古诗词常用词牌名选用（整理而成）

南京记忆

选用词牌名，多与场景的氛围、情感的浓淡、意境的宽窄相契，如同为不同的风景选适配的画框，需贴合其风骨与气韵：

1. 壮阔豪迈之景/豪情壮志之情

若写边塞风光、金戈铁马，或抒报国之志、英雄气概，可选**《念奴娇》《满江红》《破阵子》**。这类词牌格律激昂，篇幅可长可短，能容下“大江东去”的磅礴，或“醉里挑灯看剑”的慷慨，字间自带杀伐气与苍茫感。

2. 婉约细腻之景/缠绵悱恻之情

若描闺中闲愁、月下相思，或记江南烟雨、花前低语，宜用**《蝶恋花》《浣溪沙》《点绛唇》**。它们声调柔婉，篇幅精巧，如“泪眼问花花不语”的含蓄，或“无可奈何花落去”的轻叹，适合藏起心事，于细节处见深情。

3. 清幽闲逸之景/淡泊宁静之情

若写山林归隐、田园风光，或抒超然物外、自适自足之意，《鹧鸪天》《渔歌子》《采桑子》 更贴切。其格律轻快如溪，可绘“稻花香里说丰年”的恬淡，或“西塞山前白鹭飞”的悠然，自带一股洗尽铅华的清寂。

4. 怀古凭吊之景/深沉感慨之情

若登楼望古、抚今追昔，或叹兴亡更替、岁月沧桑，《永遇乐》《桂枝香》《水龙吟》 更合境。这类词牌气象沉雄，适合铺陈“千古江山，英雄无觅”的苍凉，或“六朝旧事随流水”的怅惘，于时空交错中见厚重。

5. 节庆欢宴之景/明快喜悦之情

若记上元灯火、中秋赏月，或写亲朋相聚、笑语晏晏，《鹧鸪天》《醉太平》《贺圣朝》 较相宜。它们节奏明快如鼓点，可载“东风夜放花千树”的热闹，或“一曲新词酒一杯”的欢畅，字里行间都是融融暖意。

简言之，词牌如衣裳，需与“内容之体”合身——豪放者配剑，婉约者执扇，清幽者携笛，怀古者负笈，方得神韵。

再者，选词牌亦如择器盛酒：烈酒会用粗陶大碗，逞的是酣畅；清酒会用青瓷小盏，品的是幽微。

若遇仓皇离别、难掩悲戚，《忆秦娥》《长相思》最能托得住那份哽咽——短句促如泣声，长句绵似牵衣，字字都沾着泪意；若逢寻常日子、点滴欢喜，《如梦令》《相见欢》便刚刚好，篇幅小巧如掌心暖炉，能盛下“兴尽晚回舟”的随性，或“无言独上西楼”的轻愁。

更有《清平乐》，可庄可谐：写市井喧嚣，能容下“茅檐低小，溪上青青草”的烟火；写心有千千结，也藏得住“为问新愁，何事年年有”的怅惘。

说到底，词牌是情感的“容器”，不必拘于成规。心中有江河，便选能纳百川的长调；眉间有轻愁，就用可藏眉尖的小令。只要那份心绪能顺着格律的纹理自然流淌，便是最好的契合——毕竟，文字的魂魄，从不在形式，而在那份“见字如面”的真切。

　　

