拙政园建筑艺术赏析

光照

　　苏州拙政园始建于明正德初年（16世纪初），是江南古典园林的代表作品。拙政园与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园一起被誉为“中国四大名园”，现列为全国重点文物保护单位。

拙政园是苏州古典园林中面积最大的山水园林，其历史曲折复杂、跌宕起伏，如同园景一样引人入胜。
明正德四年（公元1509），明代弘治进士、嘉靖年间御史王献臣因仕途失意归隐苏州后买下此地，聘著名画家、吴门画派代表人物文徵明参与设计蓝图，历时16年建成，园名借用西晋文人潘岳《闲居赋》中“此亦拙者之为政也”之句，暗喻自己把浇园种菜作为自己（拙者）的“政”事。
400多年来，拙政园屡换园主，曾一分为三，园名各异，或为私园，或为官府，或散为民居，直到二十世纪五十年代才完璧合一，恢复初名“拙政园”。
　　拙政园中现有的建筑大多是在清咸丰十年（公元1860年），当拙政园成为太平天国忠王府花园时重建的，至清末形成了东、中、西三个相对独立的小园和住宅区。
　　拙政园的建筑架构体现宅园合一的特征，东部住宅区是典型的苏州民居样式，现为苏州园林博物馆，体现生活与游赏的结合。
　　下面一些照片是苏州园林博物馆几款不同形制的门。

　　古人十分重视“门第”，对出入之关键所在——“门”的设计制作特别用心，无论是民宅还是园林，皆是如此。拙政园的门根据不同的职能和地位其形制各有不同，略举几例于下。

　　游客在进入拙政园前，首先应对其建筑特色有一个总体上的了解，这就是：“疏朗自然、巧于因借、文心画意”。
　　拙政园在建筑设计方面不仅满足园主等人的实用需求，更通过空间、形式与文化的多重互动，创造了“人在画中游”的意境，所以能成为江南园林的典范之作。
　　下面选几张照片试着把上述文意具象化。

　　院落是苏州古典园林（包括拙政园）的一种建筑组合形式。由于园林面积不大，须在有限的空间内创造许多幽静的环境，或在连续的建筑之间插入不同景色的过渡空间，增加园景的变化，因而以院落来划分空间与景区就成为常用手法。按组合形式的不同，院落大致可分三种类型，即：庭院、小院和大型院落。
　　游客通过拙政园验票处闸口后首先进入一个小院落，在这里，你能欣赏到部分具有代表性的建筑景观，总体感觉是小巧、精致、典雅。
　　请您欣赏下面几张照片。

【友情提示】：以下照片和文字并非一一对应，有些是图不配文、文不对图的！谨请读者诸君周知。

在拙政园内，游客能欣赏到的建筑景观主要有：
东花园（秫香馆、涵青亭、天泉亭、芙蓉榭、缀云峰等）；
中花园（香洲、雪香云蔚亭、梧竹幽居、松风水阁、小飞虹、远香堂、海棠春坞、听雨轩、玉兰堂等）；
　　西花园（笠亭、宜两亭、卅六鸳鸯馆（十八曼陀罗花馆）、倒影楼、留听阁、浮翠阁、塔影亭、与谁同坐轩、波形廊等）
　　另外还有：园林博物馆、微观楼、见山楼、兰雪堂、澄观楼、玲珑馆、倚玉轩等。
　　下面看几张照片领略一下拙政园的大致景象。

建筑在拙政园内具有使用与观赏的双重作用，它常与山池、花木共同组成园景，在局部景区中还可构成风景的主题。
　　山、池是园林的骨干，但欣赏山、池风景的位置常设在建筑物内，因此建筑不仅是休息场所，也是风景的观赏点。
　　建筑的类型及组合方式与造园主的生活方式有密切的关系，单体建筑的艺术处理以及建筑群的组合方式，在拙政园林整个园区建设中是十分重要的。
　　下面选几张照片试着把上述文意具象化。

