宗德宏诗歌专辑 /诗评:陈东林

沧浪雅苑诗社

<h1>刊首语：</h1> 沧浪一词出自战国佚名的《沧浪之水歌》 沧浪之水清兮，可以濯我缨。 沧浪之水浊兮，可以濯我足。 赏析      《沧浪歌》是强调人不仅要刚直进取，也要有豁达的心胸。中国更有千里之行始于足下一说，劝人奋发向上。       同时晚宋严羽的《沧浪诗话》是中国古代最重要的一部诗话著作，它有比较系统的理论主张，强调诗歌文学同治学儒道不同的别材别趣，以妙悟和兴趣为中心，提出师法盛唐梦，对元明清三代的文学理论批评都有重要的影响 故此，我社冠以沧浪之名 <h1>诗人简介      </h1>       宗德宏，资深媒体人，曾长期供职于北京青年报社。诗作散见于《诗刊》《北京文学》《诗歌月刊》《中国青年报》《北京日报》等报刊。有多首诗作入选《中国年度优秀诗歌》《朗诵中国》《中国诗选》（中英文对照版）等诗歌选本。 <h1>宗德宏：想必都是往事（组诗）</h1> <h1>应天门</h1> 就不去看你了，青翠尚不够 春风那么瘦 冬雪独自愁 宏大的气象里，有人作秀 有一些歌颂不怀好意 且蓄谋已久 <h1>在天蓝处，有人咽下了苦</h1> 每一阵大风，都有试图压倒一切的心思 其自身幻想、温度 包括了让三月里的树 尽快长满新绿 湖水荡漾，在天的湛蓝处 有人咽下了苦 不是举目无亲，万物美如斯 但关键时，怕孤立无助 渴望鼓与呼 我们输就输在 过于谄媚 和过于冷酷 因此，我觉得在你的怀里，睡去和醒来 一样，可以倾诉 <h1>一只好狗</h1> 我们养的狗，往往疏于驯服性情趋同因此，它们见了大狗、小狗，高官、草民都要叫上几声 而一只好狗，绝对理解主人的意图在进退之中知道什么时候温顺什么时候凶 <h1>如晤</h1> 热未减，风不长，情到浓时 说不清疼痛何物 一滴泪，流不尽 生活的苦。此刻，怎一个愁 惟愿日月照千古 万里江山奇秀 在这个世界上，怒放的不一定是花朵 见过上上下下的伤 悟出了，什么是体无完肤 人有病，天地病 群魔乱舞 <h1>寒风凛冽，当下不是春</h1> 就这样，一天一天地过去何处有一扇打开的门 当冰封大地，所有的色彩凋零在疤痕上绘一朵花并让其盛开，来掩盖流血的心 漠视，像是眼里进了沙子会让心灵蒙尘此刻，沉默不是金 我呼唤事物的本源以最强音暮色降临，天近黄昏 苦难如黑夜，尽头接黎明想起被冷落的星辰寒风凛冽，当下不是春 毕竟还有那么一个清晨在心里，埋得很深 <h1>想必都是往事</h1> 想必都是往事或许疼痛与撕裂 春水径流，光阴掠思想深处的火花不灭一遍遍抚触的记忆还在没完没了的纠结树绿不到冬寒花开也会花谢落日黄沙西风烈万物皆是：大红大紫过去最后一片落叶 浩浩日月星辰我心，君解 <h1>谁向我招手</h1> 每当我想起那些烦心的事 夕阳就皱一下眉头 南山脚下 一切如旧 不要问我爱的理由 真情告白，在心底深处 好一个桃红柳绿，风清月明 那时年少 不识愁 而今回首，夜雨敲西楼 谁向我招手 <h1>雨水引</h1> 按说这一天，是一年之中最好的时候 为什么倾诉 那么多？虽不是声泪俱下 但，难以割舍的情愫 长驱直入，撕开了有关话题的 遮羞布 由于冰河未开，冷风依旧 有人问，以后的归宿 荆棘丛生，通往春天的路 笼沙薄雾间穿行 这个上午，在纷乱的议论声里 有了热度 我们是一群无家可归的孩子吗 想哭 心头，掠过一阵阵酸楚 <h1>大暑</h1> 天行大暑，热气往上走 39度，蒸煮着 这个正午 既如此，仍然可以接受 大不了 汗流如注 但，有的热 我们不堪其苦 <h1>秋风远去</h1> 落叶无声，人间有痛，沉默的深呼吸 在夜里非常清晰 此刻，同病相怜的人 需要温情 需要记忆里的山光水色 需要有最新的好消息，以除心头之疾 艰难地活着 比风光的死去，更有意义 我终于明白了 过去，被我们称作沃野的 实际上，就是现在的—— 光秃秃的土地 <h1>敬挽</h1> 没有想到，被风吹痛的黄昏，感染了自己几声哀叹里，有不尽惋惜 那微笑，是治愈心灵的一剂良药纯粹的无可挑剔比如光的明媚，比如月的清亮像一把伞，挡住了突降的大雨寒潮袭来时，分明是递上的一件棉衣 我们喜欢你，以那天傍晚时分眼角的泪为记从此往事，成追忆 <h1>谁抚我伤？