诗词创作基础：（25）词·情

华蓥

“词”以“情”为魂，不同风格的词，所承载的“情”亦各有侧重： 婉约词：情感细腻，含蓄缠绵。 “情”之聚焦：儿女情长、离愁别绪、日常闲愁。风格委婉、含蓄、细腻。以浅语、轻景、细描传递抒发情感。如： - 表达“我爱你” 愿得一心人，白首不相离：出自卓文君《白头吟》，直白又深情地表达出渴望得到一个真心相待之人，相伴到老，矢志不渝的爱意，情感真挚浓烈，满是对爱情的美好期许。 只愿君心似我心，定不负相思意：李之仪《卜算子·我住长江头》中的这句，借长江起兴，以江水为喻，诉说只要对方心意与自己相同，就不会辜负这一番相思深情，委婉地传递出深沉爱意。 - 表达“我想你” 晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君：唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》里，从早到晚，无论行走还是静坐，无时无刻不在思念，借日常行为将思念之情具象化，细腻又动人。 此情无计可消除，才下眉头，却上心头：李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》中，把无法排遣的相思刻画得极为精妙，刚从眉间消失，却又涌上心头，将思念的绵缠之感展现得淋漓尽致。 豪放词：情感外放，格局宏大。 “情”多聚焦家国情怀、人生壮志或旷达心境，如苏轼“大江东去”的怀古之思、辛弃疾“醉里挑灯看剑”的报国之志。 情感浓烈如酒，常借山河、历史等宏大意象传递，意境开阔、语言刚健，情感豪迈、悲壮或洒脱。如： -表达“保卫国家” 会挽雕弓如满月，西北望，射天狼：出自苏轼的《江城子·密州出猎》，“天狼”隐指西夏，此句勾勒了一个挽弓劲射的英雄形象，表达了词人保卫国家、抗击侵略的壮志豪情。 驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血：出自岳飞的《满江红·怒发冲冠》，展现了岳飞对民族敌人的深仇大恨以及收复失地、保卫国家的强烈愿望和英雄气概。 - 表达“为国争光” 了却君王天下事，赢得生前身后名：出自辛弃疾的《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》，意思是一心想为君王完成收复国家失地的大业，赢得世代相传的美名，表达了作者为国效力、建功立业的豪情壮志。 清空词：情感恬淡，意境空灵。 传递之“情”多为自然之趣、闲适心境或淡淡的愁绪，如姜夔“波心荡，冷月无声”的清冷感、周邦彦“叶上初阳干宿雨”的清新之喜。 情感含蓄淡远，词境清透空灵，如茶清幽，余韵悠长，具有“留白”之美。如： - 表达“我不在乎” 燕雁无心，太湖西畔随云去。姜夔《点绛唇·丁未冬过吴松作》中以“燕雁”自喻：北归的大雁无心留恋，随云自在飘向太湖西岸。“无心”暗合词人淡泊心境，将“我不在乎世俗牵绊”的超然，融于自然流动的画面中，正是清空派“野云孤飞，去留无迹”的典型。 - 表达“我喜欢清静” 人生难得秋前雨，乞我虚堂自在眠。姜夔这句诗以秋前雨为契机，表达了词人渴望在虚堂中自在睡眠，享受清静的心境，避开外界的喧嚣与应酬。 古词风格代表人物： 一、婉约派代表词人 【李清照】 宋代婉约词集大成者，前期词风明快清丽，后期沉郁哀婉，被称为“千古第一才女”。 代表作： 《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 以细腻笔触写重阳佳节的相思之苦。 【柳永】 北宋首位大量创作慢词的词人，善写市井情调和离别相思，语言通俗，“凡有井水处，皆能歌柳词”。 代表作： 《雨霖铃·寒蝉凄切》 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？ “执手相看泪眼，竟无语凝噎”，道尽恋人离别时的缠绵伤感，是千古离别词的典范。 【晏殊】北宋婉约派的重要词人之一。他的词多以闲雅的笔调描写士大夫的日常生活与情感，擅长借景抒情，语言清丽含蓄，情感细腻婉转。 代表作： 《浣溪沙·一曲新词酒一杯》 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 “无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，以淡淡闲愁勾勒出时光流逝的怅惘，典型体现了婉约词“语工而入律，意婉而情深”的风格特点。 【秦观】 北宋婉约派重要词人，词风委婉含蓄、清丽淡雅，尤擅借景抒情。 代表作： 《鹊桥仙·纤云弄巧》 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。 “两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，将七夕牛郎织女的爱情写得深情而旷达，突破传统离别题材的悲戚。 【李煜】 南唐后主，前期词写宫廷享乐，后期词抒私人亡国之痛。个人之痛的格局远远不及杜甫“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的家国天下之痛。。 李煜诗词之境，基本停留在“情境”，以字词情深见长，以情共鸣，以情入境，以情补境。 李煜，字词天然，用字精准自然，却又“字真力狠”，犹浅溪透澈涧，字凡而情淌。虽境不高，却动人心，跨越千年。 代表作： 《虞美人·春花秋月何时了》 春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 【纳兰性德】 清初重臣纳兰明珠的长子。