电影”南京照相馆"

刘廉荣

在女儿培伴下，观看电影”南京照相馆"，走出影院，心仍被《南京照相馆》的故事揪着。 这部以南京大屠杀为背景的电影，没有宏大的战争场面，却用照相馆里普通人的故事，让我看到黑暗岁月里的人性光芒。 《南京照相馆》这部电影让我深受震撼。影片讲述了南京沦陷后，一群普通百姓在照相馆避难的故事。他们面对日军的残暴，没有选择沉默，而是勇敢地站出来，揭露日军的罪行。 影片改编自南京大屠杀期间罗瑾、吴旋守护“京字第一号证据”的真实事件，聚焦1937年吉祥照相馆内平民冒死保存日军屠城罪证底片的故事。 1937年南京大屠杀，邮差阿昌为了保命，冒充相馆冲洗工，为日军冲洗照片，并收留了一众中国军民，使相馆成为临时的庇护所。 南京的一名邮递员，战争时套用了一个照相馆学徒的身份。在金老板的教学下，阿昌学会冲洗照片的技能。在照相馆狭小的红色暗房里，当一张张记录着日军屠戮暴行的照片在显影液中逐渐浮现，触目惊心的真相也刺痛着他的心。 阿昌从最初只求自保的普通人，到最后成为了冒死传递日军罪证的勇士。邮差“阿昌”编号“1213”，对应12月13日。这是每个中国人无法忘记的日期。1937年12月13日，日本侵略者占领南京。 吉祥照相馆原是充满欢声笑语的地方，日本士兵的到来打破平静。邮差阿昌、戏班姑娘毓秀、照相馆老金一家，还有翻译官王广海，因为要给日军冲洗照片聚在了一起。 邮差阿昌。他在被迫为日军冲洗底片时，意外发现了能证明日军屠城的罪证照片，而是与众人一起，历经艰难险阻，将底片运送出去。 阿昌刚开始总缩着脖子，说话结结巴巴，可看到日军照片底片时，面对日军的残暴，没有选择沉默，而是勇敢地站出来，揭露日军的罪行。 当同胞遇害的照片在暗房里显影时，照片里的妇女抱着婴儿蜷缩在墙角，老人跪在土坑旁，这些画面像针扎在心上。 日军让阿昌和毓秀扮作夫妻拍亲善照，旁边突然响起婴儿啼哭。一位母亲刚要哄孩子，刺刀就捅了过来。照相馆的白炽灯照在假笑的新郎新娘脸上，照在母亲渐渐冰凉的身体上，这样强烈的对比让我握紧了拳头。 老金把真正的照片偷偷藏在相框夹层里，女儿小花抱着这些相框逃跑时，辫子都被子弹打断了。 ”阿昌原本只想“活下去”，当一个只想“活下去”的人获得了保命的资格，却不忍独占生机，他一次、再一次把活的可能让给他人，最终为把照片传出去壮烈赴死。 《南京照相馆》作为南京大屠杀题材的最新电影，与我国首部揭露侵华日军南京大屠杀暴行的影片——1987年由南京电影制片厂、福建电影制片厂联合出品、罗冠群执导的《屠城血证》，形成了一次跨越时空的呼应。两部作品共同聚焦于一个真实的历史事件原型：华东照相馆学徒罗瑾在冲洗日本军官胶卷时，冒死加印记录日军暴行的照片，并将其制作成一本16张照片的相册。这本相册在通讯队员吴旋的接力守护下，最终作为“京字第一号”证据，在南京审判战犯军事法庭对谷寿夫的公审中被当庭出示，成为控诉日军暴行的如山铁证。 《屠城血证》公映后的三十余年间，中国电影的南京大屠杀叙事呈现出多元、丰富的创作状态。 《南京1937》（1995）以中日家庭视角阐述战争中的民族与人性。 《黑太阳·南京大屠杀》（1995）用酷烈的方式直面战争的摧毁力。 《南京！南京！》（2009）以日本士兵的视角，表述战争对普遍人性的戕害。 《金陵十三钗》（2011）讲述秦淮歌女代替女学生赴死的义举。 《南京照相馆》海报上，赫然刻写着“取材于南京大屠杀期间，日军真实罪证影像”，影片表现出一种强调历史真实、追求现场重返的强烈意图。 铭记过去不是延续仇恨，而是为了对抗遗忘。当阿昌在暗房中颤抖的双手紧握底片，当毓秀的戏服包裹罪证胶片，这些虚构瞬间与罗瑾、吴旋的真实壮举，以及看完《南京照相馆》眼含热泪、心情久久不能平静。