从古诗文读懂秋天的万种风情

文慧

　　大自然是一块神奇的调色板，它为一年四季调配了不同的色调与氛围，使得与大自然共生的人类，可以酣畅地欣赏春季的百花争艳与生机盎然，夏季的叶绿荫浓与繁荣昌盛，秋季的五彩斑斓与清爽萧瑟，冬季的银装素裹与孤寂沉静。

自古以来，众多的文人墨客以他们对生命的敏感与丰富的情感，将喜怒哀乐、人生境遇、美好愿望融入四季之中，留下了大量诗文，其字里行间的千况百味，在人们心头激荡起层层波澜。

秋，不像春那样浓艳迫人，也不似冬那样凛冽疏离，更不同夏那样让人爱恨不得，因此，秋是古诗文里最耐品的一笔。

“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠”，北宋范仲淹在词作《苏幕遮.怀旧》中，开篇就以精炼的笔勾勒出一幅立体秋景。天空湛蓝如洗，云絮轻浮，阳光撒在铺满枯黄落叶的大地上。一高一低，一蓝一黄，撞出浓浓的秋意。秋意蔓延至水天相接之处，湖面泛起涟漪，湖上笼罩着薄雾般的青翠寒烟，一种秋季特有的凄清氛围悠然而生。此句以画家般的笔法摄取秋魂，被誉为咏秋的千古绝唱。

“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”，出自唐代诗人杜牧的七言绝句《山行》。诗人因迷恋枫林晚景而停车观赏，将霜后的枫叶与二月花相比，颠覆了人们对“春花最艳”的固有印象。林中经霜的枫叶，比春日里最娇艳的花朵还要绚烂，红得像一团团火，烧遍山野，仿佛一种燃尽生命的热烈。明明是万物渐衰的时节，却偏有这般炽热的色彩。这似乎在告诉人们，不必把秋看做终结，它是生命在以另一种姿态绽放——把热烈藏进果实，把绚烂凝成落叶，悄悄为下一轮四季轮替买下伏笔。这种对秋日生机与风骨的独特描写，缓解了人们对时光流逝的怅惆，获得了情感上的共鸣。

“空山新雨后，天气晚来秋”，出自唐代诗人王维的五言律诗《山居邱暝》。其首联以凝练笔墨勾勒出山水田园诗秋季的意境。刚刚结束的秋雨，洗涤尘埃，使山林焕发出为之一新的空明气象。湿润的空气、洁净的草木，“清新”的气氛。“晚来秋”的静谧氛围，赋予秋色明丽生机，使秋天的山林在清冷中透着蓬勃的生命力。此诗句中的秋景，似水墨画里的留白，构建起“诗中有画”的视觉框架。让人忍不住驻足，既想听石上清泉流淌的声音，又想看松间明月落下的样子，更期待在这里完成“意象境界”的追求。

“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，是唐代文学家、诗人王勃笔下天地共融的辽阔之秋。夕阳为云霞镀上金边，呈现绚丽却易于消失的美。孤独的野鸭，振翅掠过水面。秋水悠悠，与长天连成一片，分不清哪里是水的尽头，哪里是天的起点。这时的秋，像一首磅礴大气的歌，没有低沉的愁绪，只有对天地苍茫的惊叹，让人胸怀也跟着开阔起来。诗句将形式美、意境美与生命哲思完美融合，再现了我国古典文学“情景交融”的至高境界。

从古诗文发现秋天的风情，是一场跨越千年的对话。它可以是唐代王维“明月松间照，清泉石上流”的禅意清辉，可以是唐代刘禹锡“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”的旷达豪情，可以是北宋诗人晏殊“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”的落寞惆怅，也可以是唐代杜甫“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”的深深慨叹。古人把秋写进诗里，藏在词中，让我们知道，秋从来不是单一的萧瑟。它有彩、有光、有生命、有活力，是大自然写给人间的一封长信。通过对每一笔细细品读，我们终于明白，最美的金秋不在山水之间，而在文明长河中被诗文词句点亮的那一时刻。

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