怎么对好对联（白鹭课件）

白鹭午午

白鹭课件：对联的禁忌

（白鹭站长午午编写）



对联讲六相：字句相等、结构相称、节奏相应、平仄相谐、语意相关。除了六相，还有一些需要注意的禁忌。

一、忌乱脚

这是就上联与下联联脚之间的关系而言。此规则也有两点要求：

1、上下联不能同声收尾，即同是仄声或平声。

2、一副对联不管长短如何、分句多少，都要求上联仄收尾，下联平收尾。不能上联平声收尾，下联仄声收尾。以贴对联为例，我们面向要贴的门框或者楹柱，以右手边为上联，左手为下联。这是因为以古时的阅读方式，从右至左的风俗而来。所以不能乱贴，惹人笑话。

另外一种情况也可以算在内，就是上下收尾的字，韵母尽量不要相同，也就是不同韵部为宜。

二、忌合掌

合掌，又叫同义相对。是指一副对联中上下出现词义相似、相近、雷同，在说同一件事。对联，对指相对、对立。对立多是要求六要素里的平仄、词性、节奏、结构、语素等等，联指关联，主要指联意的结合关系。为什么又叫合掌呢？这是把一副对联比作人的两只手掌，掌心相对，但中间有点距离，不太远也不贴合，这就是对联的关系。掌心相对，就是词性联律节奏那些要求的对立；不贴合掌心合在一起，这叫意脉的联通。如果合在一起，那就叫合掌，犯忌了。比如：旭日/朝阳，史册/汗青，神州千古秀/赤县万年春，这都属于合掌。

1、什么叫合掌？

合掌是对联中的忌讳，也是常见的毛病。顾名揣意就是手掌相合。对联是由左右两支句子组成，或者说是由上下两句构成的。讲究六要素（六相）。我们可以把一副对联比做两只手掌，掌心相对，意境既统一又对立。而合掌就是上下句的某个词或整个的词义完全相同或相似，内容重复，掌心贴在一起了。合掌的形式大致可分为局部性和整体性。局部合掌是个别词义相同，整体合掌是指整句联义相似。无论是局部或整体合掌，都会影响对联的质量，应尽量避免。

2、合掌的类型

1）局部合掌：即个别词义相似。

【例1】

赤县神州催骏马；

中华大地展新姿。

赤县、神州、中华，是一个名词的多种称谓，犹如一个人有几个名字一样，用自己的大名对自己的号名或别名，意思相同，就犯了合掌。

【例2】

万民争致富；

百姓乐安康。

万民、百姓都是广大民众的概称，两词相对犯了合掌。

2） 整体合掌：即语义合掌。

【例3】

鸟语春光好；

莺歌柳色新。

这副对联上下两句只说了一个意思，不能成为一联。因为“鸟”是总概念，“莺”是属概念；而且“春光”已暗含了“柳色”，从意义上说犯了性合掌。

【例4】

英雄驱虎豹；

豪杰斩熊罴。

英雄与豪杰，虎豹与熊罴，原属并列词组，将其分割开来对仗，意思重复。若用英雄豪杰对虎豹熊罴，则可免其弊。

【例5】

翰墨惊风雨；

文章泣鬼神。

翰墨对文章，也是分割后的对仗。而“惊风雨”，“泣鬼神”表现的只是同一种气氛，实则有合掌之嫌。语意性合掌出现在律诗里较多，一般不求全责备。像“惊风雨”，“泣鬼神”这类词语对仗确实起到加强语气的作用，从“启承转合”的艺术角度来讲，放到律诗里并无不妥，但作为对联则未必恰当，毕竟犯有合掌。

为什么会犯合掌呢？主要是由于词汇贫乏，缺少可选材料，有意无意的分割了并列词组，用于对仗。并列词组不是不可以分割，但分割后就不能用在本联，例如：赤县、神州，可以并列作出句，也可以用单独用“赤县”或“神州”作为出句或对仗，惟独不能用“赤县”对“神州”，因为是同一意，意同就是合掌。要创作一副好的对联，除了构思缜密，还要善于炼词、炼句。炼词如炼兵，炼句如炼阵，两军对垒必须布阵严密。对联用词要排除赘词，以一当十，上下句摆成一种势均力敌、双峰对峙、摧不跨、压不倒的阵形。因此，在造句上要避免合掌。