古诗词的词牌名数量繁多，据统计有上千种，它们或源自乐曲名、典故，或因字数、格律特点得名，以下按常见类型列举一些经典词牌，整理如下，供大家学习应用与参考：

一、篇幅较短小（单调/双调，字数较少）

- 《如梦令》：单调三十三字，七句五仄一叠韵，风格灵动，多写闲情或瞬间景致，如李清照“常记溪亭日暮”。

- 《长相思》：双调三十六字，前后段各四句，三平韵一叠韵，常用来写相思之情，如纳兰性德“山一程，水一程”。

- 《浣溪沙》：双调四十二字，上下片各三句，两平韵，句式轻快，适合写景抒情，如晏殊“无可奈何花落去”。

- 《忆江南》：单调二十七字，五句三平韵，又名《望江南》，多咏江南风物，如白居易“日出江花红胜火”。

二、篇幅中等（双调，字数适中）

- 《菩萨蛮》：双调四十四字，上下片各四句，两仄韵两平韵，格律灵活，可豪放可婉约，如温庭筠“小山重叠金明灭”、辛弃疾“郁孤台下清江水”。

- 《清平乐》：双调四十四字，上下片各四句，两仄韵两平韵，风格清丽或含蓄，如黄庭坚“春归何处”。

- 《卜算子》：双调四十四字，上下片各四句，两仄韵，多咏物或抒情，如陆游“驿外断桥边”。

- 《蝶恋花》：双调六十字，上下片各四句，四仄韵，又名《鹊踏枝》，常写缠绵情思，如柳永“伫倚危楼风细细”。

- 《鹧鸪天》：双调五十五字，上下片各五句，三平韵，兼具叙事性，适合写生活场景或感怀，如辛弃疾“陌上柔桑破嫩芽”。

三、篇幅较长（双调/三叠，字数较多）

- 《念奴娇》：双调一百字，上下片各十句，四仄韵，又名《百字令》，气势恢宏，适合怀古或抒豪情，如苏轼《念奴娇·赤壁怀古》。

- 《水调歌头》：双调九十五字，上下片各十句，五平韵，格律舒展，常写旷达情怀，如苏轼“明月几时有”。

- 《满江红》：双调九十三字，上下片各十句，五仄韵，风格激昂，多抒壮志或悲愤，如岳飞“怒发冲冠”。

- 《永遇乐》：双调一百零四字，上下片各十一句，四仄韵，适合铺陈叙事，如辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》。

- 《兰陵王》：三叠一百三十字，句式复杂，多写离别愁绪，如周邦彦“柳阴直”。

四、其他特色词牌

- 《浪淘沙令》：双调五十四字，上下片各五句，四平韵，可写怀古或闲愁，如李煜“帘外雨潺潺”。

- 《虞美人》：双调五十六字，上下片各四句，两仄韵两平韵，情感浓烈，如李煜“春花秋月何时了”。

- 《雨霖铃》：双调一百零三字，上下片各九句，五仄韵，多写离别之苦，如柳永“寒蝉凄切”。

词牌的核心是“调有定格，句有定数，字有定声”，不同词牌的格律、音韵决定了其适合表达的情感风格，词人会根据内容选择相应词牌，使声情与文情相契合。

再整理介绍较有特色的词牌名，并简要说明其格律特点与常见内容倾向，供大家学习应用：

1. 《点绛唇》

- 双调四十一字，上下片各四句，三仄韵。

- 风格清丽婉约，多写闺情、相思或咏物，如李清照“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手”。

2. 《捣练子》

- 双调二十七字，上下片各五句，三平韵。

- 原写捣练（洗衣）场景，后多咏秋夜、思妇之情，如李煜“深院静，小庭空，断续寒砧断续风”。

3. 《相见欢》

- 双调三十六字，上下片各四句，两仄韵两平韵（或全平韵）。

- 又名《乌夜啼》，多抒离愁别绪或孤寂情怀，如李煜“无言独上西楼，月如钩”。

4. 《诉衷情》

- 双调四十五字，上下片各五句，三平韵。

- 格律明快，适合直抒胸臆，写思念、壮志或人生感慨，如陆游“当年万里觅封侯，匹马戍梁州”。

5. 《阮郎归》

- 双调四十七字，上下片各四句，四平韵。

- 得名于刘晨、阮肇入天台遇仙典故，多写艳情、闲愁或忆旧，如晏几道“天边金掌露成霜，云随雁字长”。

6. 《朝中措》

- 双调四十八字，上下片各四句，三平韵。

- 风格疏朗，可写宴饮、怀人或咏史，如欧阳修“平山栏槛倚晴空，山色有无中”。

7. 《醉花阴》

- 双调五十二字，上下片各五句，五仄韵。

- 得名于饮酒赏花之境，多写闺怨、秋思，如李清照“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽”。

