七律.大兴安岭行之壮览云冈石窟

武君

诗词∥武君

美篇号∥1993950

照片∥武君等

图片信息//网络（致谢）

七律.大兴安岭行之壮览云冈石窟

面世一千五百年，

皇家主导更丰妍。

魏文后喜骨清秀，

唐武时欢胖润圆。

木构宫雕初度见，

原型帝像首回观。

中西碰撞形欧亚，

震撼游潮叹远边。

解读

　　大兴安岭行之壮览云冈石窟：2025年9月8日，我们家亲友5人随川哥“9月大兴安岭行”组团，早上7点半离开应县酒店，一路狂奔1小时30分98公里，于9点到达并于中午1点前游览了云岗石窟。云冈石窟位于中国北部山西省大同市以西16公里处的武周山南麓。石窟始凿于北魏兴安二年(公元453年)，大部分完成于北魏迁都洛阳之前(公元494年)，造像工程则一直延续到正光年间(公元520～525年)。石窟依山而凿，东西绵亘约1公里，气势恢弘，内容丰富。现存主要洞窟45个，大小窟龛252个，石雕造像51000余躯，最大者达17米，最小者仅几厘米。窟中菩萨、力士、飞天形象生动活泼，塔柱上的雕刻精致细腻，上承秦汉(公元前221年～公元220年)现实主义艺术的精华，下开隋唐(公元581～907年)浪漫主义色彩之先河，与甘肃敦煌莫高窟、河南龙门石窟并称“中国三大石窟群”，也是世界闻名的石雕艺术宝库之一。云冈石窟的造像气势宏伟，内容丰富多彩，堪称公元5世纪中国石刻艺术之冠，被誉为中国古代雕刻艺术的宝库。按照开凿的时间可分为早、中、晚三期，不同时期的石窟造像风格也各有特色。早期的“昙曜五窟”气势磅礴，具有浑厚、纯朴的西域情调。中期石窟则以精雕细琢，装饰华丽著称于世，显示出复杂多变、富丽堂皇的北魏时期艺术风格。晚期窟室规模虽小，但人物形象清瘦俊美，比例适中，是中国北方石窟艺术的榜样和“瘦骨清像”的源起。此外，石窟中留下的乐舞和百戏杂技雕刻，也是当时佛教思想流行的体现和北魏社会生活的反映。云冈石窟形象地记录了印度及中亚佛教艺术向中国佛教艺术发展的历史轨迹，反映出佛教造像在中国逐渐世俗化、民族化的过程。多种佛教艺术造像风格在云冈石窟实现了前所未有的融汇贯通，由此而形成的“云冈模式”成为中国佛教艺术发展的转折点。敦煌莫高窟、龙门石窟中的北魏时期造像均不同程度地受到云冈石窟的影响。云冈石窟是石窟艺术“中国化”的开始。云冈中期石窟出现的中国宫殿建筑式样雕刻，以及在此基础上发展出的中国式佛像龛，在后世的石窟寺建造中得到广泛应用。云冈晚期石窟的窟室布局和装饰，更加突出地展现了浓郁的中国式建筑、装饰风格，反映出佛教艺术“中国化”的不断深入。我们沿景区规范游览线路依次逐窟观览，所见云冈石窟规模恢宏，窟洞较深，佛龛密多，佛像逼真，保存完整性高，皇家、欧亚艺术融合等，印象尤为深刻。特赋七律一首，记录美好，分享感动。

　　面世一千五百年：大同云冈石窟，自北魏兴安二年（公元453年）始凿以来，已面世1572年。分早、中、晚三个时期开凿，历史文化底蕴深厚。

皇家主导更丰妍：‌云冈石窟是中国首个由皇室主导的大规模石窟工程（公元460年起建），北魏文成帝命高僧昙曜主持开凿昙曜五窟，将皇权与神权直接结合，形成独特的政治宗教符号。直观佛龛、佛像艺术更加丰富多彩。

魏文后喜骨清秀：云冈石窟北魏文成帝早期造像具有鲜明的犍陀罗艺术特征：佛像高鼻深目、肩宽体壮（如第20窟露天大佛），衣纹厚重带有希腊罗马雕刻痕迹。后期造像转向、喜好“秀骨清像”风格。

唐武时欢胖润圆：云冈石窟唐代佛像延续了北魏晚期的雄健风格，面部圆润丰腴，颈部保留了蚕节纹（即三道横纹）。例如三窟后室的三尊大像（倚坐佛与胁侍菩萨）造型丰硕，颈部纹饰细腻，服饰采用“汗装”样式（宽衣博带）。

木构宫雕初度见：云冈中期洞窟（如第6窟）首创仿木构殿堂式窟型，塔柱雕刻精细至斗拱、瓦当等建筑细节，形成石窟寺与宫殿建筑的融合范式。这种将建筑语言融入石窟雕刻的模式，为龙门石窟唐代窟龛的汉式殿堂布局奠定基础。‌这也是我们首次看见此木构殿堂式窟型，蔚为壮观、新奇。

原型帝像首回观：‌云冈石窟是中国首个由皇室主导的大规模石窟工程（公元460年起建），北魏文成帝命高僧昙曜主持开凿昙曜五窟（第5—20窟），佛像以北魏皇帝为原型雕刻，将皇权与神权直接结合，形成独特的政治宗教符号。以皇帝原型造像石窟工程，我们也是此次第一次所见。

中西碰撞形欧亚：云冈石窟早期造像，衣纹厚重带有希腊罗马雕刻痕迹。第12窟浮雕中的箜篌、琵琶等乐器展现中亚乐舞场景

震撼游潮叹远边：云冈石窟罕见震撼的石窟艺术魅力，吸引世界各地广大游人前来观光打卡。我们所见沿路游人如织，惊叹观览队伍人潮长龙一眼望不到边，赞叹景区旅游业发达，旅游收入想必不菲。

壮览云冈石窟揽胜剪影 面世一千五百年 皇家主导更丰妍 魏文后喜骨清秀 唐武时欢胖润圆 木构宫雕初度见 原型帝像首回观 中西碰撞形欧亚 震撼游潮叹远边