　　拙政园内四个区域的建筑不但位置、形体与疏密各有不同，而且种类颇多，布置方式亦因地制宜，灵活变化。
　　游客在拙政园内可见的建筑类型主要有：厅、堂，轩、馆、楼、阁，榭、舫、亭、廊等。其中除少数亭、阁外，多围绕山、池布置，房屋之间常用走廊串通，组成观赏路线。各类建筑除满足功能性要求外，还与周围景物和谐统一，造型参差错落，虚实相间，富有变化。
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拙政园内的建筑与水系相关度极高，以中部和西部为例：
　　中部是拙政园的主景区，为精华所在，面积约18.5亩。其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。
　　西部原为“补园”，面积约12.5亩，其水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁。因被大加改建，所以乾隆后形成的工巧、造作的艺术的风格占了上风，但水石部分同中部景区仍较接近，而起伏、曲折、凌波而过的水廊、溪涧则是苏州古典园林造园艺术的佳作。
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　　拙政园的布局疏密自然，其特点是以水为主，水面广阔，景色平淡天真、疏朗自然。它以池水为中心，楼阁轩榭等建在池的周围，其间有漏窗、回廊相连，园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面，代表了古代江南园林建筑风格。
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拙政园形成的湖、池、涧等不同的景区，把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中，富有诗情画意。
　　拙政园的淼淼池水以闲适、旷远、雅逸和平静氛围见长，曲岸湾头，来去无尽的流水，蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入胜；通过平桥小径为其脉络，长廊逶迤填虚空，岛屿山石映其左右，使貌若松散的园林建筑各具神韵。
　　拙政园整个园林建筑仿佛浮于水面，创造出处处有情，面面生诗，含蓄曲折，余味无尽，不愧为江南园林的典型代表。
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　　拙政园的临水建筑为取得与水面调和，建筑造型多平缓开朗，配以白墙，漏窗及大树一、二株，能使池中产生生动的倒影。建筑与水面配合的方式有多种类型：有凌跨水上的，也有紧邻水边的，还有建筑与水面之间有平台过渡的。
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拙政园的建筑具有庭院错落，曲折变化的特点，这是因为拙政园的园林建筑早期多为单体，到晚清时期发生了很大变化。
　　首先表现在厅堂亭榭、游廊画舫等园林建筑明显增加，其次是建筑趋向群体组合，庭院空间变幻曲折。
　　在园林山水和住宅之间，穿插几组庭院，能较好地解决住宅与园林之间的过渡。同时，对山水景观而言，由于若干大小不等的院落空间的对比衬托，主体空间显得更加疏朗、开阔。
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拙政园内的亭子形式多样，如梧竹幽居亭以四个圆洞门形成“框景”，雪香云蔚亭位于制高点，可俯瞰全园。梧竹幽居亭里的楹联“爽借清风明借月，动观流水静观山”，点景抒怀，深化园林的诗画境界。
　　拙政园内的亭子既是园主或游客休憩凭眺之处，也是园林风景中的重要点缀。亭的位置有的设于山上，林中，有的设于路旁、水际，其式样和大小因地制宜。
　　拙政园内的亭子有半亭和独立亭的区别，前者与走廊联系，依墙而建，故称半亭；后者建于池侧、山巅或花木丛中，它的位置形体皆与环境相配合。
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厅堂是拙政园的重要建筑，如远香堂采用四面厅形式，四周通透的长窗使内外景色交融，成为观景核心。西部的卅六鸳鸯馆，南北两部分梁架分别采用圆作与扁作，适应冬夏使用需求，屋顶组合硬山与攒尖顶，形式罕见。
拙政园的厅堂多位于园内适中地点，周围绕以墙垣廊屋，前后构成庭院，是园林建筑的主体。厅堂造型比较高大宽敞，装修精美，家具陈设富丽，在反映园主奢靡生活方面，具有典型性。
拙政园内用于观赏周围景物的四面厅，建于环境开阔和风景富于变化的地点，四周门窗开朗，并绕以檐廊，既可在厅内坐观，又便于沿廊浏览，如远香堂。
拙政园内的书斋、花厅等环境要求安静，常与主要景区隔离，自成院落，在建筑处理上则另有一种格调。如玉兰堂，前面都有小庭院，虽无山池之胜，但几株花木，散点石峰，也堪构成小景。
拙政园内的轩与馆也属于厅堂类型，但有时用于次要部位，或作为观赏性的小建筑。
　　著名的与谁同坐轩引用苏轼词句，扇形平面与扇形窗呼应“清风明月”的意境。
　　另一著名的卅六鸳鸯馆的鹤颈轩建筑装修以素雅为主，多用栗色梁柱、黑瓦白墙，局部点缀雕花。
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拙政园内的楼、阁位置多设于园的四周，或半山半水之间，多为两层，上层高度为下层十分之七左右。如果楼、阁在园林中作为重要对景，其位置就明显突出；但如作为配景，则位于隐僻处居多。
