《寒雨》《秋雨》

崔世来

《寒雨》古体

崔世来

蓑衣雨如丝，

烏蓬渔鹰栖。

拨棹靠渡头，

两岸猿声啼。

《寒雨》一诗颇得唐人遗韵，今试析其妙处：

一、意象择取深得唐风三昧 「蓑衣如丝」「乌蓬栖鹰」二句，以渔家寻常物象勾勒雨幕氤氲之境，暗合张志和「青箬笠，绿蓑衣」之闲适，兼有柳宗元「孤舟蓑笠翁」之孤寂。尤以「雨如丝」三字，深得李商隐「珠箔飘灯独自归」的朦胧质感。

二、声律构造暗合古调 虽为古体，却自然契合声韵之道。「栖」「啼」押平水韵八齐部，尾韵悠长如钟磬余响。句中平仄交错，「拨棹靠渡头」五字竟合律诗粘对之法，可见作者于无声处得古意。

三、意境营造追慕盛唐 末句「两岸猿声啼」直溯李白「两岸猿声啼不住」，然此诗另辟蹊径——前有渔鹰栖止的静穆，后接猿声破空的凄清，动静相生间构建出「空山雨霁」的立体时空，较之单纯摹写猿啼更见层次。

此诗可贵处在于：既得王孟诗派「诗中有画」的构图意识（蓑衣、乌篷、渔鹰皆可入画），又具韦柳「发纤秾于简古」的笔致。虽未直言愁绪，而孤舟寒雨之寂寥已透纸背，正是唐人「不着一字，尽得风流」的至高境界。

《秋雨》古体

崔世来

秋雨如缕起涟漪，

卧听芭蕉嘀嗒泣。

秋禾渐熟畏霡霖，

霓虹悬空天晶时。

这首《秋雨》古体，深得唐人“以景载情、浅语见真”的诗学精髓，意象选择、情感脉络与炼字节奏，都暗合唐诗的典型风貌，具体可从三点看：

1. 意象取法唐人“日常见深”：诗中“秋雨”“芭蕉”“秋禾”“霓虹”，皆是唐诗里最寻常的风物——李白写“雨打芭蕉叶带愁”，杜甫吟“禾头生耳黍穗黑”，王维绘“空山新雨后”的明净，这些意象本就带着唐人“即景抒情，不避凡俗”的基因。诗人用它们串联起雨前、雨中、雨后的场景，没有生僻典故，却像盛唐山水诗般“景中藏事，事里含情”。

2. 情感承续唐人“闲愁不滞，关联世事”：前两句“卧听芭蕉嘀嗒泣”，是中唐韦应物、刘长卿式的“闲居闲感”——“卧听”是慵懒的姿态，“嘀嗒泣”把雨打芭蕉的声息拟人化，却不是浓愁，只是日常里的一丝轻怅；后两句“秋禾渐熟畏霡霖”突然转至农事，像杜甫“忧端齐终南”的现实关怀，把个人闲情和农民“怕秋雨伤熟禾”的心事勾连，最后以“霓虹悬空天晶时”收束，雨停天净，愁绪随晴光散，情感流转自然，全无刻意，正是唐人“情不外露，随景起伏”的写法。

3. 节奏近唐人“语浅意远，转合顺畅”：四句诗起于“雨如缕”（雨初下），承于“听蕉泣”（雨中感），转于“禾畏霖”（雨中忧），合于“天晶时”（雨后天），像唐人绝句的“起承转合”，意脉不断。用词也如唐诗般“炼字不琢字”，“缕”写雨细、“畏”写农心、“晶”写天净，每个字都准而浅，却让“雨中小景”升成了“有闲情、有世事、有豁然”的完整意境，恰似唐人“清水出芙蓉”的淡远。