辛弃疾生平概览

皓月惊鸿

辛弃疾（1140 年－1207 年），字幼安，号稼轩，南宋著名豪放派词人，爱国将领。一生以收复中原为志，其词兼具豪迈气概与深沉忧思。传世词作600余首，千古名句不计其数，大部分收录于《稼轩长短句》中。
辛弃疾继承并发展了苏轼的豪放词风，进一步强化了词的言志功能，与苏轼并称“苏辛”，共同奠定了豪放派在词坛的主流地位，影响了后世大批词人，后世普遍将其列为宋词四大家（苏、辛、柳、李）之一。
清代词评家陈延焯评价他“辛稼轩，词中之龙也”，认为其词气魄极大，意境极沉，是豪放词的巅峰。

一、生平关键节点
(一）早年抗金与南归（1140-1161）
1140 年：生于山东历城（今济南），时山东已被金国占领，自幼目睹异族统治残忍，立下抗金复土之志。
1161 年：21岁，聚众两千参加耿京抗金义军，任掌书记，力劝耿京归宋，后奉耿京之命南下与南宋朝廷联络。

（二）宦游江南与壮志难酬（1162-1180）
1162 年：北归途中得知耿京被叛徒张安国杀害，率五十骑闯入金营生擒张安国，押至临安（今杭州）斩首，一战成名，获授江阴签判等职，自此归宋。
1165年，上《美芹十论》，分析宋金形势，提出北伐策略，未被采纳。
1170年，任建康府通判，结识史正志、叶衡等主战派。期间创作政论散文《九议》，向朝廷提出九项治国方略。建康通判任满，被调进都城临安作司农寺主簿。
1172年，任滁州知州，治理滁州，修建奠枕楼，展现治世之才。
1175年，任江西提点刑狱，后奉命平定湖南茶商叛乱，获加官为秘阁俢撰
1176年，调任京西转运判官
1179年，任湖南转运副使，向宋孝宗呈交《论盗贼札子》
1180年，任湖南安抚使，创建飞虎军。
1181 年：遭到朝中保守派与政敌的弹劾诬陷，以“贪酷”罪名被罢官。

（三）闲居带湖与瓢泉（1182-1203 年）
因主战被弹劾罢官，先后在江西、福建、浙江等地闲居近20 年，1194年短暂起复为福建安抚使，次年再遭弹劾，移居铅山瓢泉。隐居上饶带湖、铅山瓢泉期间交往众多友人，写下大量词作。
（四）晚年复用与逝世（1203 年-1207）：
宋宁宗嘉泰三年（1203 年），当时 64 岁的辛弃疾被宰相韩侂胄启用，任绍兴知府兼浙东安抚使 ，筹备北伐。
1205年因反对韩侂胄冒进北伐，被调离前线，再度归隐瓢泉。
1207 年68岁，病逝于铅山，临终前仍高呼 “杀贼！杀贼！”，追赠少师，谥号 “忠敏”。

二、主要作品分期及代表作：
1162-1180年（地方任职）：《水龙吟・登建康赏心亭》，借登临抒怀，表达 “把吴钩看了，栏杆拍遍” 的壮志难酬。《摸鱼儿・更能消几番风雨》，以 “惜春”“怨春” 暗喻南宋国运，词风沉郁顿挫。《青玉案・元夕》以 “东风夜放花千树” 绘元宵盛景，结尾 “众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处” 成千古名句。

1181-1192 年（带湖闲居时期）：
《清平乐・村居》，《西江月.夜行黄沙道中》描写乡村生活 ，风格清新明快，展现闲居情趣。
1194-1202 年（瓢泉闲居时期）：《贺新郎.甚矣吾衰矣》“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。”这是辛弃疾与青山之间惺惺相惜。“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。”这是“当下英雄”与“史上英雄”之间惺惺相惜。两句均有自负自恋、傲视古今的豪迈气概。《鹧鸪天·有客慨然谈功名因追念少年时事戏作》当年策马奔腾，如今须发皆白。英雄敌不过岁月，更敌不过“闲置”。结果，只能将“平戎策”换“种树书”。词中有一股壮志成灰、英雄无奈的悲凉之气。

1204-1205 年（晚年起用时期）：
《南乡子・登京口北固亭有怀》，借 “千古兴亡多少事”“生子当如孙仲谋” 抒发北伐之志与对时局的忧虑。《永遇乐・京口北固亭怀古》，借古讽今，感叹 “舞榭歌台，风流总被雨打风吹去”，是其豪放词的代表作。

三、贡献及影响：辛弃疾是“南宋武将中最有文采，南宋文臣中最会领兵”的跨界奇才。这种文武双全的独特气质，使他成为了宋代乃至中国文学史上的一位实力雄厚的悍将。
他的一生，是对“国家不幸诗家幸”这一说法的深刻诠释。尽管他的军事才能未能得到充分发挥，然而，正是这份未能实现的军事抱负，化作了他文学创作中不竭的灵感源泉。他手中的笔，如同战场上锋利的剑，挥洒出无数震撼人心的词篇，不仅在数量上冠绝一时，更在质量上达到了宋代词坛的巅峰，为宋词的发展注入了新的活力，开辟了一个全新的境界。

辛弃疾以词为剑，直指时弊，表达了对国家命运的深切忧虑和对民族复兴的强烈渴望。他的词，是那个时代最响亮的号角，唤醒了沉睡中的民族精神，激励着无数仁人志士为国家的未来而奋斗。
梁启超所言：“稼轩词者，宋室南渡后民族精神之所寄也”（《饮冰室文集》），这种寄寓于词中的民族魂，正是辛弃疾留给后世最珍贵的精神遗产。

辛弃疾对词的贡献，首先体现在他开创的“稼轩体”上。这一词风不仅继承了苏轼“以诗为词”的创新精神，更在此基础上进一步拓展，实现了“以文为词”、“以赋为词”乃至以传奇故事入词的突破。在辛弃疾的笔下，无论是经典文献中的经语、史语、子语，还是民间流传的俚语，都被他信手拈来，融入词中，使得词的表现手法更加多样，内容更加丰富，情感更加深沉。

辛弃疾的词，既有壮志未酬的悲愤，也有家国情怀的深沉，更有对人生哲理的深刻思考，这种多元化的题材与情感表达，极大地拓宽了词的艺术边界。
辛弃疾的词风，既有豪放不羁的一面，又不失细腻温婉，这种刚柔并济的艺术风格，使得他的词作在南宋乃至整个中国文学史上占据着举足轻重的地位。

王国维在《人间词话》中精辟指出：“南宋词人，白石有格而无情，剑南有气而乏韵。其堪与北宋人颉颃者，唯一幼安耳。”
与陆游“夜阑卧听风吹雨”（《十一月四日风雨大作》）的纯粹忧国不同，辛弃疾将军事谋略、历史洞察与艺术天才熔于一炉；与苏轼“一蓑烟雨任平生”（《定风波》）的旷达自适相较，稼轩词更添了“道男儿到死心如铁”（《贺新郎》）的悲壮。