脚下是辽阔大地</h1> 山峰连天台，梦向何处，伸手抓上一把云 抬眼三万米 那么蓝，那么白，那么一望无际 行程的记忆，一路风风雨雨 回头问，谷底深几许 千山万水情 诗往远方去 焦虑，春天的姗姗来迟 期待从绝望中长出鹅黄、新绿 暑热湿衣背，雪花落醉意 青丝、白发一样美，即使不语 月有知 流年的红与黑 在时间的河岸上，漫过沟渠 一支啬薇，一株梅，还要写一写关于 一片叶子的心事 谁抚我伤？脚下是辽阔大地 <h1>这一生的痛苦</h1> 这一生的痛苦，往日带走了一些 晚风吹掉了一些 剩下一些，还不时地煎熬内心 人间岂能情似铁 春天的早晨，为何处处落叶 思虑飘飘，离绪凄凄；梦里问残雪 桃花十里，万紫千红 天下几人言缺 西风不与三月别 天边悬冷月 <h1>百味杂陈</h1> 再看一眼吧，痛！唯有身在其中的人懂得不去说寒冬进入生活的细节了 来张合影，让二十几年的时光在这座楼下一一闪过何为困惑满目苍凉而今，如有不甘，想想从前的那些日夜一起时的欢歌 情深难舍，离愁更浓，这一别苦难那么多 <h1>未来的日子</h1> 郁郁寡欢，有一种说不出来的感觉 不敢有奢望 认定平安地活着，比什么都好 如果时间允许，去爬一爬野长城 领略山峰的高 或到郊外走走，看一看拂晓 当然了，也可以把目光 转向大海的浪涛 苦没有尽，甘没有来，北风的呼啸 在和我们过招 甚嚣尘上，归隐山林，扮演什么样的角色 已经没那么重要了，多年以后 无非一朵花，一棵草 <h1>诗评家简介</h1>       陈东林：学者、诗人、教授、著名评论家，大雷霆诗歌流派创始人，中国工信部高级职称原资深评委，红学批评家，唐宋诗词专家，唐诗之路国际诗歌学会副主席，丝路文化院副院长，江苏省南社研究会副会长。获得首届国际王维诗歌节金奖、国际华文诗歌大赛金奖、丝绸之路国际诗歌节“金驼奖”。诗里乾坤大笔下寓意深 ——资深媒体人宗德宏的诗意述怀 评论员：陈东林 北京资深媒体人宗德宏先生，是一位著名的不同凡响的诗人。他的诗歌世界，从来不是孤立的意象堆砌，而是一方能照见世道人心的“乾坤朗镜”——风掠过的不只是树梢，可能是某个角落的沉默；雨落下的不只是土地，或许是藏在心底的委屈。作为北京青年报社的资深编辑、记者，他的笔端始终牵着两根线：一根连着新闻纸上的时代根脉，记录着街巷里的烟火与世情；另一根系着诗行里的内心波澜，承载着深夜里的叹息与期盼。当媒体人的“锐”与诗人的“柔”在字句间交融，他的诗便有了“于细微处掀浪，于质朴中藏锋”的独特分量——读他的诗，像在老茶馆里听人聊家常，说的是风花雪月，藏的是酸甜苦辣，末了一咂摸，全是过日子的真滋味。 一、意象独特：自然为骨，现实为魂 宗德宏笔下的自然意象，从来不是“为写景而写景”的点缀，更像他从现实里“采”来的“标本”——带着泥土的温度，沾着生活的痕迹。风、雨、雪、叶这些寻常物，到了他诗里，都成了“会说话的眼睛”，替他把不好直说的话，悄悄递给读者。 　　《应天门》里那句“春风那么瘦/冬雪独自愁”，初读是时令的清冷，再读才懂是“宏大叙事”里的刺。应天门是洛阳城的地标，本该是“九天阊阖开宫殿”的壮阔，可他偏绕开“宏大的气象”，只写春风“瘦”得撑不起热闹，冬雪“愁”得落得孤单——这哪是写自然？