摄影讲座丨为文学爱好者普及摄影，摄影视觉语言元素的诗学诠释

火客

序：为人民存照，为时代画像；以光影铸魂，以镜头传情 注：除注明火客摄以外，其它图片和视频由"即梦AI"和"豆包"生成，也系创作。 说话，凭借人类语言来传达信息、表达情感；摄影，则依靠视觉语言来传递画面世界内容、引发共鸣。那么，视觉语言究竟是什么呢？它是通过色彩（色调）、光线、构图、景别、拍摄方向和高度等核心元素，在画面中构建起独特的表意体系，无需言语，却能让观者直观地感受到拍摄者想要传达的情绪、思想与故事，如同人类语言般丰富且富有感染力。 摄影者所面对的是一个“客观世界”，而他所创造的却是另一个“画面世界”，源自孔祥竺《摄影构图》。 我将摄影的视觉语言置于文学与诗词的苍穹之下，以文字的意象与韵律，重新诠释其核心要素的重要性。 一、构图：文章的谋篇布局与诗词的格律章法文学角度：构图如文章的结构。是“总-分-总”的严谨，还是意识流的散漫？是小说般层层递进的叙事，还是散文形散神聚的意境？它决定了气韵的流动与节奏的快慢。三分法如骈文的对仗工整；对称构图如律诗的颔颈两联，庄重典雅；引导线则如文章中的伏笔，暗中牵引读者的视线与心绪。 诗词意象：> “窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。” （杜甫）此句便是一幅绝妙的框架构图。“窗”与“门”是画框，将“千秋雪”与“万里船”的宏大时空收纳于一景之中，有界无边，意蕴无穷。 构图，便是为万象定边界、立规矩，于方寸之间经营出天地万物的秩序与平衡。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。” （杜甫）此句便是一幅绝妙的框架构图。“窗”与“门”是画框，将“千秋雪”与“万里船”的宏大时空收纳于一景之中，有界无边，意蕴无穷。 "窗含西岭千秋雪"（杜甫）——是为框架构图，以窗为界，纳天地于方寸。 "两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天"——暗合三分法则，天地人三才各得其所。 "大漠孤烟直，长河落日圆"（王维）——堪称几何构图，直圆相生，气象万千。 二、景别：叙事的详略取舍与情感的疏密远近文学角度：景别是叙事的焦距，决定了笔墨的浓淡。远景是史诗的开篇，定下时代背景与山河气象；全景是人物出场，交代身份与动作；中景是小说中的对白与情节推进；近景是细腻的心理描写；而特写，则是那句直击灵魂的独白或一个意味深长的“道具细节”（如《红楼梦》中宝玉的通灵宝玉），一切尽在不言中。 诗词意象：> “孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。” （李白）这是大远景，人物（孟浩然）已融于天地，唯余浩渺的江流与无尽的离思。情绪在“空”与“尽”中得以升华。而 > “和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。” （李清照）这则是近景乃至特写，将少女的娇羞情态凝于一瞬，极尽细腻传神。 景别，是情感的尺度，远则苍茫，近则灼人。 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。” （李白）这是大远景，人物（孟浩然）已融于天地，唯余浩渺的江流与无尽的离思。 和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。” （李清照）这则是近景乃至特写，将少女的娇羞情态凝于一瞬，极尽细腻传神。景别，是情感的尺度，远则苍茫，近则灼人。 和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。” （李清照）这则是近景乃至特写，将少女的娇羞情态凝于一瞬，极尽细腻传神。 和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。” （李清照）这则是近景乃至特写，将少女的娇羞情态凝于一瞬，极尽细腻传神。 "欲穷千里目，更上一层楼"（王之涣）——恰似景别转换，由近及远，境界顿开 三、光线：文笔的质感与诗词的意境营造文学角度：光线是文字的质感与氛围。顺光是白描，清晰直白；侧光是浮雕式的刻画，凸显人物的复杂性与故事的戏剧张力；逆光是剪影，是留白，富于象征与诗意；顶光如哥特小说中的探照灯，揭示诡异与不安；黄金光则是浪漫主义的笔触，为一切镀上理想与怀旧的金辉。 