三、忌隔景

隔景，跟合掌是相反的一种情况，其实在对联的格式里，还有两种更为极端，隔景是挤在他们中间的。一种是反对，一种是无情对。那么简单解释一下这两种的特点，我们再理解隔景。

1、反对，第一课学过反对，是将一个事物的两个角度来反映，看举例：

【例6】

茶味常嫌寡；

酒杯暗喜深。

【例7】

青山有幸埋忠骨；

白铁无辜铸佞臣。

——杭州岳墓的对联

2、而无情对呢，不但不同环境，连整个季节的背景都不要，纯粹的逐字对，字对字，平对仄，节奏结构相同，单看这些是对应的，但是含义风马牛不相及，所以才叫无情对。看举例：

【例8】

端午雄黄酒；

闷头叶子烟。

【例9】

皓月三江冷；

红星二锅头。

【例10】

公门桃李争荣日；

法国荷兰比利时。

我们看无情对上下联的含义，是风马牛不相及的，各自说自己的意思，自身含义通顺。词性、平仄也对应，符合联律的要求。

3、隔景就是不同境语的联意构思方法。什么是境语？就是同环境的描述。隔景对句的环境选取跟出句不是同一个背景。比如出句是春天的事物，对句选择了夏秋冬，这就属于跨季，不同环境。隔景属于宽对大类，又属于禁忌一类，我们以禁忌为准，所以要避忌隔景对。

常见的隔景类型：日夜隔、晴雨隔、跨季隔。

【例11】

回眸却看春风在；

聚首难邀夏夜留。

春夏隔景，跨季隔。

【例12】

蝶吻篱花春上色；

蛩吟陌草夜添声。

出句日景，因为白天才能看见花和蝶，以及颜色，对句坏在一个夜，同时蛩也是配合它的，所以隔景，日夜隔。

【例13】

风似剪刀裁柳细；

雨如酥手抚荷轻。

柳细时荷还没出现，所以隔景，属于跨季隔。

【例14】

无笔凭空书雁字；

有心邀月寄云笺。

出句日景对句夜景，隔，后三字合掌。

怎样避开合掌跟隔景呢？对联讲究物象的布局遵循同境语，就是同一个环境里，上下各说一件事。同境，就避免了隔景。各说，避免了合掌。比如：

【例15】

剑影飘霜侵晚照【白鹭】

箫声入耳出寒烟【童话】

【例16】

几度清风穿晚树【白鹭】

依然碧水照新花【午午】

【例17】

柴扉树掩幽声鸟【白鹭】

石径兰香带露花【轻吟】

以上就是对句联意构思，正确的切入角度。

隔景在初习联者比较多见，对出句含义分析不得章法，没有隔的概念。对句联系构思方向，主张同境语。

什么是同境语？顾名思义，就是同一个环境里说话，出句的时间、地点、季节、天气、词语风格等等方面综合考虑，再根据信息去对应构思下联。

【例18】

鹤笑云松枝上月；

鸡啼雾田陌边阳。

鸡啼时候，月原则存在，多是残月，但应是晨曦。可是同时还有雾，有雾如何看得清楚月？所以这兼具隔景与语义无关。同样的问题，在联叫隔，在诗叫理短。

【例19】

鹤笑云松枝上月；

风推雨幕牖匀珠。

匀动词，上方位词，这属于宽对，过宽了些。有月则无雨，有雨则无月，因此属于晴雨隔。

【例20】

鹤笑云松枝上月；

蝉鸣石井水中蛙。

常规蝉在半夜叫声很小了，不特指那就是正午大声，与月意隔，蛙多半的背景在荷塘、稻田。

【例21】

鹤笑云松枝上月；

莺啼柳岸雾中春。

取义太远，一般而言提到松，多指冬季，鹤、松、月，组合成的寓意，常常代表一些志向高远之士，看多了尘世浮华乱象后，避世寻幽，偏居一隅，追求精神上的洁净理想，所以下联的莺、柳，代表的就是浮华红尘，因此这种构思属于反对，不在常规的对句场合中，除非出句方指定反对，方可行。春呼应前面景，自成一体，语义无关。

