年十一月又同作。右任”。“颐渊画松”，“香凝画梅”，“树人画竹”。钤印：朱文“右任”“颐渊”，白文“何香凝印”“树人诗画”。这是几位老友的再次合作，同一首诗，同样的绘画题材，相同的心境。只是经享颐与陈树人互换了题材，更显得心应手。整个画面也更趋和谐、酒脱。 《松•竹• 梅》何香凝、经亨颐、陈树人合画于右任题款水墨纸本 137cm x 34cm 1928年何香凝美术馆藏题跋：“紫金山上中山墓，扫墓来时岁已寒。万物昭苏雷启蛰，画图留作后人看。松奇梅古竹潇酒，经酒陈诗廖哭声。润色江山一枝笔，无聊来写此时情。十七年一月与颐渊、香凝、树人同在新都合作。于右任题”。“香凝”。“颐渊写竹”。“陈树人写松”一。钤印：白文“香凝书画”。于右任（1879-1964），同盟会会员，时任国民党审计院院长，与何香凝同为“寒之友社”成员。“四•一二”反革命政变后，何香凝、柳亚子等人不满蒋介石背叛孙中山的三大政策，借诗书画排遣心中抑郁。画中集合了陈树人的松、何香凝的梅、经享颐的竹、于右任的诗与书，堪称合璧。1958 年何香凝和孤居台湾的于右任诗作唱和，传为诗坛交流的佳话。 《青山松瀑》何香凝设色纸本 177cm x 47cm 1938年何香凝美术馆藏题跋：“何香凝作于香江”。钤印：朱文“何香凝”。1937年底日寇攻陷上海，何香凝不得不携全家迁居香港。何香凝利用香港特殊的政治环境，继续投身于抗日救亡的工作中。她在华侨中募捐，每收一笔捐款，她就送一幅自己的画。1963年人美社《何香凝诗画集》收录。 毛泽东致何香凝的信，1937年6月25日，中央档案馆藏。 《绿梅》何香凝设色纸本 57cm x 36cm 1943年何香凝美术馆藏钤印：白文“何香凝印”。1941年香港沦陷，何香凝经广东海丰、兴宁、韶关，长途跋涉，于1942年7月抵达广西桂林。后又辗转流离于桂东北的十万大山之中。在桂期间，何香凝除坚持宣传抗战，积极参加各种抗日救亡运动，还因陋就简坚持作画。这幅绿梅，坚挺如铁，花似有香，就是当时的代表作。 《菊花枫叶》何香凝设色纸本 76.3cm ×36.9cm |年代不详中国美术馆藏题跋：“枫老菊黄，晚节益香。右任。”“何香凝画于桂林”。钤印：朱文“右任”“何香凝”。 第三部分东风和暖胜西风—社会主义建设的艺术抒怀新中国成立后，何香凝的艺术实践展现出独特的双重自觉：一方面，她以松梅等传统意象为载体，将对新时代的认同融入含蓄的笔墨语言中，完成了艺术创作的新时代转换；另一方面，通过对传统中国画的深入学习，实现了从革命美术到文人意趣的审美溯源。这种转变并非简单的技法回归，而是艺术家在特定历史条件下，将时代精神与艺术传统自然融合的创造性实践。 展厅 《冰雪暖于棉》何香凝设色纸本 130cm x 66cm 1951年何香凝美术馆藏题跋：“独钓寒溪水，冰雪暖于棉。借问何能尔，人民今是天。一九五一年三月，郭沫若题”“何香凝画于北戴河”。钤印：白文“何香凝印”“郭沫若”。郭沫若（1892-1978），原名开贞，号尚斌，四川乐山人。1914年赴日本学医，后改行从事文学和社会科学研究。1927年加入中国共产党。历任国务院副总理，中国科学院院长、全国文联主席、中国科学院院长等。 《祖国山河》何香凝设色纸本 90cm×37cm 1951年何香凝美术馆藏题跋：“祖国山河，刘少奇敬题”“何香凝”。