草书字书写特点考——献给第41个教师节

汤道梧

前言

今天又逢教师节，老夫本着”活到老，学到老”精神，以顾心平先生书写的《纪念中国人民抗战胜利八十周年》书法作品为学习教材，并对其中部分草书字例，分别在网上搜索到各草书字的书写特点，借用《美篇》形式表达出来，作为老夫向第41个教师节交出的献礼作业。

文字中如有译字不准或不当之处，烦请指正，谢谢！

草书“举”字的书写特点

草书“举”字的书写特点主要体现在结构简化与笔意连贯两方面，不同流派和书家的处理方式存在差异，但核心均围绕“上乙下未”的符号化特征展开。

1. 结构简化与符号化

章草遗风：部分写法保留隶书笔意，笔画连贯但结构保守。例如，甲骨文中的“举”字被解读为“大人举小孩”的象形符号，小篆则演变为“五只手托举物体”的形态，草书中将其简化为“上乙下未”的符号组合。

今草自由：今草写法进一步简化，笔画高度连贯且结构自由。例如，将复杂笔画简化为三点，下方以“一撇反捺+横竖”组合替代原结构，甚至将撇捺处理为两点，形成更流畅的线条。

2. 笔意连贯与动态表现

章草向今草过渡：章草接近隶书，笔画独立但有连笔趋势；今草则完全连贯，如王羲之、赵孟頫等书家通过一笔书实现字形动态平衡。

狂草的潇洒线条：怀素等狂草书家将“举”字线条拉伸，形成飘逸感，例如通过长竖笔或弧线增强视觉张力。

3. 经典符号“举身为乙未”

草书符号“举身为乙未”是核心特征，即上部为“乙”形曲线，下部为“未”字结构（横、竖、撇捺的简化）。这一符号在《草诀歌》中被明确提及，成为区分草书“举”字与其他字形（如“集”字）的关键。

草书“寇”字的书写特点

草书“寇”字的书写需兼顾结构流畅性与部件融合的独特性，其核心特点可归纳为以下三点：

1. 结构布局：上覆下承式

宝盖头处理：草书中“宀”（宝盖头）常作俯仰之势，左点化为短竖与横钩连写，形成半包围结构。例如，起笔时侧锋切入，左侧短竖略带弧度，与右上横钩形成夹角，奠定整体平衡感。

中部简化：“元”部简化为两点一弧线，与下部“攴”（变形为“夊”）形成空间呼应。这种简化既保留楷书骨架，又通过弧线增强灵动性。

尾部收势：最末点画常以回锋收势，与首笔形成闭环结构，体现草书“一笔成字”的连贯性。

2. 笔画特征：简化与连笔

笔画合并：将楷书中的复杂笔画（如“攴”部的多笔）简化为流畅线条。例如，“又”部简化为反捺接挑钩，减少停顿感。

连笔技巧：通过波浪状连笔（如中部双点）和自然过渡，使笔画间形成气韵贯通的效果。这种处理需控制笔速，避免生硬衔接。

3. 整体形态：紧凑与韵律

空间分配：宝盖头与下部笔画形成半包围结构，整体紧凑而不局促。中部弧线与尾部挑钩的延伸，赋予字形向外扩张的张力。

草书的书写特点：草书是一种以流畅、奔放、富有变化为特点的书法形式，强调用笔的多变性、节奏感和气韵生动。草书作品不仅是一种书写方式，更是一种艺术表达，展现了书法家的个性和创造力。草书的书写特点包括打破匀速、突显节奏变化，以及通过提按、转折、快慢等用笔技巧的变化，使线条富有节奏感和韵律美。

“投”字的书写特点：虽然没有直接提及“投”字在草书中的具体书写特点，但可以参考其他字的书写方法。例如，文章《破石原创：殳字旁草书写法，投、毁、殿、没等字为例》中提到，殳字旁在草书中的写法具有独特的笔势和结构美，通过具体字例展示其笔画结构和书写技巧。这表明“投”字作为包含“殳”部的字，在草书中可能具有类似的书写特点，即笔画结构的连贯性和笔势的流畅性。