8. 《行香子》

- 双调六十六字，上下片各五句，四平韵。

- 句式流转，适合写闲游、抒情或田园生活，如秦观“树绕村庄，水满陂塘”。

9. 《临江仙》

- 双调六十字，上下片各五句，三平韵。

- 格律灵动，可写怀古、抒怀或离别，如杨慎“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄”。

10. 《一剪梅》

- 双调六十字，上下片各六句，三平韵一叠韵。

- 因“一枝梅”意象得名，多写相思缠绵之情，如李清照“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟”。

11. 《唐多令》

- 双调六十字，上下片各五句，五平韵。

- 又名《南楼令》，风格苍凉，多写羁旅、感怀，如刘过“芦叶满汀洲，寒沙带浅流”。

12. 《破阵子》

- 双调六十二字，上下片各五句，三平韵。

- 原是军乐，后多写壮志、军旅或回忆，如辛弃疾“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”。

13. 《苏幕遮》

- 双调六十二字，上下片各七句，四仄韵。

- 源自西域乐舞，可写思乡、写景，如范仲淹“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠”。

14. 《定风波》

- 双调六十二字，上下片各五句，两平韵两仄韵。

- 格律灵活，多写旷达情怀或生活小景，如苏轼“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行”。

15. 《钗头凤》

- 双调六十字，上下片各七句，五仄韵两叠韵。

- 因“钗头凤”首饰得名，多写爱情悲剧、悔恨，如陆游“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳”。