钤印：白文“何香凝印”。 《梅菊》何香凝设色纸本 134cm x 67cm 1951年何香凝美术馆藏题跋：“先开早具冲天志，后放犹存傲雪心。独走天涯寻画本，不知人世几升沉。录民国十八年前蒋反革命后香凝弃职出国有感旧作”。钤印：朱文“双清楼主”“何香凝”。 《寒梅有深意》何香凝水墨浅绛纸本 166cm x 85cm 1953年何香凝美术馆藏题跋：“不怕严寒，富战斗精神，双清楼主有深意在。一九五三年四月，沈均儒”。“何香凝画于首都，时年七十有六”。钤印：朱文“双清楼主”，白文“沈钧儒印”“何香凝印”。巨大的画幅以群山深洞为背景，一株枝干槎桠的老梅树为主体；从梅树、山石到天空背景，画家都注意了墨色的浓淡、干湿区别，使整个画面呈现出一种山气氤氲、烟岚笼罩的早春气息，与北宋郭熙《早春图》有着异曲同工之妙。沈钧儒（1873-1963），爱国民主人士，1930年代与宋庆龄、何香凝等人发起组织“全国各界救国联合会”开展抗日救亡运动。1949年后曾任最高人民法院院长、全国政协副主席、中国民主同盟主席等职。 展厅 《和平之境》何香凝设色纸本 131cm x 65cm 1953年何香凝美术馆藏题跋：“和平之境，双清楼主绘。一九五三年四月，沈钧儒题”。“何香凝画于北京”钤印：朱文“何香凝”，白文“沈钓儒印”。沈钧儒（1873-1963）字秉甫，号衡山，浙江嘉兴人。光绪年间进士。1905 年留学日本。1912年加入同盟会。1927年、1936年两次被国民党逮捕入狱，“七君子”之一，直到抗战爆发后才被释放。1949年被选为政协全国委员会副主席及中央人民政府委员。先后担任最高人民法院院长、人大常务委员会副委员长、政协全国委员会副主席等职，并任中国民主同盟副主席、主席。 《花寒不落墨常新》何香凝画董必武题水墨纸本 132cm x 34cm 1958年何香凝美术馆藏题跋：“花寒不落墨常新，劲挺疏枝最有神。端的双清楼上作，化身如愿暗香真。董必武”“香凝”。“双清楼主画于北京”。钤印：朱文“何香凝”“何香凝印”，白文“董必武”梅是文人画家十分喜爱的画材，尤其是生长在山野清绝之地，梅干劲直，尽自然之本性的野梅、村梅；何香凝此幅既有借鉴古法之处，更多的则是个人精神修养和崇高人品的结晶。历来有关画梅的文字也是不胜枚举，董必武这首诗在众多的咏梅诗中可称为独树一帜。董必武（1886-1975），同盟会会员，中国共产党创始人之一，1949年后曾任政务院副总理、中华人民共和国副主席等职。 《春山童趣》何香凝、胡佩衡、吴镜汀、吴光宇、邵逸轩、惠孝同、周元亮、潘素合画张伯驹题款设色绢本 131cm x 64cm 1953年何香凝美术馆藏题跋：何香凝、胡佩衡、吴镜汀、吴光宇、邵逸轩、惠孝同、周元亮、潘素合画张伯驹题记。时一九五三年夏”。钤印：朱文“镜汀”“张伯驹”，白文“选轩”“周元亮”“潘素”。吴镜汀（19041972）又名熙曾，生于北京。擅山水，1949年以后，历任民族美术研究所研究员、北京中国画院副院长、《美术》杂志编委。吴光宇，镜汀胞弟，擅人物画。50年代起任职北京中国画院。惠孝同（1902—1979），名均，号柘湖，满族，北京人。50年代后任职北京中国画院，擅画山水。张伯驹（1898-1982），字丛碧，河南项城人。文物收藏家、书画家。1927年起收藏古书画。抗战中拒入国民党。