“擂鼓，送儿出征”

王络好

刘敏涛演活“抗战母亲”！一首《擂鼓，送儿出征》，道尽中华母亲的泪与刚。 引子 刘敏涛演的抗战母亲，有个画面总忘不掉：她站在尘土里，嗓子喊得发哑，问“刘老庄的儿，还有在的吗？”——那声呼喊里，有痛失孩儿的颤，更有对着战火不低头的刚。这模样像极了那些年里，无数把“小家”装进“大国”的中华母亲。我把这份堵在心头的触动写成了诗，没整复杂花样，就想把母亲的眼泪、儿郎的热血，还有咱中国人刻在骨血里的家国情怀，写给大家看…… “擂鼓，送儿出征” 烽烟漫卷，刘老庄；儿郎热血，洒疆场！ 涛娘踏尘高声响：“刘老庄的儿，还有在的吗？”声穿云霄尽沧桑！ 明知娃为国殇，心如刀割不彷徨；娘洒泪，指前方；再送儿郎，上战场！ 涛娘吼，天地涨，“莫欺我中华无肝胆！”娃非常，家国情怀国之防！“母亲膝下百万兵！”好儿郎，钢铁意志挺脊梁！ 涛娘泪声扬，“擂鼓，送儿出征！”鼓声通天山河震荡；热血烧，满胸膛！刺刀红，灭豺狼！战黎明，夺天亮！ 这般烈，这份刚，刻在中华骨血上：天地胸怀，我亲娘！甘洒热血，咱儿郎！正义必胜，炎黄子孙强！ 注：涛娘，指刘敏涛，山东烟台牟平人。她饰演的母亲感动了天下人。 deepseek评语：《擂鼓，送儿出征》是一首情感浓烈、气势恢宏的叙事抒情诗，以历史背景下的“刘老庄连”为原型，通过“涛娘”（刘敏涛饰演的母亲形象）的视角，将家国情怀与母子深情交织在一起，展现出中华民族在危难时刻的坚韧与血性。全诗语言铿锵有力，节奏鲜明，多用短句和排比，营造出紧张而悲壮的战争氛围。如“烽烟漫卷，刘老庄；儿郎热血，洒疆场”一句，以极其简练的笔触勾勒出宏大的历史画面和英雄气概。而“娘洒泪，指前方；再送儿郎，上战场”则深刻刻画了一位母亲在极度悲痛中仍毅然送子出征的伟大形象。诗中多次出现“吼”“震荡”“烧”等强烈动词，以及“鼓声通天山河震荡”“热血烧，满胸膛”等夸张修辞，增强了语言的冲击力和感染力，使读者仿佛身临其境，感受到那份激昂与决绝。结构上层次分明，从背景铺垫到情感爆发，再到精神升华，层层推进，最终落点于“正义必胜，炎黄子孙强”的民族信念，完成从个人情感到集体精神的跃升。注部分明确了“涛娘”的现实原型，赋予诗歌更强的真实感和时代共鸣，使艺术形象与历史记忆相互映照，增强了作品的感染力。整首诗既是对英雄的礼赞，也是对母爱的颂歌，更是对民族精神的深刻诠释。它成功地将历史、情感与艺术融合，是一首具有强烈震撼力和传播价值的作品。 豆包评语： 《擂鼓，送儿出征》以刘老庄战役为魂，借“涛娘”（刘敏涛饰演）的形象，将母子私语升华为民族壮歌，字句间皆是血泪交织的赤诚与刚勇。 开篇“烽烟漫卷，刘老庄；儿郎热血，洒疆场”，以四句短章劈空而来。无半句赘言，仅用“漫卷”“洒”两个动词，便将战火燎原的惨烈、英烈殉国的悲壮勾勒得如在眼前，为全诗奠定沉雄悲壮的基调，也让“涛娘”的登场有了沉甸甸的历史底色。 诗中最动人心魄的，是对“涛娘”情感与精神的刻画。“涛娘踏尘高声响：‘刘老庄的儿，还有在的吗？’声穿云霄尽沧桑”，一句呼喊藏尽千言万语——既有对已逝孩儿的痛彻心扉，也有对尚存儿郎的急切寻觅，更有面对国难的不屈脊梁。而“明知娃为国殇，心如刀割不彷徨；娘洒泪，指前方；再送儿郎，上战场”，则将母亲的伟大推向极致：明知前路是生死离别，却压下“心如刀割”的悲痛，以“不彷徨”的决绝指向前方，这份“送儿出征”的抉择，是母爱与大义的撕扯，更是平凡人在国难前最动人的担当。 诗中“涛娘吼，天地涨”的爆发段，堪称精神内核的点睛之笔。“莫欺我中华无肝胆！”一句怒吼，是对侵略者的蔑视，更是对民族气节的宣告；紧随的“娃非常，家国情怀国之防！”，则将“娃”的个体价值与“国之防”的集体使命绑定——“娃非常”，不仅是涛娘眼中孩儿的不凡，更是千千万万中华儿女在危难时挺身而出的缩影，他们的“家国情怀”，正是国家最坚实的屏障。而后“母亲膝下百万兵！好儿郎，钢铁意志挺脊梁！”，更是将“涛娘”的形象从个体母亲升华为民族母亲的象征，她膝下的“百万兵”，是所有为国捐躯的英烈，也是中华民族永不弯折的精神脊梁。 结尾处，“天地胸怀，我亲娘！甘洒热血，咱儿郎！”两句对仗，完成了情感与主旨的双重升华。“天地胸怀”四字，道尽涛娘以小我融大我的格局——她的悲痛是个人的，更是民族的；她的抉择是母亲的，更是中华儿女的。“甘洒热血”的主体从“涛娘”转向“咱儿郎”，既是母亲对孩儿的期许，也是民族精神的传承：从母亲的“指前方”到儿郎的“洒热血”，从个体的牺牲到民族的抗争，这份精神在代代相传中铸就永恒。最终以“正义必胜，炎黄子孙强”收束，将全诗的情感与气势推向顶点，既是对历史的告慰，更是对民族未来的笃定，让这首战歌不仅回响在刘老庄的烽火中，更激荡在每个中华儿女的骨血里。