分明是见过太多“应天门下的作秀”：有人对着镜头摆姿态，有人捧着稿子念赞歌，可风一吹、雪一落，那些刻意的“宏大”就露了怯。就像他当记者时跑活动，见过太多“搭台唱戏”的热闹，散场后只剩空场地，于是借春风的“瘦”，戳破了“虚张声势”的假；用冬雪的“愁”，照见了“人走茶凉”的真。 风在他诗里总带着“脾气”。《在天蓝处，有人咽下了苦》说“每一阵大风，都有试图压倒一切的心思”——这风哪是自然风？是那些想“说了算”的强势：可能是会议上不容置疑的声音，可能是生活里不由分说的规则，它们“幻想、温度”都攥在手里，连“三月里的树”该什么时候长新绿，都想按自己的心思来。可他偏要写“湖水荡漾，在天的湛蓝处/有人咽下了苦”——大风再凶，总有低头喝水的人；强势再盛，总有藏着委屈的人。这种对比里藏着媒体人的观察：镜头总对着“大风”，可“咽下苦”的人才是生活的大多数。 雨也不只是雨，是“撕开遮羞布的手”。《雨水引》里“雨水长驱直入，撕开了有关话题的《遮羞布》”，多妙的比喻——雨水本是“一年之中最好的时候”该有的温柔，可它偏不绕弯子，直接把那些“藏着掖着的事”冲了出来。就像他编稿子时，总遇到些“想说又不敢说”的话题，编辑室里讨论时绕来绕去，可一场“雨水”（或许是某个突发事件，或许是某句忍不住的真话）一来，那些“遮羞布”就捂不住了。诗里说“由于冰河未开，冷风依旧/有人问，以后的归宿”，多像雨夜里编辑部的对话：问题摆出来了，可路还冻着，谁心里不慌？ 连“狗”这种家常物，到他诗里都成了“世相镜”。《一只好狗》说“我们养的狗，往往疏于驯服/性情趋同/因此，它们见了大狗、小狗，高官、草民/都要叫上几声”——这是“没被教乖”的真性情，像那些不懂“看人下菜碟”的普通人，见了不公就喊，遇了委屈就叫。可“一只好狗，绝对理解主人的意图/在进退之中/知道什么时候温顺/什么时候凶”——这“好狗”哪是狗？是被“规训”后的“懂事”：见了“主人”要温顺，遇了“外人”要张牙，像极了某些场合里“会来事”的人。他见过太多“疏于驯服”的狗被骂“不懂事”，也见过太多“理解意图”的狗被夸“有眼色”，于是借一只狗的“生存智慧”，把人际间的微妙写透了——读着像开玩笑，笑着笑着心就沉了。 二、寓意深刻：于叩问中藏锋芒 宗德宏的诗不爱“下判断”，总爱“提问题”。那些轻声的叩问，像小石子投进水里，一圈圈荡开的，全是对生活的琢磨。题目里的“寓意深”，恰是他把“不好说的理”藏在“问不完的话”里，让读者自己去品——品着品着，就懂了他没说出口的话。 他总在叩问“真与假的边界”。《应天门》里那句“有一些歌颂不怀好意/且蓄谋已久”，够狠也够准。“歌颂”本是好事，可加了“不怀好意”“蓄谋已久”，就变了味——是为了往上爬的“表忠心”？是为了掩问题的“唱赞歌”？他当记者时见多了：某个项目明明问题一堆，报道里偏要写“成果显著”；某个人明明争议不断，总结里偏要夸“德才兼备”。这些“歌颂”不是发自心，是揣着“谋算”的表演，所以他说“就不去看你了”——不是不想看应天门，是不想看那些“假歌颂”。 《在天蓝处，有人咽下了苦》里那句“我们输就输在/过于谄媚/和过于冷酷”，更是戳中了人心的软处。“谄媚”是对着“上面”弯腰：见了有权的就笑，遇了有钱的就捧，把“真性情”藏得严严实实；“冷酷”是对着“下面”冷眼：见了落难的躲开，遇了求助的装瞎，把“同情心”收得干干净净。他跑社会新闻时见过太多：有人为了“攀关系”在酒桌上弯腰，转头就对问路的老人翻白眼；有人为了“保位置”对领导说尽好话，却对下属的难处漠不关心。这两种姿态，都是对“真”的背叛——所以他说“不是举目无亲，万物美如斯/但关键时，怕孤立无助”，是啊，大家都忙着“谄媚”或“冷酷”，真到自己难了，谁会伸手？ 他也总在叩问“苦与痛的重量”。