16. 《青玉案》

- 双调六十七字，上下片各六句，五仄韵。

- 风格含蓄，可写元宵、怀人或感遇，如辛弃疾“东风夜放花千树，更吹落，星如雨”。

17. 《天仙子》

- 双调六十八字，上下片各六句，五仄韵。

- 得名于仙子传说，多写闺情、愁绪，如张先“水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒”。

18. 《江城子》

- 双调七十字，上下片各五句，五平韵（或单调三十五字）。

- 可豪放可婉约，写悼亡、狩猎、思乡皆可，如苏轼“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”。

19. 《河传》

- 双调五十五字（或七十四字），上下片各四句，四仄韵。

- 曲调多变，多写离情、写景，如温庭筠“湖上，闲望。雨萧萧，烟浦花桥路遥”。

20. 《鹊桥仙》

- 双调五十六字，上下片各五句，两仄韵两平韵。

- 因牛郎织女典故得名，多写七夕、爱情，如秦观“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度”。

21. 《夜游宫》

- 双调五十七字，上下片各六句，四仄韵。

- 风格峭拔，多写夜景、抒怀，如陆游“雪晓清笳乱起，梦游处、不知何地”。

22. 《忆秦娥》

- 双调四十六字，上下片各五句，三仄韵一叠韵。

- 又名《秦楼月》，多写伤怀、怀古，如李白“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”。

23. 《好事近》

- 双调四十五字，上下片各四句，两仄韵两平韵。

- 格律轻快，多写乐事、闲情，如秦观“春路雨添花，花动一山春色”。

24. 《太常引》

- 双调四十九字，上下片各四句，四平韵。

- 又名《太清引》，可写中秋、抒怀，如辛弃疾“一轮秋影转金波，飞镜又重磨”。

25. 《千秋岁》

- 双调七十一字，上下片各八句，五仄韵一叠韵。

- 多写祝寿、感时，如张先“数声鶗鴂，又报芳菲歇”。

26. 《玉楼春》

- 双调五十六字，上下片各四句，三平韵。

- 又名《木兰花》，多写闺情、宴乐，如欧阳修“尊前拟把归期说，未语春容先惨咽”。

27. 《望海潮》

- 双调一百零七字，上下片各十一句，五平韵。

- 篇幅较长，适合铺写都市、江景之盛，如柳永“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华”。

28. 《鹤冲天》

- 双调八十四字，上下片各九句，五仄韵。

- 风格豪放，多写壮志、傲世，如柳永“黄金榜上，偶失龙头望”。

29. 《小重山》

- 双调五十八字，上下片各四句，四平韵。

- 又名《小重山令》，多写愁绪、思乡，如岳飞“昨夜寒蛩不住鸣，惊回千里梦，已三更”。

30. 《忆王孙》

- 单调三十一字，五句五平韵（或双调）。

- 简洁明快，多写闺怨、秋景，如李重元“萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂”。

31. 《眼儿媚》

- 双调四十八字，上下片各四句，三平韵。

- 风格柔媚，多写女子情态、相思，如李清照“秋波媚，看取晚来风势，故应难看梅花”。

32. 《河满子》

- 双调五十四字，上下片各四句，四仄韵。

- 原是乐府曲名，多写哀怨、忆旧，如毛熙震“寂寞芳菲暗度，岁华如箭堪惊”。

33. 《少年游》

- 双调五十字，上下片各五句，三平韵。

- 多写少年情怀、游赏，如柳永“长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶”。

34. 《御街行》

- 双调七十六字，上下片各七句，四仄韵。

- 又名《孤雁儿》，多写秋思、怀人，如范仲淹“纷纷坠叶飘香砌，夜寂静，寒声碎”。

35. 《蓦山溪》

- 双调八十二字，上下片各九句，六仄韵。

- 风格多样，可写写景、赠别，如黄庭坚“鸳鸯翡翠，小小思珍偶”。

36. 《洞仙歌》

- 双调八十三字，上下片各九句，五仄韵。

- 篇幅适中，多写仙逸、恋情，如苏轼“冰肌玉骨，自清凉无汗”。

37. 《惜分飞》

- 双调五十字，上下片各四句，四仄韵。

- 因“惜别”意得名，多写离别之苦，如毛滂“泪湿阑干花着露，愁到眉峰碧聚”。

38. 《醉翁操》

- 双调九十一字，上下片各十句，六平韵。

- 苏轼据欧阳修《醉翁亭记》谱曲，多写山水、闲适，风格旷达。

39. 《南乡子》

- 双调五十六字，上下片各五句，四平韵。

- 又名《好离乡》，可写咏史、写景，如辛弃疾“何处望神州？满眼风光北固楼”。

40. 《鹊桥仙令》

- 即《鹊桥仙》变体，格律略同，多写七夕情事，更强调“令”的短小灵动。

41. 《雨霖铃慢》

- 《雨霖铃》变体，篇幅稍长，情感更缠绵，如柳永“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”本调。

42. 《太常引》

- 同前，双调四十九字，多写节日感怀，如纳兰性德“晚来风起撼花铃，人在碧山亭”。

43. 《忆旧游》

- 双调一百零二字，上下片各十句，五平韵。

- 多写怀旧、游踪，如周邦彦“记愁横浅黛，泪洗红铅，门掩秋宵”。

44. 《解连环》

- 双调一百零六字，上下片各十句，五仄韵。

- 又名《望梅》，多写离别、相思，如周邦彦“怨怀无托，嗟情人断绝，信音辽邈”。

45. 《暗香》

- 双调九十六字，上下片各九句，五仄韵。

- 姜夔自度曲，多咏梅、抒怀，风格清幽，如“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛”。

46. 《疏影》

- 与《暗香》同为姜夔自度曲，双调一百十字，上下片各十句，五仄韵，多咏梅寄情。

47. 《淡黄柳》

- 双调六十五字，上下片各五句，五仄韵，姜夔自度曲，多写春景、客愁。

48. 《眉妩》

- 双调一百零三字，上下片各十一句，六仄韵，又名《百宜娇》，多写咏物、感怀。

49. 《水龙吟》

- 双调一百零二字，上下片各十一句，四仄韵，气势雄浑，适合怀古、抒壮志，如辛弃疾“楚天千里清秋，水随天去秋无际”。

50. 《齐天乐》

- 双调一百零二字，上下片各十句，五仄韵，又名《台城路》，多写秋思、咏物，如姜夔“庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语”。

以上词牌的“内容要求”并非绝对限制，实则是因格律音韵（如平仄、韵脚、节奏）自然导向的情感风格——或婉约、或豪放，或适合写景、或宜于抒情，词人往往根据表达需求灵活选择，最终以“声情合一”为上。