乾旦周正涛

冬九(法建平)

“乾”在汉语中代表男性角色，男性演员通过假嗓（男声演唱）和细腻身段塑造旦角形象称为乾旦。在21世纪的今天，京剧乾旦艺术已被公认为中华优秀传统文化和非物质文化遗产的重要组成部分。它承载着特定历史时期形成的独一无二的表演技艺、美学风格和流派精髓，如梅派的雍容华贵、程派的幽咽深邃、尚派的刚健婀娜、荀派的活泼俏丽等等。在吉安京剧协会中的原京剧团演员周正涛老师长期以来一直在舞台上扮演着乾旦角色，成功演出了《天女散花》、《廉锦枫》、《三娘教子》、《红线盗盒》等剧目。

看到周老师这张演出前勾笔修眉的化妆照片，有人题笔写下：“眉梢轻染，霜雪不侵美人色；一点朱唇，竟教春风也侧目”字句。

真可谓：

“镜中忽现山河秀，原来执笔是眉峰；

纵有千般风景在，不敌此刻眼前人。”

从“大靠”到“小嗓”，他把阳刚练成绕指柔从“鹞子翻身”到“卧鱼”，他把“杀气”化成“媚气”。周正涛的转身，不是改行，是回身，回到戏曲最迷人的那一点：一人千面，雌雄同体。

看到这张英俊貌美的照片，也感觉到周正涛老师饰演武生，现改为旦角的转变！

早年在台上翻筋斗、走边，他叫周正涛；

后来在帘里贴片子、勒头，他叫周正涛。

名字没变，行当换了，只是把“武生”的胆魄融进了“旦角”的风情，让英气与妩媚在同一条声腔里握手言和！

《廉锦枫》的故事发生在假设的海外异域，类似《聊斋志异》中的罗刹海市：唐朝武则天时候，廉锦枫生长在君子国，因母病思食海参，于是练就水性，潜海捞参，孝奉老母，不幸被青丘国渔人网得，缚于船头，竟要将她典卖。幸遇来自大唐的读书人唐敖。唐因科举落第，心情沉郁，随妻弟林之洋泛海出游。唐敖怜惜清贫孤女，当即出银赎救。廉锦枫重返大海，刺蚌得珠，回报救命恩人。

周正涛老师饰演廉锦枫，嗓音清亮、扮相俊美，水袖翻飞若海浪，圆场似凌波。

有人赞周正涛演廉锦枫诗一首：

“正涛扮作廉锦枫，为孝娘亲情义浓。

舞台之上姿容显，演绎深情韵万重。”

《红线盗盒》是京剧表演艺术家梅兰芳与编剧齐如山合作创编的古装新戏代表作之一，以唐代传奇故事为蓝本，讲述了侠女红线夜探敌营、智取金盒化解战祸的故事。

戏台上的周正涛饰演红线，只见他在舞台上水袖翻飞似燕，圆场疾走如风，唱、念、做、打里给观众留下了极深刻的印象。

梅兰芳以一丈七尺长绸为道具，设计“大鹏展翅”“鹞子翻身”等舞姿，结合螺旋、波浪绸带技法模拟飞天，开创京剧长绸舞先河。‌‌

周正涛老师饰演的“天女”形象既有端庄典雅的气质（青衣特点），身段优美、舞动长绸（武功和身段要求）。

《三娘教子》剧照

唐代才子李益爱慕歌妓霍小玉，两人经媒人鲍十一娘撮合，结为夫妻，海誓山盟。不久李益高中进士，却背弃前盟，另娶权贵卢侍郎之女。霍小玉被抛弃后，忧思成疾，病势日重。侠客黄衫客感念小玉真情，强行将李益挟至病榻前。小玉抱病而出，痛斥李益负心，誓言化为厉鬼报复，言罢饮恨而终。该剧为荀派六大悲剧之一，唱腔凄婉动人，文辞哀艳缠绵，极具感染力。

周正涛老师从“翻打跌扑”的武生，到“刚健婀娜”的武旦这是一次行当的逆行，一场艺术的涅槃。行当之间看似一道天堑，他却用无数百个清晨的压腿、无数个深夜的圆场，把天堑走成通途。腰腿从“虎劲”化作“柳丝”，髯口替换为水纱，不变的是那份“稳、准、狠”的台下十年功。正因为如此周正涛老师前半生演尽赵子龙的胆，后半生修成杨玉环的魂。周正涛老师用一身骨头，把“武”与“旦”写进同一副身架：长靠的硬，水袖的软，都在他一念之间。一张脸，能同时端出山河与风月。周正涛老师把“武生”的筋骨留给了记忆，把“旦角”的灵魂献给了此刻。

我们为周正涛老师的“转身“叫好！为周老师的成功演出喝彩！