电视连续剧《生万物》中 潘之琳饰演的露露之美

无锡二胡

文字：无锡二胡

图片：百度+AI

美篇号：442540447

朗诵

　　电视连续剧《生万物》以乡土大地为底色，聚焦天牛庙村的烟火日常与时代变迁，围绕村民们在命运浪潮中的挣扎、成长与觉醒展开叙事。剧中既有土地里长出的坚韧，也有人性中的复杂与鲜活，一众演员以扎实的演技，将不同性格的乡村角色刻画得入木三分，为观众铺开了一幅充满生活气息的乡土画卷。

　　在这部剧里，女演员们的表现尤为亮眼，各自诠释着不同类型的乡村女性形象。杨幂饰演的宁绣绣，是首富之女却不娇纵，历经绑架、决裂仍坚守初心，带领妇女突破封建桎梏，活成了自己的光；秦海璐扮演的费左氏，身为家族主母，外表温雅内心算计，以深沉城府搅动风云，是让人又恨又叹的复杂角色；蓝盈莹塑造的费银子，在贫困中扛起家庭重担，挖野菜、啃树皮也不弯腰乞讨，骨子里的骨气令人动容；邢菲演绎的宁苏苏，天真烂漫却易被裹挟，善良有余却觉醒不足，是乡村里单纯又脆弱的存在。她们身着粗布短褂、灰棉长裤，浑身透着扎根土地的质朴，而就在这满是乡土气息的群像中，潘之琳饰演的露露，却如一抹亮色破空而来，以截然不同的风姿与性情，成了剧中最让人过目难忘的存在。

　　谈及潘之琳的美，常有人说她堪称“现代版关之琳”，这份评价绝非虚言。想当年，关之琳作为影坛经典美人，以一双含情目、一张饱满脸惊艳时光，五官舒展大气，无需浓妆便自带明艳气场，那份美带着成熟女性的风情与距离感，如同一幅精心绘制的工笔画，精致得无可挑剔。而潘之琳恰恰继承了这份“大气之美”——同样是圆润饱满的大脸盘，不似当下流行的尖削脸型那般局促，而是如上好的玉盘般温润，将眉眼口鼻衬得格外匀称；同样是明亮有神的大眼睛，黑眸如墨、眼波流转，静时含着几分疏离的柔媚，动时又透着几分灵动的光彩，单论五官底子，与关之琳的经典颜值有着异曲同工之妙，都属于“一眼惊艳”的大气美人款。

　　但潘之琳的美，又不止于对经典的复刻，她比关之琳多了份独有的“青涩与俏皮”，让美更添了层鲜活的烟火气。关之琳的美是成熟的、带着距离感的，仿佛云端的明月，清冷又夺目；而潘之琳的美，却像初春枝头的桃花，既有盛放的明艳，又带着未完全舒展的青涩——她笑起来时，嘴角会微微上扬出一个俏皮的弧度，眼尾不是关之琳那般成熟的媚态，而是带着几分少女的狡黠，偶尔还会轻轻眯起眼睛，像恶作剧得逞的小姑娘；哪怕是演绎露露这样带有风尘感的角色，她也不会将“媚”演得过于浓烈，反而会在细节里藏着青涩的底色，比如被宁绣绣调侃时会微微泛红的耳根，拜干爹干娘时带着几分紧张的指尖轻颤，这些细微的表现，让她的美少了份距离感，多了份让人想亲近的鲜活。这种“青涩与俏皮”，如同给经典的“关之琳式美”添了勺清甜的蜜，既保留了大气的骨架，又注入了年轻的灵韵，让她在《生万物》的乡土背景里，美得既独特又接地气。

　　细品露露的美，更能看清这份“现代版关之琳”的独特韵味。她有着一张大脸盘，非尖削的局促款，而是线条圆润的鹅蛋形，像古画里仕女的面容，饱满温润，将五官衬得格外舒展匀称——眉如远山含黛，不描自画却透着精致；鼻似玉柱小巧，不张扬却挺翘有型；唇瓣饱满似含露，不施粉黛也带着自然的红润，全然没有村中女子因风吹日晒留下的粗粝感，倒有几分江南女子的温婉韵致。再看那双大眼睛，更是灵动得仿佛会说话，黑如墨玉的瞳孔里藏着星辰，静时含着一汪秋水，似有千言万语欲说还休，透着风尘女子独有的柔媚与疏离（这份柔媚里，藏着关之琳式的经典影子）；动时眼尾轻轻上挑，睫毛如蝶翼般颤动，流光在眼底打转，又多了几分少女的鲜活与狡黠（这份鲜活，正是她独有的青涩俏皮），比“明眸善睐”的古典佳人更多了烟火气的真实。

　　身形上，她的大高个更是得天独厚，不似村中女子因常年弯腰劳作而略带佝偻的模样，她往那儿一站，腰杆挺得笔直，肩线舒展如展翅的蝶，身姿窈窕却不纤弱，带着股挺拔的劲儿。这般身形，穿起衣裳更显风韵——她从不穿灰扑扑的粗布褂子，常是一件素色暗纹的对襟短衫，领口、袖口缝着浅青色的细窄滚边，针脚细密得不像乡下的手艺；下身配一条深色的直筒长裤，剪裁利落贴合，衬得腿型修长笔直，走动时裤摆轻轻摇曳，不疾不徐。偶尔换上一件淡粉色的薄衫，在满是灰、蓝、黑的乡村色调里，更像一朵悄然绽放的桃花，静立时如古卷中走出的仕女，眉眼端庄、气韵沉静（如关之琳般的经典端庄），仿佛下一秒就能入画定格；动起来时，裙摆轻扬，步履从容，又似仙女下凡，带着几分不沾尘埃的灵动，还会偶尔蹦跳两步避开路上的石子（藏着她独有的俏皮），让周遭的粗布衣裳都成了她美的衬托。