草书“降”字书写特点

草书“降”字的书写需把握结构简化与笔势连贯两大核心原则，通过左右部首的曲线转化实现动态平衡，同时保留字形辨识度。具体特点如下：

1. 字形结构简化

左耳旁（阝）：楷书中“阝”分两笔写成（横撇弯钩+竖），草书简化为单笔弧线。起笔稍顿后向右上提转，顺势向下带出弧钩，形似数字“3”的变体。

右侧“夅”：楷书“夅”的撇捺交叠部分转化为连续转笔。顶端短横与撇画合并为弧线，末端回锋衔接下部，形成流畅的曲线组合。

2. 笔势连贯与呼应

左右一体：左右部分需一气呵成，转折处通过“圆转”代替“方折”。例如怀素《自叙帖》中“降”字的螺旋状连笔，体现笔势的连贯性。

动态平衡：末笔收锋时需控制长度，避免过度拉长导致重心失衡。王铎行草中的“降”字强化提按节奏，而祝允明则侧重线条绵密，形成不同风格。

3. 常见错误规避

左耳旁过于僵直，失去草书流动感；

右侧转笔角度过锐，导致字形松散；

末笔过度拉长，破坏整体平衡。

草书“扶”字的书写特点

草书“扶”字在书写时，注重笔画的简化和连贯性，通过省略部分笔画或将其转化为流畅的曲线，使字形更具动态美感。其结构通常保留“扌”（提手旁）的形态，但右侧部分（如“夫”字）会进行简化处理，形成独特的草书符号。草书的书写强调速度与节奏，笔画之间常以牵丝连带，体现“一笔书”的特点。

草书“桑”字的书写特点

1. 结构简化与连笔书写

草书“桑”字的核心在于结构简化和连笔书写，其形态由“戈”“木”两部分演变而来，并衍生出多字通用的“桑字符”。

上半部分“戈”：传统楷书中“又”形结构被简化为三点连写的波浪状线条，形似草书“戈”的变体，收笔时向左下轻顿，为下部留出衔接空间。

下半部分“木”：原楷书底部的“木”字被高度抽象化，保留竖画后，将撇捺简化为左右对称的短弧线，竖画末端向上挑钩，形成独特标识性笔画，称为“桑字符”。

2. 连笔节奏与空间比例

连笔节奏：上部三点需一气呵成，保持间距均匀，第二点略高于首尾两点以形成动态平衡；下部“木”的竖画起笔承接上部末点，先垂直下行再向左上回钩。

空间比例：戈部约占整体高度的1/3，木部占2/3，左右开张的弧线宽度不超过戈部最宽处。

3. 笔锋转换与艺术表现

笔锋转换：转折处多用圆转笔法，如戈部末点转向竖画时需捻管调锋；木部左右弧线采用侧锋快速扫出，体现草书飞白效果。

艺术表现：草书特别讲究笔势的连贯和动感，不同书法家的风格差别很大，如赵孟的桑草书典雅，王铎的则更豪放。

4. 符号通用性

“桑字符”作为简化部件，在多个汉字草书中复用，具体应用如下：

应用位置例字草书口诀解析左偏旁殺（杀）桑又殺左旁“杀”简化为“桑字符”，右旁“殳”简化为“又”右偏旁蝶虫桑蝶右部“桑字符”与左侧“虫”旁上下错位底部构件葉（叶）艹桑叶下部“桑字符”与草书“艹”头上下布局