词清新流畅，哀慨轻叹。犹“虚症之人”情有余，力不足。词句直白自然，含蓄婉约不足，却亦是一股清流。 纳兰性德，执真共情，浅清自然，道出许多世人相似之憾，阅者读词入境，与之共鸣。 如“人生若只如初见”，浅词深憾…… 代表作： 《木兰花令·拟古决绝词柬友》人生若只如初见，何事秋风悲画扇。等闲变却故人心，却道故人心易变。骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。 二、豪放派代表词人 【苏轼】 豪放词派的开创者，打破词为“艳科”的传统，将怀古、言志、说理等题材纳入词中，词风旷达豪迈又不失细腻。 代表作： 《念奴娇·赤壁怀古》 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。 《江城子·密州出猎》 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 【辛弃疾】 豪放词集大成者，词中多抒发爱国情怀、壮志未酬的悲愤，善用典故，风格雄浑悲壮，被称为“词中之龙”。 代表作 《永遇乐·京口北固亭怀古》 千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？ 【岳飞】 南宋抗金名将，其词饱含强烈的民族气节与报国壮志，情感激昂，气势磅礴。 代表作 《满江红·写怀》 怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切。 靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。 【陆游】 兼具诗人与词人身份，词风兼具豪放与婉约，豪放词中常抒发抗金报国的理想与对现实的愤懑。 代表作 《诉衷情·当年万里觅封侯》 当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处？尘暗旧貂裘。 胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲。 对比昔日壮志与今日衰老，道尽爱国情怀与人生遗憾。 三、清空派代表词人 清空派词是南宋后期的一种词派，其特点主要包括以下几个方面： 1、意境空灵：清空派词追求一种超逸空灵的境界，如张炎评价姜夔词“如野云孤飞，去留无迹”，强调词的意境应清峭拔俗、空灵澹宕，给人以超脱尘世之感。 2、情感内敛：内容上以古雅的情感为主，秉持温柔敦厚的原则，避免情感过度外显，不被情所役而失之俚俗，也不志胜于情而流于叫嚣。 3、语言清劲：语言风格清劲疏宕，空灵蕴藉，注重字句的锻炼，却又显得妥溜浑成，不用浓艳华丽的辞藻，多以清淡白描的手法来营造意境。 4、意象超妙：意象选择多自然之物，少人工雕琢，且意象、场景富于联想性、象喻性和多向性，通过侧面烘托而非正面叙写来展现事物神韵，让读者能从词中感受到丰富的内涵和多层次的解读。 5、用事融化：在运用典故时，能够将典故自然地融入词中，做到“融化不涩”，使典故与词的整体意境相融合，而不是生硬地堆砌。 【姜夔】 南宋著名词人、音乐家，他开创了清空词派，其词风清健空灵、幽冷疏宕、音韵高绝，深有寓刚于柔、运密于疏的特有风格。 代表作： 《暗香·旧时月色》 旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。 江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得？ 《疏影·苔枝缀玉》 苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。 犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。 《扬州慢·淮左名都》 淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。 杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？ 《淡黄柳·空城晓角》 空城晓角，吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻。看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。 正岑寂，明朝又寒食。强携酒、小桥宅。怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来，问春何在？唯有池塘自碧。 【张炎】南宋末著名格律派词人，也是一位重要的词论家，著有《词源》。他为词主张“清空”“骚雅”，倾慕周邦彦、姜夔，其词多写个人哀怨并长于咏物，常以清空之笔，写沦落之悲，带有鲜明的时代印记。 代表作： 《高阳台·西湖春感》 接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。能几番游？看花又是明年。东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。更凄然，万绿西泠，一抹荒烟。 当年燕子知何处？但苔深韦曲，草暗斜川。见说新愁，如今也到鸥边。无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。 《月下笛·孤游万竹山中》 万里孤云，清游渐远，故人何处？