<p class="ql-block">讲师介绍</p><p class="ql-block">王雅琴</p><p class="ql-block"> 生于1956年，中国当代著名山水画家，国家一级美术师，从事中国山水画创作与研究40余年，现为陕西省美术家协会会员、陕西省盛唐书画研究院副院长、陕西省长安书画研究院院士。</p> <p class="ql-block"> 2025年8月9日网课《一溪烟雨洗禅心》，主讲老师：王雅琴。</p> <p class="ql-block"> 先用炭条在三尺生宣纸上定出大概位置。</p><p class="ql-block"> 用点子笔蘸淡墨先在下方点出丛树。</p> <p class="ql-block"> 趁湿用点子笔再蘸浓墨破一下，这就是浓破淡技法。注意丛树的外轮廓，不要太整齐，参差不齐为好。</p> <p class="ql-block"> 以此类推，画出其他的丛树。</p> <p class="ql-block"> 王老师仍然是使用一笔墨技法画山石。把大号狼毫笔浸透水分，提起笔在盘沿上轻刮，刮到不往下滴水就可以，笔锋1/3处蘸上墨汁，再在盘中把墨调开，用笔上的浓墨先勾勒山石的轮廓线和结构线。此时笔上水分多，行笔速度要快，注意笔的提按顿挫，捻转抖动，让线条具有变化。</p> <p class="ql-block"> 待笔上水分渐少，墨迹渐淡时，开始皴山石。此时行笔速度可渐慢，点皴斧劈皴披麻皴解索皴可交替使用。画出山石的质感来。</p> <p class="ql-block"> 当笔用干时可蘸少许水（蘸水不超过笔锋的1/3处），然后对山石进行皴染，皴染时要跟着皴笔走，不是平涂，可以反复多次蘸水皴染，直到笔干墨竭，此时不再蘸水，就用干笔擦擦山石阴暗面，使山石的质感更强。注意画出来山石的阴阳向背。</p> <p class="ql-block"> 这就是一笔墨的技法，会贯穿整个绘画创作的始终。为什么要使用一笔墨的技法呢？老师说一笔墨技法能让墨色从浓到淡有个自然变化的过程，可使画面更丰富，更精彩，更有韵味。</p> <p class="ql-block"> 画山石时注意虚实对比变化，阴阳向背的变化，用笔就要注意这些。</p> <p class="ql-block"> 山顶上的丛树也是先以淡墨点点，再以浓墨破一下。谓之浓破淡。</p> <p class="ql-block"> 蘸一笔墨，笔尖上的墨最浓，可以先勾勒轮廓线和结构线，然后再去皴山石。赵孟頫说书画同源，就是说绘画用笔要提按顿挫，捻转抖动并用，老师说绘画用笔比书法用笔更复杂，花样更多。</p> <p class="ql-block"> 中号兼毫笔画树，先控制好水分，蘸一笔墨，在盘中调一下，画树时用笔要讲究，笔要送到，用笔要沈稳，不要飘。</p><p class="ql-block"> 画桥时线条不要画的直溜溜的，要有起伏变化，要讲究用笔。画水口时水中布石要有大有小，墨色不要太浓，浓了易板致，笔上水分稍多一点，用屋漏痕的用笔画流水，使水流灵动一些。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 画山石画树时，千万记住不要描，如果画的不好，有缺陷，可以待画干了以后再复勾一下即可。</p> <p class="ql-block"> 画树记住树枝的穿插掩映，让它繁而不乱，树枝可进行三角形女字形的穿插，树枝再密也没事儿，要有疏密对比的变化，避免米字结、十字结。</p><p class="ql-block"> 蘸一笔墨先在近景处把浓墨用用，待笔上墨稍淡，就去画右边的山。先勾勒轮廓，及结构线，再去皴，笔干墨少时，可边转笔边皴，没水无墨就去蘸水，蘸1/3笔锋的水，接着去皴染山石，可反复蘸水皴染，直到笔干墨竭，就用干笔擦擦山石阴暗面，再去蘸水蘸墨周而复始。</p> <p class="ql-block"> 画水中布石时可以从上往下画，实入虚出，石的下沿不要画成一条直线，要虚一点，不要画成“石在水中飘”——古人总结的画石弊病之一。</p> <p class="ql-block"> 水中布石要有大有小，有聚有散，几块石头一画，就把后面水的跌宕往后推了，使景更深。</p> <p class="ql-block"> 画面未干时往上加笔叫做破墨。有浓破淡，淡破浓。还有干破湿，湿破干，墨破色，色破墨等等。这些就是破墨的技法。不管怎么破，忌平涂。</p> <p class="ql-block"> 画面干后再往上加笔，叫做积墨法。要错位叠加，越积越厚重。</p><p class="ql-block"> 要让画面更生动，一定要做好黑、白、灰的对比和点、线、面的对比。</p> <p class="ql-block"> 用折带皴画出平台，用笔虚虚的，把弯弯曲曲的山路引到平台上去。</p><p class="ql-block"> 用中号兼毫笔画点景，画出房子的聚散，画出小树的对比，墨淡一点。</p> <p class="ql-block"> 把桥后面的水面复勾一下，复勾不是描，是等画面干后再收拾水面。描是画面未干，重复线条的描绘，这种做法不可取，会让画面变脏。</p> <p class="ql-block"> 中号兼毫笔画出小船儿，两只船露出来，是画面需要，另外的船只画桅杆，是意境的需要，给人留出来想像的空间。</p> <p class="ql-block"> 水中布石再收拾一下，这时候加笔叫积墨。加笔后把后面的景推远了，这就是大胆落笔，细心收拾，牵一发而动全身，一定要胸中有数。</p> <p class="ql-block"> 给后面的小树点上树叶，墨不要太浓。调一笔稍淡一点的墨，以没骨法画出来远山，笔上水分可稍多一点，留出来自然的飞白。</p> <p class="ql-block"> 用淡墨画出来倒影。</p> <p class="ql-block"> 开始设色，赭石墨染桥墩，刷染山体侧面，刷染有飞白，色不要太厚，淡一点。水中布石染几块，房顶染一下，染色都不要染的太实。</p> <p class="ql-block"> 平台用淡淡的石绿，前面的山石用淡淡的石青，都是刷染，不要染的太实。</p> <p class="ql-block">题字：一溪烟雨洗禅心</p><p class="ql-block">落款：岁在乙巳雅琴作</p><p class="ql-block">钤印章</p><p class="ql-block"> 三绿加一点淡墨点染小树，不要染的太实。</p> <p class="ql-block"> 此时画面已干，可以点苔点收拾画面，画面未干不可点苔，以防洇墨。房檐下淡墨染一下。</p> <p class="ql-block"> 吹风机吹干画面固色，特别要注意吹干刚点的苔点，不然喷湿后会洇墨。将画面均匀地喷湿，开始用花青加一点酞青蓝，统一色彩。</p> <p class="ql-block"> 花青+酞青蓝，刷染刚才染过三青的地方，并用淡淡的色刷染一下平台。</p> <p class="ql-block"> 花青墨烘云，先在阴暗面把色墨用一下，然后用纸巾裹住笔锋的下1/3处，捏去多余的色墨，蘸水1/3水量，烘云，烘云时感觉墨色重了，就去蘸水，始终用淡淡的色墨烘云，远山也用笔上淡淡的花青墨稍微蹭蹭就可以了。</p> <p class="ql-block">作品完成图</p>