云端超市•第1249期┃民国宣南画社：开北京现代画社之风气 主讲人：周蓉

天台山文化

宣南画社处于二十世纪中国艺术由传统向现代转折的时期，因此它既有传统文人雅集的特点，也孕育着新的画会形式的萌芽。可贵的是宣南画社所继承的是文人雅集中的积极的方面，而其所采取的一些举措也为后来的其他画会所效仿。 宣南即北京宣武门外的区域，此地自古文人荟萃，同时也是汉族京官聚居之地，也是各地会馆云集的地方。 1915年，时任司法部参事的余绍宋以习画和交流画艺为目的，在自己的寓所“余庐”结社，取名“宣南画社”，因为一九一五年也是乙卯年，因此宣南画社也被称为“乙卯画社。” 余绍宋在自己的日记中曾经写过成立宣南画社的原因：“余识定之先生在乙卯之冬，时先生不常作画。余与子贤时怂恿之，偶有所得辄学蒙泉。既与余及子贤过从渐密，作画亦渐多，于是有画社之倡设，恒集于宣南敝斋。”

1934年宣南画社成员在中山公园来今雨轩的合照

宣南画社的成员主要是余绍宋司法界的同事和朋友，如梁启超、林宰平、蒲伯英、梁敬 等，由于大家都喜爱绘画，以自由而松散的书画雅集为活动方式，因此经常在一起切磋画艺、吟诗作画，所以渐成气候。

后来，书画名家姚华、陈师曾 、贺良朴、林纾、陈半丁、沈尹默、萧逊、郁曼陀、王梦白、汪慎生等也加入进来，可以说一时之间京派名家聚于此地。 虽然二十世纪的北京并不太平，然而画社活动却未曾停滞，正如其成员林宰平所记“（余绍宋）乙卯秋始学画，与武进汤定之、薄圻贺履之、义宁陈师曾、顺德胡子贤诸子，开社宣南。余每会辄与，十年以来，京师屡经变乱，吾社画集未尝偶辍。越园画亦日进，卓然有以树立。” 一九二六年，余绍宋因在“三•一八”枪杀示威学生的惨案中支持学生，同时也在“金佛朗案”中主持公道，被段祺瑞执政府免去司法部次长职务，一九二七年离开京城，宣南画社的活动也随之终止了。 天津大沽口事件后， 日本联合英美等八国于3月16日向北洋军阀段祺瑞执政府提出撤除津沽防务的所谓最后通碟，激起中国人民极大愤慨。

1926年3月18日， 中共北方区委组织北京总工会、学生联合会等60多个团体和80多所学校共约5000多人，在天安门前举行“反对八国最后通牒国民大会”，抗议日本军舰侵入大沽口、炮轰国民军，声讨英美日等八国无理通牒中国的罪行。

会后，群众结队前往段祺瑞执政府请愿。当队伍来到段政府国务院门前时，遭到埋伏的军警排枪射击和大刀砍杀，当场打死47人，伤200多人。 中共北方区委负责人李大钊、陈乔年均被打伤。鲁迅把这一天称作“国民以来最黑暗的一天”。 金佛朗案是北洋政府时期重要金融事件之一，又称金法郎案。

因为一战法国物价膨胀，使得佛郎贬值，其实际价值仅及其纸面含金量的1/3。为了确保自己的利益不受损失，1922年，法国提出将庚子赔款之未付部分退还中国，用于偿还中法实业银行基金，发展中法教育事业，代偿中国政府应缴中法实业银行未清股本，及清结中国政府欠中法实业银行各款，但所有这些用款，均以金佛郎计算。

所谓“金佛郎”，是指实行金本位的纸币。当时中国银币1元值8佛郎有余，而如果以其含金量牌价换算，则只值2佛郎70生丁左右。如果按照法方要求，以金佛郎付款，中国将要损失6500万元之多。

名义上是法国向中国退还庚子赔款，实际是为了法国的利益，将佛郎贬值的损失转嫁于中国，中国不仅未得好处，反要向法国付出一大笔钱。 民国宣南画社——

开北京现代画社之风气

主讲人：周蓉

讲座简介：

宣南画社开北京现代画社之风气，是中国早期画社的代表。

由于宣南画社处于20世纪中国艺术由传统向现代转折的时期，因此它既有传统文人雅集的特点，也孕育着新的画会形式的萌芽。

可贵的是宣南画社所继承的是文人雅集中的积极的方面，而其所采取的一些举措也为后来的其他画会所效仿。


主讲简介：

周蓉

北京画院研究员，毕业于中央美术学院。

著有《读画品录》《跟着齐白石去捕鱼虾》《20世纪初欧美外侨与中国社会的艺术交汇：中国科学与艺术协会研究》等。

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