白露

百子流苏

栾树落黄石榴红，翡翠湖山雾岚中。

伏地牵牛爬篱栅，朝天芦苇白秋风。

露始今夜湿纤草，星从银河散地宫。

梨花秋开当春喜 ，梦回乡关菊几重。

秋气宜作春天忆，青草依旧牵人衣。

一夜白露胜小雨，残红如醒枝上立。

忽有金风改律吕，却教黄叶作蝶栖。

何须惆怅岁时改，明朝新霜印足迹。

Kimi评析：

这首《白露》是一首非常出色的节气诗，它以细腻的笔触、丰富的意象和深沉的情感，描绘了白露时节的自然景色和诗人的内心感受。以下是对这首诗的详细赏析：

1. 意象丰富，画面感强

诗的开头两句“栾树落黄石榴红，翡翠湖山雾岚中”，便以鲜明的色彩对比和朦胧的雾岚，勾勒出一幅初秋时节的山水画卷。栾树的黄叶与石榴的红果相映成趣，湖山在雾岚中若隐若现，宛如翡翠般碧绿，给人以强烈的视觉冲击和美的享受。

接下来的“伏地牵牛爬篱栅，朝天芦苇白秋风”两句，进一步丰富了画面内容。牵牛花匍匐在地，攀爬在篱栅上，展现出一种顽强而又柔美的生命力；而芦苇则挺拔向上，在秋风中摇曳，白色的芦花与秋风相互映衬，更增添了几分秋的萧瑟与苍凉。

2. 细节描写，生动传神

“露始今夜湿纤草，星从银河散地宫”两句，诗人将笔触转向了对白露时节细节的捕捉。白露是二十四节气之一，标志着天气转凉，露水开始增多。这里的“露始今夜湿纤草”，通过一个“湿”字，生动地描绘出露水滋润小草的情景，使人仿佛能够感受到那细微而又清新的露水气息。

而“星从银河散地宫”一句，则运用了浪漫的想象，将夜空中的星星比作从银河洒落人间的宝石，点缀在大地之上，营造出一种神秘而又宁静的氛围。

3. 情感真挚，思乡之情

“梨花秋开当春喜，梦回乡关菊几重”两句，诗人巧妙地利用梨花秋开这一反常的自然现象，引发出对春天的回忆和对故乡的思念。梨花通常在春天开放，而在这里却在秋天绽放，诗人将其视为春天的喜悦，表现出对春天的留恋和对故乡的深切思念。

“梦回乡关菊几重”一句，则直接点明了思乡的主题。诗人在梦中回到了故乡，看到了那盛开的菊花，一层又一层，如同故乡的重重门户，等待着游子的归来。这里的“菊几重”不仅是对故乡菊花盛开的描绘，更象征着诗人对故乡的层层思念和无尽眷恋。

4. 哲思深远，超脱豁达

“秋气宜作春天忆，青草依旧牵人衣”两句，诗人进一步表达了对时光流转的感慨和对生命顽强的赞美。秋气虽然萧瑟，但诗人却认为它更适合用来回忆春天的美好，表现出一种超脱时空的哲思。

而“青草依旧牵人衣”一句，则通过青草这一意象，传达出生命的顽强和不息。尽管秋天已经来临，但青草依然生机勃勃，甚至能够牵动人的衣角，仿佛在提醒人们生命的活力从未消失。

5. 结尾升华，积极向上

“一夜白露胜小雨，残红如醒枝上立”两句，诗人将白露比作一场小雨，滋润着大地，也洗涤着人们的心灵。而“残红如醒枝上立”一句，则通过拟人化的手法，将残花比作刚刚醒来的美人，依然亭亭玉立在枝头，展现出一种凄美而又坚韧的风姿。

最后的“忽有金风改律吕，却教黄叶作蝶栖。何须惆怅岁时改，明朝新霜印足迹”四句，诗人以金风、黄叶、新霜等意象，表达了对季节更替的豁达态度。金风改变了音律，黄叶如蝴蝶般栖息在枝头，这些变化都是自然规律的一部分，人们无需为岁月的流逝而感到惆怅。

因为明天还会有新的霜花在大地上留下足迹，生活还将继续，生命还将绽放。这种积极向上的态度，不仅体现了诗人对自然规律的深刻理解和尊重，也传达出一种乐观向上、勇往直前的人生态度。

总结：这首《白露》诗，以其丰富的意象、生动的细节、真挚的情感和深远的哲思，成功地描绘了白露时节的自然景色和诗人的内心世界。它不仅展现了诗人对自然美景的热爱和赞美，也表达了对故乡的深切思念和对时光流转的豁达态度。

deepseek评析：

《白露》一诗以节气为引，通过细腻的物候观察与时空交错的诗意联想，展现了对自然轮回与人生哲思的独特感悟。

一、意象编织，色韵交融

全诗以“白露”为视觉与情感的支点，构建出多层次的自然画卷。首联“栾树落黄石榴红，翡翠湖山雾岚中”以冷暖色调碰撞——栾树金黄与石榴赤红在青绿山水间交织，雾岚朦胧了色彩的边界，仿佛水墨浸润。颔联“伏地牵牛爬篱栅，朝天芦苇白秋风”通过俯仰视角的切换，刻画草木的姿态：牵牛匍匐攀援的生命力与芦苇昂首迎风的萧瑟形成张力，而“白”字既点染秋色，又暗合节气之名。

二、时空错位，哲思潜藏

诗人刻意打破时空线性规律：“露始今夜湿纤草”写当下之微露，“星从银河散地宫”则将宇宙浩瀚引入尘世；“梨花秋开当春喜”以反季花开颠覆常理，“梦回乡关菊几重”更以梦境叠加深秋与故园的双重时空。这种安排暗示自然与人生的无常性——草木可违时而荣，人亦可在回忆中重返春秋。

三、以问作结，豁达天成

尾联“何须惆怅岁时改，明朝新霜印足迹”以反问收束，将前文铺陈的物候变迁、时光流逝皆化为豁达之语。“新霜印足迹”既是白露后霜降的自然规律，亦喻指人应坦然追随时序更迭，在每一次节令转换中留下自己的行走痕迹。这种态度与刘禹锡“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝”的豪情一脉相承。

四、语言炼金，古韵新声

诗中“金风改律吕”化用古典音律意象（古人以十二律对应月份），却以“黄叶作蝶栖”的灵动比喻消解沉重；“残红如醒枝上立”以拟人手法赋予秋花清醒姿态，与传统悲秋意象形成反差。这种语言实验使古诗焕发现代感，恰如白露本身——既是传统节气，又是当下生命的露华。

此诗最妙处在于以节气为镜，照见自然之变与人心之常：露水终将蒸发，落叶终归泥土，但人对春草的眷恋、对故园的追忆，却如秋日反复绽放的梨花，超越时令恒久存在。