初写格律 易犯诗病[1]

黄河

初写格律 易犯诗病[1]

初涉诗词格律者，常如初学画者，执笔便欲绘山川，却不知笔墨之法，难免失其神韵。诗词之道，讲究格律、音韵、意象、情感，若不得其法，便易陷入“诗病”之中。以下，试以鲜活之语，论其常见之弊与应对之策。

一、合掌之病。合掌，即上下句意近而重复，如刘禹锡《陋室铭》中“苔痕上阶绿，草色入帘青”，虽写景清幽，然“苔痕”与“草色”意象相近，略显重复。此病如画中重影，虽有其美，却失其真。应对之策，或可换意象，如“苔痕上阶绿，竹影入帘青”，以“竹”代“草”，意象更清，意境更远。

二、孤平之病。格律诗中，若“平平仄仄平”之句，误作“仄平仄仄平”，则犯孤平之病。此病如琴弦失调，破坏了平仄交替的节奏感，如行路之人，忽而疾行，忽而缓步，令人失其节奏。应对之策，或可调整句式，或补平声字，以求平仄相谐。

三、三平尾之病。尾句若三字皆平，如“仄仄平平平”，则如长歌之末，声调平缓，失其起伏。此病如舟行江上，忽而平缓，忽而激荡，令人失其韵律之美。应对之策，或可调整句式，或换字以求韵律流转。

四、重韵之病。同一韵部字词重复，如张耒《京师废宅》中“生”字重复，如画中重色，虽有其色，却失其彩。应对之策，或可换近义词，或调整句式，以求语言之丰富。

五、出韵之病。押韵不合，如李商隐《茂陵》中“郊”与“萧”韵部不一，如琴瑟失和，令人失其音韵之美。应对之策，或可严格押韵，或调整句式，以求音韵和谐。

六、凑韵之病。为押韵而强行押韵，如苏轼《次韵代留别》中“旧姓西”与“西施”牵强，如画蛇添足，虽有其意，却失其真。应对之策，或可舍弃凑韵，以求词义自然。

七、堆砌意象之病。意象堆砌而无主线，如“红日依山落，晚山含黛愁”，虽有画面，却无情感主线。应对之策，或可围绕主题，以时间、空间或情感串联，使意象有机，情感有迹。

诗词之道，贵在格律，亦贵在真情。初学之人，当以格律为舟，以真情为帆，方能驶向诗词的深海。愿初学者，能以心为笔，以情为墨，写出属于自己的诗篇。