新中国成立后，历任中央文史馆馆员，北京中国书法研究社副社长，北京中国画研究会理事，吉林省博物馆副馆长等职。对诗词、书法、戏剧均有很高造诣。邵逸轩，浙江东阳人，北平名记者，工画花卉山水。周元亮（19041998），字客庵，满族，北京人。擅山水。北京画院画师。中国美协会员。潘素（1915-1992），女，字慧素，苏州人，著名收藏家张伯驹夫人。早年习花鸟，后专攻山水。1949年后任吉林艺术学院教授。 观展 《青山红树》李秋君、何香凝、张聿光、李祖韩、钱瘦铁、贺天健设色纸本 137cm x 69cm 1954年何香凝美术馆藏题跋：“二十年前，何先生在沪常与同文诗画欢叙，每以发扬国画相属。今何先生从京来沪寻将去榕，而于短暂之间复以国画相敦勉，召集同文笔墨合作之欢。奉此帧相赠，聊为纪念作，一九五四年冬月。李秋君、香凝先生首作丹枫，同文张聿光、李祖韩、钱瘦铁、贺天健合补成章，天健并识”。钤印：朱文“何香凝”“李秋君”（两方）、“李祖韩”“钱”，白文“张聿光”“瘦铁”“贺天健”。李秋君（1898-1972）女，号欧湘馆主，浙江镇海人，早年与何香凝等人创建中国女子书画会，曾任上海中国画院画师、上海文史馆馆员，擅金碧山水。李祖韩（1891-？）字左菴，擅山水，李秋君之兄，钱瘦铁（1896-1967）名崖、厓，江苏无锡人，曾任职上海中国画院，工书画篆刻。 《春壑云涛》何香凝、溥雪斋、汪慎生、胡佩衡合画，叶恭绰题款设色纸本 131cm x 67cm 1951年何香凝美术馆藏题跋：“春壑云涛。一九五一年春日，何香凝、溥雪斋、汪慎生、胡佩衡合写，叶恭绰题。”钤印：朱文“何香凝、一九五一年抗美援朝书画劳军纪念”，白文“恭绰之印”。 观展 《溪山童叟》何香凝、廖承志、邵逸轩水墨浅绛纸本 130cm x 65cm 1950年代何香凝美术馆藏题跋：“何香凝、廖承志、邵逸轩合作”。钤印：朱文“何香凝”，白文“邵逸轩”。画面表现的是村郊景色，山峰间缭绕着云霭，寂静的村郊倾听着瀑布潭水的协鸣，一童子携着策杖的老妪行走在山间小路上。在何香凝与其他画家合作的山水画中，廖承志画的人物总是因其生动的神态使画面增添更多的人情世味，让观众在卧游自然山水的同时唤起一种亲切感。 《山涧清风》何香凝、廖承志、邵逸轩设色纸本 130cm x 43cm 1950年代何香凝美术馆藏题跋：“何香凝、廖承志、邵逸轩合画”。钤印：白文“何香凝”“邵逸轩”。邵逸轩，浙江东阳人，北平名记者，工花卉山水。 《漫言疏影太横斜》何香凝、潘天寿设色纸本 130.2cm x 64.5cm 1962年何香凝美术馆藏题跋：“漫言疏影太横斜。一九六二年春暮，寿补竹石并题”。“香凝画梅”。钤印：白文“潘天寿”，朱文“何香凝”。潘天寿的写意花乌画理深思密，以大方大圆造险破险，营造出充满张力的画面结构，用沈凝方硬的笔线表现超常的力度与生机。这幅画中，他所画的山石与何香凝所画的梅枝相得益彰，虽然是两位个性独特的画家，但合作的画面却十分和谐。 《山水》何香凝、傅抱石水墨浅绛纸本 132cm ×43cm 1962年何香凝美术馆藏题跋：“壬寅仲冬月集合于杭州，何香凝树石，抱石补景”。钤印：朱文“何香凝”，白文“抱石私印”。傅抱石（1904-1965）原名瑞麟，江西南昌人，现代著名画家，擅美术史论、山水、人物、书法、篆刻。