《如晤》里“见过上上下下的伤/悟出了，什么是体无完肤”，这“伤”不是磕磕碰碰的皮外伤，是日子磨出来的内伤：可能是努力了半天却一场空的无奈，可能是掏了真心却被辜负的寒心。他编版时看过太多读者来信：有人说“我为家拼了十年，可爱人说走就走”，有人写“我帮朋友扛了难处，他却背后说我坏话”——这些“伤”看不见，却能让人“体无完肤”。所以他说“一滴泪，流不尽/生活的苦”，哪是一滴泪能装下的？是“怎一个愁”都道不完的疼。 更沉的是那句“人有病，天地病/群魔乱舞”。这哪是说“病”？是说人心乱了，世道就歪了。他当记者这些年，见过“人心病”：为了钱坑蒙拐骗的，为了名弄虚作假的；也见过“天地病”：被污染的河，被砍秃的山——人心病了，天地跟着病；天地病了，人心更慌。可他偏不只是叹，还在《寒风凛冽，当下不是春》里说“苦难如黑夜，尽头接黎明”——这不是空喊，是见过黑暗的人才有的底气：他跑过灾区，见过废墟上有人重新盖房子；编过民生稿，见过难处里有人互相搭把手。所以他信“毕竟还有那么一个清晨/在心里，埋得很深”——那清晨不是等来的，是藏在心里、等着发芽的盼。 三、双重身份：记者的眼，诗人的心 宗德宏的诗最妙的是“两面光”：一面照着现实的“棱”，是记者的眼；一面映着人心的“软”，是诗人的心。这两种身份不打架，反倒像“榫卯”，把诗卡得又稳又有分量。 记者的“锐”让他总能“抓准痛点”。《大暑》里“39度，蒸煮着/这个正午/既如此，仍然可以接受”，读着像在说天气——夏天热，谁都懂，忍忍就过去了。可笔锋一转：“但，有的热/我们不堪其苦”——这才是他想说的。“39度”是“明着的热”，晒得慌但能躲；可“有的热”是“暗着的热”：是酒桌上被硬劝酒的“热情”，躲不开；是职场上被“画饼”的“热切”，逃不掉；是关系里被“绑架”的“亲热”，甩不开。这种“分层”是记者的本能：他编稿子时总爱问“这事儿还有没说透的？”——天气热是“表层事实”，人心的“热”才是“深层真相”。 《秋风远去》里“我终于明白了/过去，被我们称作沃野的/实际上，就是现在的——/光秃秃的土地”，更是典型的“记者式顿悟”。他肯定跑过农村，见过曾经的“沃野”变成荒地：可能是年轻人都走了，地没人种了；可能是化肥用多了，土不肥了。可他不直说“农村空心化”“土壤污染”，只说“过去叫沃野，现在是荒地”——用“名与实”的反差，把问题摆出来。就像他写新闻稿，不爱用“概念”，总爱用“对比”：去年这地还长麦子，今年就长草了——读者一看就懂，比说多少“术语”都管用。 诗人的“柔”让他总能“焐热痛处”。《敬挽》里写逝者：“那微笑，是治愈心灵的一剂良药/纯粹的无可挑剔/比如光的明媚，比如月的清亮”——多软的笔锋。他肯定采访过逝者的亲友，听他们说“他活着时总笑”，于是把“微笑”写成“光”和“月”：光暖，月静，都是能“治愈”人的东西。后面说“像一把伞，挡住了突降的大雨/寒潮袭来时，分明是递上的一件棉衣”——更是把“怀念”写成了“温暖的记忆”：那个人没走，还在替我们挡雨、递衣。记者记“逝者是谁”，诗人记“他曾怎样暖过我们”，他把这两样揉在一起，读着就想哭，可哭完心里是暖的。 《想必都是往事》里“浩浩日月星辰/我心，君解”，也是诗人的“柔”。前面写“疼痛与撕裂”“没完没了的纠结”，把往事的“痛”写得透透的：树绿不到冬寒，花开也会花谢，谁没经历过“大红大紫过去/最后一片落叶”的落差？可最后落在“我心，君解”——再痛的事，遇上懂的人，就轻了。这像他做编辑时选稿：宁愿多登一篇“有人懂我”的短文，也少登一篇“怨天尤人”的长文——日子够苦了，得留点“被懂”的甜。 两种身份最妙的“和”在《谁抚我伤？脚下是辽阔大地》里。“行程的记忆，一路风风雨雨”是记者的路：跑过的现场，见过的人，踩过的泥；“诗往远方去”是诗人的梦：哪怕路难走，笔不能停。