《秋雨》《处暑》

崔世来

《秋雨》古体

崔世来

长亭观秋雨，

小舟横坞堤。

烟岚远山黛，

跳珠菡萏泣。

宋人论诗，尚“瘦硬”“理趣”，重炼字炼意，于寻常景物中见幽微情思，不似盛唐之气象开阔，而以小景传深致，以淡语寄余味。崔世来此《秋雨》，颇得宋人笔意。

首句“长亭观秋雨”，起笔平实，却暗合宋人“即事抒怀”之法。“长亭”本为送别意象，此处移作观雨之所，洗去别情之浓，添几分闲观之静，如王安石“细数落花因坐久”，于日常场景中见心境，不事雕琢而意自足。

次句“小舟横坞堤”，“横”字炼得精妙。舟非“泊”非“系”，而以“横”状之，见其随意自在，如野渡无人之境，暗合宋人写“静”之妙——不写“无舟人”，而以舟之“横”显坞堤之寂，与韦应物“野渡无人舟自横”神似，却更简淡，近于梅尧臣“淡语皆有味”之趣。

第三句“烟岚远山黛”，写远景用“烟岚”“黛”二字，避盛唐“青山看不厌”之浓丽，取宋人“山色空蒙”之朦胧。“黛”状山色，如眉黛轻描，淡而有致，类苏轼“山色有无中”之境，以素净见层次，不铺张而意态自足。

末句“跳珠菡萏泣”，最见宋人化用与炼情之巧。“跳珠”化用东坡“白雨跳珠乱入船”，却移于菡萏之上，雨珠跳溅，本是实景；而“泣”字拟人，写荷花带雨如泣，既状雨打莲瓣之态，又隐一丝凄清，如李清照“绿肥红瘦”，于物态中藏情思，不直抒而余味绕梁。

全诗无激昂语，无艳色词，以长亭、小舟、烟岚、菡萏等寻常物，构秋雨之境，炼“横”“跳”“泣”数字传意，得宋人“以俗为雅”“以小见大”之妙——不追壮阔，而于静谧中藏幽思，恰如山谷所言“平淡而山高水深”。

《处暑》古体

崔世来

残暑秋斑斓，

田畴调色盘。

月夜抚古琴，

遥思乡梓心。

《处暑》一诗虽为今人所作，然深得唐人遗韵。试析如下：

一、意象择取承唐风

“残暑秋斑斓”以节气入诗，暗合刘禹锡“暑退九霄净”之时空感知；“田畴调色盘”化静为动，颇得王维“青霭入看无”的山水画意。此种意象组合方式，正是唐人擅长的自然物象与人文心境交融之法。

二、语言凝练含远韵

“月夜抚古琴”句，五字囊括时间、场景、动作三重元素，效法李白“弹琴复长啸”的密度经营。末句“遥思乡梓心”以平直语写深挚情，契合唐人“却望并州是故乡”的含蓄表达传统，乡愁不着一“愁”字而尽得风流。

三、空间构建见格局

诗中由近及远展开三重空间：眼前斑斓秋色为实景，琴声流转的月夜为虚境，遥思所在的乡梓则构成心理空间。这种层递式空间结构，正是王昌龄“青海长云暗雪山”等唐边塞诗经典范式在田园题材中的转化运用。

此诗可贵处在于既承唐音之气象，又避刻意仿古之窠臼。以“调色盘”现代喻象入诗而能协律，可见作者非简单拟古，实得唐人“熔铸新语”之真精神。稍觉不足处是结句稍露，若效法李商隐“此情可待成追忆”的完全意象化表达或更佳。