【例22】

鹤笑云松枝上月；

蝶双苑榭水中花。

月代表夜晚，蝶、苑、榭、花等景物，大晚上的任是再好的视力，也看不大清楚。属于日夜隔。

【例23】

月入荷池寻雅趣；

雨淋陋巷写荒凉。

注意出句，凡出现月、雨，均要当心，雨月不同框。因此这个属于晴雨隔。

【例24】

黄花清瘦亦如我；

翠柳娇柔恰似卿。

黄花为菊，秋季，翠柳为春，跨季隔。

【例25】

黄花清瘦亦如我；

白发容颜笑无为。

容颜名词，清瘦形容词，我代词，词性不符。无失对。

四、忌重字

重字是指不规则的重字，有规则重字是巧联，无规则重字是病联。注意单边联允许重字，上下联不重字。允许叠字。当出句叠字，对句也对应叠词。叠字叠词不算重字，这是对联中常用的修辞手法。重字分同位和异位。上下联同位重字，这就不叫对联，叫做对偶，属于对联的一个分支。对联领域里，有三种形式，对偶、对仗、对联。

【例26】

后天下之乐而乐；

先天下之忧而忧。

这就是对偶形式。

单边有重字，上下有重字，重意轻形。这种不能算对联，属于对偶句。

五、忌失对欠平衡

在联语中，结构、词性、平仄等应该对应的地方没有对应上，就是失对，其中以平仄为首要。

六、忌失替

失替也是联病的一种，在同一副联中，不论上下都应该平仄交替、 有规律的出现。上联的第2、4、6字应是仄平仄，或是平仄平；下联对应平则相反，规律也是如此。如果不管上下联246字出现连续两平或两仄，比如平平仄、仄仄平，这就叫失替。失替这在格律诗里也有属于犯忌，叫做出律。我们在遇到失替的出句时，不能盲目蒙头就对，要提出错误的地方，建议或修改成为合联律的出句，再对之，才是正确的处理方法。假如在遇到联赛或考试时，出句为失替的病联，可以拒绝对句。当然前提是没有故意出题为病联，让对句者挑错纠错。

七、忌孤平孤仄

孤平是指下联里，除最后一个字是平声外，前面其它都是仄声，这就叫孤平，上联的孤仄尚允许存在。

这尤其在五字联里常见到，出句为：平平平仄仄，每当遇到这样的出句就要当心了。不能以逐字对的方法来用：仄仄仄平平，去对应。

前面说了三尾，对句尾字必须平，第四第二字必须平，剩下就是第一和第三，是机动选择平仄的，第三如果用平，必然形成三平尾，断断不可，那就只能第一字选择平，这样就有了第一第四两个平声，避免了孤平句。

在七字联里道理也是如此。比如：

【例19】

过溪啮草牛浮鼻；

汲水煮茶客静心。

仄平仄仄平平仄

仄仄仄平仄仄平

此联为初稿，这种情况就是七字联的孤平句，看下联标注的联律，只有第四字茶这一个平。结尾心（平）不算数的，后来修改为：

过溪啮草牛浮鼻；

穿柳分花蝶舞春。

仄平仄仄平平仄

平仄平平仄仄平

这就避免了孤平句，符合联律，而且意境一样通顺和优美。

以汉字字义理解，孤，就是一个，然而联律的规则，上下联是以尾字来确定的，这是对联的标志，所以尾字的平仄不算在内。所以这里初稿除去心，就剩下一个茶是平，就是孤平。

在格律诗里，也有孤平句：是五绝平起不入韵式。但是诗不如联这么严谨，是有可平可仄变数的。

五绝平起不入韵式

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

第二第三句的第一字，是可平可仄。孤平或孤仄的现象，实际上只存在于五言和六言句中，尤其在七言诗里，变数更多。遵守了平仄交替的基本要求，是不会出现孤平或孤仄的。当然在对联时，联律只是一种约束的形式，字词句意才是表达的主要目的，我们不能以形害意，为联律所捆绑住而顾此失彼，实在找不到合适的字，只能犯孤平了。但犯忌始终是不美，能避免就避免。

八、三尾

三尾是指不论上下联的最后三个字，三尾分平仄，不论哪种都是对联的大忌，在初学时很容易被忽视。要避免三尾，就应注意联律的变化，尤其在奇数字的位置。如：缘深因厚登莲台。这就是典型的三平尾。若将“登”改为“坐”，就避免了三平尾。又如：依法修行可入道”，这是犯三仄尾，若将“可”改为“能”就对了。