拙政园内的见山楼曾为太平天国忠王办公处，建筑风格保留清代重建的朴素特征。
阁与楼相似，重檐四面开窗，造型较楼更为轻盈。平面常作方形或多边形。屋顶作歇山式或攒尖顶，构造与亭相仿。阁也可建于山上或水边，虽只一层，也用此名。
　　拙政园的浮翠阁是两层阁的典型例子，而留听阁则为依山临水的一层建筑。
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拙政园内的廊既是联系建筑物的脉络，又是风景的导游线。它的布置随形而弯，依势而曲，蜿蜒逶迤，富有变化，而且可以划分空间，增加风景深度。  
　　拙政园内的廊按形式分有直廊、曲廊、波形廊、复廊四种；按位置分有沿墙走廊、空廊、回廊、楼廊、爬山廊、水廊等。
　　拙政园内的廊不但环绕池沼山林，有时竟跨越山坡，或通过树丛，或翼然水上，将房屋山池等联系成统一的整体。  
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拙政园内的香洲旱船属于榭舫类建筑，结合石基与木构，象征“未启航的舟”，体现文人隐逸情怀。
一般来说，榭与舫多属临水建筑，其形体为了与水面调和，从整个形体轮廓到门窗栏槛与鹅颈椅，每以水平线条为主。
　　榭常为水阁，置于池畔，体态随环境而异。建筑基部一半在水中，一半在池岸，跨水部分常做成石梁柱结构，临水立面开敞，设有栏杆，屋顶多为歇山回顶式，如拙政园内的芙蓉榭。  
　　舫又称旱船，是一种船形建筑，多建于水边。前半部多三面临水，船首的一侧多设有平桥与岸相连，仿跳板之意。舫的平面分前，中，后三段。前舱较高，中舱略低，尾舱则多为二楼，以便眺望，与苏州画舫相似。舫内楼梯均设于尾舱与中舱之间，下层入口处设有舱门。舫首正面开敞，前舱、中舱两侧筑矮墙，其上为连续长窗，尾舱常以粉墙与前舱、中舱作虚实对比。屋顶式样通常是前，后二部分采用歇山顶，中部用两披式。拙政园的香洲属于典型案例，不但比例造型较好，而且装修也颇精美。
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　　拙政园内建筑的造型与组合都求其轻巧玲珑，富有变化，建筑形式亦无定制。
　　一般而言，普通住宅房屋，多用三间五间，惟有园林建筑，一室半室，随宜布置，结构采用斗拱的极少，装修亦不雕鸾贴金，力求朴素大方。 
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　　拙政园内建筑在空间处理方面大都开敞流通。尤其是各种院落的灵活处理以及空廊、洞门、空窗、漏窗、透空屏风、桶扇等手法的应用，使园内各建筑之间，建筑与景物之间，既有分割，又达到有机联系，融为一体。
　　拙政园内建筑的色彩多用大片粉墙为基调，配以黑灰色的瓦顶，栗壳色的梁柱，栏杆、挂落，内部装修则多用淡褐色或木纹本色，衬以白墙与水磨砖所制灰色门框窗框，组成比较素净明快的色彩。而且白墙既可作为衬托花木的背景，同时花木随着日照位置和阳光强弱投影于白墙上，可造成无数活动景面。
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拙政园内的建筑还是一种造景的手段，在对景、借景、或景物的变换与联系中都起着重要的作用。     
　　拙政园内的远香堂北面正对雪香云蔚亭，东面正对绣绮亭，反之，从雪香云蔚亭南望可畅览远香堂与倚玉轩一带。这种把建筑与建筑，建筑与景物交织起来融为一体的处理是苏州古典园林造园艺术的一种优秀手法。  
　　拙政园内的建筑用于借景的有远借、邻借、俯借、应时而借等方式。建筑的门窗、廊柱之间，也可作为取景框。 
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综上，苏州拙政园作为中国四大名园之一，其建筑艺术融合了江南园林的精华，兼具实用性与观赏性，特色鲜明，主要表现在：
其一，建筑类型丰富多样，布局灵活自由。
拙政园的建筑类型极为丰富，包括厅堂、楼阁、亭榭、廊舫等，
其二，建筑与自然景观有机融合，蔚为大观。拙政园以水为中心，建筑多临水而建，形成“水院”或“水廊”。主要采用“借景手法”、“虚实对比”、“植物映衬”等筑园技法和艺术手段。
其三，采用独特的构造与装饰艺术。园内建有“鸳鸯厅”（如西部的卅六鸳鸯馆），南北两部分梁架分别采用圆作与扁作，适应冬夏使用需求，屋顶组合硬山与攒尖顶，形式罕见。另外，在细部设计方面也独具匠心：建筑装修以素雅为主，多用栗色梁柱、黑瓦白墙，局部点缀雕花（如卅六鸳鸯馆的鹤颈轩），体现文人雅趣。在 空间分割方面也卓有成效：通过复廊、漏窗、山石等划分景区，形成园中园。
　　其四，建筑物的命名和楹联的撰写具有深厚的文化意蕴。建筑名称多源自诗文典故，如：“远香堂”取自《爱莲说》“香远益清”，隐喻主人高洁品格；“与谁同坐轩”引用苏轼词句，扇形平面与扇形窗呼应“清风明月”的意境；楹联如“爽借清风明借月，动观流水静观山”（梧竹幽居亭），点景抒怀，深化园林的诗画境界。
　　其五， 历史与功能的多元性。在宅园合一方面：东部原为住宅区，现为园林博物馆，体现生活与游赏的结合；在时代印记方面：“见山楼”曾为太平天国忠王办公处，建筑风格保留清代重建的朴素特征。
　　总而言之，拙政园的建筑特色可概括为“疏朗自然、巧于因借、文心画意”。其设计不仅满足实用需求，更通过空间、形式与文化的多重互动，创造了“人在画中游”的意境，成为江南园林的典范之作。