重新审视新闻宣传工作 ——《南京照相馆》观影有感

悟斋德厚

重新审视新闻宣传工作

——《南京照相馆》观影有感 文/悟斋德厚

铭记历史，勿忘国耻砥砺复兴志。秉真昭今，以镜为媒薪火传道义。

“以铜为镜，可以正衣冠；以史为镜，可以知兴替。”电影《南京照相馆》以独特的视角，将那段沉重的历史缓缓展开，每一帧画面都像是一记重锤，敲打着我们的心灵。适值中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年之际，《南京照相馆》正在热映，观影之后我心情确有些沉重，并对新闻宣传工作又有了些更为深刻的思考。

“一张照片胜过千言万语 。”在《南京照相馆》里，照片不仅仅是影像的留存，更是历史的见证者。影片中，吉祥照相馆的老金起初总念叨“开照相馆，就图个安稳，把人拍得精神些”，可当日军拿着一沓沓暴行底片逼他冲洗时，他盯着底片里同胞倒在血泊里的模样，指尖攥得发白——后来他趁着夜色偷偷复刻底片，对着徒弟哑着嗓子说“这些片子要是没了，往后谁信咱受过的苦？”

这让我不禁联想到新闻宣传工作中图片的力量。老金手里的底片，就像新闻镜头下的瞬间：它不用喊口号，不用铺陈道理，只是把最真实的画面钉在那儿，便成了戳破谎言的锥子、攒聚人心的火。就像当年战地记者拍的“战火中的女孩”，不用配多少文字，那个光着身子在炸弹后奔跑的孩子，一眼就让世界看见了战争的疼。我们新闻人扛着相机跑现场时，该记着老金护底片的样子——抓瞬间，更要护真实，这才是图片能穿透岁月的底气。

“戏如人生，人生如戏。”电影里毓秀原是唱旦角的，日军占了城，戏箱被烧了，她躲进照相馆帮着整理底片时叹“戏文里的苦，哪有眼下真”。可就是她，后来拿着藏了底片的胭脂盒混过哨卡，对着盘查的日军强装镇定哼起戏调——她不是记者，却在做着记录与传递的事。

如今社交媒体铺开了，人人手里都有“照相馆”。就像电影里邮差阿昌帮着送底片时说的“我天天跑街，谁也不会盯我”，现在普通人举着手机拍条街坊新闻、发段现场视频，有时更“贴地”。但阿昌送底片前会先跟老金对一遍“片子没拿错？”这多像现在的传播：人人能发声，可“对一遍”的核实、“别拿错”的审慎不能少。我们新闻人既要认下这“全民记录”的新局，也得像老金教阿昌那样，多递些“辨真假”的法子，让大家手里的“镜头”既热乎又靠谱。

“凡事预则立，不预则废。”电影里老金发现日军要销毁底片时，连夜叫上毓秀和阿昌分三路送：“兵分几路，总有一路能出去！”他知道耽误不得——日军第二天就要封城，多拖一个时辰，真相就多一分埋进土里的险。这多像新闻里的“时效”：当年汶川地震时，记者扛着机器往震区冲，不是图抢“第一声”，是怕晚了一步，那些等着救援的呼救、那些抗灾的劲儿，就少了个被看见的窗口。

而“度”呢？电影里有段戏：老金给日军拍“安民照”，镜头对着日军递粮的样子，可他悄悄把旁边缩着身子、眼里发慌的孩子也框了进去——没拍砍杀，可那孩子的眼神，比血更显暴行的冷。这多值得琢磨：新闻宣传不是把“狠的”堆出来才叫有力，就像老金框进孩子的镜头，抓准那个“藏着话”的细节，比直白的渲染更能让人记牢。现在做新闻也一样：讲灾情不用堆惨状，拍个救援队员给灾民递水的手；说发展不用列数据，记段老乡聊“今年收成能多卖俩钱”的笑——这“藏”在细节里的度，往往比声大更入心。

看完《南京照相馆》，老金最后望着远处火光说的那句“片子送出去了，就不算白熬”总在耳边转。我们新闻人守着的，不就是这“不白熬”的事？把真实攥紧了，把传播做活了，把分寸捏准了，让手里的“笔”和“镜头”也能像老金的底片那样——过多少年再看，依旧能让人说句“当年的事，亏得有它记着”，这便是新闻宣传最该有的样子了。

不忘国耻，当存赤子心以鉴往。新闻传播，须执春秋笔以昭今。