九、忌上重下轻

我们知道，一副对联由上下两联组成。如果上联写得气势强盛（重），而下 联写得气势软弱（轻），就会给人一种虎头蛇尾的感觉，这就叫上重下轻，上重下轻也是对联的病症之一。 反之上轻下重，也是相同的问题，不可取。对联应该上下对等，势均力敌，实力相当，才是好对句。

十、忌初学用僻典

对联用典会增加对联的观赏性，使对联含义的表达显得高雅，意蕴丰厚。可是如果用的牵强就会打折扣。

十一、忌同声落脚

这是指单边句式不是一个整句，而是由几句组成。各分句句脚之间的关系而言，由多个分句组成的对联，各分句句脚的平仄安排，严格说，可以马蹄韵为规则。所谓马蹄韵，指的是句脚平仄安排如马之走步，后脚踏着前脚印走。其平仄格式为：

平平仄仄平平仄；

仄仄平平仄仄平。

仄平平仄仄平仄；

平仄仄平平仄平。

但是从对联的现状和发展趋势出发，考虑到对联“联无定句，句无定字”的特点，对联句式的复杂性等因素，其句脚平仄安排的格律要求亦可以“忌同声落脚”为规则。

还有一种说法是上下联最后一字的韵母不要相同，比如：

红蓼岸；

白沙滩。

上联尾字岸，下联尾字滩。假如下联改成：白沙洲，就避开了。

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1、正名对，又名名对、名正对

正名对的特点在于“正”。凡作对联，正正相对。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安东，下句安西；上句安南，下句安北。像这样的对仗称为正名对。初学对联，宜用正名对。如：

东圃青梅发，西园绿草开。

上联中的东与西。园与圃、青与绿、梅与草、开与发，都是正名对。

2、双拟对

所谓双拟对是在上下两联中，以一物比拟另一物，即“比、兴”的“比”。如：

议月眉欺月，论花颊胜花。

上联中有两个月字，中间隔以“眉欺”二字；下联提到两个花字，中间嵌入“颊胜”二字。字虽重复出现，但却是两个复合词中的主要成分。有独立的意义。而上下两联，用了两个比喻，所以叫“双拟”。

3、连珠对，或联绵对

如：

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟。

像这样一文再读，二字双来，语意联绵，则称叠字对、连珠对或联绵对。

4、双声对

如：秋露香佳菊，春风馥丽兰。

“佳菊”二字的声母都是“j”；“丽兰”二字的声母都是“l”。像这样两字声母相同，而且上下联相对，就是双声对。

像：奇琴、精酒；妍月、好花；素雪、丹灯；翻蜂、度蝶；黄槐、绿柳；意忆、心思；对德、会贤等都属双声对。

5、叠韵对

如：放畅千般意，逍遥一个心。

“放畅”二字的韵母都是“ang”，“逍遥”二字的韵母都是“iao”。像这样两字的韵母相同，而且上下联相对，就是叠韵对。

6、同类对

同类对是用字对仗的一种，是最普通的对法，旧时代老师教学生的启蒙书，如《声律启蒙》、《笠翁对韵》等中的“天对地，雨对风，大陆对长空”就是同类对。如：

东限琅琊台，西距孟津陆。

暮云空碛时驱马，秋日平原好射雕。

7、异类对

异类对是用字对仗法的一种，就是不同类范畴的事物相对，也叫异名对。如：

人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。

异类对就是指上句安天，下句安山；上句安鸟，下句安花；上句安风，下句安树。异对优于同对。

8、借对

1）借音

甲字的发音跟乙字的发音相同，诗中用甲字，借同音的乙字跟联句中的相应的字相对。如：

沧海月明珠有泪，

蓝田日暖玉生烟。（李商隐《锦瑟》）

厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。

（孟浩然《裴司士见访》）

马骄珠汗落，胡舞白蹄斜。

（杜甫《秦州杂诗》）

借“沧”为苍与蓝对；借“杨”为羊，与鸡相对；借“珠”为朱，与白相对。

2）借义

或称为假对。它通过借义手段来达到对仗工整的目的。借义是利用词的多义性,通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义，而是另一种意义。如杜甫《曲江》诗：