诗词意象：> “返景入深林，复照青苔上。” （王维）这是一缕侧逆光，它穿越森林，精准地照亮了幽暗中的青苔，瞬间点亮了整首诗的禅意与静谧。> “云破月来花弄影” （张先）则描写了光线的动态变化（破、来、弄），瞬间赋予画面灵动的生命感。 光线，是舞台的追光灯，是情绪的调色盘，它定义了这个世界的温度与表情。 返景入深林，复照青苔上。” （王维）这是一缕侧逆光，它穿越森林，精准地照亮了幽暗中的青苔，瞬间点亮了整首诗的禅意与静谧。 云破月来花弄影” （张先）则描写了光线的动态变化（破、来、弄），瞬间赋予画面灵动的生命感。 云破月来花弄影"（张先）——此乃侧光之妙，刻画花姿月影。 "半江瑟瑟半江红"（白居易）——实为黄金时刻之光，染就天地文章。 四、色调：文本的情感基调与诗文的意象群• 文学角度：色调是贯穿全文的情感基调。暖调是《边城》的淳朴温情；冷调是《故乡》的萧瑟悲凉；橙调是回忆录的旧纸张；蓝调是科幻小说的金属冷感；糖果色是童话世界的甜美幻想；霓虹色是都市小说的迷离与喧嚣。它不着一字，却奠定了全篇的感情色彩。 • 诗词意象：> “晓来谁染霜林醉？总是离人泪。” （王实甫）此问此答，直接将枫叶红色调（霜林醉）与离人之泪（悲）的情感绑定，色彩即是情绪。> “记得绿罗裙，处处怜芳草。” （牛希济）绿色调从此成为爱人的象征，形成了一个深情的意象群。 色调，是披在现实身上的情感外衣，是观者进入画面世界的情绪通道。 晓来谁染霜林醉？总是离人泪。” （王实甫）此问此答，直接将枫叶红色调（霜林醉）与离人之泪（悲）的情感绑定，色彩即是情绪 记得绿罗裙，处处怜芳草。” （牛希济）绿色调从此成为爱人的象征，形成了一个深情的意象群 "寒塘渡鹤影，冷月葬花魂"（《红楼梦》）——乃冷色调之典范，借色温诉悲凉 "日出江花红胜火，春来江水绿如蓝"（白居易）——实为对比色调，浓墨重彩绘江南 五、方向与高度：叙事的视角与作者的立场文学角度：拍摄方向与高度是叙事的视角（POV）。正面是第一人称“我”的直面与倾诉；侧面是第三人称“他”的客观观察；背面则是引领读者代入的“你”的视角，一同探寻。平视是平等对话；仰视是英雄史诗般的敬仰；俯视是上帝视角的怜悯、批判或沉思。它决定了作者（摄影师）与主体、读者（观者）三者之间的权力关系和心理距离。 诗词意象：> “举头望明月，低头思故乡。” （李白）一仰一俯之间，完成了从浩瀚宇宙到内心乡愁的时空转换与情感收放。> “欲穷千里目，更上一层楼。” （王之涣）高度的提升带来了视野的开阔与境界的升华，这是最直观的哲学隐喻。 方向与高度，是观看世界的哲学态度。 举头望明月，低头思故乡。” （李白）一仰一俯之间，完成了从浩瀚宇宙到内心乡愁的时空转换与情感收放 举头望明月，低头思故乡。” （李白）一仰一俯之间，完成了从浩瀚宇宙到内心乡愁的时空转换与情感收放 欲穷千里目，更上一层楼。” （王之涣）高度的提升带来了视野的开阔与境界的升华，这是最直观的哲学隐喻 "举头红日近，回首白云低"（寇准）——此仰拍之伟岸，显山岳之雄奇 "会当凌绝顶，一览众山小"（杜甫）——乃俯拍之开阔，见天地之壮阔 "蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处"（辛弃疾）——是为背面视角，留无尽遐想 摄影，是以光为墨、以影为文的书写。 构图是其文法结构，承转起合，皆有定数。 景别是其叙事节奏，详略疏密，皆关情意。 光线是其文笔气韵，浓淡干湿，皆生质感。 色调是其情感基调，冷暖喜怒，皆定乾坤。 方向与高度是其叙述视角，俯仰正背，皆见立场。 至此，摄影师便不再是匠人，而是诗人、是小说家。他执镜头为笔，取万象为词，在时间的断章中，凝刻下光的诗篇。火客摄影作品 《茶宠》一虚一实、手机摄影 《宁洱街》蓝调手机摄影 《普洱山云海》火客摄 《大美宁洱_盟誓之城》火客摄 《这是宁洱》火客摄 《普洱山日出云海》火客摄 《日出东门山》火客摄 作者简介：火客(许时斌)，云南石屏许氏山如公十九代，云南大学英语本科毕业，中国文化院"中外文化比较研究班"一期毕业，普洱中学退休教师，现为县政协十届文化界别委员、云南省摄影家协会短视频及航拍委员会委员、普洱市摄影家协会副主席、宁洱县摄影家协会主席。公开发表"图说体"作品八百五十多篇。从一名人民教师到政协委员，从教书育人到为人民存照做了许多实事。