寒窗梦里，犹记经行旧时路。连昌约略无多柳，第一是难听夜雨。漫惊回凄悄，相看烛影，拥衾谁语？ 张绪归何暮？半零落依依，断桥鸥鹭。天涯倦旅，此时心事良苦。只愁重洒西州泪，问杜曲人家在否？恐翠袖正天寒，犹倚梅花那树。 【史达祖】 南宋词人，其词风与姜夔相近，善于用细腻的笔触描写景物和情感，词境清逸空灵。 代表作： 《绮罗香·咏春雨》 做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园；喜泥润、燕归南浦。最妨他、佳约风流，钿车不到杜陵路。 沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸，新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。 《双双燕·咏燕》 过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井，又软语、商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。 芳径，芹泥雨润，爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳，便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画栏独凭。 四、兼具两种以上风格的代表人物： 【苏轼】 豪放词派的开创者，其词风大多豪迈奔放、意境开阔，如《念奴娇·赤壁怀古》、《江城子·密州出猎》等。 但他也有许多婉约风格的作品，如《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》，通过细腻的笔触和真挚的情感，表达了对亡妻的深切怀念，情感深沉婉约。 《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 【辛弃疾】 以豪放词著称，词风雄浑悲壮、气势磅礴，如《永遇乐·京口北固亭怀古》《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》等，充满了爱国情怀和壮志未酬的悲愤。 同时，他也有一些清新自然、婉约柔美的词作。如： 《青玉案·元夕》 东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。 《鹧鸪天·代人赋》 晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间有白头。 肠已断，泪难收，相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚阑干不自由。 这是一首著名的相思词，温婉唯美，通过描写晚日、寒鸦、柳塘新绿等景象，抒发了离恨相思之情。 《丑奴儿·书博山道中壁》 少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。 《清平乐·村居》 茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？ 大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。 这首词描绘了农村的宁静生活和质朴的人情，展现了他词风的多样性。 【李清照】 前期词风明快清丽，多写悠闲生活，如《如梦令·常记溪亭日暮》。后期因经历了国破家亡，词风转为沉郁哀婉，如《声声慢·寻寻觅觅》。同时她还创作了一些具有豪放风格的作品，如： 《夏日绝句》 生当作人杰，死亦为鬼雄。 至今思项羽，不肯过江东。 展现出豪迈的气概和高尚的气节。 【周邦彦】 被尊为“词家之冠”，其词融汇了多种风格，兼具温庭筠的秾丽与韦庄的清艳，还吸收了秦观的清丽、柳永的铺叙等风格。他的作品既有《兰陵王·柳》这样格律谨严、辞藻华美的作品，也有《苏幕遮·燎沉香》这种清新自然的词作。 《兰陵王·柳》 柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。 闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。 凄恻，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。 《苏幕遮·燎沉香》 燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 【欧阳修】 词作风格多样，兼具豪放与婉约之风。有“白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传，人生何处似尊前”的豁达豪迈的情怀。亦有《踏莎行·候馆梅残》的婉约，通过细腻的心理描写和优美的意境，表达了离情别绪，婉媚动人。 《浣溪沙·堤上游人逐画船》 堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。 白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。人生何处似尊前！ 《踏莎行·候馆梅残》 候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 词之风格，乃词者气质的诗化。 词的风格并非单纯的文字技巧，而是词人内在气质、人生境遇与精神底色通过诗词形式的凝练与升华。