　　而这份美，不仅在外表，更在她的性格、情感与精湛演绎中，尤其是两场经典戏份，堪称“演绎天花板”，将她“大方态”“大气质”与角色的复杂层次展现得淋漓尽致。

第一场是与杨幂饰演的宁绣绣在山顶对饮的戏。彼时山风轻拂，漫山草木在身后摇曳，两人寻了块平整的山石坐下，身前摆着一坛刚开封的酒，没有杯盏，唯有酒坛直接作饮具。潘之琳饰演的露露先伸手抱起酒坛，手臂微曲，力道拿捏得恰到好处——既没有村姑搬重物时的吃力紧绷，也没有城里小姐拿东西时的拘谨拿捏，指尖轻扣坛身，动作自然得仿佛与这山野融为一体。她将酒坛递向宁绣绣时，手腕轻轻一转，坛口朝着对方倾斜，眼神里带着几分邀饮的爽朗：“绣绣妹子，这山顶的风敞亮，咱就用这坛子喝，才够痛快！”说话时，山风拂动她额前的碎发，她抬手随意一撩，指尖划过脸颊的动作带着几分不经意的柔媚（关之琳式的风情）；待宁绣绣接过酒坛饮过，她再接回时，拇指轻轻擦过坛口，动作细腻得藏着几分精致，随即仰头饮下，酒液顺着唇角滑落些许，她也不慌忙擦拭，反倒对着宁绣绣笑出声，眼底闪着狡黠的光（她独有的俏皮），那又是乡村女子的率真。酒过几巡，她脸颊染上山风与酒意的红晕，那双大眼睛在天光下更显清亮，说起自己过往的漂泊，语气里没有怨怼，只有通透的淡然，抬手拢了拢被风吹乱的衣襟，姿态从容又洒脱——既有见过世面的“城里味”，能在山野间保持着不局促的优雅；又有融入乡土的“实在感”，能放下身段用酒坛畅饮，两种气质在山风里交融，异样风情扑面而来，让人分不清她是历经风尘的异乡人，还是早已懂了山野真趣的局内人。

　　第二场则是拜封家二老为干爹干娘的戏。那天她穿着那件最常穿的素色暗纹短衫，头发梳得整齐，鬓边还别了朵刚摘的小野花（俏皮的细节），站在封家堂屋中央，面对两位老人，没有丝毫怯场。先是深深鞠了一躬，腰背弯得笔直却不僵硬，动作标准得带着几分规矩（大气的仪态，似关之琳的端庄），不似村里姑娘鞠躬时的随意；起身时，她脸上带着真诚的笑意，眼神望向老人，满是敬重：“干爹，干娘，我露露无依无靠，往后您二老就是我的亲人，我定好好孝敬您俩。”说话时，声音不高不低，语速不快不慢，每一个字都透着笃定，没有刻意的讨好，也没有卑微的乞求，那份大方坦诚，是城里人的利落，也是乡村里最珍贵的实在。当老人递过一杯热茶，她双手接过，指尖微微弯曲，姿态恭敬却不卑微，仰头饮茶时，动作优雅（经典美人的从容），没有狼吞虎咽，也没有小口抿啜的矫情，喝完后还轻轻擦拭了嘴角，细节里满是角色的“精致感”；可转头看到老人袖口的补丁，她又自然地伸手想去缝补，眼神里的关切不加掩饰，那又是乡村女子的质朴，还带着几分紧张的局促（青涩的底色）。一拜一接、一言一笑间，潘之琳将露露“既懂城里规矩，又有乡村温情”的特质演活了，既不突兀，也不刻意，仿佛她本就是这样一个游走在两种气质间的鲜活女子。

　　更动人的是她对封大脚的感情，这份情感将她“直来直去”的性格与“不藏不掖”的美体现得愈发深刻。她对大脚的在意从不含糊，不搞迂回试探的小女儿情态——见大脚干活累了，她会直接递上茶水，开口便是“大脚哥，歇会儿吧，别累着”，语气里带着爽朗，眼神却藏着几分羞涩（青涩的心动）；知道大脚遇到难处，她不追问缘由，直接拿出自己的积蓄，语气笃定：“你先用着，不够再跟我说”，这份大方里，又带着几分不管不顾的俏皮（像鼓足勇气的小姑娘）。哪怕这份感情带着几分微妙的情愫，她也从不大藏大掖，眼神里的欣赏与关心直白又热烈，没有扭捏羞怯的躲闪，也没有旁敲侧击的含蓄，喜欢是真，关心是实，这份“敢爱敢说”的大方，让她的美多了层鲜活的骨血，不似单薄的皮囊，更像有温度、有性情的真人。

　　古有西施浣纱的柔美，王昭君出塞的大气，今有关之琳的经典明艳，而潘之琳的美，既有古典女子的端庄韵致，有对关之琳式经典美人的传承，更有独属于她的青涩与俏皮，在《生万物》的乡土画卷里，她将这份美揉进角色的骨血，成了最独特、最鲜活的一笔。若以词赞之，便是：

鹧鸪天·赞《生万物》露露

鹅蛋盘儿映眼明，星眸流转带风情。

身如白杨挺且直，态若仙娥步轻盈。

山巅饮，拜亲庭，半承经典半含萌。

粗布堆中自鲜明，一曲红尘最牵萦。

潘之琳与关之琳