1960年8月中国美术家协会第二次代表大会上，何香凝当选为美协主席，傅抱石、潘天寿等任副主席。 《赏雪图》何香凝、傅抱石设色纸本 132cm x 37cm 1962年何香凝美术馆藏题跋：“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。香凝老人写柳命画，旅中丹青不备，因用画象法写人物，用宋人意补景并题诗经四句，籍博一粲，谨乞诲政。壬寅岁末，同客杭州。傅抱石并记”。钤印：朱文“壬寅”，白文“抱石私印”。 《松风流水》何香凝、傅抱石水墨纸本 131cm X 66cm 1963何香凝美术馆藏题跋：“一九六三年二月双清老人以所写主峰悬瀑见示，敬为补成盖师万壑松风百滩流水之微意也。伏乞教正，傅抱石杭州记”。“香凝”。钤印：朱文“何香凝”，白文“抱石私印”。1963年2月，何香凝赴杭州。潘天寿、傅抱石全程陪同。潘、傅两位都以独特的艺术个性、卓越的绘画实践和丰富的理论著作著称于当时中国画坛，但对何香凝这位革命老人、画界前辈都十分尊敬。 观展 《松风瀑布》何香凝、廖承志、周元亮、胡佩衡设色纸本 136cm x 47cm 1958年何香凝美术馆藏题跋：“何香凝、廖承志、周元亮、胡佩衡合写，何香凝画瀑布山石”。钤印：朱文“胡佩衡”“何香凝”，白文“周元亮”“廖承志”。 《山林雾霭》何香凝、廖承志、胡佩衡、王雪涛、溥松窗、周元亮、潘素合画，溥雪斋题款设色纸本 177cm×95cm 1951年何香凝美术馆藏题跋：“何香凝、廖承志、胡佩衡、王雪涛、溥松窗、周元亮、潘素合写，一九五一年冬日雪斋并记”。钤印：朱文“松窗”“胡佩衡印”，白文“周元亮印”“何香凝印”“雪涛长年”“雪斋长寿”。 《花鸟》何香凝、陈半丁、溥雪斋、胡佩衡、王雪涛、溥松窗、汪慎生、叶恭绰设色纸本 176cm x 95cm 1954年何香凝美术馆藏题跋：“何香凝、陈半丁、溥雪斋、胡佩衡、王雪涛、溥松窗、汪慎生、叶恭绰合作”。“双清楼主画松”。钤印：白文“何香凝印”、朱文“半丁老人”、白文“雪斋长寿”、朱文“胡佩衡印”、白文“雪涛长年”、朱文“松窗”、朱文“慎生”、朱文“双清楼主”。 《大地之春》何香凝、陈半丁、胡佩衡、汪慎生、罗铭、邱及合画，叶恭绰题款设色纸本 167cm ×86cm 1950年代何香凝美术馆藏题跋：“大地之春。何香凝、陈半丁、胡佩衡、汪慎生、罗铭、邱及合写，叶恭绰题”。 观看完何香凝先生的艺术作品及相关文献资料后，感觉非常震撼，她的画作气度恢弘、立意深邃，常借对松、梅、狮、虎和山川的描绘，抒情明志，是她70年革命生涯和高尚人格的生动写照。众多中国艺术家和国家领导人的补笔、题词，使得她的画作更为凝重。她的绘画作品堪称中华民族的瑰宝。1937年6月，毛泽东在给何香凝的信件中，对先生的画作曾有这样表述：“先生的画，充满了斗争之意！我虽不知画，也觉得好。今日之事，惟有斗争，乃能胜利！”。从文献中得知，作为中国近现代画坛上卓越的女画家，何香凝是中国第一个将绘画运用到革命斗争中的人。抗战期间，何香凝不仅以手中画笔维持自身生计，抒发革命情怀，还依靠举办展览义卖作品支持抗战，救亡劳苦大众。斗争精神，是何香凝绘画的灵魂。何香凝先生作为中国近现代史上杰出的革命家与艺术家，她把艺术创作与革命活动紧密联系，她的作品中充满斗争激情、浩然正气。 声明：每幅作品的说明均来自画展。