草书“罪”字书写特点

草书“罪”字的书写特点主要体现在结构简化、笔势连贯、形态多变三个方面，不同书家通过独特的笔法处理赋予该字丰富的艺术表现力。

1. 结构简化与意象提炼

草书对“罪”字的处理常通过部件简省实现，例如：

祝允明的某些作品中，将“罪”字压缩为三笔：第一笔完成“罒”部框架，第二笔长竖贯穿主体，第三笔以波浪线概括“非”部，达到“意到笔不到”的抽象效果。

简省意象式写法极端简化部件，仅保留字形轮廓特征，体现草书“破方为圆”的审美追求。

2. 笔势连贯与动态表现

草书强调笔画的连贯性，通过中锋提按、捻管技巧增强线条节奏：

**怀素《自叙帖》**版本中，“罪”字以斜势贯连式呈现，将“罒”部写成倾斜的椭圆结构，与下部“非”的撇捺形成45度斜角贯穿，字形如疾风骤雨般连贯。

**孙过庭《书谱》**中的“罪”字采用环转缠绕式，通过螺旋状缠绕处理“非”部左右两竖，形成内外双环结构，体现“圆转无角”的特征。

3. 形态多变与风格差异

不同书家对“罪”字的处理存在显著差异：

**王羲之《十七帖》**中，“罪”字以横折起笔式为主，整体字形横向取势，上半部分“罒”简化为连续转折，下半部分“非”通过流畅弧线替代原有点画，左右部分通过竖钩形成呼应。

**赵孟頫《千字文》**中的草书“罪”字，笔画舒展且连带自然，体现“古雅”风格。

草书“天”字的书写特点

1. 结构简化与符号化

草书“天”字的核心特点在于将楷书或行书的复杂结构简化为符号化表达。典型写法为上部一横，下部以类似数字“3”的弧线或撇捺组合构成。例如：

基础形态：上部一长横，下部撇捺连笔形成向右的弧线，形似“3”。

笔法连贯：通过连笔减少停顿，如首横与下部结构的衔接需一气呵成，体现草书的流动性。

2. 笔法特征

起笔与行笔：首横多以切笔入纸，向右上方行笔后微提，再通过顿挫、翻腕等动作完成下部结构。

空间布局：上下部分比例约为1:2，上部横画较短，下部弧线舒展，形成“上紧下松”的视觉效果。

3. 与易混淆字的区别

与“与”字的区分：

首横位置：“天”字首横位于上部顶端；“与”字首横在右上角或简化为一点。

首横长短：“天”字首横较长，“与”字首横较短。

与“知”“去”的区分：通过横画上方是否出头判断（“知”“去”出头，“天.，.”“与”不出头）。

草书“下”字的书写特点

草书作为汉字的一种特定字体，其核心特点在于笔画简化、连笔书写和形态变化，这些特点在“下”字的草书写法中体现得尤为明显：

笔画简化

草书通过减少笔画数量提升书写效率。例如，“下”字在楷书中由横、竖、点三笔构成，而在草书中，这些笔画常被简化为三个点或横竖连笔3。这种简化并非随意，而是基于书法家长期实践形成的“俗成约定”，既保留了字形辨识度，又符合快速书写的需求。

连笔书写

草书强调笔画的连贯性，“下”字的笔画在书写时可能通过一笔连写完成。例如，横与竖的转折处可能以流畅的弧线连接，形成“一点接三点”或“横竖点连写”的形态，使整体结构更显灵动。

形态变化

与楷书或行书相比，草书“下”字的形态差异显著。其上部可能简化为一个点，下部则以两点或三点分布，形成“上一点、下两点”的对称结构。这种变化既适应了草书整体风格，也与“上”字的草书写法（上部两点、下部一点）形成呼应。

符号化特征

草书“下”字的三点写法已成为标准符号，这种符号化是书法演变的必然结果。从隶书、楷书到行书、草书的逐步简化过程中，“下”字的笔画逐渐被点替代，最终固定为三点结构。

草书“华”字书写特点

1. 笔顺与结构特征

基础笔顺：草书“华”字通常遵循点、横、竖、挑的连贯笔顺，如田蕴章所述，起笔两点需宽放，中部收缩，下部再宽放，形成肩、腰、胯的节奏变化。

繁体字形依赖：部分写法基于繁体“華”字结构，例如怀素的演绎中，上半部分草字头后接撇笔，再写下半部分，形成独特的空间分割。

简化变体：存在省略横画或短竖的简约写法，如章草类风格中，上部为草字旁加竖笔，下部以三横连带完成，体现草书的简洁性。

2. 风格分类与变化

两种经典写法：

第一种：按繁体字形创作，笔顺富有创意，常见于魏晋南北朝书法，如王羲之手札。

第二种：草字头后加撇笔，再写下半部分，为唐代狂草大师常用，如怀素《草书千字文》。

五种变体扩展：

章草类：融合隶书笔意，如“缠头燕尾”式横撇提钩，兼具草书的简约与隶书的标志性笔画。

狂草风格：唐代张旭、怀素的作品中，笔画连绵，结构夸张，强调动态美感。

3. 结体要点

中部收缩：草书“华”字中部需紧凑，避免松散，与上下部的宽放形成对比。

连带技巧：笔画间通过挑、撇等动作自然衔接，如第二种写法中草字头与撇笔的连贯处理。

草书“夏”字的书写特点

草书“夏”字的书写特点主要体现在结构简化、连笔运用、笔画省略与变形等方面，不同流派和书法家的写法存在差异，但均围绕快速书写与艺术表达展开。

结构简化与连笔

草书通过连笔和省略部分笔画实现快速书写。例如，“夏”字上部的一横或一点可能简化，中间的“目”常写作一横或横钩，下部“夂”的笔画则通过连贯运笔完成。这种简化既保留了字形的基本特征，又增强了书写的流畅性。