“焦虑，春天的姗姗来迟”是记者的忧：看着问题急，盼着变好；“期待从绝望中长出鹅黄、新绿”是诗人的信：再难也信会有新叶。他不用记者的“硬”压诗人的“柔”，也不用诗人的“虚”躲记者的“实”——就像他办公桌左边摆着新闻稿，右边放着诗集，写稿累了就翻两页诗，写诗闷了就看看稿子：现实和诗意，本就该挨得这么近。 四、诗歌美学：质朴里的“凝重” 宗德宏的诗读着“不费力”：没有生僻字，没有绕弯子的比喻，像聊天一样直白。可这“质朴”不是“浅”，是把“重东西”藏在“轻字句”里——就像老北京的“艾窝窝”，看着软乎乎，咬开才有豆沙的甜和糯米的沉。 他的“质朴”是“不说废话”。《应天门》开篇“就不去看你了”，多直接——不想去就不去，不找“没时间”“路太远”的借口。这和他当编辑的习惯有关：改稿子时总爱删“客套话”，“为了……起见”“众所周知……”全删掉，剩下的全是“干货”。《与己书》里“喜欢质朴的人，远行的背影”也是：不说“我喜欢真诚的、不装的人”，就说“质朴的人”；不说“我怀念那些离开的朋友”，就说“远行的背影”——字少，可画面全出来了：一个不装的人，背着包走远了，你站在原地望着，心里暖乎乎的。 《谁向我招手》里“那时年少/不识愁”，更是大白话里藏着真滋味。年少时哪懂“愁”？见了桃红柳绿就笑，听了风清月明就醉，以为日子会一直这么甜。可“而今回首，夜雨敲西楼/谁向我招手”——雨夜里回头，才懂当年的“不识愁”多珍贵，也才想问：是谁还在老地方等我？没有华丽的词，可每个过了“年少”的人都懂：这“招手”是对往事的念，也是对“懂我的人”的盼。 他的“直抒胸臆”是“不绕弯子”。《如晤》里“人有病，天地病/群魔乱舞”，恨就直说——不用“世风日下”“人心不古”的套话，就说“病”了、“乱”了，简单粗暴却解气。《雨水引》里“我们是一群无家可归的孩子吗/想哭/心头，掠过一阵阵酸楚”，痛就直喊——不用“我内心充满悲伤与迷茫”，就说“想哭”，多实在：心里酸了，就想掉眼泪，哪有那么多“修饰”？ 可这“直”不是“愣”，是“真”。他当记者时采访，最不爱听“官方说法”，就爱听老百姓说“我觉得……”“我想哭……”——真感情从来不用“绕弯子”。诗里也是：痛了就说“想哭”，恨了就说“群魔乱舞”，反而比那些“堆辞藻”的诗更让人觉得亲——就像街坊邻居聊天，说“我今儿真难”，比说“我今日遭遇诸多困顿”让人想递杯热水。 最妙的是“质朴里的余味”。《未来的日子》说“多年以后/无非一朵花，一棵草”——听着淡，细想却沉。人这辈子争来斗去：争官位，争名声，争钱财，可最后呢？和花、草一样，都是大地的一部分。他当记者见多了“争”：为了个位置撕破脸的，为了笔钱打官司的，可最后“退了”“走了”，啥也带不走。所以他说“平安地活着，比什么都好”——不是“没追求”，是见过“争”的累，才懂“平安”的贵。 《谁抚我伤？脚下是辽阔大地》最后那句“谁抚我伤？脚下是辽阔大地”，更是余味绕梁。问“谁抚我伤”，却答“脚下是辽阔大地”——没人抚又怎样？大地托着我呢。这是他藏在“质朴”里的“硬气”：见过痛，却不垮；受过伤，却不软。就像他编了这么多年稿子，见过那么多难处，可第二天还是准时到单位——大地托着，就敢往前走。 宗德宏的诗，确实担得起“诗里乾坤大，笔下寓意深”。一朵花里藏着“争与让”的理，一阵风里裹着“真与假”的道；一句“当下不是春”藏着对光明的盼，一句“脚下是大地”带着对生活的勇。作为媒体人，他替“咽下苦的人”说了话；作为诗人，他给“藏着盼的人”递了暖。这一替一递之间，便是他对世界的温柔——不是挂在嘴边的，是浸在“三月的风”里，落在“远行的背影”上，轻轻铺在读者心里的：日子再难，也有值得记、值得盼的东西。