《音律及散曲的宫调》

江西曲虫

东北虎【辽东野鹤】主讲：铃歌编辑

在我们接触元曲或散曲，经常会看到一些如“中吕·山坡羊·怀古”或写成“中吕·山坡羊【怀古】”、“越调·天净沙·秋思”、“双调·沉醉东风·渔夫”、“南吕·四块玉·天台路”等等，在标题上分为三部分，第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。

本讲我就简单地说一下有关音律及曲的宫调。

第一节：音律

曲同词相似，词有声韵与词调，曲呢，是有曲律的。也是与音乐有紧密的关系，当然又与古天文历法有关，可以参阅《汉书》、《后汉书》、《晋书》等史书中之历法书籍所载的《律历志》等。这就涉及到了音律宫调问题。

此处的音律，实际就是由“音”与“律”构成，即五音（或七音）与十二律所组合。注意，这个组合不是相加，而是相乘的关系。

一、有关五音（含七音）：

五音，即宫、商、角、徵、羽。（相当于乐谱中1、2、3、5、6。

即:宫（do）、商（re）、角（mi）、徵（sol）、羽（la））。

七音，就是在五音中又加上了半宫和半徵就构成七音。（1、2、3、4、5、6、7）。

如按天文历法的五行、天干顺序对应排列，

则是:角、徵、宫、商、羽，

对应:木、火、土、金、水。

古韵:（指上古音韵）为基础的韵书，就有按五音分五类声音的。

如魏时左校令李登的《声类》以五声命字。西晋时学者吕忱之弟吕静曾仿照《声类》写过一本《韵集》，分作五卷，宫、商、角、徵、羽各为一篇。这是我国最早的韵书，只是这些书籍早已失传。但却为以后的音调、声韵、宫调等书籍的编写打下了基础。

有关五音与天文历法及与身体五臓等对应关系及口腔部位发音，请见我在词的讲义“声律与词调”中的介绍过，或可参阅我以前以“东北虎”或“望天蛇”发表在《天文爱好者》杂志上的几篇有关文章。此处不再累述。有愿意交流的，朋友可以用天文爱好者的身份到天文历法呱呱房间交流。

二、有关十二律：

十二律，实际是六律六吕的组合而构成的，这个组合是相加关系。即黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、中吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射（有将射读为“亿”yì）、应钟。

按排列处于奇数位的为律，处于偶数位置的叫吕。对应着地支，子丑寅卯辰巳午未申酉戌亥。也对应着历法季节12月的中气。又相当于现代国际通用C、D、E、F、G、A、B等西洋十二调。见图：

十二律吕的六律六吕图

十二律吕与西洋十二音调关系图

有关十二律与十二月及人体十二经脉等对应关系，以及有关传说故事，见我在词课讲义声韵问题部分和我在网络呱呱房间里的视频语音辅导。有的班群联络员朋友已经录音录像，可以在呱呱房间播放。

另外，12律同五音知识一样，也可以参阅《汉书》、《后汉书》等24史书中之历法书籍所载的《律历志》，我也曾发到一些诗校的论坛

如“遐想栏·凭栏望星空”等栏目，或阅读书籍栏目。

三、音律组合：

1.、组合60音律，将五音与十二律组合，用相乘的方法，即5×12＝60，对应了60花甲子，也对应了60宫调。

2.组合84音律（宫调），将七音与十二律组合，7×12＝84，就是音律的84个宫调。

第二节：宫调 一、宫调：

音与律的组合构成了宫调，是“宫”与“调”的合称。

用“十二律”与五音“宫”相乘的叫作律中之“宫”，一般简称为“宫”，一共12宫；用“十二律”和五音的“商、角、徽、羽”等相乘的叫作律中之“调”．简称为“调”，一共48调。这些统称“宫调”。

即12宫加48调（12×4）=60宫调。

那么，将“七音”与“十二律”组合，就构成了八十四宫调。

但是呢，这八十四宫调只是理论上的数字，在曲的宫调实际应用时，并没有将八十四宫调都使用了，而是使用了其中一小部分。

二、散曲的宫调

　　曲中的元代北曲用六宫十一调，统称十七调；明清南曲用五宫八调，统称十三调。而在实际运用上，南北曲常用的只有五宫四调，统称九宫，或南北九宫。当然有的看到也有与此不同，派别及版本不一样。

所谓十七调或十三调，这里的“调”是兼指“宫”而言；所谓九宫，这里的“宫”兼指“调”而言的。

三、北、南曲的宫调：

（一）.北曲宫调：

北曲的十七宫调（六宫十一调）：

1.六宫：黄钟宫、正宫、仙吕宫、南吕宫、中吕宫、道宫。

2.十一调：大石调、小石调、般涉调、商角调、角调、高平调、歇指调、宫调、商调、越调、双调。

（二）南曲十三宫调（六宫七调）：

1.六宫：黄钟宫、正宫、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、道宫。

2.七调：大石调、商调、越调、双调、羽调、般涉调、小石调。

（三）九宫或南北九宫:

1.五宫：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫。

2.四调：大石调、双调、商调、越调。

（四）九宫调与工尺（读扯音，chě）谱调

由元代直接流传下来的宫调资料是缺失许多的，而昆曲中北曲的定调，是由元杂剧发展起来的，还保留着九宫调的定调可参考。现在昆曲的北曲中，对这九个宫调的定调，大致如下（九宫调用工尺谱调表示）：

