凌波仙子

仙人掌

摄 影: 仙 人 掌

美篇号:21913476

“凌波仙子静中芳，也带酣红学醉妆。”南宋诗人范成大笔下的一句诗，为荷花冠上了“凌波仙子”的雅号，从此这抹水中倩影便与仙意结下了不解之缘。它不像牡丹那般张扬，不似寒梅那般清冽，只在碧波之上静静伫立，却凭一身超凡脱俗的气质，成了文人墨客心中跨越千年的白月光。

“凌波仙子”这一称谓出现在古代诗词中，如北宋黄庭坚的《王充道送水仙花五十枝》中，虽是用来形容水仙花的，但后世也有诗人用它来描绘荷花。如宋代曹勋的《金鸡叫·看荷花》写到：“天风无际水云宽，月满西湖烟水寒。谁把凌波仙子种，夜深开向月中看。”诗句不仅描绘了荷花在水面轻盈摇曳的姿态，更赋予了它超凡脱俗、飘逸出尘的仙气，让人感受到一种超脱于世俗的美。

荷花的仙韵，早在古老传说中便有注脚。相传西王母的侍女玉姬，因贪恋人间湖光山色，私自下凡栖于碧波之间，久而久之化为荷花。那亭亭玉立的花茎是她纤长的身姿，粉嫩的花瓣是她轻盈的裙裾，翠绿的荷叶是她遮日的罗伞。这份“偷来人间一段春”的浪漫，让荷花自带了几分不食人间烟火的仙气，仿佛只要风过荷田，便能看见仙子衣袂翩跹的残影。

而“凌波仙子”的意象，更将这份仙气与诗意完美融合。“凌波”二字，恰如其分地勾勒出荷花立于水中的姿态——晨露未晞时，它从碧波中探出头，水珠在荷叶上滚动，似仙子踏浪而来的碎光；暮色四合时，它在晚风里轻摇，倒影与水光交融，如仙子临水照影的温柔。

没有浓艳的色彩堆砌，没有喧嚣的姿态张扬，只以“静中芳”的恬淡，诠释着“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的品格。荷花之所以被叫做“凌波仙子”，是古代文学作品对荷花超凡脱俗、飘逸出尘、美丽与高雅气质的赞美，是对荷花风姿的生动描绘。

它是夏日里最清雅的慰藉，也是中国人心中最动人的意象。当我们凝视一池荷花，看它在风中舒展、在雨中颔首，便懂了为何范成大会将它比作仙子——那不是凭空的想象，而是荷花本身就藏着的风骨：于污浊中守洁净，于喧闹中保沉静，用一身飘逸出尘的气质，活成了诗里、画里、人心底那抹永不褪色的仙姿。