月亮和六便士

容儿

衣衫褴褛，鼻子硕大，目光如炬，胡子和头发都是乱蓬蓬的一团红色，好像这些都只是躯壳，真正看到的是一个脱离了肉体的灵魂——斯特里克兰德的形象从一开始就是灵魂大于肉体的存在，表象约略有不堪，由内而外散发的力量是特有的。

“一个人在人际交往中，往往只希望你看到他希望大家看到的样子，若想真正了解他，只能通过他无意识的小动作和瞬间掠过他脸上的表情来判断。时间长了就真成了假装出来的那个人，而在他写的东西画的画中则会毫无防备地显露出真我来。在目光如炬的观察者那里，即便信手涂鸦也能暴露出灵魂深处的秘密”。

“我”在首次接触斯特里克兰德画风时，因为从没接触过的风格，觉得太差劲：放在一只盘子里的几个橘子，盘子不圆，橘子不对称，肖像画比真人大，处处都是粗糙和笨拙，用色刺眼，综合起来就是一出令人无法理解闹剧，实则是天才的画作。或许就是不懂绘画技巧者能感受到的一股努力表达自己的强大力量，像隐藏着一个非常重要的秘密。色彩和形式在斯特里克兰德眼里有特殊的意义，他必须把他所感受到的东西传达出来，否则就不能忍受，线条和画作的歪斜都不用在乎。不相关的表象下他要表达他认为有意义的东西，他似乎捕捉到了宇宙之魂，要展现。

每个人都孤独地生活在这世上，被囚禁在各自的铁塔中，需要通过一些符号向他人表达自己，但符号不具备共同价值和属性，所以意义模糊不定。于是有人可怜地想将自己心中的财富传递给别人，他人却没有能力接收，于是行进依旧孤独，身很近心却远。因而即无法了解别人也不能被别人了解，像住在异国，因语言不通导致交流有限。

斯特里克兰德就是这样，贫穷病魔都可以不在意，意识才是心深处的最重要。于是个性的和天才的表达与生活和观念碰撞并矛盾着，看客在讪笑，主角顾我地解剖着人性，也很犀利很直白。