戚怀

诗人·欧阳少卿

七律·戚怀

诗/欧阳少卿

蓝桥路远渐成空，都付寒波流水东。

欲落银蟾斜绮阁，横吹玉笛对金风。

斯情悲戚三秋里，此景浑如一梦中。

云雨巫山收已尽，承恩不再趁花红。

一、《七律·戚怀》白话译文

蓝桥相会的路已变得遥远，渐渐成了空幻的过往，

所有的旧情都交付给寒凉的水波，随着流水向东逝去。

将要西沉的明月斜照在华美的楼阁上，

我迎着秋风，横吹起玉笛，笛声里满是怅惘。

这份悲伤的情愫，在深秋的日子里萦绕不散，

眼前的景象恍惚迷离，全都像一场虚幻的梦境。

曾如巫山云雨般缠绵的情意已然消散殆尽，

那份被垂爱的时光不再回来，再也赶不上花儿盛开的美好时节。

二、诗作赏析

这首《七律·戚怀》以“悲戚”为核心，借“蓝桥”“巫山”等经典情意象，融秋景之凉与旧情之怅，将失恋后的思念与失落写得细腻深沉，字句间满是时光流逝、情意难寻的怅惘，尽显诗人对过往情事的刻骨追忆。

1. 开篇点题：以“路远成空”写尽旧情消散

首联“蓝桥路远渐成空，都付寒波流水东”，开篇便借“蓝桥”典故（传说中裴航遇云英的定情之地，代指美好情缘）起笔，“路远成空”直接点出情缘已断——曾经的相会之路变得遥远，连回忆都渐趋空幻；“付寒波流水东”则将这份失落具象化：所有旧情都像被流水带走，“寒波”的“寒”既写秋水之凉，更衬心境之冷，一开篇便奠定全诗悲戚的基调。

2. 承句绘景：以“月斜笛冷”衬出孤寂心境

颔联“欲落银蟾斜绮阁，横吹玉笛对金风”，转向秋夜之景，却处处藏着愁绪。“银蟾”代指明月，“欲落”“斜绮阁”写尽夜色将深的凄清；“横吹玉笛对金风”，诗人迎着秋风吹笛，笛声本是清越的，却因“金风”（秋风）的寒凉、心境的悲戚，染上了孤寂的意味——月是残的、风是冷的、笛音是怅的，秋景与愁绪交融，让悲伤更显具体可感。

3. 转句抒情：以“悲戚如梦”深化失落之感

颈联“斯情悲戚三秋里，此景浑如一梦中”，从“景”转向“情”，直接抒发内心的悲戚。“三秋”既指深秋，也暗指时间之久——这份悲伤不是一时的，而是在漫长的秋日里反复萦绕；“浑如一梦中”则写尽现实的恍惚：眼前的秋景、过往的回忆，都像一场醒不来的梦，分不清真假，只余无尽的失落，将“戚怀”的浓度推向深处。

4. 收尾叹惋：以“巫山云散”收尽过往情缘

尾联“云雨巫山收已尽，承恩不再趁花红”，再用“巫山云雨”的典故（代指缠绵的情意），彻底斩断对过往的念想：曾经的情意像巫山云雨般消散殆尽，“收已尽”三字斩钉截铁；“承恩不再趁花红”则更添怅惘——那份被珍视、被爱恋的时光不会重来，再也赶不上花儿盛开的美好（喻指青春或情缘的最佳时节），以“花红”的美好反衬“承恩不再”的遗憾，让全诗的悲戚之情余味悠长。

整首诗对仗工整（如“蓝桥路远”对“寒波流水”、“欲落银蟾”对“横吹玉笛”），用典自然不晦涩，将“蓝桥”“巫山”等经典情意象与秋夜之景无缝融合，没有刻意堆砌悲伤，却让每一句都浸满怅惘——从“路远成空”到“云散梦碎”，层层递进地写尽旧情消散后的失落，读来如闻秋夜笛音，清冷又动人。