正 宫——小工调（D）、尺调（C）或上调（bB）；

中吕宫——小工调（D）、尺调（

C）或六调（F）；

南吕宫——凡 调（bE）、小工调（D）或尺调（C）；

仙吕宫——小工调（D）、尺调（C）或正宫调（G）；

黄钟宫——六 调（F）、凡调（bE）或正宫调（G）；

大石调——小工调（D）、尺调（C）；

双 调——乙 调或正宫调（G）；

商 调——六 调（F）、凡调（bE）、 小工调（D）或尺调（C）；

越 调——六 调（F）、凡调（bE）。

（五）宫调的俗名与上古宫调： 上面所用的宫调名称，不是上古音韵与宫调原有的名称，而是唐宋以来传统惯用的俗名。现将俗名和古名对照列表如下：

宫调古名与俗名对照图表

四、宫调与曲牌：

上一讲课已讲过，请参阅，此处不再累述。

第三节：介绍散曲“醉高歌”：

醉高歌，又称“最高楼”、“醉高楼”。

一、所属宫调：“醉高歌”属于“中吕宫”。

二、兼曲小令：醉高歌既可以做单用小令，又可以带过他曲，还能兼做入围散套杂套。

如：醉高歌带过红绣鞋，醉高歌带过摊破喜春来，等带过曲。还有在古代戏曲如杂剧等用“醉高歌”，入杂剧里中吕宫调的套曲中。

三、介绍“中吕·醉高歌·感怀四首”【元·姚燧】：

十年燕月歌声，几点吴霜鬓影。西风吹起鲈鱼兴，已在桑榆晚景。荣枯枕上三更。傀儡场中四并。人生幻化如泡影。几个临危自省。岸边烟柳苍苍，江上寒波漾漾。阳关旧曲低低唱，只恐行人断肠。十年书剑长吁，一曲琵琶暗许。月明江上别湓浦，愁听兰舟夜雨。湓（读盆 Pén）

四、曲谱：

按第一首曲子，在《中原音韵·小令定格》中是：（标△是韵脚）

十年燕市歌声， 几点吴霜鬓影。

平——丨一—△，丨丨— 一丨丨△。

西风吹老鲈鱼兴， 晚节桑榆暮景。

一一一丨—一丨△ 上一——丨丨△。

这个句法是“六六七六”，四韵，共计廿五字。

我们再看看姚燧的第2、3、4首，与第一首谱调并不一样，第三首末句“只恐行人断肠”韵脚用韵是平声。

其他几首句中也不尽相同。【此处不再分析，课后大家可以自己思考分析一下】

五、宫调与散曲所寄情绪、风格：

一般认为不同的调式具有不同的表现风格、情感。

元人燕南芝庵的《唱论》，最早附刊于元杨朝英所编的散曲选《阳春白雪》卷一。

他谈到宫调，说：“大凡声音，各应于律吕，分于六宫十一调，共十七宫调： 仙吕调清新绵邈，南吕宫感叹伤悲， 中吕宫高下闪赚，黄钟宫富贵缠绵，正宫惆怅雄壮，道宫飘逸清幽， 大石风流酝藉，小石旖旎妩媚， 高平条畅晃漾，般涉拾掇坑堑， 歇指急并虚歇，商角悲伤宛转， 　双调健捷激袅，商调凄怆怨慕， 角调鸣咽悠扬，宫调典雅沉重， 越调陶写冷笑。”

此观点在文学界有较大影响，被后来许多学者所认可。如元周德清的《中原音韵》(1324年)及明朱权的《太和正音谱》(1398年)等，都用了这个观点。

总的来说，是认为一定的感情内容和一定的宫调形式之间存在着一些联系，这只是参考，因为这个划分的也不是精确、科学、合理。

那么这种“定格”是否合适呢?

许多学者也查阅了《太和正音谱》《曲谱》(清王奕情等编)，都和《中原音韵》相同。只《北词广正谱》作“六六七七”句法，共计廿六个字，主要是在末句上多了—个字，即“那里也吹萧伴侣”。实际这里的“也”字是衬字，如将其忽略，仍是“六六七六”，四韵，共计廿五字。

再参阅《太和正音谱》《曲谱》《北词广正谱》所载曲文与《全元散曲》所载小令16首“醉高歌”作品(共计17首)，经一些学者对堪归纳后，“中吕·醉高歌”的定格基本如下：

（平）平（仄）仄平平△，（仄）仄平平仄仄△。（只有2首末字为平韵。当属例外）。

（平）平（仄）仄平平仄△，（仄）仄平平去上△。（末二字作去平者5首，可平上互代。另一首末二字作上去，另二首末二字作去去，当属列外）

我们这节课的“醉高歌”的曲谱格调以此为准。

醉高歌较为适用的谱调：

（平）平（仄）仄平平△，（仄）仄平平仄仄△。（平）平（仄）仄平平仄△，（仄）仄平平去上△。

此讲曲课就到这里，下面留作业：

曲课第四讲（散曲小令）作业题：

一、阅读与问答。

（一）有关五音十二律。

1.以前在哪里读过或听到过五音十二律吗？

2.对有关音律或律历的文章看过哪些？

3.对应春季和秋季的的五音分别是？

4.对应“处暑”起震的十二律是哪个律吕。（前几天，即8月23日处暑这天在呱呱房间讲过）

（二）阅读第三、四讲的曲课讲义，以说出跟帖楼层为准。

二、写作：

1.写一首小令醉高歌。具体内容自定。

2.要求：

①曲谱，按本课介绍的标*号的醉高歌曲谱为准。

②样板：按本篇介绍姚燧的作品第四支曲子为主要参照模特。

③用韵：中原音韵。

④标题按三部分组成

本文摘录于百度文库，旨在收藏学习。感谢编者和授课老师！