<p class="ql-block">美篇名：多 多</p><p class="ql-block">美篇号：36365324</p><p class="ql-block">图 片：致谢网络</p> <p class="ql-block">推开古代女子的雕花窗棂，总能听见几句低低的吟唱，或许是月光下思念亲人的叹息，或许是对着镜中容颜渐老的怅惘。这些藏在深宅大院里的心事，被诗人们化作了“闺怨诗”，成了中国古典诗词里一抹柔软又动人的色彩。它不像边塞诗那样豪情万丈，也不似山水诗那般开阔明朗，却凭着对女子细腻心绪的描摹，让千百年后的我们，仍能读懂那份独属于深闺的怨与盼。</p> <p class="ql-block">闺怨诗最动人之处，莫过于以小见大的细腻笔触，总能把女子藏着的心事，娓娓道来，让读者跟着心头一热。古代诗人从不是直白地写“她好难过”，而是借一扇窗、一盏灯、一封未寄出的信，把情绪藏在景物里。</p><p class="ql-block">比如温庭筠的《望江南·梳洗罢》，<b>“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”，</b>女子精心打扮后，登楼盼人归，可无数船帆驶过，都没有熟悉的那一艘，最后只有夕阳和流水陪着她。</p><p class="ql-block">那份从期待到失落的落差，读来让人忍不住替她惋惜。这种“借景抒情”的写法，让闺怨诗没有咄咄逼人的“怨”，反倒多了几分含蓄的温柔，就像江南的春雨，润物细无声，却能把情绪悄悄种进读者的心里。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">而沈佺期的《独不见》则更显深沉，<b>“卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳”，</b>堂前燕子成双成对，可少妇却要对着秋风里的捣衣声，思念远在辽阳戍边十年的丈夫，这份长久的等待，藏着对战争的无声怨叹，也让闺怨多了几分家国情怀的厚重。</p> <p class="ql-block">王昌龄算是写闺怨的高手。他的《闺怨》短短四句，就道尽了少女的微妙心绪：<b>“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”</b></p><p class="ql-block">春天里，少妇本想着打扮得漂漂亮亮，登楼赏景，可看见路边的杨柳，突然就想起了和丈夫分别的日子。杨柳常用来喻离别，女子这才后悔，当初不该让丈夫为了功名远走他乡。从“不知愁”到“悔”，不过一瞬间的转变，却把女子的娇憨与怅惘，写得活灵活现。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">再看李清照，她前期的词作里，也藏着闺怨的影子，比如《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》，<b>“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。</b></p><p class="ql-block">重阳节本是团圆的日子，她却独自对着菊花饮酒，半夜里觉得枕头都透着凉意。最后一句“人比黄花瘦”，把思念熬得消瘦的模样，写得入木三分，词中没有一个“怨”字，却满是对丈夫赵明诚的牵挂和期盼。</p> <p class="ql-block">这些流传千年的闺怨诗，早已不只是女子的小情调，更成了我们读懂古代生活的一把钥匙：在“男尊女卑”的当时，女子虽困于深闺，却有着丰富的情感世界。她们或为爱情执着；或为离别伤感；亦或为丈夫的安危担忧。而这些诗，让女子的声音和行为被记录，也让后世更懂古代女性的处境与心境。</p><p class="ql-block">如今再读闺怨诗，人们仍能体会那份“独倚望江楼”的失落，诗里的细腻、温柔与执着，依然能打动我们。它就像一面镜子，照见了千百年前女子的心事，也照见了人类共通的情感，对团圆的渴望，对爱情和美好的追求。这大概就是闺怨诗的魅力，即便过了千年，那份藏在文字里的温柔，依然能叩动人们的心扉。</p><p class="ql-block"><b>李清照词中“人比黄花瘦”，“黄花”指什么花？</b></p> 谢谢雅赏