笔画省略与变形

草书常省略楷书中的冗余笔画。如“夏”字中间的“目”可能简化为短横，下部“夂”的第一撇较长且肩负表达“目”字钩意的功能，避免笔画过短导致字形模糊。此外，横画的长短、撇画的收放等细节均需根据整体结构调整。

流派与风格差异

标准草书：以简洁流畅为主，保留基本结构特征，笔画连贯性较强。

现代草书：在继承传统基础上创新，注重笔墨运用和形式美感，融入现代审美元素，写法更加多样化。

草书“恶”字书写特点

草书“恶”字的书写特点主要体现在结构简化、笔画连贯、符号化处理三个方面，不同书家通过笔法变化赋予其独特风格。

1. 结构简化与符号化

草书“恶”字的核心特点是对楷书结构的高度简化，通过符号化处理实现快速书写：

上部简化：楷书“恶”的上部“亚”或“亜”在草书中常简化为一横加两点（如王羲之写法），或进一步简化为一点（如宋徽宗写法）。

下部心旁简化：楷书“心”底在草书中多以三点连笔或两点连笔替代，形成流动感。

整体形态：草书“恶”字常呈现上紧下松或左右呼应的布局，如傅山作品中上部紧凑、下部舒展，体现动态平衡。

2. 笔画连贯与气韵贯通

草书强调笔画间的连贯性，通过牵丝引带实现气韵贯通：

笔断意连：如王铎作品中，上部两点与下部心旁通过隐含的笔势连接，形成“虽断犹连”的效果。

速度变化：起笔时速度较快，形成飞白；中部转折处稍作停顿；收笔时顺势带出，体现节奏感。

3. 风格差异与个性表达

不同书家的草书“恶”字因笔法、章法差异呈现鲜明个性：

王羲之：用笔含蓄，结构疏朗，如《邱令帖》中“恶”字上部两点间距宽松，下部心旁三点轻盈。

宋徽宗（赵佶）：瘦金体笔意融入草书，线条瘦劲，如《草书千字文》中“恶”字上部一点如滴露，下部心旁两点如箭矢。

傅山：笔法奔放，结构扭曲，如《草书杜甫诗轴》中“恶”字上部倾斜，下部心旁夸张外拓，体现“丑拙”之美。

草书“惨”字书写特点

草书以笔画简省、结构流畅、气势连贯为核心特征，“惨”字的草书写法通过符号化处理和动态笔势展现情感张力。其书写特点可归纳为以下三点：

笔画简省与符号化

草书将“惨”字（繁体“慘”）的“忄”旁简化为两点一竖的连笔，右部“戀”省去中间重复结构，仅保留关键笔画。例如，王献之的草书“惨”字7，左部“忄”以两点快速衔接竖笔，右部通过弧线与折笔完成，整体字形紧凑。