借债寻常行处有，人生七十古来稀。

“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”,一是“八尺为寻，倍寻为常”。前者是一般的副词,后者是数量词,这里用寻常来对数词“七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是“借义对”。

9、掉字对

掉字对是用字对仗的一种，就是一句中连用相同的字，而且上下联相对。这也叫“掉字格”，这种对仗比较难，容易流于文字游戏。如：

座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。

鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。

10、自成对

自成对是用字对仗的一种，就是一联的一比之中，同类名词自相对仗，又叫“就句对”、“当句对”或“互成对”。古人在工对的权变中允许在联内进行自对，简称“自成对”。如：

吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

上联中的“吴”、“楚”自对，“东”、“南”自对；下联中的“乾”、“坤”自对，“日”、“夜”自对。

11、交股对

交股对是用字对仗法的一种，就是用上联的第四字，对下联的第七字；下联的第四字，对上联的第七字。如：

春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。

以“密”对“疏”，以“多”对“少”，因为这种对仗形式交叉如剪股，所以叫交股对。

12、实句对

实句对是琢句对仗法的一种，就是上下联都不用虚字。这个对法，有时很成功，有很好的艺术效果。但是，如果处理不当，也容易流于生涩。如：

鸡声茅店月，

人迹板桥霜。（温庭蔼）

楼船夜雪瓜洲渡，

铁马秋风大散关。（陆游）

13、虚字句对

虚字句对是琢句对仗法的一种，就是上下联用虚字对仗。如：

且然聊耳尔，得也自知之。（黄庭坚）

如：孙行者，祖冲之。祖对孙，冲对行，之对者（之乎者也嘛），对的工整。

14、流水对，又称串对（常用）

流水对是琢句对仗法的一种，一般的对仗，都是并行的两件事物。但流水对却是一意相承，两句可以当作一句来读。这种对仗又称为“串对”。如：

即从巴峡穿巫峡，

便下襄阳向洛阳。（杜甫）

杜甫在上句没说“穿峡”到那里去，下句才说出向洛阳去。流水对是说上句的意思没说完，像流水一样，得流下去才能成为一个完整的意思。流水是一个比喻词。上下联意脉相近，或各自可以看成半句话，一脉相承连起来就对成了。

15、倒装对

倒装对是琢句对仗法的一种，由于受平仄或词性的约束，故意把词语颠倒过来的一种对仗，也叫“倒插对”。如：

竹喧归浣女，

莲动下渔舟。（王维）

这两句顺读是：莲动渔舟下；竹喧浣女归。如果顺读，平仄式就完全变了。为了适合平仄调，所以有意识地把词序颠倒过来用。又如：

香稻啄余鹦鹉粒，

碧梧栖老凤凰枝。（杜甫）

顺读是：鹦鹉啄余香稻粒；凤凰栖老碧梧枝。这也是和上例同样的原因。故意把词语颠倒来用。阅读这种对仗时，必须注意这是倒装句，否则就很费解了。

16、逆挽对

逆挽对是琢句对仗法的一种，在上比叙述现在情况，在下比则追溯往事，以使全联意思更完整。如：

回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。

本是“冠剑”持节，“丁年”去国，可惜回朝之际，“楼台”已“非甲帐”了。

17、错综对

错综对是琢句对仗法的一种，就是不拘位置，颠倒错综，以成对仗。错综对主要是解决因平仄不调而采用的补救手法。如：

裙拖六幅湘江水，

鬓耸巫山一段云。（李群玉）

以“六幅”对“一段”，以“湘江”对“巫山”。这种对仗，往往也是因为迁就平仄而成的。如果是“裙拖六幅湘江水，鬓耸一段巫山云”，在意思上是很工整的对仗，在文理上也同样通顺，但是平仄上不合，只好这样颠倒错综相对了。

18、意对

意对是琢句对仗法的一种，就是似对非对，不对又像是对，上下联以事意相关联，倒也别具一格。如：

春风潮水上，饮马杏花村。

江汉思归客，乾坤一腐儒。

这两联都是不对而又声势相应，所以不对似对。没有线迹裁缝的痕迹，自然有一种妙趣。

（完）