我画荷花

岗

在我的花卉题材当中，荷花占据了很大的数量，至于原因也很偶然。只记得当时不太喜欢画一些特别传统的那种荷花，从古至今画荷高手如云，再加上北方少荷花，不像现在甘肃很多地方都有荷塘，所以不是特别的熟悉，完全就是一种记忆加感觉就胡画呢，一根线加一个圆，然后画了叶茎染了色，就是那种平面构成的感觉，就这样开始了我的荷花题材。再后来因为工作原因经常外出看到大面积的荷花，西湖、什刹海、颐和园、玄武湖、大明湖……那会子才真正感觉到荷花的美，然后开始细致观察，写生、创作，一直到现在会时不时的以荷花为载体进行着我的水墨探索。 很多朋友说我的荷花都有了“风格”，而我认为好多绘画所谓的“风格”其实都是表面浅显的形式展现，这种“风格”非常容易获得，盯住一两样自己熟悉的图式反复的复制，并且自我迷惑性也很大，觉得这是属于自己的探索和创新。而艺术的进阶，往往需亲手拆毁昨日搭建的圣殿。每一次画风的转向，都是创作者与时代、与自我更深刻的对话，如同树木在年轮里刻下不同季节的风霜雨露。对于艺术创作，你不必有过多完整而刻板的设想，把一切都安排得天衣无缝，这样就把很多的可能性拒之门外了。 所谓“画风”，终究是心魂投射的影子。若将影子当作本体，便错过了光的自由。———2025.8.王晓岗 《采桑子·荷花开后西湖好》（宋）欧阳修荷花开后西湖好，载酒来时。不用旌旗，前后红幢绿盖随。画船撑入花深处，香泛金卮。烟雨微微，一片笙歌醉里归。 《曲池荷》唐·卢照邻浮香绕曲岸，圆影覆华池。常恐秋风早，飘零君不知。 《苏幕遮·燎沉香》（宋）周邦彦燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 《小池》宋·杨万里泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。 《菡萏亭》（宋）文同日高过竹湖水光，风长入座荷花香。交红映绿满渠下，各有意态随低昂。 《子夜吴歌·夏歌》（唐）李白镜湖三百里，菡萏发荷花。五月西施采，人看隘若耶。回舟不待月，归去越王家。 《采莲子二首》（唐）皇甫松菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿。船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。 《蝶恋花》宋·欧阳修越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。鸂鶒滩头风浪晚。雾重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远。离愁引著江南岸。 《昭君怨·咏荷上雨》宋·杨万里午梦扁舟花底，香满西湖烟水。急雨打篷声，梦初惊。却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泻清波。 《荷花》（清）石涛荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇；相到薰风四五月，也能遮却美人腰。 《青阳渡》（魏晋）佚名青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。下有并根藕，上有并头莲。 《咏芙蓉》（南北朝）沈约微风摇紫叶，轻露拂朱房。中池所以绿，待我泛红光。 《纳凉》宋·秦观携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。月明船笛参差起，风定池莲自在香。 《浣溪沙·荷花》（宋）苏轼四面垂杨十里荷，问云何处最花多。画楼南畔夕阳和。天气乍凉人寂寞，光阴须得酒消磨。且来花里听笙歌。 艺术是人类储存情感的唯一方式。黑格尔说“绘画以心灵为它所表现的内容”，我们说艺术“以形写神”，但他不是顽固的，不是盲从，不是狭隘，也不是咄咄逼人。他积极且有活力，满盈着盎然的生机。艺术往往是需要那些看似无用的事情构成，若凡事都要问“有用吗、有价值吗？”好像一时还找不出合适的答案！如同花儿开放，鸟儿飞翔，云在天上，鱼在水里。