<p class="ql-block"> 文字 汉丰</p><p class="ql-block"> 图片 汉丰，部分选自网络</p> <p class="ql-block"> 我们到达台北故宫博物院时，天下着小雨，导游匆匆把我们领进购票大厅内避雨，自己购票去了。乘着导游购票的时间，我打着伞，冲到外面平台上，端详台北故宫的面容，从平台上背对正院，前面视线很好，一片郁郁葱葱，但面对正院时，觉得在平台上，视线还不够开阔，又冲下台阶，在院前广场处好好地端详一番，以免“不识庐山真面目，只缘身在此山中”。这样一番上下打量，从几个点看台北故宫博物院，对它算是有了一点直观的了解。台北故宫背靠青山，正院呈梅花形，中轴线对称，白墙绿瓦，黄色脊瓦，主体建筑四层，是一座宫殿式建筑。平台四周是汉白玉围廊，有对称两个长台阶直通院前广场，把正院抬高不少，院前广场前是一个白色的五间六柱冲天牌坊，中间有一牌匾，上书孙中山先生的“天下为公”，白底金字，中国皇家建筑味很浓。与北京故宫比，它显得小气了许多，但它避开了喧嚣，在青山绿丛之中，依山傍水，倒也显得清秀大方。</p> <p class="ql-block"> 当我就要登堂入室，去欣赏瑰丽的文明史时，心头不免有些潮动，它是中国三大博物馆之一，也是台湾最大的博物馆，挤身世界四大博物馆之列。这里收藏了近70万件文物，有青铜器、玉器、陶瓷、古迹文献、名画碑帖等珍稀藏品，每三个月更换一次展品，所以不同时期看到的展品是不一样的。不同的人心目中的珍品是不一样的，大家也都担心今天能不能看到，都向导游问起了各自的问题，有问颜真卿祭侄文稿的，有问黄公望富春山居图的，也有问肉形石的，但问的最多的还是翡翠白菜，导游回答能看到时，团客心中的满足都挂在脸上了。</p> <p class="ql-block"> 我们戴好耳机，跟着导游，进入二楼展厅。参观的人很多，导游是根据每个展厅的人流情况结合必看的展品，临时调整参观路线的，最先 ，把我们带到青铜器展馆。快速地浏览了商周青铜礼器，春秋时期的编钟、编磬，战国时期的镶嵌器。一种厚重文气的气氛，传导到我每一根神经。不觉就看到毛公鼎，它是台北故宫的镇馆珍品之一，也是中国四大青铜器之一，它高53.8厘米，腹深27.2厘米，口径47厘米，重34.7公斤，敞口，双立耳，三蹄足。清道光年间于陕西省岐山县周原出土，是中国二千八百多年前的一件宗庙祭器。它的内壁铸有五百个字的长铭，是现存商周两代七千多件有铭文的铜器中，铭文最长的一件，是研究西周史最珍贵的文献，因此毛公鼎可称是举世瑰宝重器。更觉这仿如星海的历史星空，是那么的璀璨明亮。</p> <p class="ql-block"> 在玉石展馆，看过许多玉璧、玉圭、玉璜，看过那么多山川之精英后，终于来到知名度最高的镇宫之宝翡翠白菜旁。一睹这件国宝的风采，人们啧啧称奇，围着它转，不少的人还指着翡翠白菜上的螽斯（也称蝈蝈）说像活的一样。翡翠白菜长18.7厘米，宽9.1厘米，厚5.07厘米，是一件小巧玲珑的工艺品。由一块一半灰白、一半翠绿的翡翠雕刻而成。工匠运用自然分布的色泽，把绿色的部位雕琢成菜叶，把灰白的部位雕琢成菜帮，菜叶上停留的两只昆虫分别是螽斯和蝗虫，寓意“多子多孙”。如果拿一颗真白菜放在旁边，不认真看，你很难分得清哪是菜哪是玉。相传，这件珍品原存于北京紫禁城的永和宫，永和宫是光绪皇帝妃子瑾妃的寝宫，因此有人推测：翡翠白菜是瑾妃的嫁妆。翡翠白菜的历史同台北故宫的其他藏品比起来，历史并不是很长，只能算个小妹妹，但它在人们心中的知名度是非常高的。这不仅是它来自于皇家，而且除了珍贵的翡翠材质，那巧夺天工的雕刻技艺，可能要占更多的成分。可惜，人们都记住了翡翠白菜，但是谁制作了它，无人得知。北京故宫的大禹治水玉山，有人说它用料最宏，运路最长，花时最久，费用最昂，雕琢最精，器形最巨，气魄最大，一口气用了7个“最”字。这两块同宗同源的一大一小的玉，没有可比性，但翡翠白菜的灵气和知名度未必就输大禹治水玉山。</p> <p class="ql-block"> 看完翡翠白菜，碎步而行，下个镇馆之宝就是东坡肉形石。东坡肉形石，长5.73厘米，宽6.6厘米，厚5.3厘米。它比翡翠白菜又小了一号，其形体只有翡翠白菜的一半还不到，但它与翡翠白菜有着同样的知名度。论年龄它是翡翠白菜的小姐姐，是在清代康熙年间从内蒙古阿拉善左旗进贡到清宫内务府的，这是一块纯天然的石头，色泽纹理全是自然形成的，看上去，像是大厨刚刚做好的一块五花肉。这块 “肉”肥瘦相间、层次分明、肌理清晰，更奇的是“肉”毛孔清晰，简直可以以假乱真，是大自然的鬼斧神工之作。人们围着他舍不得离开，离开的人回首再望。其实它原是一块玉石，是在地质运动过程中，与其他矿物质接触色化演变而成，再经过人们的雕琢加工而成为现在我们看到的样子。既有大自然的鬼斧神工，也有能工巧匠的奇特构思。遗憾的是，我们同样不知道东坡肉形石的设计雕塑者是谁。我好像感觉到，这些山川之精华的制作者在一个我们看不见的地方看着我们，我们越是想看到他们，他们越是不让我们看见。</p> <p class="ql-block"> 台北故宫的藏品实在太多，在短时间里难以细看细察，从小到十六层的象牙露透雕，大到占满整个屋子的玉屏风，从上到几千年前的青铜器，下到近代的皇家工艺品，无一不称奇，无一不惊叹。导游在领着我们参观完二楼的展室后，无意再领我们继续参观，留给我们20分钟的自由活动时间，并告诉我们说，要看书画藏品的可以继续上三楼。这20分钟可不比平时的20分钟，每一分钟都宝贵。我们徜徉在艺术的宝库中，行进在国宝的身边，怎么也得抓住时间，多看一眼，急忙加快脚步迈向三楼。在三楼静谧细品的参观氛围中，我们的快步显得有些不协调，于是不好意思地放慢脚步，但眼光急切地扫来扫去。一幅长达数十米的千里黄河长卷使我诧异不已：它从源头到入海，千里风光，气势恢宏，奔流不息。匆忙中，竟忘记了作者的姓名。（后来查知，它是台湾著名书画家吕佛庭的作品）我想，作者因黄河母亲情结而留下的这幅中华宝物，它是一幅永远印在中华儿女心头的精神黄河，是一幅永不磨灭的中华情结，连同这满库的藏品，是任何人也无法抹去的，它们存于台北故宫博物馆，更有着它特殊的意义。</p> <p class="ql-block"> 这次参观，掠影撷胜，收金夺银，胜于三年苦读，让我终身难忘！</p><p class="ql-block"> 2019年3月于上海浦东</p><p class="ql-block"> 2025年8月修订于东湖山庄</p>