动态笔势与连贯性

草书强调“一笔书”的连贯性，“惨”字常通过提按、转折、牵丝等笔法实现气韵贯通。如陈淳的草书范例中，“惨”字右部以流畅弧线连接上下结构，末笔收锋时引出下一字势。

情感表达与风格差异

不同书法家的草书“惨”字因个人风格而异：

王献之：用笔圆转，字形舒展，体现魏晋风度；

王铎：笔势跌宕，墨色干湿对比强烈，展现晚明狂草的张力；

敬世江：结构严谨，笔画粗细均匀，兼具实用性与艺术性。

草书“屠”字书写特点

草书“屠”字整体呈现半包围结构，强调内外协调与动态平衡，具体特点如下：

左上部“尸”旁：

整体抗肩，避免写宽。

“口”框横折露锋起笔，横画抗肩略仰，竖笔左斜渐轻；第二横左探平行，收笔托竖；长撇起笔挡横，上部稍直，中部后渐弯撇出。

右下部“者”字：

上收下展，注意对应关系。

“土”部扁宽左收右展，首横抗肩协调，竖笔左斜厚重，长横左抗右平呈拱形；撇笔起笔高，身直收笔准。

“日”部稍宽，横画间距上近下远，右竖稍重长以稳字。

草书“缴”字的书写特点

草书“缴”字的书写需兼顾结构简化与笔势连贯，其核心在于对偏旁部首的符号化处理和线条的动态平衡，具体特点如下：

1. 结构拆解与偏旁简化

左偏旁“纟”的草法：草书中，“纟”通常简化为两到三个连续弧线，以流畅的曲线替代绞丝旁的三点。例如，王羲之《十七帖》中“经”“纪”等字的写法。

右部“敫”的简化：草书对复杂部件常采用借代或省略法。例如，怀素《自叙帖》中“激”“邀”等字的“敫”部写法，将“方”“白”“放”等部件简化为一笔波浪形弧线，或通过连笔形成闭环结构。

2. 连笔与符号化处理技巧

起笔与收锋：左部“纟”以轻入笔的弧线起势，向右上方挑出，顺势连接右部“敫”；右部首笔承接左部收笔，形成“空中换势”的连贯感。

符号替代：右部“敫”中的“方”可简化为单点或短竖（类似“口”字的草法），而“放”的捺笔可转化为长弧线向下延伸，与左侧形成平衡。

空间布局：整体字形宜左密右疏，右部笔画外拓以增强动态，参考黄庭坚《李白忆旧游诗卷》中“缴”字的疏密对比。

3. 历代书家参考与改良建议

参考相似字形：若古帖中罕见“缴”字，可通过参考相似字形推演其草法。例如，王铎行草书中“邀”“激”等字的“敫”部处理（如《赠张抱一行书诗卷》），或于右任《标准草书》中对“绞丝旁”与复杂右部的组合规范。

融合改良法：左部“纟”采用智永《真草千字文》的圆润弧线；右部“敫”借鉴孙过庭《书谱》中“微”“邀”等字的连笔方式，形成“一笔书”效果。

草书“胜”字书写特点

1. 部件符号化

右部“券”的简化：在草书中，右部“券”多转化为两点一竖或波浪线。例如怀素写法中连笔形成环状结构，将原本复杂的笔画简化为具有流动感的线条，既保留了字形的辨识度，又体现了草书简洁流畅的特点。

左部“月”的简化：左部“月”旁常简化为短竖或弧线，通过牵丝与右部形成呼应。如智永《真草千字文》中的提按处理，将“月”字旁以简洁的线条呈现，同时利用牵丝与右部连接，使整个字在视觉上更加连贯。

2. 连笔减省原则

草书强调书写速度和流畅性，因此会对笔画进行减省和连笔处理。“胜”字在书写时，笔画之间的连接更加自然和简洁。例如，右部的笔画可能会通过连续的曲线或直线连接，减少停顿和提笔的次数，使书写过程更加一气呵成。

3. 空间重组技巧

部件错位：通过部件错位重构字形，如赵孟頫将右部上移，打破常规的左右结构布局，创造出独特的视觉效果。这种错位处理不仅增加了字形的动态感，还体现了书法家对空间布局的独特理解。

比例调整：调整左右部分的比例，常见为左窄右宽（1:2）。通过这种比例调整，使整个字在视觉上更加稳定和协调，同时突出了右部的主要笔画，增强了字的表现力。

草书“利”字书写特点解析：

草书“利”字的书写核心在于结构简化与笔势连贯，其特点可归纳为以下三点：

禾字旁的草化处理

禾字旁在草书中常简化为撇-竖-横-撇折的连贯线条，形似“手”的动态。例如，撇画起笔后直接向下带出竖画，再通过牵丝连接横画，最后以撇折收尾，形成流畅的弧线。

立刀旁的符号化

根据王羲之《草诀歌》“右刀寸点弯”的规则，立刀旁在草书中简化为点+弯钩的组合。部分书法家会省略上方的点，仅保留下方的弯钩，形成类似“横钩”的圆转形态，末尾用圆笔而非顿笔。

整体笔势的连贯性

草书“利”字强调一笔书的效果，左右结构通过牵丝连接，形成“禾-立刀”的无间断书写。例如，禾字旁的末笔与立刀旁的起笔可通过隐含的游丝呼应，增强整体动感。

草书“民”字的书写特点

草书作为书法中最自由奔放的字体，其核心特点在于笔画的连贯性、流畅性以及形态的简化与变形。具体到“民”字的草书写法，呈现出以下特征：

笔画简化与合并

草书常通过省略或合并笔画来提升书写效率。例如，“民”字中间的横画可能与其他笔画巧妙连接，而非楷书中独立的断开状态。这种处理使字形更紧凑，同时保持辨识度。

动态笔势与斜向走势

草书“民”字的笔画走向常呈斜向，赋予字形强烈的动态感。起笔轻盈如蜻蜓点水，逐渐加重笔力，至收尾时潇洒利落，似风停骤止。这种笔势变化能直观表达书写者的情绪。

修长结构与空间布局

与楷书“民”字的矮胖形态不同，草书更倾向将其写为修长结构，通过拉伸笔画比例增强视觉张力。例如，竖钩部分可能延长，使整体字形如舞者舒展身姿。

部首字符的替代规则

在草书体系中，右旁为“民”或“氏”的字可用统一字符替代（称“民字符”）。例如，“抿”“抵”等字的右旁均遵循此规则，但需注意“抵”字右下点画的保留以区分字义。

草书“离”字的书写特点

草书“离”字的书写需遵循笔画简化、连笔流畅的核心原则，重点在于结构重组与笔势呼应。其结构拆解与简化规律如下：

左侧“离”部：压缩为三笔连写，首点转化为短竖，下部“冂”结构作弧线处理，形成动态弧度。

右侧“隹”部：简化为波浪形连笔，将原本四横一竖的结构凝练为两折笔，强化流动感。

书写要点：

笔顺调整：建议采用“左部竖画→中部折笔→右侧连写”的顺序，确保笔势连贯。

节奏控制：前半部缓起蓄势，至右侧连笔时加速完成波浪形运笔，形成“慢-快-慢”的节奏变化。

空间处理：注意左右部件的虚实对比，通常左实右虚，中部留出气口，避免结构拥挤。

草书“火”字的书写特点

草书作为汉字的一种字体，以结构简省、笔画连绵为核心特征，其书写特点可归纳为以下三点：

笔画简化与连笔

草书通过省略楷书中的冗余笔画，将“火”字原本的四个独立笔画（两点、竖撇、捺）简化为两点一线的连贯形态。例如，行楷中左点右点分立，草书则将两点以弧线或斜线相连，形成动态的视觉效果。

动态平衡与节奏感

草书强调笔画的流动性，通过提按、转折的节奏变化赋予“火”字生命力。如视频中演示的写法，两点后以旋状笔触收尾，既保持字形平衡，又体现草书的奔放气质。

风格多样性

草书内部可细分为章草、今草、狂草等流派，不同流派对“火”字的处理差异显著：

章草：保留隶书笔意，结构规整，如《标准草书千字文》中的“火”字，笔画间留有隶书横画的波磔痕迹。

今草：笔画连绵，注重气势，如王铎、傅山等名家的作品中，“火”字常以一笔书形式呈现，两点与竖撇捺融为一体。

狂草：追求极致的自由与抽象，如张旭、怀素的狂草，“火”字可能仅保留象征性的两点，其余笔画以飞白、断笔等技法表现火焰的跃动感。

草书“皆”字书写特点

草书“皆”字的书写以简省连绵为核心特征，通过点画变形与结构重组实现动态平衡。其核心特点可归纳为以下三点：

点画符号化

草书将楷书“皆”字的复杂结构简化为符号化表达。例如，怀素《自叙帖》中将首点拉长为粗壮竖画，与右侧“比”部形成俯仰呼应；田蕴章指出“皆”字草书需将点压在斜竖上，若点画位置偏移则易与“公”字混淆。

体势动态化

草书“皆”字常通过体势变化打破静态平衡。怀素《自叙帖》中“皆”字采用左高右低布局，与周围左低右高的字形成对比，强化章法节奏。王羲之草书则以流畅线条实现点画呼应，如《圣教序》集字中通过弧线连接笔画，体现“简省连绵”的草书本质。

结构重组

草书对“皆”字的结构进行大胆调整。例如，部分草书写法将底部“日”部简化为横画，或通过欹侧取势（如米芾行书中的倾斜处理）增强视觉张力。

书法全诗如下：

举国抗战十四载，

日寇投降八十年。

扶桑罪诏告天下，

华夏铭勒在山川。

恶魔惨败屠刀缴，

盟国胜利鼓角喧。

世界人民离战火，

神州大地皆春天。